『壹』 《暖春》這部電影的中心思想或主要台詞！觀後感也行！
看《暖春》後
學校組織看電影，這是我小學畢業以來第一次集體看電影。電影的名字叫《暖春》。
這部影片的情節並不復雜，講得是一個叫小花的女孩在父母及奶奶都去世後，受親戚虐待，離家出走後被爺爺收養，而後又被叔叔及嬸娘排斥，最後二人改變態度，且小花大學畢業回村當了一名山村教師的故事。故事情節雖簡單，但著重刻畫了一些細節、語言，使人物性格鮮明，情節感人，催人淚下。
但今日我要說的是我對這部電影的一些看法。
在看電影的過程中，很多人都痛哭流涕。然而我發現這些人大都只因為小花的悲慘身世，叔嬸對小花的態度，叔叔事實上也是孤兒這幾方面流淚。我不否認這些很感人，但我認為在看影片時還應該注意這樣幾點：
一、小花的善良。
在嬸娘多次要把小花送人，送走，百般刁難的情況下，小花對嬸娘卻從不說一個「不」字，不嫉恨嬸娘。這與只因小花不是自己的親生孩子而討厭小花的嬸娘形成了鮮明的對比。
二、爺爺的善良。
在影片即將結束之時，我們才知道原來叔叔也是一個孤兒，是爺爺撿回來的。爺爺對不是親生的孩子的態度又與嬸娘之前的態度形成對比，將爺爺善良的形象刻畫在觀眾心中。
三、小花最後回到鄉村當教師。
在大學畢業後，小花回到了村裡，做了一名鄉村教師。這不僅是因為「這里有忘不了的記憶」，而且也充分體現了她的奉獻精神。
這些是我對電影內容的一些理解，但我以為只了解現象是不夠的。我們更應該挖掘其主旨。有些人看過電影後只因情節就哭個稀里糊塗，我以為這是很愚蠢的。看電影受感動是正常的，但還要看電影情節中隱含的東西。就以這部電影為例，哭過之後，就在那裡感慨，什麼小花太可憐了，叔嬸太可惡了，爺爺太偉大了等等，我以為這便沒有什麼意義了。因為這部電影不可能只是為了讓大家因這些情節而感慨，然後一賺取觀眾的眼淚而增加票房收入。如果是這樣那這電影也就太片面了。
我認為這部電影的意義在於告訴我們社會上還有像小花、爺爺、叔嬸這樣幾類人。當然，對於叔嬸的形象是不能完全否定的，他們是「惡」轉為「善」的。在於告訴我們什麼是真善美，還在於讓我們清楚的認識社會現實。
如果說看過電影在回家的路上，看到可憐的小孩仍舊置之不理（以乞討為目的的不算），回家以後仍做小皇帝，小公主，認為父母的付出是自己應得的（這是現代獨生子女的通病），那麼你看這部電影就只是看熱鬧而已，而且我覺得你可能連熱鬧都沒看明白。
還有就是，我以為看這樣的電影只哭是沒有意義的。我們應該以更實際的辦法來幫助那些存在與現實生活中的「小花」。電影能夠演出來，就說明這些人的原形是都存在的。畢竟藝術來源於生活。如果說我是鮫人，每一滴眼淚都能幻化成珍珠，那我願意每天都躲在家裡哭，將珍珠全部送給窮苦孩子，但這是不現實的。哭有什麼用呢？這個社會不相信眼淚！如今的社會只看真本領。既然你覺得小花可憐，你就應該更多，更好的學習本領，將來多資助些「小花」。我認為有朝一日中國拍不出這樣的影片才好呢，那說明中國富強了，小花的原形不再存在。為什麼美國很少拍諸如《秋菊打官司》、《一個都不能少》這一類的片子呢？因為美國的經濟比我們發達，人家的慈善機構比我們完善。從某些方面來說，從電影上更能體現一個國家的強大與否。
應該說看過這部電影以後我想了很多，而以上這些就是我的拙見，意見尚不成熟，漏洞百出，望大家海涵。
『貳』 有哪些讓人覺得暖心的經典愛情電影台詞
《河東獅吼》
從現在開始，你只許疼我一個人，要寵我，不能騙我，答應我的每一件事都要做到，對我講得每一句話都要真心，不許欺負我，罵我，要相信我，別人欺負我，你要在第一時間出來幫我，我開心了，你就要陪著我開心，我不開心了，你就要哄我開心，永遠都要覺得我是最漂亮的，夢里也要見到我，在你的心裏面只有我，就是這樣了。
《大話西遊》你應該這么做，我也應該死。
曾經有一份真誠的愛情放在我面前，我沒有珍惜，等我失去的時候我才後悔莫及，人世間最痛苦的事莫過於此。
你的劍在我的咽喉上割下去吧！不用再猶豫了！如果上天能夠給我一個再來一次的機會，我會對那個女孩子說三個字：我愛你。如果非要在這份愛上加上一個期限，我希望是……一萬年。
《我的野蠻女友》
第一、不要叫她溫柔。
第二、不要讓她喝三杯以上，否則她會逢人就打；
第三、在咖啡館一定要喝咖啡、不要喝可樂或橙汁；
第四、如果她打你，一定要裝得很痛，如果真的很痛，那要裝得沒事；
第五、在你們認識的第一百天，一定要去她班上送一支玫瑰，她會非常喜歡；
第六、你一定要學會擊劍，打壁球；
第七、要隨時做好蹲監獄的思想准備；
第八、如果她說她會殺了你，那不要當真，這樣你會好受些；
第九、如果她的鞋穿著不舒服，一定要和她換鞋穿；
第十、她喜歡寫東西，要好好地鼓勵她。
《剪刀手愛德華》
如果晚上月亮升起的時候，月光照到我的門口，
我希望月光女神能滿足我一個願望，我想要一雙人類的手。
我想用我的雙手把我的愛人緊緊地擁在懷中，哪怕只有一次。
如果我從來沒有品嘗過溫暖的感覺，也許我不會這樣寒冷；
如果我從沒有感受過愛情的甜美，我也許就不會這樣地痛苦。
如果我沒有遇到善良的佩格，如果我從來沒不曾離開過我的房間，
我就不會知道我原來是這樣的孤獨。
《花樣年華》
「如果，我多一張船票，你會不會跟我一起走？」
生命中充滿了巧合，兩條平行線也會有相交的一天。
《簡愛》
你為什麼要和我講這些，她跟你與我無關。
你以為我窮，不好看，就沒有感情嗎？
我也有的。
如果上帝賦予我財富和美貌，
我一定要使你難於離開我，就像我現在難於離開你。
上帝沒有這樣。
我們的精神是平等的，
就如同你跟我經過墳墓將同樣的站在上帝面前。
『叄』 分析電影《暖》
你好，樓主，我為您找到的資料。如果滿意，謝謝採納。 在現實社會中，面對真誠的挑戰，人們總是困惑不已，生活中我們總是自覺不自覺地迴避真誠，並按照一種定勢去選擇面具，戴上且不停地更換，於是便有了雙重人格與虛構。但是每個人的心靈深處都有揮之不去的記憶，都有最柔軟的角落期待被撫慰和觸摸，這卻是無法迴避與偽飾的「原罪」。改編自莫言的小說《白狗鞦韆架》的影片《暖》以極其真誠的故事架構與飄逸唯美的影像，消融了長久以來人們藉以藏身的偽善，喚起了人類原始的情感沖動，將我們帶入那夢一般、詩一樣的過往。
霍建起導演的電影《暖》是用「唐詩宋詞的意境」（霍建起語）拍攝出來的一個現代農村的愛情故事，講的是一個農村青年在城裡生活了十年，一次偶然回到故鄉，遇見了自己初戀的情人，由此牽出的一段情感往事……暖遠遠高飛的夢想與對愛情的渴望一起滋生，一次盪鞦韆不幸摔斷了腿，也折斷了她遠飛的翅膀，打碎了她對愛情的夢想；林井河滿腔熱情化作一個無法兌現的承諾；啞巴的字典里沒有「自卑」，他最終得到了他一生的愛。這是一部純粹的情感影片，是一個漂亮女孩與三個男人之間的情感糾葛，是關於承諾與背叛的終極詮釋，是企圖振翅高飛卻跌落塵埃的虛妄無力，是美麗與背叛，醜陋與真情的冥迷思辨。故事的情節並不復雜，但所包容的卻很多：夢想、遺憾、理解，以及逝去的歲月。
一如既往的凡人小事，同樣唯美溫情的人生際遇，霍建起這次用凄美表述愛情，用記憶溫暖傷痛。《暖》是一部很唯美的影片，憂傷、凄美，清新含蓄，舒緩深情，給人一種恬淡的意境。優美的畫面配上舒緩卻略帶傷感的音樂，影片用一種朴實的風格表現了一段情，一段逝去的過去。導演用清新內斂的故事情節和影像風格打造了電影的美感，捍衛住了人性中的悲憫，又超越了悲憫，讓我們看到了那些平凡人性中的高尚情懷。
影片一開始，暖的出場就讓人心頭一酸。一個曾經美麗，充滿了活力和靈氣的女孩，如今已變成了一個步履蹣跚，彎腰駝背，眼如死灰，連擦身子都不避人的粗俗女人。面對井河的同情和悔恨，「好？啥叫好？合適？啥叫合適？」暖的一連串反問讓人感到絕望，絕望帶來了憂傷，帶來了安於現狀的妥協和沉默。其實，生活原本如此，面臨生存的困境，每個人都需要義無反顧地承受。
影片中井河有這么一句台詞：「遇到一個人，你對現實生活的全部感受就會突然改變。」這句類似對自己拷問的話並不是在煽情，而是一種普遍的人生感悟。難道塵世間所有人的煩惱、遺憾和傷痛都是相似的嗎？回想一下，我們不也曾多次在一些回憶悄然來襲的瞬間，突然感到那些自以為苦心經營多年，已經堅固無比的心理防線就那麼土崩瓦解了。就像劉憶斯說的：「我們的忘卻就是我們的懷念。」
影片中最後送別井河的那場戲，是這部電影的高潮。暖拒絕了啞巴讓她和女兒跟井河走，攙著啞巴一起向自己的家走去。這時，我很慶幸此前我種種庸俗的猜測最終都化解在釋然中。暖和啞巴漸漸遠去的背影，此時看起來是那麼的和諧。也許生活就是這樣，它既不是假設，也不是虛構，而是真真切切地在繼續著。我們看著看著，走著走著，過著過著，就習慣了。一切都是那樣的順理成章，生命就是以如此堅強的姿態承受和化解著突如其來的非難。
霍建起的《暖》，真的給人一種暖暖的回味?熏它充盈、飽滿、充滿了張力和詩意，令人難忘。侯孝賢早期電影如《童年往事》里靜謐的田園詩情與飽含眷戀感的畫外回憶，以及小津電影里人物的安詳平和，都在《暖》中找到了失落已久的歸宿。霍建起試圖找到一種天人合一的平衡，而這種平衡具體在影片中表現為對逝去時光的帶著遺憾與傷感的緬懷與懺悔，以及面對迷茫未來不得不選擇的面對。「暖」的女兒成為主人公的生命和希望的延續，而導演本人則明顯地在通過這個寓言化的情節劇，為自己於現代與傳統更替互動的風起雲涌的電影創作時代里找到明晰定位。所以，暖既是人、也是情；而《暖》說的既是愛情與生命的「暖」，也是電影人記憶中的期待中的電影創作現實里的「暖」。
揮之不去的淡淡憂傷讓電影《暖》不出意外的獲得了當年的金雞獎最佳影片，同時獲得了最佳編劇；去年在由鞏俐擔任評委會主席的第１６屆東京國際電影節上，它還獲得了兩項大獎：影片獲金麒麟獎，日本演員香川照之獲最佳男演員獎。霍建起電影不事張揚的頻頻獲獎是當代中國一個獨特的文化景觀，他每部影片里的角色在開始都企圖在價值觀念上有所突破，但到影片結尾，在道德觀念上都進行了回歸。在霍建起的「電影鏡界」中，人類的倫理禁忌他是不會觸碰的，對主流價值取向的完全認同必然能夠換取主流意識形態對他影片的認同，這是他的電影能夠頻頻獲獎的重要因素。在《暖》中，人物關系一直存在著重復性的三角結構，這一切使影片努力傳達的憂傷溫暖的情緒油然而生，呈現出霍建起堅守的中國傳統的倫理情境。「藝術未必要直面現實」（霍建起語），影片精心選擇的敘事角度和手法，加上刻意設計的恬淡含蓄的影像，霍建起努力在給現實的殘酷罩上一層柔光鏡。
霍建起的「鏡語」溫文爾雅，攝影機的運動不緊不慢，表達人物情緒的鏡頭節奏不慌不忙，情節敘事舒緩平和，影片極其內斂、節制，成就了東方「猶抱琵琶半遮面」的若有若無的含蓄美感。正如導演自己所說：「我的影片特別安靜，有時候自己從頭看這些片子，也會沉浸在其中。我是有鄉土中國情結的，影片全都是寫人性、感情的，需要看的人能沉下心來，在特別安靜的狀態下才能體會到其中的味道。」
霍建起就是用形式感頗為精緻的影像、鋪張的音樂與規避人物情感劇烈沖突和社會現實殘酷性的敘事，去追求一個人類精神家園的「理想國」。無論是上個世紀末的精神困頓與這個世紀的虛無與狂歡都不能使他為之所動。美術師的出身使他的電影在影像的視覺構成上與他採用的敘事形態有一種很好的互文承接的關系。著名的美學家萊辛十分稱道古希臘雕塑《拉奧孔》的表現方式：雕塑家沒有採取拉奧孔與他的孩子們被毒蛇纏繞，痛苦、恐懼、絕望等強烈情感爆發的瞬間，而是將這種種情感爆發前得以順利用雕塑這種空間藝術永遠的保留下來。因為，作為空間藝術，如果在作品中將一切可能性都表現出來而不加任何節制，觀眾就喪失了想像的空間。作為時空藝術的電影也是一樣，在電影的物理空間中，一切都可見，節制的方式可以在流動的畫面中製造不可見的因素，增強情感的張力。於是，一場柏拉圖式的戀愛或者無法得到滿足的愛情悲劇才更能在觀眾心目中久久縈繞不去。所以，霍建起的這部「溫和」的影片《暖》才會被我們記住。
影片的人工布光散發著詩情畫意，充滿著一種小布爾喬亞的情趣。其鏡語章法精緻無倫，構圖色調的優美明麗，場面純凈漂亮，情景交融，細膩而生動地表達了這個多主題敘事。讓人印象深刻的是電影中使用了許多藍青色調油畫質感的「靜物」的特寫鏡頭，一盆清水中浮著一條白毛巾；老舊的爐灶上老舊的水壺蒸汽，一支老舊的青花瓷罐立在一旁；白瓷碗中剛敲入的雞蛋清清黃黃，撒上一些綠的蔥花紅的辣椒，出奇的優美干凈，就像霍建起用的每一個演員，干凈靚麗。霍建起無疑是個唯美主義者，顯然在他眼裡，美高於真，是至上的創作原則。電影里，無論主題、情節、人物、畫面、細節都是按照美的原則打造，處處可看到導演的良苦用心。
當然，影片並不是完美無缺的，唯美而富有質感的畫面背後所架構的故事完全是霍氏自己的語境風格在演繹延續，全篇節奏沉緩，缺少現代節奏該有的緊湊和充實，用冗長頻繁的台詞表現人物的內心，使得劇情缺乏一種內在的張力。影片改編自莫言的小說《白狗鞦韆架》，最大的改動可以說是將黃河文化移植易裝為長江文化。雖然有了稻田、溪流、池塘、水牛、綿綿細雨等作為影片點綴或作為情緒與環境氛圍的參與，《暖》卻依然沒有逃出張藝謀早期民俗電影的繁復。影片中對盪鞦韆、婚禮、燈節的鋪排與儀式化的描述，乃至庭院里紅燈籠的高高掛都可在張藝謀的電影里找到明確的參照。莫言確實通過《紅高粱》影響了張藝謀，但《暖》從某種意義上看作為張氏民俗電影的南方鏡像現代版的存在，必然地處在一種尷尬的境遇里——在虛構與寫實、激情與溫情、刻意與自然、傳統和現代的沖突的漩渦里，正如影片中井河糾纏在過去「暖」和現在的「暖」中一樣。
霍建起的影片內核總是淡然而不乏悠遠的懷舊。不過霍建起式的懷舊，並非全然的哀悼，而是始終夾雜著一縷深情的凝視，所以，霍建起式的青春，憂傷而不瘋狂，愛情雖有碎裂卻最終能縫合成一道雋永的風景。英國殘廢的女詩人白朗寧夫人著名的十四行詩中曾有這樣的句子：「聽哪，那銀鈴般的聲音?蛐不是死，而是愛！」我們「因為愛，所以懂得。」我們因為愛，所以記住，記住這樣一部唯美的片子，將我們帶進了原始情感的美麗漩渦，帶進了那藏匿著憂傷與本真的過往。
『肆』 電影《暖》的經典台詞是什麼
1、林井河:暖…你還恨我
暖:恨你?老天爺才可恨呢，憋著雨不他娘下，熱死了！
2、獨白:我一下子就明白了自己為什麼這么多年，因為各種原因沒有回鄉。我不敢，我怕見到她，我更怕…見不到她。
3、獨白:遇到一個人，你對現實生活的全部感受，就突然改變了。感傷像空氣一樣包裹著你，這時候它就是要你的命，你也不會逃避。
4、獨白:如果我是小武生，拚死也要帶暖一起走。可是我不是他，他也不是我。暖讓我明白了，愛是什麼意思。我和她一起失戀，一起痛苦。
5、獨白:鞦韆幫了我的忙。她成全了我的勇敢，掩蓋了我的驚慌，誇大了我的力量，我真想就這樣永遠地盪下去。
送傘
6、林井河:暖，我…我把你忘了。
暖:你沒有，你越不回來就越忘不了。
7、獨白:我的承諾就是我的懺悔。人都會做錯事的，但並不是每個人，都有機會彌補自己的過失，如此說來我是幸運的。
我的忘卻就是我的懷念。一個人即便永不還鄉，也逃不出自己的初戀，如此說來啞巴是幸運的。
我的憂慮就是我的安慰。啞巴給予暖的我並不具備，如此說來暖是幸運的。
『伍』 電影《暖》裡面的台詞
井河:從考上大學那年算起,我差不多有十年沒有回來了.家鄉沒有太大變化,我卻已經成了外人.
每條路都還鋪在原來的地方,彷彿在等我,等了十年.
這讓我的心中莫多有些慚愧.不知是因為離開的太久,還是因為這次回來得如此匆忙.
井河:我一下子就明白了我為什麼這么多年因為種種原因沒有回鄉.我怕見到她,我更怕見不到她.
井河:遇到一個人,你對現實的全部感受就突然改變了.感傷像空氣一樣包裹著你.這時候它就是要你的命,你也不會逃避.
井河:那時候我和暖在鄉里讀書,可我比她大好幾歲,我們家窮上學晚.我願意和暖在一起.
每次在放學的路上,我就在心裡唱歌.奇怪的是,過不了一會兒,暖也開始小聲的唱歌;而她唱的經常就是我在心裡唱了半天的那個.
這個現象一直讓我覺得很神奇,或者是說這個神奇的現象給我了無窮的自信,大膽地把這個方圓幾百里又漂亮又能歌善舞的暖當作自己理想的戀人.
井河:我當時真的希望暖可以和劇團一起走,我受不了她那種失望的樣子.
如果我是小武生拚死也要帶暖一起走.可是我不是他,他也不是我.
暖讓我明白了,愛是什麼意思.
我和她一起失戀一起痛苦.
井河:那是我第一次接觸到暖的身體,也是唯一的一次. 我當時不想再為那件事與她爭吵,又沒有別的辦法讓她明白自己的心情,改變我們之間別扭的狀況.
我知道我需要一點勇氣,抱住她的勇氣;否則,我永遠也別想取代她心中的小武生.
是鞦韆幫了我的忙.
它成全了我的勇敢,掩蓋了我的驚慌,誇大了我的力量.
我真的想就這樣永遠盪下去,那是一次真正的飛翔.
井河:我慢慢習慣了城市生活,也有了更多我以為重要的東西.它影響著我對暖的想法,也使我無心顧及暖的等待.
後來,收不到她的回信. 我知道暖是怕被拒絕.
而在我內心深處,也許希望她真的不再來信.
然後我就真的輕松啦,就再也不想聽到她的消息啦.
現實的環境改變了我,讓暖經歷了又一次沒有結果的等待.
我答應回去接她,可是我沒有,這一過就是十年.井河:暖,我看見你想起了我們在一起的時候.
暖: 你能來看看我,我知足了.
井河:暖,在這個世界上我最對不起的人就是你.
暖: 胡說,我挺好的.真的,有了孩子比什麼都強.
井河:暖,我....我把你忘了.
暖: 你沒有,你越不回來就越忘不了.
井河: 我的承諾就是我的懺悔,人都會做錯事,但並不是每個人都有機會彌補自己的過失. 如此說來,我是幸運的.
一個人即使永不還鄉,也逃不出自己的初戀.
如此說來,啞吧是幸運的.
我的憂慮就是我的安慰,啞吧給予暖的,我並不具備.
如此說來,暖是幸運的.
『陸』 你因為哪句台詞，記住了一部電影
人心中的成見是一座大山，任你怎麼努力都休想搬動。 ——《哪吒之魔童降世》
你生活在光亮里，你就覺得整個世界都是光亮的。——《悲傷逆流成河》
世界上有太多孤獨的人害怕先踏出第一步。——《綠皮書》
神明到達不了的地方，母親會到達。 ——《一位母親的復仇》
能力越大，責任越大。——《蜘蛛俠》
沒有人能永遠年輕，但永遠有人正年輕著。——《小時代》
如果世界上曾經有那個人出現過，其他人都會變成將就。——《何以笙簫默》
死亡不是生命的終點，遺忘才是。 ——《尋夢環游記》
如果愛情可以解釋的話 世界上就不會有人因此而痛苦了。——《比悲傷更悲傷的故事》
如果生活中有什麼使你感到快樂的，那就去做吧，不要管別人說什麼。——《海蒂和爺爺》
我不敢先說我愛你，我怕你以為這是場游戲。——《兩小無猜》
你知道比悲傷更令人悲傷的事情是什麼嗎？比悲傷更令人悲傷的是，空歡喜。——《四重奏》
賭贏那張船票，是我這一生最幸運的事，它讓我遇見了你。——《泰坦尼克號》
我所認為最深沉的愛，莫過於分開以後，我將自己活成了你的樣子。——《這個殺手不太冷》
很久很久以後我們才知道，當一個女孩說她再也不理你，不是真的討厭你，而是她很在乎你，非常非常在乎你。——《我的少女時代》
如意郎君，需得我真心喜歡，惟願他好。他好時，我便開心、我好他不好時，我便不開心、 只要他好，我好或不好我都開心，那方是真心喜歡，方是真心悅愛一人。我看長生便是如此 他騙我也好，我只要他好，他若開心，我便開心。——《靈魂擺渡·黃泉》
為什麼你不讓別人看到你善良的一面，因為如果他們看見了，就會期望我一直是善良的。——《吸血鬼日記》
我望著她，望了又望。一生一世，全心全意。我最愛的是她，可以肯定，就像自己必死一樣肯定。當日的如花妖女，現在只剩下枯葉回鄉。蒼白，混俗，臃腫，腹中是別人的骨肉。但我愛她。她可以褪色，可以萎謝，怎樣都可以。但我只要看她一眼，萬般柔情，湧上心斗。——《洛麗塔》