㈠ 《影》最後孫儷在門縫間看到了什麼
孫儷飾演的小艾，最後看到了境州的「真面目」，她感受到了恐懼。也有可能是看到「王」死而復生。張藝謀刻意留白，讓觀眾去猜。
小艾是子虞的妻子，但她喜歡的是境州。
境州年輕、健壯，更重要的是，他能給小艾更多的關心與愛撫。這些都是子虞做不到的。子虞也年輕過，本來，他們夫妻可以琴瑟和鳴，但是為了理想，他舍棄了愛情。
另一種說法，就是小艾看到了門外「死而復生」的王。原來當初被殺的是王的「影子」。
這部電影叫《影子》，其實我感覺，最可怕的是結局留在小艾心中的「影子」。它是一片亦真亦幻，盤踞心頭，揮之不去的陰影。
㈡ 張藝謀新片《影》主要講的什麼
張藝謀新片《影》主要講了：一個關於替身的故事，替身自古有之,人稱「影子」。有刺殺,就有影子，影子必須在危急關頭挺身而出，替主人博回一命，影子又必須與真身互為一體,令旁人真假難辨如同孿生。
《影》展露的是歷史的殘酷與黑暗，以及在這漫漫的權術斗爭中，無名者通過血與殺對自我身份的重新體認。
沛州大臣子虞在與境州武將楊蒼一戰中身負刀傷，此後，孱弱的身體便不允許其在朝中繼續拋頭露面。於是，他啟用自小被其家族囚禁的境州，讓相貌酷似自己的他成為一顆在政治的旋渦中掙扎的棋子。
境州是子虞的「影子」，是身處斗室的後者觀察外界的眼睛，也背負著子虞收復失地的野心。盡管能夠有肉身的自由，境州卻絲毫沒有自己的主體性——他無法脫離於「主人」，沒有人知道他的存在，他的生命甚至更微於草芥。
(2)電影影子的主題是什麼擴展閱讀：
《影》是由樂視影業（北京）有限公司、上海騰訊影業文化傳播有限公司、完美威秀娛樂（香港）有限公司聯合出品的武俠動作片，張藝謀執導，鄧超、孫儷、鄭愷、王千源、胡軍、王景春、關曉彤、吳磊等主演。
2018年7月，該片入圍第75屆威尼斯國際電影節非競賽展映單元及第43屆多倫多國際電影節主展映單元，分別舉辦國際首映和北美首映 。該片獲得第55屆台灣電影金馬獎最佳導演、最佳視覺效果 、最佳美術設計、最佳造型設計獎。
㈢ 張藝謀導演的電影《影》這部電影讓人難以琢磨，看到結局才能反應過來，如何評價這部作品
故事改編自《三國.荊州》其實整個電影里的故事跟『三國』一毛錢關系沒有。故事架空了歷史，片中國家名字為「沛」；子虞作為沛國的大都督，因為八歲的時候父親在朝堂上被刺客用利斧砍了頭，他的叔叔找遍了各個地方，然後找到一個面貌和子虞長得很像的男孩也是八歲，帶回來調教做子虞的替身，又名「影子」境州。
張藝謀的表達手法是顏色的變換，整個電影就只有二個主色「黑與白」，沛國國君的大殿內全是黑白色的書法，人的衣服也全是黑白色，場影也是黑白色，從開始到結束電影只講了四天的故事，然後電影這四天一直在下雨，即便是打鬥場所，也是黑白武俠。之前記得《滿城盡帶黃金甲》是黃色，《英雄》是紅色。另外就是古琴的應用，激情打鬥場面古琴聲音驚艷傳來。
㈣ 鄧超分飾兩角，《影》用幾句台詞剖析了「回家」這個詞的3重寓意
不人，不鬼；半人，半鬼；人不人，鬼不鬼，二位，再見，我得回去重新做人類了。——鄧超·序
這是鄧超在自己的社交平台上發布的動態，描述的正是由他演繹的兩個角色。
2018年，國內上映了一部非常特別的電影，雖然口碑上並沒有太好，但卻是華語影史上前所未有的偉大創作。
這部電影叫《影》，由張藝謀執導，豆瓣評分7.2分 ，對比於他的前作，這評分還算中規中矩。
這是張藝謀醞釀了許多年「全中國化」的水墨式創作，除了讓所有人有了耳目一新的感覺，同時又有極強烈的文化意識在我們的腦海中嘶吼。隨著張藝謀電影創作的成熟，他越來越懂得如何將故事主題都寓意在電影內現有的事物中。
這部電影也不例外。
全片看下來，水墨式的電影色、陰陽哲學、禪意武俠以及三國故事的改編，無一不給這部電影增添許多的神秘性和高級感。
當然，也有許多網友在彈幕里調侃： 「等我有錢了一定買一個帶彩色的手機」，「不發個彩色彈幕我都感覺手機壞了。」
只是，拋開人人稱頌的電影風格，故事人物不斷反轉的懸疑畫風，這部電影，其實用最簡單，卻飽含暖意的一個詞，柔和了整部電影的陰寒和蕭瑟， 這個詞，就是「回家」。
回家這個詞，在這里，是有許多寓意的，那麼到底有歲稿哪些寓意呢？
01、回家的第一層意思
故事中，沛國的國土境州被強大的炎國久借不還，境州依仗天險，易守難攻，一直由楊蒼父子把守著，沛國的都督子虞（由鄧超飾演）極欲收回疆土，建立更高的聲望。
他在一年前約戰楊蒼時，重傷不愈，形貌漸衰，於是啟用了和自己長得一模一樣的影子「境州」（由鄧超飾演）代他行事，並以「境州」為誘餌，設局奪回境州疆土。
「回家」這個詞第一次出現的時候，便是在子虞為境州製造假傷口的時候。
「該粉身碎骨的是楊蒼，殺了他，我要你活著回家……我找到你娘了，就在境州城，她流落街頭，無家可歸，我已經把你們的老房子贖回來了，安置好，她已經住下了……所以這場仗，關乎於你，收復境州，你們就可以團聚了」
境州在都督府二十年，都督府像一座牢籠，小時候境州不斷嘗試逃走，長大了陪悔盡管沒有逃，但始終有著極強的掙扎和反抗意識，子虞自己也清楚，境州的心性和普通的影子不一樣，甚至他對自己也許還有著濃烈的恨意，而他身為影子的真身，身為影子的主人，卻無法「馴化」他。
作為一隻逆光而存的影子，這些個人心性，自我蘆雀正意識都是本不該存在的，可都督府不管怎麼控制，依然無法熄滅他內心裡對親情， 對母親的渴望，對本性的追求。
所以，子虞在這決戰的生死關頭將這個消息拋出來，是別有用意的。
他深知，境州雖是感恩都督府救他一命，但卻不至於真的為自己粉身碎骨，為了堅定境州的忠誠和感恩之心，也為了堅定境州掙脫都督府，回到自己母親身邊的信念，他必須讓境州明白，又或者扭轉境州對這一戰役的認識。
這一戰，不為別人，只為自己和母親。
也就是說「回家」在這里的意思，是帶著掙開都督府的控制和禁制，和母親團聚的意思，也是讓境州有所寄託，不輕易放棄的意思。
結合子虞後面所說 「我只要半個時辰就夠了」 ，顯然，他對境州的這些舉動，只是想要保證境內能夠堅持久一些，至少，是撐過半個時辰。
02、回家的第二層意思
回家的第二層意思，是最深刻的，是最貼近主題的。
境州八歲被帶入都督府的時候就被改了名字。境州這個名字，也許有兩層用意， 一是代表了境州的出生地，二是代表了都督府對收復失土的執念。 而他從入府成為子虞影子的那一刻開始，他就被強制要求放棄自己的本性，做一個沒有情感的代替性工具，甚至，都督府強制抹除他身為一個人的痕跡。
可他骨子裡的倔性和自我意識並沒有消失，反而更強烈。
為此，見到自己的真身，那個早已經瘦骨嶙峋，對自己沒有控制力的子虞，境州也開始嘗試著找回自我，而這一點，從「回家」的第二次出現，他和小艾的那場對話里，就可窺見一二。
「你的夫君，是沛國最尊貴，最有謀略，最受人敬仰的男人，而我呢？卻不過是個下人，我不過是他的影子罷了」
「你不是他的影子，你就是你」
「我到底是誰」
「你生在境州，是等著回家的人，你的母親，也許正坐在巷口，望著每個路過的外鄉人，等你回家」
關於 「我是誰」 這個問題，看著像是境州對小艾的疑問， 但本質上，更多的是境州對自己發出的疑問。
境州從小就被囚禁，身體在都督府這個牢籠里，但心卻努力掙扎著不願被一起禁錮，尤其是，他講述的那段關於自己最怕黑暗的經歷。
「知道我最怕什麼嗎？是黑暗，沒有人，沒有光，沒有聲音，我一個人在黑暗裡，我到處摸，到處摸，摸遍了牆上的每一條縫，為了不讓我自己發瘋，為了證明我自己還活著」
為什麼要努力證明自己還活著？
因為一旦失去了自我，那和死人又有什麼區別？
他不願意被禁錮，他渴望做自己，做一個獨立的個體，不依附於任何人，更不聽命於任何人，他就是他，他可以有自己的自由意志，可以有自己的七情六慾，更可以有自己的追求。
尤其是這種意識在遇到小艾之後，變得更加濃烈。
小時候，即便被鞭打的滿身是傷，他尚且努力逃離，長大了，尤其是在子虞傷重，代他行事後，他有絕對的能力和絕佳的機會可以徹底解開都督府的禁制。
可他卻選擇了「報恩」，選擇了留下，為子虞去完成他的復仇大計，這裡面，到底是什麼隱情，小艾不清楚，但境州和子虞卻是清楚的。
所以子虞時時站在斗室之後，偷偷窺探境州的動靜，以此來確認境州的忠誠度，確認境州為自己所用的可能性。
小艾的一句 「你就是你」 ，一句 「你是等著回家的人」 給了境州肯定的答案，讓境州自我意識和自身的人權意識得到了真正而徹底的覺醒。
因此，這里的回家， 多了一層回歸本我，自我意識覺醒的意思。
這也是境州後面敢堂而皇之地在對戰的前一夜和小艾苟合的原因。
對他來說，自己只是一個誘餌，沒人在乎自己的生死。此戰九死一生，生的話，他將會回到境州和自己的母親生活，不會再回到都督府，更不會再成為都督的一個影子，聽他差遣；死的話，那麼自己身死魂消，也算了了自己的心願和執念。
03、回家的第三層意思
到了這第三層意思里，「回家」的意思已經不局限於個人，而是一個國體和巍巍王權了。
沛國上下，國力衰弱，主公手中沒有太多實權，而都督勢大，野心勃勃，試圖通過收復故土來達到自己的目的。
這個目的是什麼？那就是子虞想將主公拉下王位，取而代之。
也許正是王權之間的斗爭，讓子虞父親才會直接死在了沛國的王朝之上，這才成就了子虞對王權的心魔和狂妄自大。
在境州約戰楊蒼臨行的前一日，子虞和小艾為境州踐行，他問境州記不記得回家的路。
其實這句話，也許也是在問子虞自己，那段回家的路，他走了太久了。
「明日，旗開得勝，你少小離家，還記得回家的路嗎？……」
「其實，我也等著回家」
「沛國不就是都督的家嗎？」
「家和家不一樣」
那時候，不僅境州有疑問，就連我們也摸不清，子虞到底想要什麼？他確實有野心，可他的身體，顯然已經活不長了，追求那巍巍王權，又能把持幾天呢？可若說不是為了王權，他這么拚命又是為何？
電影中其實有一個非常巧妙，卻又看似並不相關的畫面和鏡頭運用。
電影畫面開始的時候，先是解釋了影子是什麼，影子的使命是什麼，然後才是一聲驚叫和一陣奔跑的腳步聲，而這一幕，我們在電影結局的時候就看到的了。
這在故事敘事中，算是首尾呼應。
這第三層故事裡的另一個首尾呼應，便是關於這第三層「回家」意義的探討，主公逼著境州和小艾彈琴時說的話和後面都督說的話，也對應上了。
小艾和子虞夫妻同心，琴瑟和鳴，為此，電影開始，當主公因為境州約戰楊蒼大怒，甚至對境州的身份有了懷疑，於是逼著境州和小艾彈琴，以此試探境州的身份。
小艾為了避開這個破綻，對主公撒謊說自己早已經對天立下了「斷指明志」的毒誓。
此時主公說了這么一句話： 「好一個對天立誓，我就是沛國的天，現在天要你彈琴，你是聽還是不聽？」
而結局的時候，子虞也說了這么一句話： 「沛國人人皆知的一件事，他就是不明白，我，才是沛國的天」
直到這一刻，我們對於電影中都督子虞的「回家」才終於有了一個清晰的概念。
子虞想要成為沛國的主宰，想要拿下沛國天下，這是他的執念，更是他對主公所代表的家族的不屑和仇恨。
這第三層「回家」，為什麼會不一樣 ，因為沛國，代表著他孜孜以求的東西，也許還代表著他的父親。
張藝謀的電影，符號化和形式化的風格很濃，從一開始，他的電影就以色彩取勝，將人物、故事和思想都隱藏在色彩里，是他最擅長的做法，但看多了他那些紅黃藍三原色的混搭，有時候容易產生審美上的倦怠感。
而《影》給我們的，卻是全新的感受，唯一不變的，大概 仍是張藝謀寓情於景和寓景於情的故事情節的敘事非常的細致有趣。
㈤ 張藝謀作品《影》表現了什麼樣的世界，黑與白到底如何分別
這是張藝謀在2018年的一部導演的作品，雖然在他的眾多優秀作品之中，這部影片並沒有爆紅，但是也依舊不失為一部優秀的電影作品。有人覺得這部影片本身就是一個悲劇。在結尾的時候，故事中的人物都沒能等到一個比較好的下場，人物的命運都是以悲劇收尾。
㈥ 影評：張藝謀《影》權謀下的極致美與極致人性
張藝謀導演作品《影》 自上映直到現在都有很大的關注度，這部質量與口碑齊飛的影片更是囊括了多項大獎：入圍第75屆威尼斯國際電影節非競賽展映單元及第43屆多倫多國際電影節主展映單元，分別舉辦國際首映和北美首映，獲得第55屆台灣電影金馬獎最佳導演、最佳視覺效果 、最佳美術設計、最佳造型設計獎。
《影》講述了沛國大都督子虞被楊蒼擊敗並負刀傷，之後，他啟用了秘密訓練多年的影子境州，影子有著與他酷似的容貌，代替他參與朝堂、敵國的紛爭，訓練破解楊蒼刀法，收復境州領土，而 影子本身也在竭力尋找家、尋找自由 的故事。
張藝謀作為中國最頂級的導演之一，張藝謀在電影事業上取得的成就沒有人否定，2019年10月1日，擔任慶祝新中國成立70周年聯歡活動總導演，更使他獲得了「國師」的稱號，備受尊崇。 下面，我們來從藝術設計、情節設計、現實意義三個方面深入剖析一下這部國師之筆《影》。
藝術設計
一部好的作品總是令人無可挑剔，真假、陰陽、虛實、黑白，被太極圖囊括進去的一切，構成了《影》的全部。 《影》在構圖上的獨到與脫穎而出是充斥在影片的每一幀的。
構圖是造型藝術術語。指作品中藝術形象的結構配置方法。 它是造型藝術表達作品思想內容並獲得藝術感染力的重要手段。在視覺藝術中常用的技巧和術語，特別是繪畫、平面設計與攝影中。
整部影片的 背景只有黑白兩種色調， 黑與白，是中國風， 與陰陽太極相映，充斥著神秘與立體， 如一幅徐徐展開的水墨畫，一個是簡單到添加任何色彩都好似瑕疵一般，白茫茫一片更好；一個是簡單到任何色彩都無法添加進去，一但添加，都會被這抹厚重覆蓋。 黑與白，於東方，是道；於西方，是教。
《影》中，大到山脈險邑、山水朝堂、幽深竹林、高嵩石窟、亭台樓榭，小到衣著、屏風、服飾花紋，到處是黑與白， 色彩的減壓，既烘託了壓抑、緊張的氣氛，又將人物內心的殺伐無由表達到了極致。
黑白映射，也 將血色渲染， 楊蒼與境州決戰,青萍與楊平決戰,沛良、都督真身和境州殿堂上的巔峰對決等，黑白背景下是殘酷的腥風血雨，無盡的屠殺，血色如墨般流淌， 引人入勝，震撼人心，讓觀眾血脈噴張，激情澎湃之餘又深思熟慮，回味無窮。
細看這幅黑白畫卷，它的場景布置同樣是一份藝術、一份撼動。
《影》中的室內戲 場景布置十分豐富， 室內放置了大量的屏風，這樣就 將空間壓縮，使畫面垂直縱深，將細致凸現， 再通過黑白色調，在拍攝的時候，透過屏風，配合燈光， 人物易拍成「陰陽臉」，呈現視野成「框中框」， 像自由中穿插著阻礙，像絕處中穿插著幾分希望，像黎明前的黑暗， 在屏風上映出的影子，既是一種美感，更是對「影」的思考。
例如，沛國的朝堂之上利用主公所寫的《太平賦》，仰俯角的改變、遠近景的切換，將都督罷免時走的決絕、田戰的義憤填膺、沛公屈曲下的反抗、長公主含淚聯姻等描寫的淋漓盡致。
《影》中的室外戲，整部劇 大部分時間都在下雨， 給鏡頭也是 蒙上了一層霧茫茫的水汽， 更加能夠體現出那一種 朦朧美。
例如，境州、子虞、小艾雨中探討破解楊蒼刀法時，重巒疊嶂的山，淅淅瀝瀝的雨，小艾柔中帶剛的身伐，子虞蒼勁有力的招式，旋轉的沛傘，直入的竹竿， 肅殺中有一份優雅 ；而在境州與楊蒼生死較量時，帶血刀尖斬水、飛棍直突破傘、手弩伺機環射，平地之間似能聽到聲聲驚雷， 氣場十足 。
《影》中還 採用純民樂的配曲形式，表達方式含蓄內斂，盡顯美感。
情節設計
影視劇通常人物關系簡潔明了，主線分明，而 《影》採用多維矛盾沖突， 沛國主公、都督真身、都督影子等，性格各異卻又有著千絲萬縷的糾葛。下面，我們 從真身子虞和影子境州、都督子虞和主公沛良、哥哥主公與妹妹長公主三對主要人物關系 來品《影》。
境州8歲與母親走散，流失境州城，餓倒街頭，是老太公和都督子虞收留他二十年。於影子而言，子虞養育他，卻也在利用他。利用他與自己酷似的容貌讓他代替自己和沛良、楊蒼「明爭暗鬥」，利用他二十年的思鄉、思家之情迫使他與楊蒼決一死戰，最後仍要利用他對小艾的感情讓他消失。
子虞與沛公的「相愛相殺」
若無子虞，沛良坐不到王位之上，但子虞的存在，他的功高蓋主、無雙智謀讓他在那個王位之上也如坐針氈、不得安寧。
英雄所見略同，身在暗室的子虞和表面卑躬屈膝、處處忍讓的沛良都渴望收復境州，他們都知道破解境州需以柔克剛、以陰制陽，連日陰雨，水漫則勝是收復境州的大好機會；他們以某種程度上的配合，一面影子戰楊蒼，一面兵攻境州，一舉奪回領土；他們都互相了解彼此，沛良深知境州是影子，都督深知沛良不會留著自己，哪怕是殘軀病體，一山不容二虎，他們勢同水火，爭來斗去。
先主去世後，哥哥沛良與妹妹長公主青萍相依為命，為了麻痹楊蒼，減少境州守軍，沛公屈曲，罷免都督，箭傷田戰，甚至答應了讓楊蒼的兒子楊平納自己的妹妹青萍為妾。
青萍知道自己是哥哥口中的一步棋後，隨著攻打境州的精銳軍隊見到楊平，並於他同歸於盡，留下雨中青萍的屍身與沛公的嘶吼。
《影》這部影片， 是一個權謀和算計為主旋律的故事， 波濤暗涌，硝煙暗漲，爾虞我詐，險象環生，敵進我退，以退為進，螳螂捕蟬，黃雀在後， 恩怨無休無止，沒有盡頭，沒有真正的勝利者。
《影》採用 倒序手法 。 情節跌宕起伏，讓人一探到底，拍案叫絕。
倒敘，是根據表達的需要，把事件的結局或某個最重要、最突出的片段提到文章的前邊，然後再從事件的開頭按事情先後發展順序進行敘述。
懸念一：小艾看到了什麼
《影》開頭便是小艾驚恐地奔向殿門，卻沒有推開殿門，繼而才從都督約戰楊蒼開始講起。那麼，無論是作為影片的開頭還是這一事件的結尾，小艾她在門縫里看到的是什麼，她在朝堂、暗室見過太多風起雲涌，什麼樣的不可思議會讓她膽戰心驚到如此地步。是一向善良、一心歸家的境州在經歷巨變之後的黑化，宣布稱王，還是丈夫子虞權謀算計最終卻算掉了自己的性命，算掉了苦心積慮想得到的江山偉業。
懸念二：境州的母親身喪誰人之手
境州的母親到底被誰殺死，是子虞還是沛良，還是另有其人。子虞是要殺境州和境州母親的，斬草除根，不留後患，這樣戰楊蒼的功勞、破境州的功勞都是他的，他有足夠的能力稱王。沛良要境州回去，他需要一個傀儡都督，他也有理由殺境州的母親。也可能會是炎國，通過境州母親的死，挑起境州、都督、沛良爭斗，炎國已經丟失境州之地，倘若能引起沛國內斗，可以獲得喘息，蓄勢待發。
懸念三：密室的暴露
子虞在密室又是怎樣被泄露，前去殺他的士兵是那樣輕車熟路。知道密室的人寥寥無幾，子虞，境州，小艾，田戰，那麼是田戰嗎，田戰是自己想要趁亂黃雀在後，獲得大權，還是田戰是奉主公命令行事。
世上無舊事，終即始。張藝謀給《影》留白，給我們留懸念，撲朔迷離，虛虛實實，層層疊疊，是《影》的一大吸睛點。
由張藝謀執導，鄧超、孫儷、鄭愷、王千源、胡軍、王景春、關曉彤、吳磊主演的電影《影》， 五大影帝，一個視後，陣容恢宏。
男主鄧超飾子虞和境州兩個人，在兩個容貌酷似、身份不同、性格各異的角色間切換自如。鄧超作為一個實力派導演兼演員，他的作品《中國合夥人》《美人魚》《惡棍天使》《銀行補習班》等都展現了他高超的演技。
女主孫儷飾聰明溫婉的小艾，孫儷自出演《甄嬛傳》以來大火，在《羋月傳》《惡棍天使》《安家》中演技都倍受稱贊。
青年演員關曉彤（飾長公主青萍）和吳磊（飾楊蒼兒子楊平）同樣強勢加盟。
在古典墨韻場景內，各大角色激情演繹，激烈飆戲。
現實意義
《影》一個關於替身的故事，一盤波譎雲詭的棋局。他在講述權謀，也在講述人性。
江山爭奪必染纖塵， 戰爭時代下的人性更是極端的，每一份 情感 都被極端的扭曲 。而為了那一聲「境州破」，多少鮮血流淌，多少性命犧牲，多少人生蒼白，多少悔恨書寫。
但即便是面對戰爭，面對權謀，也能達到權謀與戰爭下的平衡。佛說 人要心存善念， 一花一世界，一葉一菩提。大千世界，芸芸眾生，心有智謀，便可以保自己一生平安，心存仁義，才能進退自如，仁智兼有，才能達到看山依然是山，看水依然是水的最高境界，才能享山水相融之美。倘若，境州的母親不會被殺，境州一定會和母親遠走高飛，不會再回朝堂，捲入沛良和子虞你死我活的爭斗，更不會手刃子虞，嫁禍沛良，結局便不會這樣殘忍了。
楊蒼刀法蓋世，但並不是沒有破解之法，沛國一讓再讓，一退再退，實力猶存，楊蒼與炎國一味得沉浸於一時之能，一時之行，並不是長久之計，甚至在沛良罷免子虞，箭傷田戰，讓長公主聯姻為妾等一系列自暴自棄、卑躬屈膝的行徑後，僅八百兵力留守要塞境州城，「我方盡了如指掌，不必多慮」，「天下誰人能破我手中之刀」，一著不慎，滿盤皆輸，大軍壓境，悔之晚矣。只有不斷的取長補短、推陳出新才是立身立世的不敗之道。
結語
花開花謝，潮起潮落，每一條路都是險象環生、荊棘遍布，我們在追求著美好，嚮往著自由，我們在跌跌撞撞中前進，路上的我們啊， 願眼見的處處是美、處處是風景，願面對權謀能以智破解、以仁善始善終，願乘風破浪，歸來依舊是少年。