❶ 美國電影開頭出老虎的圖像是什麼製片公司拍的
美國電影開頭出老虎的圖像是米高梅電影公司拍攝的。
米高梅Metro-Goldwyn-Mayer(MGM)美國好萊塢八大電影公司之一。米高梅電影公司拍攝了電影史上最出色的影片之一——《亂世佳人》，創造出歷久不衰的銀幕經典——007，塑造了不朽的卡通形象——貓和老鼠，發起成立了美國電影藝術與科學學院，並推出了奧斯卡獎……要知道，上面幾個成就中的任何一個，都可以讓這個公司不朽，何況幾個神話集於一身。米高梅電影公司的雄獅利奧標志一度被當成了美國的象徵，它旗下巨星雲集，曾創造每周推出一部電影的神話，這個公司的大名叫米高梅。
米高梅電影公司成立於1924年的米高梅公司是好萊塢最負盛名的電影公司之一，也是美國電影和好萊塢的象徵，旗下影星查爾頓·赫斯頓、凱瑟琳·赫本、加里·格蘭特、克拉克·蓋博、葛麗泰·嘉寶的名字至今仍然熠熠生輝。米高梅出品的影片至今共獲得170項奧斯卡獎，在好萊塢各大影片公司中獨占鰲頭。
❷ 求一部關於老虎的外國電影
《兩只老虎》兩兄弟的性格有著不同之處，一個羞怯而溫和，一個粗暴而兇猛，而後者在流落到馬戲團之後，性格的轉變實在令人揪心。它終日沉浸在思鄉，懷念親人的思緒中，遊走在對往日美好的回憶里，然而骯臟無自由的鐵籠，粗糙無味的食物，馬戲演員無休的訓斥，冷酷無情的皮鞭，閑極無聊的表演，永遠無盡的空虛，一切一切的所有現實是它必須無奈面對的，他就這樣絕望的生活著，往日的自由灑脫，滿腔銳氣，已經永遠不再，他消沉了，失落了，麻木了，以至於兩兄弟相遇後，在無人約束的情況下它又墨守成規的鑽進鐵籠。 寫到這里我好像看到了自己的影子，最初的意氣風發，雄心壯志，總感覺只要付出夢想觸手可及，然而所有這些在現實面前顯得那樣卑微和無力!由於個性過於固執以至於遭遇也坎坷，總是徘徊在低潮迭起的邊緣，純白的信仰被無數次挫敗洗刷，我的天真也一點點的磨滅，我失去面對現實的勇氣，消沉了，失落了，麻木了，我成為「跳蚤理論」的一個實踐者。 影片最感人的一段是兩兄弟在角斗場相認的那場戲，讓人鼻翼酸楚，讓人重新感受一次親情給人的震撼！人類的現實中，利益成為了我們的唯一目的，在它的驅使下，兄弟反目，買兇殺妻（夫），父子決裂，母（父）子相殘.......這就是我們的親情。人類在利益的考驗下，一次次倒下，一次次讓我們無語，「我們不禁要發問」「難道所謂的高等動物還不如原始動物？」
❸ 有高人知道《虎兄虎弟》這部電影是怎麼拍的嗎
選角中最艱巨的挑戰莫過於尋找扮演桑哈和戈莫的虎演員。幸運的是，阿諾知道誰能慧眼識珠，他就是在16年前協助拍攝《子熊故事》的著名馴獸師泰爾瑞·勒· 波特爾(Thierry Le Portier)，最近，波特爾曾與美國馴獸師蘭迪·米勒(Randy Miller)一同參與《角鬥士》的拍攝。阿諾說：「當我決定拍攝這部電影，我就把劇本的初稿寄給了泰爾瑞·勒·波特爾，他是真正的行家，讓我欽佩無比，作為德高望重的野生動物專家，他也許是世界上最偉大的馴獸師。我現在還清晰記得他在第一次電話交談中說道，『正因為難以置信和無法完成，所以我們才要做！』」波特爾回憶說：「我們談到了與老虎相處的方方面面，他對馴虎和引導老虎表演的不同方法很感興趣。」
影片中選取的老虎混雜了孟加拉虎、蘇門答臘虎和西伯利亞虎的血統，一共使用了30隻，最棘手的難題是一直讓7-12周的虎崽隨時待命，為此劇組找遍了全世界剛出生的虎崽，不計其數的動物園隨時與他們保持聯系。片中大多數虎崽都來自法國，有一些來自泰國，有一些甚至需要用奶瓶來喂養。這其中有很多都是被虎媽媽遺棄的。
波特爾用語言、聲音和手勢來引導老虎，他的馴虎方法依賴於他對老虎動作的預見能力和挑選適合電影表演的老虎的精準眼光。阿諾說：「每隻虎都有自己的個性，但我從沒想到差異會這么大。」波特爾說：「我了解片中每個虎角色，我知道它們在不同環境中和對其他同類如何反應。比如說，有一隻雌虎很有膽量，什麼都不懼怕，於是我用它來完成有難度的特技。」
讓毫無親緣關系的老虎間表現出一家人的感覺很有難度，而虎媽媽與幼崽之間的關系更難表現。一般來講，每個老虎種群由雌虎和幼虎組成，而雄虎生性孤僻，喜歡獨自行動。不過，阿諾在印度拉賈斯坦邦的拉塔哈姆泊爾野生動物保護區有了意外發現，該地區的雄虎和雌虎一起捕食、一起和幼虎玩耍，承擔保護家庭的責任。這鮮為人知的一面在影片的多個場景中得以體現。
在片中波特爾使用了一隻他最喜歡的雌虎Indra，他說：「看起來有些讓人吃驚，Indra和不是自己所生的幼虎玩耍了37分鍾。那隻虎崽玩她的尾巴，用爪子打她，後來Indra甚至舔了虎崽。當時我正在5米遠處拍攝這一幕，當她開始被虎崽激怒時，我讓她平靜下來。這段場景之所以拍攝得很完滿，歸功於我和Indra長久以來建立的穩固關系，而且幼虎天生就願意接近雌虎，盡管她並不是他的媽媽。」
阿諾回憶說：「我們用『方法表演』(Method Acting)來引導幼虎，『方法表演』是指讓演員沉浸到影片角色的情緒中。我的口袋裡裝滿了各種吸引虎崽注意力的東西，比如它們嗅到巧克力粉就會立刻打噴嚏，可讓它們打哈欠就很難了。我們有很多虎崽睏倦入睡的鏡頭，好在我們知道幼虎在喝光一瓶奶的一個半小時之後會睡覺，於是可以給它們喝兩瓶奶，這樣就很好拍了。因為你無法讓它們排練，所以一切准備就緒之後就只能等待，不過這些小老虎非常頑皮有趣，當你把兩只虎崽放在河邊，不用等多久就會發現它們會把爪子伸到水裡，它們會越玩越瘋。如果把椰子放在它們面前，它們就會像貓看到線團一樣玩耍起來。」
蓋·皮爾斯每次和幼虎配戲時都樂此不疲，他說：「我都無法把它們放下，我已經習慣給它們餵奶了，這些小傢伙很快就會圍著我轉。盡管它們很幼小，但體重卻不輕，而且非常強壯，叫聲也蠻嚇人的。」
對於大一點的老虎，吸引它們的注意力就不那麼容易了，通常讓人騎馬跑開會吸引它們的視線，不過老虎見的多了，也會見怪不怪。日復一日，波特爾總會想出各種方法讓虎完成表演，他對動物天性和角色的了解起到了至關重要的作用。「我非常尊重這些動物，」 波特爾說，「馴獸師與他的動物之間必須建立穩固的關系，必須相互信任，你不僅是它的朋友，還是它的同伴。我伴隨它們拍攝了每個鏡頭，當完成有難度的鏡頭後，我會拍拍它，用話語誇獎它，它會知道自己做對了。你無法改變它們的個性，只能增加訓練，必須創造和它溝通的語言。」阿諾說：「沒有泰爾瑞和他的熱情和判斷力我根本無法完成這部電影，他真的讓人難以置信，他能一眼看出動物會做出什麼樣的動作，知道如何引導它們進行表演。」
盡管對動物如此駕輕就熟，但波特爾一直認為，不管這些老虎經過怎樣優秀的訓練，但它們畢竟是野獸。「當你走開，它就會恢復普通老虎的兇殘。被馴養的老虎很危險，在某些方面甚至比野生老虎還要危險，因為它們每天都和人在一起，它們根本不懼怕人類，」波特爾說。
將老虎運到柬埔寨的准備工作提前數月就開始進行，必須對老虎對柬埔寨氣候的反應和衛生防護方面進行研究。盡管老虎喜歡15-25度的氣溫，但仍須提前一個月將它們運到柬埔寨，為它們適應當地天氣留出足夠時間。
為了讓老虎們的旅途安全舒適，波特爾使用了能夠調節氣壓和溫度的運輸機，從法國Vatry直接趕赴柬埔寨暹粒。劇組在暹粒建造了高標準的虎舍，因為每個外景都佔地數英畝，於是劇組使用了特製的安全網，在每天開拍前，相關部門的工作人員都會巡視防護網是否有漏洞。拍攝時，劇組人員會呆在防護籠里，只有攝影機位於欄桿之外，通過遙控取景。在每個防護籠里，都有專人負責安全。出於安全考慮，每個場景都需要分別拍攝兩次，第一次拍攝老虎，第二次再拍攝演員，然後在後期製作中進行合成。
在影片開拍幾個月後，蓋·皮爾斯強烈要求能在表演中與老虎零距離接觸，經過周密的計劃，劇組決定拍攝一段這樣的鏡頭。波特爾說：「我蹲在蓋的身後，我的助手們也站在周圍，當老虎朝我們走來時，我會盯著它的眼睛，如果它對蓋沒興趣，我會讓它繼續接近，如果它注視著演員的方向，我會從蓋的身後站起來吸引虎的注意，從而讓蓋離開。」在拍攝現場，防護籠就在旁邊，一旦有突發情況，皮爾斯會迅速撤入籠中，他牢記著波特爾的一句話，「你能訓練它們，卻不能馴服它們
❹ 印度打虎電影有幾部
目前來說就一部。老虎穆魯甘，《老虎穆魯甘》是2016年Vysakh拍攝的動作電影。
電影敘述貧困的小孩穆魯甘從小喪失媽媽，不久又在森林裡失去爸爸，大叔和群眾把他養護成長，他就變成了虎村子的守衛者的小故事。穆魯甘住在普利尤爾的一個山林小村莊。這一村子非常容易遭受食人虎的進攻，常常造成人們與野生動植物的矛盾。群眾們稱這種為「掠食者」Varayan Puli(花紋虎)。
❺ 歐美電影中的動物象徵問題
牛：牛的勇敢是「視死如歸」的勇敢，是不顧一切向高纖衡前猛沖的方式。
馬：馬是野性動物本能的象徵。馬力大無比，精力旺盛而且鹵莽沖動，因此常常是男性性慾的象徵。
馬象徵「張揚」它是英氣勃勃的，瀟灑的，帥氣的，但是最重要的一點是張揚的。所以性格像馬的人是引人注目的。
羊：代表的是溫和，和平，善良的性格。有時候可能會比較軟弱。
鹿：類似於羊，不過鹿更有靈氣。它溫柔，善良，聰明，但是也可能有軟弱的不足。
狼：狼可以象徵心中害怕的各種東西，尤其是被人認為是獸性的，攻擊性的，破壞性的。可能一個人害怕的是非理性的或來自童年創傷經驗（如戀母，戀父情節）本能壓抑的結果。
熊豎皮：在西方人的夢里，胸的象徵意義與我們的有些不同。在西方，熊象徵一是男性心理的女性成分；二是象徵母親，真實的母親，或潛意識中可以獲得的智慧；第三，或者僅是潛意識的象徵。在中國，洶在人們心中代表笨拙，但是有力量。熊更多是代表男人。他的性格是溫厚的，天真的。
獅子：獅子的性格是有權威性，有所謂王者的氣質，是英雄原型的權利原型的結合。與老虎相比，獅子更有團體性，權威性的另一面是喜歡保護弱者，保護自己的朋友。獅子是一個威嚴的，也是慈愛的家長。獅子實際上也有嫵媚的一面，有「獅子」人格的女性，是那種嫵媚起來光彩四射的女人。
魚，古代釋夢書說夢見魚表示發財，有時是這樣的。從諧音上，魚和「富裕」的「裕」字同音。
魚還代表性。容格提到：魚，特別是生活在海洋深處的魚，表示人心理上的低級中心，表示人的交感神經系統。這種說法也是很有道理的。魚常常象徵著潛意識或人的直覺。在一些藝術家的夢里，它代表神秘而且難以捕捉的靈感。
鳥：鳥是飛在天空的，它沒有依憑任何有形的東西，只憑五星的風。所以它主要代表自由，也代表自然，直接，簡明，不虛飾。
鳥也可以是性的象徵。在半坡遺址中的彩陶上，有種魚鳥紋，畫的是魚把鳥的頭吞到嘴裡。魚吞鳥頭這一事件是不可能發生的，真正發生的是魚所象徵的女人和鳥所象徵的男人之間的性關系。
蛇：蛇是人最常用的意象之一。蛇表示的內容很豐富。首先，蛇表示性，特別是男性生殖器。從形狀上看這二者的確很像。
蛇還代表邪惡，狡詐與欺騙以及誘惑。這與許多神話和民間傳說中的蛇形象相同。
從另一方面來說，蛇又代表智慧，一種深入人心深處的智慧，深刻的直覺智慧。
蛇還有其他的一些特徵，比如冷血，所以蛇可以象徵一個人情感冷漠，再如蛇會纏人，或者吞食人。因為蛇也可以象徵一種人的情感，他（她）對你糾纏不休，纏得你喘不過氣來；或者，他（她）對你關懷得無微不至使你沒有了獨立性。
蝙蝠：對西方人來說，蝙蝠是一種可怕的動物，作為一種夜間動物，它可以象徵與早期的創傷性經歷有關的潛意識內容。
另一方面，蝙蝠也可以象徵直覺的智慧。因為蝙蝠不用眼睛，可以在黑暗中飛行，也可以象徵直覺。
蝴蝶：象徵自由，沒，性愛和愛情，也可以象徵死亡，因為死亡是最大的自由，也是性的極致。蝴蝶還可以象徵靈魂，象徵「不現實的事物」。精神世界的事物，因為它的形狀非常單薄，我們甚至可以認為它沒有肉體。
蜘蛛：代表舒服－－因為蜘蛛會結網。但蜘蛛有時代表性，因為它毛毛的爪子使人想到陰毛。蜘蛛有時還代表那種把孩子管的緊緊的，抓得牢牢的母親。
A）蛇、狼—snake\wolf —殘忍的人
鼠—rat —卑鄙的的人
羊—sheep —膽小的，溫馴的人
虎—tiger —殘暴的的人
獅子—lion —兇猛的人
猴子—monkey —聰明的人
牛—cattle —卑鄙的人
驢子—ass —愚笨遲鈍的人
騾子—mule —秉性頑強的人
母豬—sow —貪吃的人
羔羊—lamp —性情溫和的人
教堂的老鼠—church mouse —貧窮的人
狐狸—fox —老奸巨滑的人兔子—rabbit —膽小怕死的人
鯨—whale —龐大的人（或物）
大熊—bear —粗魯暴躁的人
(B)老鷹—eagle —目光銳利的人
鴿子—dove —性情溫和的人
天鵝—swan —姿態優美的人
口銜橄欖枝的鴿子—pigeon —和平的象徵
夜鶯—nightingale —優美的聲音
百靈—lark —歡樂活潑的人
烏鴉—crow —帶來凶兆的人
孔雀—peacock —美麗，愛慕虛榮的人
麻雀—sparrow —戚做個頭矮小的人
鵝—goose —傻瓜，獃子
(C)蝸牛—snail —行動遲緩的人
蝴蝶—butterfly —美麗的人
蜜蜂—bee —忙碌的人，勤勞繁忙的人
黃蜂—wasp —脾氣暴躁的
❻ 《少年派的奇幻漂流》里的老虎是電腦做的還是真老虎
老虎是CG製作的。
因為片中的」老虎「與男一號有近距離接觸，真老虎無法滿足拍攝需要，因而片中出現的老虎均由CG製作。
《少年派的奇幻漂流》改編自揚·馬特爾的同名小說，這部小說不僅獲得過曼布克獎，還在《紐約時報》的暢銷書排行榜上停留長達1年多的時間。小說的故事吸引了該片製片人吉爾·內特的注意。內特與福斯製作部總監伊莉薩白·蓋布勒花了幾年的時間來發展這個計劃。
由於李安喜歡拍情感強烈的電影，而且他的作品多變，於是投資方決定由李安來拍攝這部電影；而改編原著的任務則指派給了憑借《尋找夢幻島》入圍第77屆奧斯卡最佳改編劇本獎的大衛·馬戈來操刀。
馬戈坦接下這份工作之後，就開始思考怎樣才能把原著轉換成劇本。最後他決定單純的用一個故事去說另一個故事。在書中，派在對作家說一個故事；同樣的，李安也在用電影對觀眾說一個故事。
影片男主角少年派的整個選角過程用了大約6個月的時間，導演李安安排了三輪試鏡，最後剩下十二個人選。在跟每一個孩子一一單獨試戲的時候，蘇拉·沙瑪念獨白表現出的深切的情感、溫暖的特質與天賦打動了導演，蘇拉·沙瑪將自己完全投入故事情境中，在獨白念到最後的時候，蘇拉·沙瑪哭了；從那一刻起李安就認定蘇拉·沙瑪是男主角的人選。
(6)為什麼西方沒有拍老虎的電影擴展閱讀
劇情簡介
《少年派的奇幻漂流》的故事開始於蒙特婁，也結束於蒙特婁。一名在找尋靈感的作家，無意間得知了皮辛墨利多·帕帖爾的不可思議的故事。被大家稱為派的男孩，成長於1970年代的印度朋迪榭里。他的父親開了一家動物園，派整天與老虎、斑馬、河馬和其他異國動物為伍，對信仰、人和動物的本性自有一套看法。
然而他試圖與孟加拉國虎理查德·帕克交好的舉動，卻引來父親勃然大怒。派的父親當場以血淋淋的教訓讓他知道：動物與人的思考模式不同，一旦忘記這一點就會送命。這次的教訓沖擊了派對世界無止盡的好奇心，令他永遠無法輕忽，最終甚至影響了他被迫經歷的旅程。
此時印度發生了全面性的改變，動搖了派的多采多姿的世界。在派17歲那一年，他的父母決定舉家移民以追求更好的生活。移民能帶來新世界的新冒險，卻也代表派必須離開他的初戀情人。
在選擇移民加拿大之後，派的父母關閉動物園、收拾所有家當搭上一艘日籍貨船。在船上，他們遇見一位殘忍成性的法國廚師。當天深夜在茫茫大海中，原本令派感到刺激無比的暴風雨，才一瞬間就成了吞噬貨船的大災難。船沉了，然而派卻奇跡似的活了下來。
他搭著救生船在太平洋上漂流，而且有一名最令人意想不到的同伴－理查德·帕克。冒險的旅程開始了。而這頭過去在派的面前展露本性的猛虎，則成了派的大敵。然而在學習共存的過程中，理查德·帕克逐漸成為派重返人世的最大希望。
派與理查德·帕克面對許多無法想像的挑戰，包括大自然的壯闊以及無情襲擊渺小救生船的狂暴。其中一場特別兇猛的暴風雨，為派帶來精神上的體驗，讓他質疑神對他的安排。然而從頭到尾，派都沒有絕望。一本舊的求生手冊、海上的生物光、壯觀的飛魚群在空中畫出的虹弧、閃閃發亮的碧波、以及一頭躍出海面的座頭鯨，都能讓派得到喜悅。
❼ 一部電影外國的,挺感人的,中文名好象叫兩兄弟,裡面還有一隻老虎
難道是《兩只老虎》？
片名：Two Brothers/Deux frères
譯名：兩只老虎/虎兄虎弟
類型：動作/動物/冒險/劇情
語言：英語 片長：109分鍾
級別：PG(輕微的暴力)
發行：環球電影公司Universal Pictures
國家：法國/英國
上映日期：2004年4月7日-法國/6月25日-美國/10月9日-中國
演職人員
導演：讓-雅克·阿諾Jean-Jacques Annaud
主演：蓋·皮爾斯Guy Pearce
讓·克勞德·德夫斯Jean-Claude Dreyfus
克里斯坦·克萊維阿Christian Clavier
菲麗帕·里羅伊Philippine Leroy-Beaulieu
劇情梗概
這是一個有關兩只老虎的故事。
影片要追溯到上個世紀20年代的法屬殖民地印度支那，聲名狼藉的英國獵手艾丹·邁克拉里(蓋·皮爾斯)本以獵取象牙為生，但卻在一次獵殺行動中發現了老虎一家，這對他們來說簡直是一場意外的收獲。在捕殺了幼虎戈莫和桑哈的父親後，盡管幼虎的媽媽曾經兩次試圖救回她的孩子，但是殘酷的命運還是將這對雙胞胎虎兄弟分開了。
戈莫和桑哈，一個羞怯而溫和，一個粗暴而兇猛。分開後兇猛的哥哥戈莫被賣到了馬戲團，在那裡，思鄉病與被圈養在籠子中的生活擄走了戈莫的銳氣。而溫和的弟弟桑哈處境則稍好一些，成為了當地法籍長官尤因·諾曼丁(讓·克勞德·德夫斯)那孤單的兒子拉奧(弗雷迪·海默)的寵物與玩伴。諾曼丁打算把附近的叢林發展成旅遊景點，但是這必須要得到他的上級(歐安·紐因)的同意，於是這個家庭將桑哈送去培養成「鬥士」參加比賽，取悅他的上級。
當兩只老虎長大成熟後，它們再次相遇，只不過這一次他們不再是兄弟而是敵人……最後，兩只老虎逃出了牢籠，回到了叢林。但是它們卻對當地的村莊構成了潛在的威脅，諾曼丁派邁克拉里去把它們殺掉，可當邁克拉里看見這兩只老虎快樂地回到屬於它們的那片叢林時，他再也不能下手，不能允許自己完成任務，於是，他把戈莫和桑哈留給了屬於它們的命運，轉身離去。
影片主創
「唯小孩與動物不能合作」，這是你在好萊塢經常能聽到的一句話，但似乎《兩只老虎》的導演讓-雅克·阿諾對此充耳不聞，這也便宜了我們這些影迷。阿諾的上一部影片是投資巨大卻毀譽參半的影片《兵臨城下》，從他的第一部電影到現在已經快30年了，但這僅僅只是他的第十部影片。他在影片創作上的嚴謹態度使他更願意把更多的時間花在一部影片而不是一部接一部的流水作業上。他拍攝過一部表現動物的影片，為他帶來巨大聲譽的《熊的故事》，那一次他創造了票房奇跡，滿盆滿缽地賺了1.3億。他也拍攝過一部反映印度支那的影片，我們熟悉的《情人》，這一次，他帶來的是一部關於兩只老虎在印度支那的故事。
在他的導演生涯中，與凱撒獎有過三次親密接觸。1981年《火的戰爭》獲得了最佳影片，1986年他拍攝的第一部英文電影《玫瑰的名字》獲得了最佳外語片，1989年《熊的故事》獲的了最佳影片和最佳導演。它被認為是迄今為止讓雅克阿諾最成功的影片。也正因如此他的第二部動物題材影片格外受到矚目，但就目前評論界的聲音來看，失望的情緒更大一些。但觀眾的反響十分熱烈，影片一上映就登上了法國票房榜的冠軍。
澳大利亞男星蓋·皮爾斯2000年時以《記憶碎片》中的表演突破了自己以往的角色，也征服了觀眾，其後他又參演了《時光機器》《新基督山伯爵》《記憶的呼喊》，在讓-雅克·阿諾的新片中他把兩只老虎的命運連在一起。雖然影片並不需要什麼高超的演技，但他的氣質出現在之那的叢林里並得到女人的垂青是讓人信服的，無論與影片與老虎還是與環境，都和諧默契。再一次驚嘆讓-雅克·阿諾的選角眼光，從梁家輝到裘德·洛再到蓋·皮爾斯，從不失手。
幕後軼事
其實我們都知道，影片的真正明星是兩只老虎。拍攝完這部影片之後，導演讓-雅克·阿諾繼成為熊專家之後又幾乎成了老虎專家，因為與它們朝夕相處了半年之久，為了更好的進行拍攝工作，就要了解他們的習性和生活狀態。影片拍攝周期長達6個月，又是在亞熱帶的叢林中進行，遇到的困難不計其數。別的不說，光是在炎熱的氣候下的坎坷不平又狹窄的山路上運送這些老虎就夠劇組頭痛的了。
與真實的演員一樣，大牌明星是有替身的，我們的主角也不例外。這兩只老虎有三名替身。除了危險的鏡頭以外，有些平常的鏡頭它們也用替身。因為拍攝地點的艱苦條件和影片主角的特殊性，拍攝工作進行的十分緩慢。人可以頂住疲憊持續作戰，但老虎不行。它們工作4或5個小時後就要休息6個小時甚至更長的時間。這時替身就要上場了。有的時候兩只老虎的不同鏡頭甚至是由一名替身完成的。有的老虎可以完成危險動作，但是不會表現威風凜凜，有的老虎近鏡頭時毛發十分美麗，但它未必會作出溫情的一面。因此影片可以說是五隻老虎交替上陣，你看到的鏡頭集中了它們的優點。至於能否看出破綻，就看你的本事了。就像《人猿星球》或是《肥佬教授》的拍攝現場，化妝師是最忙碌的人一樣，馴獸員的工作量可想而知。不知是不是怕受到動物保護組織的懷疑，阿諾強調，雖然影片中有一些危險鏡頭，但我們的動物主角從未真正涉及這些危險。比如兩場關於火的戲，老虎離火可是好遠著呢。現在的科技水平，搞店這點小玩意，容易的很。
除了5隻成年老虎，還有幾只小老虎，它們深受演員和工作人員的歡迎。尤其是一隻小老虎。雅克稱贊他十分專業，有一場它和小主人公睡覺的戲。導演喊開始它就閉上眼睛，導演喊停，它立刻掙開眼睛，幾次下來連真人演員都不得不佩服它的適應能力。
此外，依我一個俗人的眼光來看，影片的原創音樂十分不錯。英國作曲家Stephen Warbeck的名氣當然沒有他的一些好萊塢同行那麼大，但他在2000年為影片《比利艾略特》創作的音樂卻是很多人的最愛，他出名的作品並不多，除了以外，恐怕就是1998年那部讓人十分不服氣的《莎翁情史》了。
影片花絮
異域色彩：電影於2002年開始拍攝，在柬埔寨、泰國、法國三地取景，拍攝地點主要在暹粒的吳哥窟、女王廟，還包括磅湛、磅清揚、臘塔納基里、茶膠幾地。異域風情為這部電影增添了不少的神秘色彩，也吸引了不少觀眾的眼球。
拒絕技術：在這部表現兇猛動物的電影中，導演更加傾向於使用受過訓練的老虎，而不是看似完美的CGI技術，只為給觀眾一種彷彿在現場一般的真實感。還有蓋·皮爾斯主動請纓與一隻成年虎一起拍攝，要知道，通常這樣的場景都是分別拍攝的。並且讓-雅克·阿諾大量地使用DV拍攝，這樣老虎運動的細節就可以完美的表現出來了。
仍是默片？：在《熊》那部情節簡單卻生動感人的片子中，讓-雅克·阿諾從動物的視角出發去表現，少有對話，所以影片幾乎成了「默片」。這次影片轉向另一塊大陸上的另一種動物，添加了許多人物角色，所以也就多了不少的對白。
人性動物？：阿諾並沒有把片中的兩只老虎描寫成迪斯尼動畫世界中通常出現的那些具有人的特質的動物。而且由於兩只老虎是雙胞胎，難以分辨，導演用在虎頸上佩戴飾物來區分戈莫和桑哈。
影片評價
讓-雅克·阿諾在這部影片中把可愛的動物、可惡的獵人、異域的風情，當然還有一個完美的結局組合在一起，獻給了觀眾再一部動物作主角的大片。看著幼虎們嬉戲玩耍，就像是在看國家地理頻道的動物紀錄片，但顯然電影想表達的東西更多，它也的確容易讓我們想到「友誼的力量、兄弟的情深」這樣的主題。
相對於老虎的表演來說，人則顯得有些木訥，也許是過於簡單的劇本的原因，也許是這樣一部表現動物的電影根本就不需要多少人的表演。所以有人會說，壯觀的視覺效果並不能掩飾一個缺乏驚喜的故事的呆板之處。
樓上的我說的是外國的，沒說中國的。