Ⅰ 電影給我們帶來了什麼樣的意義呢
所謂影視藝術來源於生活與工作，而電影作為一門視覺、聽覺、思覺等綜合人類各種「覺」的藝術，對大眾來說，有著諸多不一般的意義。
世間百態、人俗風情、善惡交錯，我們似乎都可以通過影像來一窺究竟。哪怕再平凡的人，在心底也總會留存著一塊地方安放「另一個自己」。
而電影的力量，就是將「他「無限放大，在虛幻與現實的轉換之中，為我們帶來謎一般的夢境。
Ⅱ 電影能夠給我們帶來什麼
我認為電影已經成為了我豐富精神生活中不可替代的領地，塔可夫斯基《雕刻時光》里寫到「人們去電影院通常是因為時間，為了失去或錯過的時光，為了不曾擁有的時光。」思來想去看電影， 我認為有三方面的意義 ：
從電影裡面可以了解很多不一樣的世界，美麗的風景，大自然的鬼斧神工，不一樣的風俗人情，如果沒時間或者沒錢去 旅遊 ，那就看電影吧。
每個人都有著特有的性格，他們時時刻刻都在和生活的五味雜發生著化學反應，愛情、親情、友情，喜、怒、憂、思、悲、恐、驚，這些復雜的感情會了解的更透徹。
電影之所以能感動到我，在為電影裡面的人物高興或悲傷的同時，並不是因為自己的感性或者多愁善感，而是看到另一個自己！
好的電影既能給我們帶來愉悅的心情，又能給我們帶來對人生的思考。
電影是 社會 生活的縮影，也是各類藝術的結合體。它把 社會 普遍現象採用濃縮、誇張、變形、升華等藝術手段，提升為典型形象給人以啟迪。它把攝影、戲劇、音樂、美術、舞蹈、書法、建築等諸多美妙元素結於一身來塑造自己心目中的形象。它用緊密的邏輯思維、曲折的故事情節、驚心動魄的動作設計來展示人性的光輝，它用美麗的場景、美妙的音樂來渲泄主人公的 情感 。
所以，一部電影帶給我們賞心悅目的情景是獨特的，帶給我們的人性的光輝是深遠的。
對於我，優秀的傑作給我帶來的是一個個世界。
黑暗中，看著別人的故事，面對不一樣的事情，可能不一樣或一樣的心境，好像過了一個較短的人生。
這種感覺就像《楚門的世界》，這部影片我們看電影的世界，而電影中的人在看楚門的世界。周圍的一切都是假的。記得當時看完，相信會有很多人感覺也許有人也通過某種方式看著我們。
有時候看起某種類型的影片，就不停的去找些看，似乎想窮盡這種類型里各種感受。從這個角度來看，還是對永恆時間的渴望，對生命短暫的不滿足。
電影看多了，會有過於關注自身內心的毛病。我的經驗是得回到現實，做一名普通的勞動者，體驗勞動和家庭的苦樂。
電影給我們的是生活的體驗，是對人類生活的一種追溯。電影已經成為現代人類生活當中不可缺少的一部分。
電影是人們無聊時的消遣，一部好的電影會使人陶醉其中，發泄我們的情緒，升華 情感 ，讓人翱翔在充滿藝術與美的空間里。
電影素材基本源於生活，很多都是生活的寫照，能和觀眾產生共鳴，無論是生活劇，愛情片，還是喜劇， 科技 片等，有的蘊含著哲理，傳播思想，有的是為了 娛樂 大眾，帶來歡樂，有的懷舊有紀念意義，有的幻想給人帶來希望，不同的題材能給人帶來不同的感受和觸動，還有那些絢麗的視覺效果，都能給人帶來了享受和放鬆。
於我而言,電影讓我認識了很多,電影講述的是虛假的故事,但表現的是現實的生活,我相信電影更甚於相信生活,
電影本來就是虛假的,所以無所謂虛假,而生活,往往縱使你有火眼金晴,也難以看透。這個世界太虛假,我守願在電影中尋找屬於自己的心靈聖地。
電影已經成為現代人類生活當中不可缺少的一部分。 一部成功的電影必然包含了邏輯嚴密的故事情節，演員對劇情人物到位的表演，完美的電影場景以及讓人難以忘懷的電影配樂。隨著 社會 的變化，電影成了人們無聊時的消遣，看電影不僅能打發空閑的時間更能從電影裡面發泄我們的情緒，升華 情感 ，找到心靈的慰藉。電影是人類 社會 發展的產物;發展中的電影既是 社會 的投影，又在 社會 中發揮著一定的功能和影響。電影帶給我們快樂，也讓我們學會思考，思考人生、思考生活、思考親情、思考愛情、思考 歷史 ...
電影藝術已經成為人們日常生 活中不可缺少的重要組成部分。電影以其特有的方式帶給了人們歡樂，讓人們更便捷地了解世界。思想內涵深刻的電影藝術可以向人們宣傳良好的道德品質和人生觀、價值觀。或許這就是電影經久不朽的原因吧。
現在大眾參與電影投資名字不僅可以出現在各大影院熒幕上，還可享受票房+網路+電視+海外版權多方面分紅，帶著自己的親朋好友去看自己的電影，也倍有面子
電影是光與影的藝術，首先它是一門藝術，一門利用光與影把拍攝者想表達的內容，很直觀的展現在你面前，透過你的眼睛，傳遞到你的大腦中，給你帶來視覺上以及心理上的感受。好的電影不僅能夠給人們心靈上帶去震撼，同時也可以在一定程度上推動 社會 的快速發展。就像徐崢的《我不是葯神》在一定程度上也推動了中國的葯物改革，給人們帶去好故事的同時，也為人民的生活帶來積極而又深遠的影響。
電影也是一種人們把對未來以及過去的暢想呈現在我們眼前的工具，它是人類對以往的總結，以及對未來的憧憬的工具。能夠讓我們在時間的長河中暢游，而不受時間的約束，彷彿我們本身就是一個觀察者一樣，觀察著過去，窺視著未來。
電影《雨果》就是對電影的獻禮片，是對電影的致敬，電影中套著電影，在電影中，我們見到了過去人類對電影的追求與熱愛。感興趣的朋友可以去看下。
情緒！
當你不開心了難過的時候，看一部喜劇電影你會不會開心起來。
當你陷入人生迷茫的時候，看一部勵志電影會不會豁然開朗起來。
當你覺得人生索然無味時，看一部恐怖驚悚電影會不會膽戰心驚起來。
當你覺得生活苦澀時，看一部愛情電影心裡會不會甜蜜幸福起來。
更多的時候，我覺得一部電影就相當於一次人生。
電影能夠充實我們的生活，喚醒人們的思考，它把生活中的事情經過加工處理後放大
Ⅲ 觀看電影後的觀後感
看完一部影視作品以後，相信大家增長不少見聞吧，需要回過頭來寫一寫觀後感了。在寫觀後感之前，可以先參考範文，以下是我幫大家整理的有關觀看電影後的觀後感（通用11篇），僅供參考，歡迎大家閱讀。
觀看電影後的觀後感 篇1
影片《公僕》透過當今年輕人的視角，真實再現了上世紀五六十年代東山縣委書記谷文昌同志的動人事跡，影片中我們看到了他帶領東山人民，植樹造林，防治風沙，打水井、建水庫抗旱排澇，修公路，築海堤，為東山人民造福的生動情景，他為黨和人民事業忘我工作到最後的動人場景。
在觀看電影的過程中，不時有身邊的老黨員摸淚叫好，與影片中的主人公產生共勉。「人民的公僕為人民」是要靠發自內心地去想、去做，把老百姓的事真正當作自己的事來辦，那樣事就會辦起來容易得多，好辦得多，把心態放平，不能憑感覺對人對事，要重事實，要一視同仁為老百姓辦事，這樣就會贏得老百姓對你的信任。
我是一名從事社區工作的基層幹部，看後更加深受感動和教育，谷文昌同志他以自己的行動實踐著黨中央「權為民所用，情為民所系，利為民所謀」的要求，為我們樹立了一個共產黨員的良好形象，他是一個真正的人民的公僕，是一個值得我們學習的楷模。我們年輕一代的社工更要向《公僕》中的谷文昌同志那樣為老百姓辦實事，了解老百姓的苦處、難處，解決他們的後顧之憂，使他們能輕松、愉快地工作、生活著。
觀看電影後的觀後感 篇2
早就聽說，《熊出沒之奪寶熊兵》這部電影很好看，我經不住誘惑，就叫爸爸買了幾張電影票。
星期一，爸爸帶我和哥哥到電影院看電影。我們剛到電影院門口，就看見一個巨大的屏幕在播放預告片。那屏幕似乎有我身體的五十倍大。我們拿著票來到指定的位置上坐好，等待電影的開場。這時，我想要是能來一杯爆米花那就更好了。正想著，電影開始了。電影講了這樣一個故事：嘟嘟被綁架了，就關在一個箱子里。光頭強正好也有個一模一樣的箱子，一不小心兩個箱子放在一起了。於是，光頭強拿錯了。他回到家，才發現拿錯了。嘟嘟逃了出來，在房子里跑來跑去。光頭強聽到了腳步聲，就以為是狗熊來了。他就拿著掃帚，在屋裡尋找狗熊，找呀找，沒找到狗熊，但他找到了嘟嘟。
嘟嘟很愛玩，光頭強常常和它玩到深夜。有一天光頭強帶它出去玩，結果嘟嘟又被抓走了。於是光頭強和狗熊兄弟一起去就嘟嘟，終於把嘟嘟給就回來了。
最後，嘟嘟和他們過了一個美好的新年。
觀看電影後的觀後感 篇3
《爸爸去哪兒》看下來，我最大的感慨是：五個娃兒都特招人喜歡，他們的父母絕對都功不可沒。
我不知道為什麼會有人去黑這個黑那個，說kimi嬌氣林志穎做作天天父子搶鏡的人，我真的很想知道，你們在面對鏡頭時的表現會是怎樣，你們的小孩在四五歲時的表現又是怎樣？
成人在鏡頭前和鏡頭後是不可能完全一樣的。在人前表現自己好的一面，是每個智商正常的人的自然反應，這也算做作虛偽的話，我只能說，某些人就只配看蛤蟆嘴的鳳姐對著鏡頭猛摳鼻孔和放屁打嗝。只有這樣，才能滿足他們的審丑心態，才能讓他們一邊摳著腳一邊滿足地嘆口氣：嘖嘖嘖嘖，看看這些醜陋的人！
而5個寶貝，在同齡小孩子當中，絕對也都稱得上是教養得當的萌寶。過多贊譽的話，我就不復制粘貼了，反正五個娃我都超喜歡，今天最喜歡這個，明天最喜歡那個，沒有不喜歡的，沒有！
另外我想說的是，人家明星寶寶貌似也沒有多嬌氣，放養的angela就不用說了，睡得了土炕吃嘛嘛香，就連最嬌滴滴的kimi，離開老爸，照樣能將任務完成得有模有樣，能被郭爸爸一個雞蛋就逗得開懷大笑。
而我們這些最最普通的人們，總是在擔心孩子輸在起跑線上，早早將孩子送去這個培訓那個班的，孩子吃一點苦簡直就不行了，什麼失敗啊挫敗啊奮斗啊要給孩子最好的啊，都是個屁。
家長內心強大、客觀務實，讓孩子快樂自然地懂得禮貌謙讓和承擔才是最重要的。——當然，也是最最最最最難的。
觀看電影後的觀後感 篇4
看了《加菲貓》中加菲貓的表現，我決心要向他學習，做一個勇敢、機智的孩子。
今天，我們看了《牛氣沖天》這部電影，特別是中間的那部分和最後的那部分感覺特別的感動。
有一天，蝸牛生病了，讓喜羊羊、沸羊羊、懶羊羊和美羊羊到了蝸牛的體內，灰太狼也到了蝸牛的體內。灰太狼先到了黑牛國，他造出了坦克，差點把白牛國滅了，幸虧喜羊羊用縮小葯水把那些很大的坦克變成了很小的坦克，然後白牛國又反擊，把黑牛國殺得潰不成軍。最後，灰太狼帶著殘兵敗將逃跑了。
灰太狼用密密麻麻的飛機來攻擊白牛國的首都，灰太狼它們發射雞蛋，打死了白牛國的許多人。喜羊羊要村長的幫助，村長讓暖羊羊打了一個大噴嚏。忽然颳起了大風，密密麻麻的飛機撞在了一起，全都掉在了地上，灰太狼還是帶著殘兵敗將逃走了。
白牛國殺到了黑牛國的首都時，灰太狼當了奸細，把黑牛國的國王給綁了起來。最後咚咚鏘和咚恰恰團聚了。
這部電影讓我知道了團結才能戰勝敵人的道理。
觀看電影後的觀後感 篇5
尹希雅是一個體貼的女兒，為了相依為命的母親，她可以放棄自己嚮往的一切，而她的母親同樣是偉大的母親，為了心愛的女兒她可以犧牲自己的所有，她也同樣可以迸發出驚人的力量，為了捍衛女兒「做夢」的權利，他可以用一己之力孤注一擲。
女兒理解母親，機場棄琴；母親理解女兒，堅定立爭。因為親情，她們彼此理解，也正因為這包含愛的理解，他們都後多或少地改變了命運，在有關命運的抉擇中，因為理解，她們寫下了愛的詩篇，她們都是真正的神秘巨星。
其實，每位母親，都是孩子生命里的那顆巨星，為了孩子，她們傾情付出，在命運的抉擇中選擇了燃燒自己，照亮了孩子，卻失去了自己理應屬於自己的燦爛輝煌，然而，生在當下的我們，又有誰真正體會到母親的苦心？
如果真的有那麼一天，你的夢與她相違，那麼請你暫且定息，並非是希望你放棄，只是希望你可以對她多一些理解，因為在生命的旅程中，她曾無數次滿足你無理的要求，無數次默默接受你的不滿與厭煩，她給予了你太多太多，而你又有什麼理由不給予一點回報？對她多一些理解吧，只為讓她寬心，在有關你的命運的抉擇上，她定會理性地做出選擇。
觀看電影後的觀後感 篇6
從陳念為了救小北，輕輕的親小北的時候，我想，這個從小就孤單的男孩就記住在眼前害怕還要親他的女孩了吧！陳念是善良的，堅強的，也是這份善良，讓她開始了和小北的故事。少年的愛情是炙熱的，當陳念要小北保護她的時候，小北就這樣默默地每天跟在她的身後。「你往前走，我一定在你身後」，每天的上下學，陳念的抬首、回頭就有了安心之處。高考雨中小北堅定盼望的眼神，是他們兩個的希
望啊。少年的愛情是溫暖的，怕給陳念帶來不好的影響，小北從不靠近陳念，你在這邊，我在那邊。你看風景，我看你，就好。出了事，你安心高考，我沒法送你，有那一路的小雛菊陪你。少年的愛情竟然也是堅持的，白天的課堂，小北的日常，鏡頭穿梭，小北從沒
錯過上下學路上的陪伴。從警察局出來打電話的時候，小北的手是抖的，一晚，足以發生很多事。少年的愛情還有犧牲，「只有你贏了，我才不算輸」，兩個人咬了牙，拚死不承認，熬過了囚徒困境，卻敗給了「小北，死刑」這么一句謊話。審訊室的兩人堅定的眼神，到會面室的釋然，笑著笑著就哭了，哭著哭著就笑了。原來，想要的愛情不僅僅是，我為了你做什麼，你為我去犧牲什麼，不是你在天堂，我為你下地獄。而是，你在哪裡，我去哪裡，你在天堂，我陪你天堂；你若在地獄，我陪你在地獄。說什麼「想和你牽手在白天里
行走」，哪怕是黑夜，有你，我也要牽手和你一起行走。小北付出的有溫暖，陳念也給了小北不曾有過的溫柔，「你是第一個問我疼不疼的人」，陳念是小北黑夜的太陽，也是照亮小北心裡的那個人。幾年後，陳念走在前面，小北走在後面，相視的那一笑，真美。
觀看電影後的觀後感 篇7
因為一個惡俗的吻，兩個本該永不相交的少年開始了不一樣的人生。她叫陳念，他叫劉北山，大家喊他小北哥，陳念喊他——小北。
石縫下破土而生的白色雛菊亦是少年不甘沉寂的青春，戰勝陰溝里的黑暗才能做一枚守護你的月亮。
少年時代里最美好的是什麼，是小北對陳念「你往前走，我一定在你身後」的保護，是「攜風踏浪，陪伴同行」的陪伴，是「擎星北顧，遂光不懼」的支持。
陳念原本一直是緊綳的，不安的，眼神惶惶，像不知道該往哪裡逃命的小野獸。哪怕是在家做作業，都隨時准備著躲避催債的人，但穿過隧道，陽光灑落下來，就是小北的家，雖然破敗，卻是陳念的安全屋。她鬆弛下來，終顯露出一點少女的溫柔青澀。在那兒她不用擔心走到半路被推倒，不用害怕那些惡作劇，有個人對她說：「你保護世界，我保護你。」
在陳念眼裡，高考錄取是從「少年」到「大人」最重要的儀式，所以她忍氣吞聲，承受一切同齡人不該也幾乎難以承受的恥辱。她也許懦弱，但也可以看作堅強，什麼也不能動搖她有朝一日奔向北京的決心，什麼也不能磨滅她蹚過漫長的荊棘見到光明的希望。她的這種觀念深深影響了想保護她的小北。
小北逞勇鬥狠，但面對高中學識難以掩飾自卑，他是一個純真到近乎天真的人，因為陳念「一起走出去」的夢，他的生活有了重點和目標。他跟陳念一樣，會被那句「在陰溝里也要仰望星空」所感動，約定了要不惜一切「走出去」，一路保護她走上高考考場。這是一個曾經自己也有過機會、也嚮往過，但如今永遠無法踏足的戰場。不過，他還會在奔赴高考的路上，綁上白色的雛菊，給陳念送上祝福。
小北是最好的小北，陳念也是最好的陳念。他們做到走出來了。陳念大概是去了她夢寐的北京，小北也還是小北，永遠在陳念身後的小北，永遠是這個速度，這個樣子，唯一不同的是，再也不用躲避攝像頭，可以光明正大的走在陳念身邊。在樹葉慢慢慢慢變黃，飄落的一個秋季，他們再也不是陰溝里的少年了。
希望每個陳念的身後都是——小北。
觀看電影後的觀後感 篇8
從電影院出來已經有段時間，心頭上的那抹陰雲卻始終揮之不去。帶著寒意的風，似乎嗅到了我身上並不明朗的氣味，一陣緊似一陣，往我心裡豁出的口子，「呼呼」地吹著。腦海里不斷放映著電影中那些斑駁、陰暗、絕望的片段，即使影片是個好結局，但那一點欣慰並不能驅散電影大部分內容所帶來的黑暗。
這部電影算是最近上映的最讓人心生共鳴的一部，不僅是因為周冬雨聯手易烊千璽傾情演繹，更是因為那是我們共同經歷的年少時光，以及那些我們或多或少都經歷的校園欺凌。
故事開頭，一個飽受同學欺凌的少女，在即將結束高考，迎來人生轉折點的路口，選擇了自殺，接著欺凌的噩夢又轉移到了本片女主陳念的身上。她被一些同學嘲笑，欺負，放在課桌上的書，被同學不懷好意地撞掉，椅子上被同學潑了墨水，下樓梯時被同學故意絆倒……甚至在放學後被打罵，她一次次隱忍，卻換來那些滿懷惡意的同學變本加厲。
好在，陳念的身後有小北。小北是個小混混，還沒有成年就已經劣跡斑斑，留有很多案底。這兩個遍體鱗傷的少年，機緣巧合相遇，從此小北就成了陳念的保護者，默默跟在她身後，陪她上下學，收拾那些欺負陳念的女同學，甚至在最後替陳念背負罪名。
觀影時，身邊抽泣之聲此起彼伏，我也數度淚濕眼眶，雖然沒有遭遇過那般欺凌，卻或多或少在年少時目睹一些校園欺凌事件。曾經班上有個女生，很多同學都討厭她，他們會故意在黑板上寫一些詆毀她的話，或是做一些惡作劇嚇唬她，很多次她都默默坐在課桌前落淚，後來她無奈下只能轉學。那時，我們都是上著小學的小孩子，我到現在也想不清楚，為什麼那麼小的孩子，人性之中會有欺凌的「惡」呢？人之初，真的性本善嗎？
近年來，校園欺凌案件屢見不鮮，嚴重的被曝光，而那些不嚴重卻依然會給飽受欺凌的孩子留下一生陰影的事件，還有多少呢？校園本該充滿陽光和歡笑，少男少女們，也本該心思純潔，性情純真，善良友好，何以變成欺凌的「惡魔」，這值得每一個人深思。最後，在那些陽光照射不到的角落裡，希望有個小北在身後護著你，也是這一次，願你歸來不再年少。
觀看電影後的觀後感 篇9
這部影片呢，之前沒有關注過，算是在我眼前橫空出世的，一看，克林特·伊斯特伍德導演，湯姆漢克斯主演，想必質量是有保證的。湯姆漢克斯年愈六十，還如此高產，最近其主演的《但丁密碼》才剛剛下線，北美早於大陸已於9月9日上映，豆瓣的海外黨小夥伴已經有許多人看過，大陸是12月9日上映，評分高達8.3，那麼這部電影還是值得一看的。
影片是根據2009年全美航空1549號航班迫降事件，航班機長切斯利·薩利·薩倫伯格的真實英雄事跡改編。講述了薩利機長在發動機失效的情況下，成功迫降拯救155名乘客和機組人員的故事。在看到這部電影的簡介時，我塵封的記憶被打開，不過就像有句話說的一樣「你在書上看到的兩三行字，也許就是別人的一生」，當時那起事件也許就只有一周熱度，但這部電影讓我對「薩利機長」肅然起敬。畢竟在水上迫降是一件及其冒險的事情，尤其是飛機這種一出事故容易團滅的`交通工具，更是馬虎不得。
其實我本以為本片主要講述的是迫降的過程，就像2000年的國產電影《緊急迫降》一般，講述的是驚心動魄的迫降過程，以及機組人員和乘客的反應還有各部門各方面的配合。然而當我在看過《薩利機長》這部電影後，明白了這部電影的重心在於事件發生後機長的心路歷程以及公眾對於他的態度還有那場貫穿始終的聽證會，並且用機長的幾段回憶將迫降事件的始終為觀眾完整呈現，一次比一次詳細。
直到最後一次聽證會上，機長和副機長戴著耳機，聽著駕駛室的錄音完整地回憶了那起事故，同時也帶領觀眾們，首次完整了解事故的發生到機長做出決定的208秒中間都發生了什麼。
看似聽證會工作人員挺嚴肅也挺不通情理的，其實聽證會這個制度我是欣賞的，雖然全員獲救，但是這起事故存疑，調查組人員有疑問，那麼就需要嚴肅對待這起事件，即使薩利機長被人們當成英雄，他確實應該被稱為英雄。
就像萬怡酒店女服務人員情不自禁地擁抱薩利機長時的那份滿足，可以從她的臉上看出她對於英雄的由衷喜愛和敬佩，當薩利機長請求可否乾洗一下自己唯一的一套制服時，女服員回答「如果需要的話，全酒店都會為您服務」，我想我如果見到這樣的人，也會星星眼的。
觀看電影後的觀後感 篇10
看完《焦裕祿》，影片中最感人的一段在我的腦海中久久不忘——大雪紛飛，黃沙路上，李雪健扮演的焦書記拉車，幾人推車，車上裝著救濟糧，寒風挾著雪片打在人們的臉上。河南民歌《共產黨是咱好領頭》響起，為這一行人的愛民行為拚命地吼唱著。破土房的門被推開，焦裕祿出現在門口。屋裡的一對老夫婦，老頭躺在炕上，老太婆站在地上，驚詫地看著這位不速之客。焦裕祿來到炕前，坐在老頭身邊：「大爺，您的病咋樣呀？快過年了，我們給您送點糧食和錢來，您們先用著。」躺在破棉絮中的老人強睜開昏花的老眼，看著焦裕祿：「你，你是誰呀？」焦裕祿拉著他的手：「我是您的兒子！是毛主席派我來看望您老人家的。」老人的鬍子顫動著，淚水涔涔下。老太婆伸出手，順著焦裕祿的頭上往下摸索，帽子、圍脖、棉衣：「感謝毛主席……給我們派來了這樣的好兒子！」那粗獷的民歌配合著畫面將電影推上高潮。
「為人民利益而死的，他的死是比泰山還要重的。焦裕祿同志不愧是共產黨的好書記，人民的好兒子，他是為蘭考人民活活累死的呀！」電影結束後，一位女觀眾泣不成聲地說出了大家的心裡話。我們黨的宗旨就是全心全意為人民服務，除了最廣大人民群眾的利益，沒有自己特殊的利益。焦裕祿同志在任何時候都把群眾利益放在第一位，同群眾同甘共苦，保持最密切的聯系，堅持權為民所用、情為民所系、利為民所謀。在這次「講黨性修養、樹良好作風、促科學發展」活動中，自己要不斷去增強焦裕祿同志這種為人民服務埋頭苦幹，永不知倦的責任感。過去有一句話：「黨叫幹啥就幹啥」，不講條件，不提要求，不計個人得失，把自己的一切都投入到為黨的工作中去。
「紅日照天下，涌現振奇人。盡管病魔纏繞；奮起棒千鈞。甘願粉身碎骨，敢下五洋捉鱉，倒海索奇珍。蘭考焦裕祿，耿耿鐵精神。鹽鹼凈，內澇治，風沙馴。弦歌聲起，楊柳東風萬戶春。借問津梁何處？萬事認真實踐，全意為人民。群眾中來去，天地共翻身。」當時郭沫若寫的一曲《水調歌頭·贊焦裕祿》將焦裕祿短暫而光輝的生命以客觀公正的角度翔實地傳誦了出來。焦裕祿用他的熱血，在蘭考一千多平方公里的土地上，寫出了最新最美的文字，畫出了最新最美的圖畫。自己身為一名共產黨員，一名辦公室幹部，應該時刻牢記自己共產黨員身份，大力學習弘揚焦裕祿精神，加強自身修養和作風建設，為實現人生的價值，燃燒自己！只有把人民群眾放在心上，記在腦中，吃苦在前，享受在後，克己奉公，多作貢獻，才能算是一名合格的人民公僕，一個真真正正的人民好兒子！
「有的人活著，他已經死了，有的人死了，他還活著。」焦裕祿同志已離我們遠去，但從他的一生中學到的，一名共產黨員應該做人民的好兒子，將永遠銘刻在我的心中！
觀看電影後的觀後感 篇11
沒有夢想的人千篇一律，為夢想而拚命抗爭的人都閃閃發光。影片中尹希婭說了這么一句話：睜眼閉眼，沒有夢想，生命毫無好處。當母親把一切歸結於命運的時候，尹希婭也反抗說：人醒過來不就是為了去實現自己的夢的嗎。沒有夢想，何必遠方。沒有夢想就沒有動力，做什麼都沒有想務必完成的決心。人有夢想，真好呀，因為有所有的犧牲都能夠稱為值得，否則都像在謀生存。電影也體現出，在印度那樣的環境下，作為一個女性，很多人是不能有夢想的，他們甚至沒有做夢的權利。尹希婭的母親地位的低下所受的屈辱就能夠體現這一現狀。男權社會下，尹希婭的母親做的再好都無濟於事，永久是一個受氣包是尹希婭父親的出氣筒，一旦心有不快便拿她出氣，就因為她忘了燒水打斷了她的手，做的飯沒有加鹽連說對不起都讓他氣急敗壞的把盤子摔碎……尹希婭喜歡彈吉他，父親就把她的吉他毀了，尹希婭開始在優兔網上發視頻，父親不僅僅狠大了母親一頓，並讓尹希婭自己摔了電腦，尹希婭唱的歌火了並上了提名獎，父親卻決定舉家搬離並強迫尹希婭嫁給一個素未謀面的男子……重重阻礙，夢想是要付出代價的，代價十分重。需要沖破的不僅僅僅是兇殘頑固大男子的父親，是整個等級制度，更需要沖破的是愛和自己的束縛，在電影里當然是為了
強化效果讓最終有一個圓滿結局，母親最終選取了fight，勇敢的站在了女兒的這一邊。可想而知，現實的生活里，有多少人能夠實現自己的夢想，有多少人能夠勇敢的站出來，毅然的和千千萬萬人抗爭。
想渴望自由，就要流血，溫柔妥協的方式永久來不了解放，這也是女權主義和平等觀念在影片中傳達出來的。
有夢想，很好，為夢想抗爭，很好，實現了夢想，真好。光是為之抗爭就已然閃閃發光了。
Ⅳ 影視給我們帶來了什麼
其實我們每個人的生活就是一部影視劇，只不過主角不是別人而是我們自己罷了。其中是什麼滋味什麼感受只有我們自己知道
影視作為一種藝術形式，來源於生活而又高於生活，已經成為我們生活不可缺少的一部分。在給我們帶來 娛樂 的同時，還潛移默化地起著感化，指引，觸動等教育作用，讓我們學會思考，思考人生，思考生活，思考親情，思考愛情，思考 歷史 等等。
當然影視除了提供給我們 娛樂 之外，對不同人群所起的做用也有所不同：
1.對孩子起著明辨是非，區分美醜的作用。我們常常聽孩子們說，誰是好人，誰是壞人，基本上都是從影視劇中得到的啟發，可見影視劇對孩子的影響巨大。
2.對年輕人來說，讓他們知耐首陸道什麼是真正的愛情，什麼是真正的人生，讓他們樹立正確的愛情觀和人生觀，少走彎路，為國家和人民做出應有的貢獻。
3.對中年人來說，讓他們知道什麼是責任，什麼是親情。不要因為自己有了一點成績就洋洋自得，拋家棄子，為非作歹。也不能因為碌碌無為而自暴自棄，因為他們肩上還有沉重的家庭責任和 社會 責任。
4.對老年人來說，讓他們學會如何做一個慈祥的老人，而不是「為老不尊」，到馬路上去「碰瓷」，保證家庭的和睦穩定。
5.對政治家來說，讓他們昌頃知道什麼是民意，什麼是「水可載舟亦可覆舟」的道理，勤懇為民，為國家發展做出巨大貢獻。
6.對 歷史 家來說，讓他們知道什麼是 歷史 事實，什麼是「以史為鑒」，不能盲目串改 歷史 ，胡說八道。
如此等等。
總而言之，影視雖然對不同得人群所起的作用也有所不同，但毫無疑問，影視對我們生活的影響是巨大的，絕不能讓不 健康 的影視劇流入市場。
首先非常感謝在這里能為你解答這個問題，讓我帶領你們一起走進這個問題，現在讓我們一起探討一下。
影視作為一種藝術形式，來源於生活更要高於生活！一部好的影視作品，不但陶冶情操， 娛樂 心情，還讓我們學會思考：思考人生，思考生活，思考親情，思考愛情，思考 歷史 等。
一部好的影視作品，他的價值是廣泛的。讓仁者見仁智者見智，無論男女老幼皆有收益！
對孩子起著明辨是非，區分美醜的作用。我們常常聽孩子們說，誰是好人，誰是壞人，基本上都是從影視劇中得到的啟發，可見影視劇對孩子的影響巨大。
對年輕人來說，讓他們知道什麼是真正的愛情，什麼是真正的人生，讓他們樹立正確的愛情觀和人生觀，少走彎路，為國家和人民做出應有的貢獻。
對中年人來說，讓他們知道什麼是責任，什麼是親情。不要因為自己有了一點成績就洋洋自得，拋家棄子，為非作歹。也不能因為碌碌無為而自暴自棄，因為他們肩上還有沉重的家庭責任和 社會 責任。
對老年人來說，讓他們學會如何做一個慈祥的老人，而不是「為老不尊」，到馬路上去「碰瓷」，保證家庭的和睦穩定。
對政治家來說，讓他們知道什麼是民意，什麼是「水可載舟亦可覆舟」的道理，勤懇為民，為國家發展做出巨大貢獻。
當然隨著很多非影視專業投資者的增多，使得目前影視行業良莠不齊。不少所謂的電影人，只一味追求利益，味著良心胡亂篡改史實、胡亂誇大、罔顧事實……這些害群之馬，讓觀眾無法接受，嚴重挑戰觀眾的認知，智商以及感情……所以強烈建議廣電總局把好關，還影視業一片藍天凈土……
在以上的分享關於這個問題的解答都是個人的意見與建議，我希望我分享的這個問題的解答能夠幫助到大家。
在這里同時也希望大家能夠喜歡我的分享，大家如果有更好的關於這個問題的解答，還望分享評論出來共同討論這話題。
我最後在這里，祝大家每天開開心心工作快快樂樂生活， 健康 生活每一天，家和萬事興，年年發大財，生意興隆，謝謝！
影視帶給我們的還有認知，很多外面的世界，人文地理等，我們一直生活在自己的城市，有太多的地方未成涉足，那麼影視就會帶給我們別樣的人生。原來有這么個地方如此美麗，這里的人們還是以這樣的方式在生活。
它在帶給人視覺享受的同時，更多的是展現人的多面性。就如同我第一次看《士兵突擊》的時候，我明白有的人能夠像許三多那樣執著單純的活著，除此之外，它還為觀眾留下了做夢的空間，夢想我們可以飛、可以變換無數東 西……這是一個暢想，也是一個美好的願望。影視對我來講，是能帶我體會不一樣的世界，體會多種多樣的人生，在我失落的時候感人的電影可以讓我找到寄託，在我不得意的時候勵志電影可芹襲以給與我前進的動力，比這雞湯那勸慰更生動更明確的多，甚至在我開心的時候一部喜劇片都能錦上添花。現今 社會 ，影視已經和我們息息相關，看上一部熱血沸騰的電影，生活充滿了動力，人生有了更多的方向，甚至給與我們無限的靈感！
從許多傳播現象可以看出，電影、電視議題影響著人們所關心的話題。它強迫人們注意某些議題，為公眾人物塑造形象，不斷從信息中暗示人們應該想些什麼、知道些什麼和感覺到些什麼。這些觀念和思想通過藝術化的形象和 娛樂 化的故事情節，不知不覺地感染著觀眾的心靈。從而影響了他們的人生觀、世界觀、價值觀的確立。
影視能給我們帶來什麼呢？
如果慢慢長大，我可以看到許許多多的電影，電視劇，但是依然對於小時候看過的電影念念不忘。
因此，影視對於我們而言，有時候不僅僅只是 娛樂 ，它還是我們回憶的載體。
2：第二，電影不僅僅是 娛樂 ，它還可以推動 社會 的發展。
由劉德華主要的電影《失孤》，講述的是一個父親的獨生子被人拐走，他傾盡家財尋找兒子的故事，這樣的好電影會引發整個 社會 對於被拐賣兒童的重視和思考，這樣的電影無疑是會推動 社會 的進步和發展的。
影視的意義遠遠不止於此，影視作品同樣會帶給我們更多的回憶和思考。希望大家可以更多去影院支持更多優秀的電影。
小的時候，家裡的電視也就3個台（廣東衛視、珠江台、揭陽台)，能收看到的影視節目並不多，卻覺得部部都是扣人心弦的精彩、耐人尋味！給我們的童年帶來許多歡聲笑語的同時，也在啟蒙著是非觀辨斷，活躍了我們的精神文化世界，開拓了我們的眼界，讓我們學會思考、領悟人生，知忠貞孝義！引領著我們一步一步向正確的方向成長！
影視本身很多都是來源於生活的真實寫照，反映著人性的真善美！比如「雞毛飛上天」讓我們明白經商的不易，需歷經的坎坷，懂得誠信道義的重要性！以及改革開放、民族的復興、國家的變強帶來的經濟發展，人們幸福生活的日益增長！都是在啟迪著我們的心靈！傳達著正能量！比如 歷史 戰爭片，警示後人不忘 歷史 ，知擔當與責任，也激發了我們內心深處的愛國情懷
影視作為我們日常生活的一部分想必我們大家都非常熟悉，每當我們回家打開電視，不論是一部喜歡的肥皂劇，或者是新開的一檔綜藝節目，總能慰藉心靈，在忙碌的工作之餘為我們帶來開心。
我們認真思考一個問題，影視作為一種相當普遍的媒介，應該提供什麼內容呢，是偏嚴肅的內容還是更加 娛樂 甚至是低俗的內容呢？
影視作為傳播媒介，我們不應該反對 娛樂 ，但是影視這種媒介承擔本不應該是它承擔的責任。因為這幾個原因：第一是影視並沒有辦法呈現深奧的內容，無法表現抽象的東西，而更加偏向於形象的東西給電視觀眾。
第二個原因是，影視不應當承擔教育任務，如果將電視作為嚴肅學習的工具，那一定是比傳統教育大打折扣的，獲取知識是一件非常困難的事情，是逃離舒適區，而不是舒服地躺在沙發上吃著薯片學習。
第三個原因是影視讓我們過於看重表面的東西，讓文化枯萎有兩種有效方式，把文化劃為一座監獄或者將文化變成一場滑稽戲。而影視則是讓文化加重枯萎的工具，在這樣的文化環境下，人們會退化成被動的受眾，發展下去，就會造成文化滅亡。
影視作為一種藝術形式，來源於生活更要高於生活！一部好的影視作品，不但陶冶情操， 娛樂 心情，還讓我們學會思考：思考人生，思考生活，思考親情，思考愛情，思考 歷史 等。
一部好的影視作品，他的價值是廣泛的。讓仁者見仁智者見智，無論男女老幼皆有收益！
對孩子起著明辨是非，區分美醜的作用。我們常常聽孩子們說，誰是好人，誰是壞人，基本上都是從影視劇中得到的啟發，可見影視劇對孩子的影響巨大。
對年輕人來說，讓他們知道什麼是真正的愛情，什麼是真正的人生，讓他們樹立正確的愛情觀和人生觀，少走彎路，為國家和人民做出應有的貢獻。
對中年人來說，讓他們知道什麼是責任，什麼是親情。不要因為自己有了一點成績就洋洋自得，拋家棄子，為非作歹。也不能因為碌碌無為而自暴自棄，因為他們肩上還有沉重的家庭責任和 社會 責任。
對老年人來說，讓他們學會如何做一個慈祥的老人，而不是「為老不尊」，到馬路上去「碰瓷」，保證家庭的和睦穩定。
對政治家來說，讓他們知道什麼是民意，什麼是「水可載舟亦可覆舟」的道理，勤懇為民，為國家發展做出巨大貢獻。
當然隨著很多非影視專業投資者的增多，使得目前影視行業良莠不齊。不少所謂的電影人，只一味追求利益，味著良心胡亂篡改史實、胡亂誇大、罔顧事實……這些害群之馬，讓觀眾無法接受，嚴重挑戰觀眾的認知，智商以及感情……所以強烈建議廣電總局把好關，還影視業一片藍天凈土……
所謂影視就是影視圈，一種文化傳播，思想傳播，個人價值觀的表現形式。影視圈子包括電影，電視劇，還有短劇等等都屬於影視。所以影視圈有相當大的影響力，就出現了很多影視明星。下面我們來講講影視圈到底給我們帶來什麼。
第一 娛樂 ，影視圈又普遍稱 娛樂 圈。看電影，在家裡看電視劇，成為人們的一種休閑 娛樂 方式，隨著影視橋段帶來的心理生理感官，讓人們得到不一樣的快樂。比如比較出名的美國的金凱瑞，中國的周星馳，陳百祥，英國的憨豆都是著名的喜劇明星，看他們電影能讓你開心，讓你分泌一點點多巴胺。
第二 教育，剛才說了影視具有很大的影響力，傳播力，自然而然影視就會有教育意義。國家文化部會審核影視，對於有正確導向的影視作品給予上市權，對於錯誤導向的影響採取禁止上映。因為它具有教育傳播功效。這就是很多紀錄片，劇情片，科教片。當然普通的商業電影也存在教育意義，影視劇常常包含著人的七情六慾的橋段，這就關繫到了，人的思想傳播。但是大部分電影都是正向引導，鼓勵你堅強奮斗，激發你愛國熱情，給予你對美好愛情事業的期望。
第三 經濟效益 製作影視需要大量的金錢和時間，需要龐大的人員結構，從台前的演員到幕後的導演，製作人，到一個普通的場工，拍攝影視劇可以帶來巨大的經濟效益，投資也很大，可以促進經濟發展。
還有很多，在這邊也說不完。只能說影視給我們帶來很多很多好東西。
首先我認為它在帶給人視覺享受的同時，更多的是展現人的多面性，體會不一樣的世界，體會多種多樣的人生。比如，對於一些 歷史 文化我們很多無法想像的，但是影視可以全方位的讓你了解到當時的那種狀態，帶你走進故事的場景去感受。我相信很多人了解到的 歷史 就是通過留下這樣珍貴的視頻才得到答案的。打個比方，在我失落的時候感人的電影可以讓我找到寄託，在我不得意的時候勵志電影可以給與我前進的動力，讓我重拾信心面對一切困難。其實影視已經和我們的生活息息相關，看上一部熱血沸騰的電影，生活充滿了動力，人生有了更多的方向，甚至給與我們無限的靈感！通過藝術化的形象和 娛樂 化的故事情節，不知不覺地感染著觀眾的心靈。從而影響了我們的人生觀、世界觀、價值觀的確立。
首先非常感謝在這里能為你解答這個問題，讓我帶領你們一起走進這個問題，現在讓我們一起探討一下。
影視作為一種藝術形式，來源於生活更要高於生活！一部好的影視作品，不但陶冶情操， 娛樂 心情，還讓我們學會思考：思考人生，思考生活，思考親情，思考愛情，思考 歷史 等。
一部好的影視作品，他的價值是廣泛的。讓仁者見仁智者見智，無論男女老幼皆有收益！
對孩子起著明辨是非，區分美醜的作用。我們常常聽孩子們說，誰是好人，誰是壞人，基本上都是從影視劇中得到的啟發，可見影視劇對孩子的影響巨大。
對年輕人來說，讓他們知道什麼是真正的愛情，什麼是真正的人生，讓他們樹立正確的愛情觀和人生觀，少走彎路，為國家和人民做出應有的貢獻。
對中年人來說，讓他們知道什麼是責任，什麼是親情。不要因為自己有了一點成績就洋洋自得，拋家棄子，為非作歹。也不能因為碌碌無為而自暴自棄，因為他們肩上還有沉重的家庭責任和 社會 責任。
對老年人來說，讓他們學會如何做一個慈祥的老人，而不是「為老不尊」，到馬路上去「碰瓷」，保證家庭的和睦穩定。
對政治家來說，讓他們知道什麼是民意，什麼是「水可載舟亦可覆舟」的道理，勤懇為民，為國家發展做出巨大貢獻。
當然隨著很多非影視專業投資者的增多，使得目前影視行業良莠不齊。不少所謂的電影人，只一味追求利益，味著良心胡亂篡改史實、胡亂誇大、罔顧事實……這些害群之馬，讓觀眾無法接受，嚴重挑戰觀眾的認知，智商以及感情……所以強烈建議廣電總局把好關，還影視業一片藍天凈土……
在以上的分享關於這個問題的解答都是個人的意見與建議，我希望我分享的這個問題的解答能夠幫助到大家。
在這里同時也希望大家能夠喜歡我的分享，大家如果有更好的關於這個問題的解答，還望分享評論出來共同討論這話題。
我最後在這里，祝大家每天開開心心工作快快樂樂生活， 健康 生活每一天，家和萬事興，年年發大財，生意興隆，謝謝！
Ⅳ 電影《囚徒》你能推理出結局嗎
生於1967年的加拿大籍導演丹尼斯·維倫紐瓦至今拍攝數量不多的電影，因《焦土之城》在83屆奧斯卡金像獎中被提名最佳外語片更被更多的人熟悉，而今年秋季公映的《囚徒》則啟用了休·傑克曼 ，傑克·吉倫哈爾兩位明星，這部帶有黑色電影元素的劇情電影則以獨特的手法展示出導演的電影追求，以女童失蹤案的偵破為主情節推進，在這個過程中帶出了對惡念，復仇，罪的思考。 《囚徒》這部電影題材比較嚴肅，有人甚至懷疑如果不是這兩個明星來演是否會有人願意看。難道這會使得導演卻步嗎？看完影片，我發現導演對於這個父親，警察，失蹤女童，嫌疑犯（同時是連環誘拐案的受害者），真凶等人物之間的關系的故事非常自信，他大概希望表述一個關於面對罪惡的好人怎麼辦的故事，會不會讓人想起《神秘河》，《十二宮》，《換子疑雲》，《告白》（日）等影片呢？這些都不屬於警匪對抗的電影類型，都是帶有懸疑元素的劇情片，主要突出的是人物關系和人物的轉變，當然，懸念在其中的設置也非常重要。我一琢磨，還發現一個問題，為什麼近來很少再看到《閃靈》這樣的電影，這當然不是指《招魂》或《鬼影實錄》系列這類恐怖電影，但《血色入侵》這樣一部比較透過吸血鬼比較寫實地展示反思校園欺凌以及暴力的電影就另當別論了。 影片《囚徒》的懸疑情節富有創意，首先，可以看到局限於受害者白人女童的做木工的父親的視角，這位父親認定了一個犯罪嫌疑人，警方表示其沒有足夠證據延時拘留，而引起了這位父親的憤怒繼而暗地綁架了這個犯罪嫌疑人，秘密拘禁，動用私刑，手段步步殘忍，另一方面，這名嫌疑人表現出似乎掌握了真相，但是無法正常述說，警方早就告訴這位父親，嫌疑人僅有10歲的智商，存在智力問題，交流有障礙，但是，這位父親則沒有考慮這些問題。影片隨後展示了多次劇情的轉折，首先，在女童失蹤第四天便開始在小鎮上自發進行了悼念儀式，而警察在儀式現場發現一個可疑的猥褻小熊玩具的神秘男子（此時，嫌疑人已經被拘禁），再者，是失蹤女童家中遭受了入侵，其三，是警察最終找到了這個神秘男子並在他的家中找到了帶有血跡的童裝，以及大量蛇類。就在警方要求這位父親來辨認衣物的時候，他仍然堅持他秘密拘禁第一次出現嫌疑人有同黨，絕非無罪。而警察也急於破案，逼供了所緝捕的神秘男子，結果，導致改名犯罪嫌疑人搶槍自殺。
隨著故事的展開，我們都知道這兩名犯罪嫌疑人都不是系列兒童誘拐失蹤案的犯人，他們是這起案件的受害者，由於童年受到誘拐並遭受下葯以及精神摧殘，心靈遭受了巨大的創傷而存在讓人不安的表現，由於不能正常交流或行為不軌而成為案件的嫌疑人。當失去女兒，面對崩潰的妻子，暴躁的兒子，曾經承受過父親自殺的木匠凱勒非常執著於自己的正義，警察洛基在面對孩子失蹤家庭的壓力也慢慢失去控制力。故事的高潮是木匠凱勒終於識破了真凶，隻身闖到了真凶的家中，結果陷入了圈套，為了救女兒而自願跳入隱蔽的洞里，兇手真准備殺害女孩的時候，警察洛基趕到，真凶拔槍相對，洛基及時自衛。案件大白，然而凱勒在關在洞中無人察覺，由於凱勒用私刑對嫌疑人造成了巨大的傷害，警察以為他畏罪潛逃。影片的結尾比較有心思，警察洛基在全部人員撤離案發現場的時候，隱約聽見了哨子的聲音，這個就是當初女孩失蹤前要去找的東西……可以猜測最後凱勒還是獲救了。
影片的視覺系統比較統一，選擇了人群散聚的小鎮，選擇在冬季拍攝，乾枯寒冷的氛圍更能增強內心的逼仄恐懼，而夜晚的場景，則布置了點光面與片光面來交織出疑案謎雲的焦灼感以及懸疑氛圍，這些是導演對於影片比較有作者創作意圖的表現形式。
為了心中的正義，不冷靜地幹了壞事，他們如何救贖呢？導演這么嚴肅地在講故事，但是最後還是欠缺些我當時看《處女泉》的釋懷，同樣是為了正義要復仇的故事，伯格曼給出了正義面對罪惡的解決之道，也是電影所傳達了「救贖比較容易實現」的企望吧。