『壹』 小時候沒看懂，長大後才發現，葛優的《甲方乙方》，原來如此經典
文：宿夜花
很多時候，有一類有口皆碑的經典，票房大賣，也斬獲不少獎項，卻很難在第一次觀看時便發現影片的亮點。電影《甲方乙方》，於我而言，正屬於這種情況。很早便知道，影片是中國「賀歲片」的豐碑之作，與此同時，它開啟了馮小剛的票房神話，還使得葛優第一次成為大眾電影百花獎的影帝。
但在小時候看到央視播出《甲方乙方》的時候，卻很難看懂。
究其原因，不在於影片的晦澀，而是在於結構的細碎——倘若無法在上映時到影院一口氣看完全片，憑零碎時間在電視上觀賞這類由多個「單元故事」拼貼、側重台詞效果的段子式電影，很難快速入戲，一時間又會被高密度的台詞分散掉注意力。
真正看懂影片，是在「信息大爆炸」後的今天，有了足夠便捷的方式與理性的心態，用當代視角去完整地重溫馮小剛的「賀歲片」經典。也正因為如此，這部90年代後期的作品，作為商業片市場成熟前的「集體記憶」，映射出的是那個年代人的精神狀態。
影片的「小品串聯」式結構，可謂是一把雙刃劍。
一方面，它有足夠幽默的台詞——「地主家也沒余糧了」、「我就義的時候有鄉親們和大狼狗嗎？」，但是過分依賴語言文字，而非視聽語言的表現力。
另一方面，這種看似鬆散的結構、單元故事拼貼的形式，使得影片在有限時間內展現出了跨越時間與空間的多元素碎片式糅合。
姚遠（葛優飾）、周北雁（劉蓓飾）、梁子（何冰飾）、錢康（馮小剛飾）四個熱心腸、善解人意的自由職業者，創建了一個「好夢一日游」的服務，竭盡全力地為消費者提供短暫的「美夢成真」的機會。
這家「圓夢公司」的顧客形形色色，來自不同 社會 階層、文化背景、職業分工，也懷揣著各不相同的動機：
賣書的板兒爺與川菜廚師，是現實生活中的一類人寫照。前者渴望成為將軍對士兵頤指氣使，後者希望做大英雄臨危不懼、面對嚴刑拷打威武不屈。
他們就像生活中那類吹水愛好者，仿若臆想症般高談闊論、自吹自擂，總在茶餘飯後發出一副生不逢時的陳詞濫調——「倘若生在戰亂時期定是英雄豪傑」。這類人，對自我能力與資質有不切實際的高估，既不能接受平淡的現實，也不能正視平凡的自己。
相較於前兩個顧客「平凡中灑狗血的夢」，「好夢一日游」幫助大男子主義思想的張富貴體驗受屈辱、教會了他體貼妻子，幫助失戀青年圓了「愛情夢」、幫助他找回信心，比起「助長」前兩個顧客不知深淺的自我膨脹心理，更具意義。
尤老闆與大明星唐麗君「做普通人」的夢想，無異於一種「得了便宜賣乖」的矯情心理。
影片對比也是做足了諷刺，吃糠咽菜的尤老闆忍受不了凄苦，吃光了全村的雞、渴望與「龍蝦」睡在一起；唐麗君離開了影視、綜藝的曝光，離開了聚光燈下影迷、媒體的追捧，不甘落寞、渴望重返巔峰。
（電影《甲方乙方》中一個有趣的彩蛋：電影中的大明星唐麗君獎項拿到手軟，對自己的「金雞獎」愛不釋手，而現實中扮演大明星唐麗君的徐帆，至今尚未奪得金雞獎，憑借《大撒把》、《永失我愛》、《不見不散》、《一聲嘆息》、《唐山大地震》、《洋妞到我家》6度提名金雞獎的徐帆，一度被坊間稱作金雞獎的「最大怨婦」。）
從《頑主》中的楊重到《大撒把》中的顧顏，從《編輯部的故事》里的李冬寶再到《甲方乙方》里的姚遠，葛優的表演風格一脈相承。
肢體語言鬆弛自然、精準自如，表情注重留白「少即是多」，完美詮釋了王朔、馮小剛筆下外冷內熱、伶牙俐齒卻古道熱腸的北京年輕人形象。
《大撒把》為葛優贏得「專家獎」金雞獎的最佳男主角，而《甲方乙方》則讓葛優第一次獲得「大眾電影」百花獎的影帝。《甲方乙方》中姚遠與周北雁之間那種溫情脈脈的言語交鋒，可以看成是《編輯部的故事》李冬寶與戈玲的另類翻版。
在影片「半是荒誕半是真實」的基調下，溫情是影片的內核。在商品經濟大潮、消費主義思想逐漸潛移默化改變人的價值取向的同時，「好夢一日游」的四個年輕人，堅守的是那一份不為歲月改變的人情味。
楊立新飾演的技術員，與罹患癌症的妻子，無疑是影片中最令人感動的部分。
姚遠獻出了結婚的新房，成全這對夫婦最後的安居「團圓夢」。
值得思考的是，《甲方乙方》作為百花獎的最佳故事片，「沒有房子的婚姻才是不幸的」背後反映的「安居樂業」問題，與同一時期金雞獎最佳故事片《安居》是一致的。
由此可見，都市人漂泊輾轉、疏離失落的背後，是歸屬感的缺失。
如今看來，《甲方乙方》略顯鬆散的結構、段子喜劇式的風格，未必為當代觀眾所喜愛。但相對於很多隔靴搔癢、膚淺自娛的商業喜劇，馮氏喜劇調侃、戲謔、諷刺、自嘲的背後，那股質朴的真摯與人情味，是馮小剛喜劇難以復制的魅力，正如影片中的那句「成全了別人，陶冶了自己」。
『貳』 有關電影《甲方乙方》的影評
影片分析《甲方乙方》
導演：馮小剛
主演：姚遠（葛優飾） 周北雁（劉蓓飾） 錢康（馮小剛飾） 梁子（何冰飾）
製片廠：北京電影製片廠
片長：100分鍾
1、作品選材。影片選材很有特點。選擇了一個關於商業化的題材，即營業者與消費者。但又不同於一般商業化題材的影片，此部影片十分貼近百姓生活，以「好夢一日游」（第三產業）為營業目的，可以說符合當時的時代背景。80年代我國開始發展第三產業，97年左右在黨的中共十五大的號召下，我國第三產業迅猛發展。而「夢游」是一個有創意、新穎的第三產業，選在97年，是為了宣傳和促進我國第三產業的發展。影片通過「夢游」這一職業給消費者帶來的諸多利益，從而反映了發展第三產業可以提高人民生活水平，改善生活質量，推動社會主義精神文明建設。
2、影片風格和情感色彩。中國電影導演們一直在追求故事片的真實性方面作出努力。然而，影片並沒有滿足於紀實性的競賽，而是獨具特色地將喜劇性與紀實性完美地揉和在一起，形成了一種寓庄於諧、庄諧相映成趣的劇作風格。無論是「公交車上抓小偷」、「解決婚姻矛盾」、「圓癌症患者一個夢」還是「體驗貧困地區生活」等等，無處不體現影片的紀實性，但又不缺乏影片喜劇性色彩。整部影片也很感人，通過實現不同階層的不同夢想，總結出一道道人生感悟和哲理，教育了身邊的每一個人，世界充滿愛，世界真奇妙，這也是此部影片的一大風格。影片的另一風格在於反映的是第三產業，但又不隨波逐流，屬於第三行業中的典型。3、環境選擇。本部影片可謂戲中有戲，由許多的片段結合而成，所以環境也不固定。本部影片的環境特點就是環境跟隨情節走，換句話說，如果影片把所有不同的情景都集中到一個規定情境當中，比如「好夢一日游」招待所，那麼很難體現影片的內涵。環境選擇廣泛，意味接觸不同層次的人多，接觸的人復雜了，則更能體現影片中的人物性格，從而突出了「甲方乙方」的深刻含義。
4、主題內涵。 從表層上看，影片就是在描述「拿錢給人幹事」這樣一些場面，體現了「消費者」與「營業者」之間的關系。而影片真正表達的是人與人接觸時產生的情感色彩，「消費者」與「營業者」也不例外，同樣存在著感情，比如，影片中姚遠和周北雁為了幫助一個危在旦夕的癌症患者，實現最後的夢想，倆人寧願將剛買的新房無條件的借給對方住；最後錢康決定將以營業為目的的「好夢一日游」改為慈善機構，無償的為顧客實現夢想，表現出當今這樣一個人與人的情感愈加冷淡，以金錢為目的的社會，還有這樣一批善良的青年，從而教育和感悟了身邊的每一個人，這才是影片的主題內涵。
5、性格塑造。 影片中的人物性格既相同又不同。不同在於各自都有突出的一面，無論是姚遠的聰明、周北雁的感性、還是錢康的正直、深子的豪爽，但他們都具有共同的特點——善良和熱情。影片以四種不同的屏幕人物形象為基礎，描述了他們在實現人生夢想的同時，不忘助人為樂。四個性格迥異的人，帶著共同的夢想奮斗著，這是此片人物性格塑造的一大亮點。
6、語言特點。影片的對話特點在於處處不失幽默，處處不失哲理。在每個場景片斷的結尾，都附有人物頗具哲理性的對話。例如，深明大義，只愛真理，不愛錢，其實這些都反映了影片的深刻含義。正是這一次次的幽默，一條條的哲理，使影片中塑造的屏幕人物形象愈加鮮明。
7、結構手法。整部影片的敘事是比較流暢的，盡管突出了細節的作用卻沒有鬆散的感覺。結構統一而完整。影片以「好夢一日游」為線索和總體綱領，分別設置和展開了不同階層不同職業不同時代的一些情景，也在每一個情景之中，闡述了一些人生哲理。影片開門見山，以自述的表現手法引出片子主題。影片中多處暗藏著對比，戲劇中姚遠被顧客的花瓶砸了，顧客都於心不忍再演下去，演員卻堅決要把這場戲演完，通過姚遠和顧客對突發事件，態度上的鮮明對比，表現了他們的敬業精神，和影片的真實性。就像影片中所說的：一句話，一切都按真的來。影片中另一大對比是幫助顧客解決婚姻問題。片中姚遠和周北雁飾演一對封建時期的富家夫婦，假戲真做，當周北雁用力扎顧客一針時，角色的轉換和反差很大，從而形成一個戲內與戲外的對比。
8、細節運用。影片在中間部分，運用了套播的敘述手法，即兩個不同的情景同時出現，兩個情景一起出現，一方面使影片不顯枯燥，增加觀眾興趣。另一方面，這兩個情景具有一定聯系。湯麗君影星想擺脫名人的壓力，做一名普通人，之後才知道做普通人比做名人更難。游老闆極力要求體驗山區中窮人的生活，最後卻把整個村的雞吃光了，才知道生活在貧困地區的艱辛。這倆方面都反映了社會的兩大極端，為影片增添了不少色彩，深深的打動了觀眾朋友。最後，影片闡明了甲方即「夢游」的工作人員，乙方即「夢游」的顧客朋友。顯然，這部影片依然犯有國產電影的通病：生怕觀眾不能理解自己設定的主題所述為何，在影片中一次次通過人物的嘴將主題思想直白地說給觀眾聽，令人覺得頗有點作者跳出來說教的味道。總之，整部影片是場喜劇，但快結束部分是一個感人的略帶悲劇色彩的場景，影片最後又以此場景作為鋪墊，將影片最終從劇中又轉換為美滿的結局。
『叄』 23年前，《甲方乙方》上映，如今細細來看，確實是一部佳作，你怎麼看
縱觀中國影視圈，曾涌現出許多優質的影片，這些影片取得過許多獎項，票房很高，口碑很好。但是許多人在第一次觀看時，大都很難發現其中的優點，需求細細品味才幹發現它們的好。關於小編而言，葛優主演的《甲方乙方》就是這樣一部影片。
固然是一部很老舊的影片，但是卻將現代在外流浪的年輕人的內心完好地呈現出來，讓觀眾們看到他們內心的脆弱與無法。影片中獨有的喜劇作風，與如今的喜劇片有很大的差異，在自嘲、挖苦等表現手法背後，展示的是人類性格的質朴與熱情，讓觀眾看到的是滿滿的暖和與愛，也只要這樣的影片才幹夠稱的上經典。
『肆』 浠涔堟槸鐢叉柟涔欐柟
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『伍』 《甲方乙方》是馮小剛導演的第一部賀歲喜劇片，這部劇的影評如何
以作品為素材。 電影的素材選擇是有特點的。 選擇了商業化的相關題材，即營業者和消費者。 但與大眾的商業化題材電影不同，該片非常貼近百姓生活，以“好夢一日游”(第三產業)為營業目的，可謂契合當時的時代背景。 80年代我國開始發展第三產業，97年左右在黨的中共十五大的號召下我國第三產業迅速發展。 另一方面，“夢游”是一個有創意、嶄新的第三產業，之所以選在97年，是為了宣傳和促進我國第三產業的發展。
馮小剛早年的《甲方乙方》更多地關注人物的生活細節，更接近人性的正視，而不是扭曲地體現人世間的百態。 每一集的結局不僅有感悟，也有升華，最後就像電影里說的“完成別人，陶冶自己”。