① 尋找一部影片~我只大概記得劇情
粉紅豹
位在國際足壇上享有盛名的教練被謀殺，他那枚天價戒指也被兇手偷走。這枚戒指之所以價值不菲是因為在那上面鑲嵌著珍貴的「粉紅豹」鑽石。法國政府需要一名干練的偵探來解決這宗謀殺案，並找回寶石。可他們一直都找不到合適的人選，最後他們打算再次啟用克魯索探員（史蒂夫·馬丁）。於是，克魯索探員新的冒險又開始了。究竟誰是兇手？是那個著名的流行歌曲名星（碧昂斯·諾里斯）嗎？此時的克魯索偵探當然最先想到的是自己的老搭檔鮑頓（讓·雷諾）能再次出手相助。這對黃金搭檔一方面要揭開兇手的真面目，一方面又要小心他們的老闆德萊弗斯（凱文·克萊恩）將所有功績占為己有。總之，一切都一如既往的瘋狂、搞笑，什麼法律常識全被他們丟在腦後。小心，「粉紅風潮」又將直搗你的笑穴。
② 《廚子戲子痞子》這個電影中你覺得最大的看點是什麼
看了好幾遍，越看越覺得劇情豐滿、角色豐滿、演員到位，反戰思想溢於言表，最後劇中人物的介紹已經足夠讓人熱淚盈眶了，上面幾位看到一半就要起身的不知道是什麼情況，劇情第20分鍾開始反轉，越來越有趣，想不出什麼理由去起身。
當然，這部劇問題出在哪？還是在設定上。地刀鋸車軸、改裝的日料店、漢奸店主傻婆娘，古風戲子，風騷痞子，紅腫大佐，等等，讓這部電影有著一種天然的不真實感，然後後面還有各種反轉，有些觀影者的智商和心理承受能力肯定會收到沖擊。同時，除了731的那個細菌專家和張魯一飾演的日本軍官外，其他日軍智商都不在線，也不夠兇狠，正派角色以一當百，各種無雙，猜出化學式，吃下河豚魚肝滿血復活，最後都全身而退，無法體現出戰爭的殘酷面目，黑色的幽默不夠深沉，卻多了一些戲謔，這使這部電影沒有達到它應該有的高度，真的有些遺憾。最後介紹說是根據真實事件改編，我是有點懵逼和不信的。但我還是相信管虎的。
總體來說這部電影是管虎的水準之作，有目共睹，有亮點也有瑕疵，無可厚非
③ 吳孟達你在教我做事啊什麼電影
吳孟達你在教我做事啊是電影《逃學威龍》。周星星被貶值之後，成為了交警。被貶值之後他非常的憤怒，並且因為憤怒而辭了職。之後便潛入一家國際學校當卧底，進入學校之後，他遇到了搶了自己功勞並且同為卧底的曹達華。
周星星在完成了任務之後並沒有得到女上司的器重，反而遭到了貶職，成為了一名交警，而搶了他功勞的曹達華卻被委以重任，進入恐怖組織當卧底。周星星被貶值之後，特別的生氣，一氣之下他辭了職，並且獨自一人來到女朋友所在的國際學校當卧底。
來到學校之後，他偶然遇到了曹達華，在他與曹達華交流這時候，曹達華非常生氣，認為對方在教自己做事情，於是非常生氣的說：你在教我做事情啊！雖然受到曹達華的奚落，但是周星星並沒有因此放棄自己的任務，而是一直配合曹達華，因為他的目的只有一個，那就是盡快破案。
到了平安夜恐怖分子來到了學校，周星星和曹達華發現恐怖分子之後，與對方進行了一場非常激烈的惡戰。在這期間發生了許多啼笑皆非的事情，兩人好不容易才取得了最後的勝利。破案之後，周星星不但重新回到了工作崗位，而且還與女朋友順利的走到了一起。
(3)感受不到的時候就全身而退是什麼電影擴展閱讀：
影片評價
《逃學威龍》可以說是周星馳風格的代表作，無論是劇作結構還是笑料噱頭，都還是挺認真的。盡管該片是部喜劇動作片，但動作場面並不太多。不多的幾個動作場面設計得都是干凈利落，甚至最後的打鬥場面時間也很短。
這固然是周星馳不善打鬥、影片以喜劇為主，但也體現出王晶對處理動作場面的簡潔熟練。其實，這部影片倒是應該歸為喜劇愛情片更合適一點。
《逃學威龍》是周星馳無厘頭風格形成的關鍵時期（第一次出演非小弟類的角色），學校與警匪兩個本毫無瓜葛的元素被天馬行空般的糅合在一起，而這與港人彼時因遭遇政治變故，對一切價值觀與承諾都不再相信的末世心態得到了奇異的吻合。
④ 引人深思的電影《通靈神探》是否被埋沒
還記得當年看《七宗罪》看到最後窒息的感受嗎？這種令人窒息的體驗來源於電影人把喜劇張力打造出了無解的巔峰狀態。當這個張力頂點爆出的時候，你會發現是無解的，是沒有任何調和可能的矛盾。無論你做何種選擇，都不會全身而退，都會面臨著極大的犧牲或者良心譴責。這就是劇作者們一生追求卻不一定人人能夠追求得到的無解的戲劇張力。《通靈神探》是又一部達到這種張力巔峰的電影，是又一部讓你在高潮時刻窒息的電影，是又一部讓你做不得好人的電影。 如果不是有《七宗罪》珠玉在前，《通靈神探》很有可能從現在的佳作躍升為神作。因為從劇作上來講，本片幾乎達到了和《七宗罪》相近的水準。這是一個可以從各種標尺去分析和考究的劇本。你用那些學校里教的書本上寫的，或者是前輩分享的劇本創作方法去套，本片都會滿足。《通靈神探》儼然是按著好劇本的標准，一項項完成的滿分之作。 在滿分之外，《通靈神探》有兩點做到了業內翹楚。首先是關於超自然能力的設計。很多電影都喜歡加入超自然的能力。有的是神功、有的是法術、有的是科技能力、有的是變異能量，總之這些超自然能力的加入，會讓影片看上去頗為有趣，從而吊起觀眾的胃口。雖然超自然能力的初衷是為了有趣，但是如果僅僅是做到了有趣，從劇作上來講是遠遠不夠的。你必須要對主人公的超自然能力加以限制，才能促使戲劇張力的形成。這兩年有很多業內的朋友帶著劇本項目來找我看，因為他們覺得劇本中的元素很有趣。可是我看過後發現它們往往有一個問題，那就是只有設定上的有趣而沒有足夠的限制。比如說本片中「通靈神探」約翰-克蘭西（安東尼-霍普金斯 飾）能夠通靈，而且通靈的能力神乎其神。這多有趣啊。按內地編劇的方式，一定會讓他憑借強大的通靈能力去帥酷地破案，充分發揮其神乎其神的一面，以實現有趣的最大化。本片卻相反，在介紹完克蘭西的通靈能力後，雖然表現得很厲害，完勝普通人，但是卻一直給他持續的壓力。他的通靈並不是無所不能、戰無不勝的。連環殺手（科林-法瑞爾 飾）的布局總會先他一步，讓他也無從捕捉。當超自然能力在神乎其神的埠被硬生生壓下，影片才緊張了起來。第二個便是我說的無解張力。當殺手現身，與克蘭西直面對話的時候，你會發現殺手的行為動機竟然有一個很說得過去的理由，甚至是顛覆認知的理由。這個理由充分源於世界上的事情都有著兩面性。你會發現我們一直以來都從一面去否定另一面。可是當你換個角度去想，竟然也可以從另一面來否定這一面。盡管西方人不講陰陽，可是《通靈神探》最後的戲劇張力，是比太極陰陽魚更加難解的。克蘭西若放了兇手，是一種敗局；克蘭西若殺了兇手，又會是另一種敗局。總之，當你質問現實質問得有理有據時，你會發現你，無解了。