A. 電影《雙子殺手》是怎麼讓51歲的威爾·史密斯通過CG技術年輕到23歲的
影片藉助動態捕捉技術，根據威爾·史密斯的表演，來創造一個年輕版的他，這不是簡單的面部置換，而是完全用視覺創造的。這是第一次用CG技術為整部電影創造出一個真正的人類而非虛擬角色。
不走捷徑的「數字化真人」
由於本片中需亮相同一角色的兩個時期，《雙子殺手》的另一亮點便在於「數字化真人」的打磨。
「將《雙子殺手》拍成電影這件事，我已經醞釀了20年的時間，但囿於技術原因，我一直沒有開工。」 技術上的完美主義讓李安寧可將這部心儀已久的作品擱置數十年，也不願將抱憾的作品輕易與觀眾見面。而如今，當時機成熟，李安自然亟不可待。
(1)生日電影版怎麼製作擴展閱讀：
第一年技術准備，第二年拍攝與技術研究並行，第三年又用了近一年製作，《雙子殺手》經歷了長達三年的製作周期。
李安表示，在准備的過程中，團隊做了很多測試，威爾·史密斯也參與到了該環節，一起研究要如何做逐層的表演捕捉（具體可詳見鈦媒體此前對該技術介紹的相關報道），然後梳理出一套方法論來運用於拍攝，這是很珍貴的。
「除了3D攝像機，3個房間的500位技術人員和藝術家（我都不知道他們在做什麼），一起在紐西蘭逐步將年輕版的史密斯呈現出來，他們是創造了奇跡的人。」 提起數字化真人的製作，李安笑答。
為了去演好二十多歲的數字化真人，史密斯在采訪時思忖片刻、做了個形象的比喻：「我覺得要把自己的天真演繹出來，是很不容易的。就是當你已經知道一些東西，卻要當做自己從未染指過。比如性經驗——有過和未曾有過，走路的姿勢都會不一樣！」（笑）
180年前，當攝影技術發明的時候，許多畫家開始擔憂失業，但隨後便催生了魔幻現實主義、後印象流派，順勢者在寫實主義之外開辟出了一片藝術新天地；當電影甚至電視普及時，話劇演員的轉型也經歷了神情與動作的誇張、台詞的字正腔圓到一定程度的收斂式表演的過程。
因而，如今的「數字化真人」和120幀、3D技術下的演員表演，要經受的嚴峻考驗也如是，只要逾越這一道天塹，或許便會創造新的電影奇跡。
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C. 怎麼在電影院熒幕弄生日快樂
聯系電影院管理人員。
首先，找影院談好價錢，包場。根據預算決定是小廳還是大廳，一定要包她會感興趣的電影。
然後，買通一個不會出賣你的你女朋友的閨蜜/同事/同學甚至是直接讓你姐姐/妹妹/媽媽出馬，約她看你包的那場電影。
再然後，找托，一定要找她不認識的，千萬別徒省錢拉著以前她見過的朋友/同事/同學/親戚之類的去當托，不然很有可能露出馬腳前功盡棄。哪怕去雇點群眾演員。
再再然後，一定提前親自和放映師傅溝通，需要准備帶有什麼介面的筆記本電腦。再就是一定要說清楚一出字幕馬上切換到生日快樂視頻，有條件的話最好提前預演一遍。
最後，演出開始。某年某月某日某人約你女朋友去看電影，中間過程不表。影片結束，她剛起身要走，突然銀幕上出現了你帥氣的臉講述的你們共同走過的風風雨雨最後說了一句「生日快樂」。