⑴ 為什麼甜蜜蜜電影看不了
可能你不是會員 所以看不了
⑵ 《甜蜜蜜》這部影片哪裡好為何它成為了難以復制的經典
我覺得《甜蜜蜜》之所以會成為難以復制的經典是因為，沒有過度講究道德政治的正確愛情，原本我多麼討厭這樣子輕易愛人的怯懦的黎小軍，但總歸現實是這樣的，在那樣一個語言都不通，沒有歸屬感的地方，對於情感的萌生，是一種特殊處境下的必然。
兩人的際遇是錯誤，還是正確也無法輕易下判斷。當那場婚禮，那場下雨天的分離，還有紐約街頭的追逐，直到最後又回到黑白沒有認識彼此的時候，兩人頭靠頭的睡著，我無法說出這樣的安排是狗血的，反而我被打動，斷斷續續不經意的交集，還是很心動的，人物也如此真實細膩的。
一種註定又是一種不經意，但正因此才讓人無法忘卻和捨不得，到頭來一切過去放下的時候，只能發笑的傻傻站在街頭看著對方，好像命運和自己開玩笑。但很奇妙的一點是，我明明感覺到了兩個人之間關系大致的走向，卻依然會被兜兜轉轉的可預見的故事所打動，可能它不止講愛情，我也看到了更多。
當年黎明演個又土又愣的小夥子演得多好，張曼玉多漂亮同時演得又是多好，這片子現在拿出來看仍然會讓當初那個少年已成不惑之年滿頭白發的我，盯著屏幕一動不動，內心翻湧。沒有激烈的矛盾沖突，那時還沒有混成琛哥的豹哥雖然在黑社會，也沒有表現社會人的腥風血雨，可就是好看，黎小軍和李翹的內心戲是那麼自然讓人提防不了，雖然放了很多內地人來香港的一些土笑話，但這片子怎麼看著看著就想流淚了。
⑶ 黎明張曼玉電影《甜蜜蜜》引導別人出軌，道德敗壞，這樣的電影怎麼可以播放呢
這就是個人所處的位置和看事物的角度不同所致，比如：高尚的人看見別人出軌就會覺得其很無恥，而出軌者本人則覺得自己是真愛（大部分是女方），或者覺得自己有本事和可炫耀的資本（男方基本如此）。由此延伸到出軌類型的電影上時，很少一部分有思想的人能夠透過外表看到其糟粕的本質，如你，而大部分人則都被導演玩弄的所謂文藝和情懷所蠱惑，可笑的是有些人為了表示自己也很文藝很情調，盲目趨之，人雲亦雲，甚至這其中更有一些自己正在出軌或想要出軌的，正好找到了一件遮羞布。而由此催生的這類影片的龐大市場，那些影視公司和導演們又怎麼會放棄呢？希望可以幫到你，謝謝！
⑷ 高分：影片《甜蜜蜜》很感人，可結局是怎麼回事呢
原來我是不相信有命運的，後來慢慢就信了。因為年紀大了一些以後，才知道有些事情是真的只能信命了。
當初我在上學的時候，小禮堂里在放映《甜蜜蜜》，當張曼玉和黎明在紐約街頭擦肩而過的時候，全體女生都一起發出了整齊的一聲嘆息。而我站在門口，不屑一顧——要是導演現在把這個電影就此完結掉，那才叫牛呢！
那時年輕氣盛的心裡從來沒有想過人生之中會有不如意，我們都遲早會有一天，需要一些溫情來安慰自己。此時完結兩人的故事或者說緣分，是個干凈利落的選擇。只是，那些還在黑暗中隱含期待的觀眾們，他們的心情是什麼樣的呢？
也許，那個時候，世界是嶄新的，機會是大把的。似乎永遠都是迎風傲立的我們，是不需要什麼可以讓自己將來回顧的片刻溫情的。因為所有的故事都還沒開始，所有的命運都只是還在等待。
就象張曼玉和黎明剛剛從黑白的地鐵上下來一樣。沒有什麼是值得回頭的。
然後他們在他們的故事中跌宕起伏，生死愛戀。我們在我們的生活中一樣跌宕起伏，生死愛戀。不管故事是怎麼展開的，最後我們明白的其實都一樣。
那就是，命運真的是不可琢磨。一切都是輪回，只是看我們的運氣如何。
如果說要選擇一滴留在我心裡的眼淚，那麼我希望是當黎明從張曼玉身後出來的那一剎那——音樂驟然響起，而一切一切都無法形容。
不知道有多少回，只要每次看到這個鏡頭的時候，我都會在心裡暗暗嘆息一聲。看著張曼玉在紐約的街頭慢慢的被鏡頭吞噬，看著自己的心裡在慢慢老去。
然後在很多年以後的一天，我在一個咖啡館里和這個電影再次不經意間重逢。猶如多年以後的紐約街頭一樣，大家臉上都開始有了歲月的痕跡之後，再面對命運的安排。我仍然是在心裡暗暗嘆息一聲，只是臉上什麼都已經看不出來。
認命了吧。幾千里奔波徘徊，幾千個日升日落。最後還是在這里相聚啊！
就象電影一樣，人潮湧動之中，他們分分合合，時光流逝。這本是平常，如果沒有最後的一段鏡頭——和開頭一樣，黑白的地鐵中，未來將要有很多故事的兩個人背靠背依偎在一起。然後，他們在茫然中不知道已經開始一生的錯過。
就象在畢業舞會上，一個即將離開的人和一個剛剛進來的人，茫然中開始錯過。
說來說去，不就是個擦肩而過嗎？
只是，我們還能象電影中那樣，最後在茫茫人海中相逢嗎？
⑸ 如何評價電影《甜蜜蜜》
《甜蜜蜜》這部電影看了很多次，前段時間電影院又懷舊的放了，然後又屁顛屁顛的跑去看了。
愛情動人，亦傷人。是牽掛，亦是負累。會欣喜，亦會悲憂。有收獲，亦有缺憾。明了這一層，面對《甜蜜蜜》接連不斷的糾纏與錯失，方能感同身受。
可《甜蜜蜜》不只是一部愛情電影。它的野心，是透過特定時代中普通人的奮斗與掙扎，勾勒人與命運的關系。
最讓人感動的是豹哥，他為了李翹做了很多，最後死在異國他鄉。他身上的米老鼠文身是最感人的一段。
很多時候，在不在一起並不是很重要，相愛過才是最重要的。
⑹ 誰看過 甜蜜蜜 電影，好看不
電影《甜蜜蜜》是香港導演陳可辛的代表作，張曼玉、黎明和曾志偉主演，1996年上映。影片獲得第16屆香港電影金像獎九項大獎以及台灣電影金馬獎最佳劇情片、美國西雅圖國際電影節最佳影片等大獎，被《時代周刊》評為年度全球十大佳片第二位，也被認為是20世紀末期最成功的愛情文藝片之一。影片令女主角張曼玉繼《阮玲玉》之後第二度摘得金像獎和金馬獎雙料影後。《甜蜜蜜》上映的1996年正值香港回歸中國前夕，同時也是華語一代歌後鄧麗君逝世翌年，電影藉助這一特殊時代背景講述了20世紀末期香港新移民的艱辛歲月，並以鄧麗君的歌曲《甜蜜蜜》貫穿始終，成功抓住兩岸三地中國人的共通情感。影片劇情始於1986年，終於1995年鄧麗君驟逝當天，在中國出現移民潮的大背景下，通過小人物的命運展現了香港回歸前十年的歷史變遷。
陳可辛曾表示，《甜蜜蜜》並非單純愛情故事，它更多是在講述拼搏、講述人生、講述時代。電影在香港回歸前夕的1996年11月上映，公映一個月仍位居全港票房冠軍。
⑺ 電影《甜蜜蜜》為什麼找不到 哪裡可以看
1、電影《甜蜜蜜》可以在愛奇藝看，需要會員。
2、電影《甜蜜蜜》由陳可辛導演，張曼玉、黎明和曾志偉主演，1996年公映。
3、1996年正值香港回歸前夕，也是一代歌後鄧麗君逝世翌年。電影藉助這一特殊時代背景，講述了20世紀末期香港新移民的艱辛歲月，並以鄧麗君的歌曲《甜蜜蜜》貫穿始終，成功抓住兩岸三地中國人的共通情感。
4、影片劇情始於1986年，終於1995年鄧麗君驟逝當天，在中國出現移民潮的大背景下，通過小人物的命運展現了香港回歸前十年的歷史變遷。
拓展資料：
劇情：
1986年3月1日，黎小軍（黎明飾）告別了女友方小婷（楊恭如飾），一個人從天津來到香港。他最大的理想就是賺到錢能把小婷接來成婚。
在香港，他認識了在麥當勞工作的李翹（張曼玉飾），兩個孤獨的人終於成了朋友。偶然間，他們發現彼此都很喜歡鄧麗君的歌。直到有一天，他們發現對方並不是自己來香港的理想所在，於是他們分手了。小婷終於成了黎太太，李翹也跟了混黑社會的豹哥（曾志偉飾）。
日子彷彿就應該這樣繼續，可是他們終於發現自己一直深愛著對方。緊接著的一場變故（豹哥意外身亡）使兩人再次相遇，時間已是1995年5月8日，他們在紐約唐人街一家商店的櫥窗前，一起看著鄧麗君去世的消息。當四目相對，耳畔傳來的又是那首他們在香港一同唱過的《甜蜜蜜》。
角色
1、李翹（演員：張曼玉）
一個來自廣州的女人，到香港是為出人頭地，賺大錢給家鄉的媽媽建新房。她愛黎小軍，但他並不是她來香港的目的，她與他懷揣不一樣的理想。豹哥，也許不是她最愛的男人，但她選擇跟隨他，出於理想抑或金錢已不重要。世事難料，豹哥在紐約街頭死在小混混槍下。
人群穿梭，李翹終究沒有追到小軍疾馳的單車。茫茫人海里，只剩下做過了香港人也做成了美國人的李翹。但當一曲《甜蜜蜜》響起，唯有鄉音才能指引故鄉人。這一刻李翹終於找回自己——那個喜愛鄧麗君，骨子裡只屬於家鄉的人。
2、黎小軍
（演員：黎明 ）
一個穿著藍色棉衣和帆布鞋莽莽撞撞闖進香港的人，孤獨與畏懼極需安慰。不遠千里來到言語不通的香港，只為了能給未婚妻小婷以幸福生活。然而不知不覺物換星移，夢想竟已悄然改變，直到唯有離開小婷才是對她公平。
他愛上了李翹，卻沒有足夠勇氣面對，他執著，卻也內向呆板有些傻氣。不過傻人總是有傻福，兜兜轉轉，終於在異國他鄉重逢所愛，伴著永遠的《甜蜜蜜》。
⑻ 為什麼甜蜜蜜電影不能看
電影《甜蜜蜜》 由陳可辛導演，張曼玉、黎明和曾志偉主演， 1996年公映。1996年正值香港回歸前夕， 也是一代歌後鄧麗君...
⑼ 甜蜜蜜的影片評價
一、社會的同化與自我認知
《甜蜜蜜》所選的故事發生地點具有典型性。無論是前半部分的香港，還是後半部分的紐約，都是國際化大都市，而移民正是這類城市的主要人口組成。生活節奏快、競爭激烈、文化多元、貧富兩極乃至地域歧視都是城市的特點，也是整部電影的推動力。影片中，初到香港的黎小軍著裝土氣，操著一口與環境格格不入的鄉音。他對電梯、取款機、麥當勞一無所知，像個嬰兒一樣需要重新學習，立足於更為先進的社會。另一邊，會說一口流利粵語的李翹則看似更早融入社會，初來乍到香港，她沒有表現出太多困惑，而是直接接受和認可，以當地的價值觀否定過去的自己。她努力變身成一個「喝著維他奶長大的香港人」，抹殺掉新移民的身份，自以為這樣就不再是外來打工妹。但當她委身豹哥，終於得到社會的尊敬與承認後，卻吐露出內心最深的眷戀——家鄉的母親沒有等到她賺大錢已故去。而當李翹歷經磨難，終於做成美國人後，那份對故鄉的思念和身份認同已沒有了虛榮的掩飾——她自然而坦然地對遊客們表示，自己是廣州人，很想回家看看。移民客的漂泊經歷就像一針催熟劑，逼迫著李翹和黎小軍成長，促使他們更深層次地認知自己，完成對自己身份的內省。
二、實用主義愛情與理想主義愛情的比較
正如男人生命中會有自己的紅玫瑰與白玫瑰，一個女人生命中也會出現兩種男人——比如李翹與黎小軍和豹哥。黎小軍於她而言是理想主義愛情，而豹哥則是實用主義愛情。黎小軍給了李翹最初的心動與異性的關心，是初戀情人的角色。豹哥則使李翹的人生展開，令她蛻變成八面玲瓏的女人，立足於社會。 然而陳可辛卻將這兩段愛情都打碎了，這是他的不俗之處。比如片中豹哥死後，李翹的失神與凄涼展現淋漓。原來實用的感情並不低人一等，理想主義的純潔面對前者也不一定具有道德優勢。再如結尾李翹與黎小軍的重逢，則又充滿浪漫主義的溫馨。
三、小人物的命運掙扎
日本電影大師成瀨已喜男曾說：「我們的生活一直都在欺騙我們。」影片中，黎小軍與李翹事隔數年重逢在婚禮上，相互問及現狀卻彼此無言。曾是多麼堅定帶著理想去生活，可歲月將人們變得面目全非，生活完全背離了當時的初衷。一切純潔美好的夢想，都消磨在物慾與現實中。當黎小軍終於迎娶了小婷，卻像《半生緣》里的顧曼楨對沈世鈞說：「我們都回不去了」。李翹利用畢生精明換取物質時，卻感慨：「我好失敗。」但無論命運怎樣顛沛流離，黎小軍與李翹始終隱忍而頑強地堅持。或許這也是導演的悲憫——「命若飄蓬，你要微笑才好。」 香港回歸前十年的時代縮影
陳可辛利用電影《甜蜜蜜》記錄了香港從1986年到1995年這十年間的群體無意識，並利用這樣的歷史資源來預言關於中國人命運的未知進程。在這里，陳可辛並未單純糾結於歷史事件所帶來的標志意義，而是刻畫了歷史變遷與社會走向在群體和個人心中潛移默化的微妙處境。這樣的處理，使得影片在外在觀感和內核共鳴上得到了華人世界的整體贊譽。
陳可辛在處理這樣的香港題材時，主體並不是土生土長的香港人，而是來自內地的新移民。在陳可辛看來，單純將回歸事件的承受主體設定為香港人並不能兼顧中國人的命運整體。進入80年代，隨著中國內地的改革開放，越來越多國人奔赴他鄉謀求生計。步入90年代，由於對香港前景的未知與焦慮，一些港人選擇移民海外。但《甜蜜蜜》並未直接表達這種群體心理的焦灼，而是細化到個人的遭遇以及人與人的矛盾，以小人物的真情實感和現實生活，記錄了一段不凡的年代。
20世紀末期的中國移民
《甜蜜蜜》的英文片名「Comrades：Almost a Love Story」，意為「差一點就是個愛情故事」。陳可辛曾表示《甜蜜蜜》並非純粹愛情，它更多是在講述拼搏、講述人生、講述時代。 李翹和黎小軍兜兜轉轉那麼久卻未在一起，是因為兩個人中總有一個不夠愛對方：小軍心中始終有小婷——那是他的理想；李翹為生存依賴豹哥——那是她的理想，不然他們早在一起。正如李翹所言：「黎小軍同志，我來香港的目的不是為了你，你來香港的目的也不是為了我。」一言道出他們忍受艱辛來到香港的目的——為了追逐想像中那個更美好的生活。
這便是時代的印記，是自20世紀80年代中國開放國門以來，因追逐理想生活而產生移民潮的真實歷史和現實心態。電影在講述內地移民艱辛又堅強的故事時，從側面不露痕跡地反映著香港特有的殖民地歷史，反映著香港整座城市「無根」的漂泊迷惘心態，反映著香港人既想擁有對國家的認同，又無法擺脫對英美文化的艷羨嚮往。
面對時代的辛酸，導演最終安排了這樣一幕：一群大陸遊客來到紐約旅行，他們在象徵美國的自由女神像下爭相拍照，但他們同時喊著導游去買奢華Gucci包——他們是快樂的遊玩者，不是背井離鄉的移民，更不是歷經艱辛的偷渡客。他們對拿到綠卡的李翹說：「以前那些人都往外面走，可現在都回去了。很多香港人都到我們內地去打工，以前出來的人都後悔，現在還是國內賺錢的機會比較多。」時代變遷如梭，中國正在崛起，香港即將結束150年的殖民歷史回歸祖國，1997年並不是這座城市的大限。最終，李翹和黎小軍在紐約街頭聽著面向全世界中國人的播報：「鄧麗君小姐逝世......人們說有中國人的地方，就有她的歌聲」，不知不覺走到熒幕前「意外」重逢。這便是屬於中國人的聲音，無論香港、內地抑或台灣，我們一直有著共同的文化和共通的情感。 影片中，如果異鄉客在香港面臨的只是地域習俗的差異磨合，那麼海外的漂泊者則真真切切感受到低人一等的刻骨之痛：豹哥不明不白死於街頭的悲慘局面、李翹在警車上的歧視性待遇無疑是這種狀況的真實體現。此時中國人情感肌理中的鄉愁命題得到了更大程度上的展現，一曲鄧麗君的《甜蜜蜜》則是這種情緒的象徵化依託，觸動了兩岸三地中國人的共通情感。