Ⅰ 電影院放映電影，遵循了光的什麼物理定律
電影院放映時利用凸透鏡將光折射，在熒幕上呈現倒立的虛像。
光在熒幕上發生漫反射，使觀眾都可以看見。
電影院幕布為白色，因為白色能反射所有色光。
Ⅱ 電影三定律是什麼
只知道電影中機器人三定律
一.機器人不得傷害人，也不得見人受到傷害而袖手旁觀
二.機器人應服從人的一切命令，但不得違反第一定律
三.機器人應保護自身的安全，但不得違反第一、第二定律
阿西莫夫的《我，機器人》，在一九五○年末由格諾姆出版社出版。雖說這本書是「舊稿子」，但是這些短篇是在十年間零零散散發表的，這次集中出版，使讀者第一次領略阿西莫夫機器人科幻小說的魅力。阿西莫夫為這本書新寫了《引言》，而《引言》的小標題就是《機器人學三定律》，把「機器人學三定律」放在了最突出、最醒目的地位。
從1941年的短篇科幻小說《推理》開始，阿西莫夫就在「三定律」的框架下創作了一系列短篇機器人科幻小說。他熟練運用「三定律」，在機器人有可能違背規則的前提下逐漸展開故事。這些短篇故事極具邏輯性，情節緊湊，扣人心弦，後來大都被收錄在《我，機器人》(1950)和《其他機器人》(1964)這兩本科幻小說集中。在嘗試了一系列短篇小說之後，阿西莫夫又創作了機器人長篇科幻小說，分別是《鋼窟》(1953)和《裸日》(1957)，內容都涉及人類偵探與機器人偵探聯手破案的傳奇故事，被譽為科幻與推理相結合的典範。
有了「三定律」，阿西莫夫筆下的機器人就不再是「欺師滅祖」、「犯上作亂」的反面角色，而是人類忠實的奴僕和朋友。不過高度智能化的機器人還是會產生各種心理問題，需要人類協助解決，這正是機器人故事的基礎。阿西莫夫所嚮往的，是人類為代表的「碳文明」與機器人為代表的「鋼鐵文明」的共存共生。在阿西莫夫的另一篇優秀作品《二百歲人》(1976)中，他的這一思想表露得淋漓盡致。
隨著《我，機器人》產生廣泛的影響，阿西莫夫的「機器人學三定律」也引起廣泛的注意，以至今日不少論著在論及「機器人學三定律」時，總是寫道：「一九五○年阿西莫夫在《我，機器人》一書中首次提出『機器人學三定律』。」實際上，阿西莫夫著名的「機器人學三定律」，醞釀於一九四○年末，部分發表於一九四一年五月，完整提出於一九四一年十月。
《我，機器人》收入九個短篇機器人科幻小說。這些小說，彼此關聯，是用三個人物貫穿。這三個人物是機器人工程師唐納文、鮑威爾和機器人心愛理學家蘇珊·卡爾文。故事常常是在一位名叫勞倫斯·羅伯遜的人於一九八二年創立的「美國機器人與機械人公司」這樣的背景下展開。正是因為有共同的人物貫穿，使《我，機器人》中的九個短篇不是各自獨立、互不相干，而是成為系列小說。
在阿西莫夫創作一系列機器人短篇科幻小說並提出「機器人學三定律」時，世界上還沒有機器人，當然也沒有機器人學和機器人公司。一九五九年，美國英格伯格和德沃爾製造出世界上第一台工業機器人，宣告機器人從科學幻想變為現實。隨著機器人技術的不斷進步，隨著機器人的用途日益廣泛，阿西莫夫的「機器人學三定律」越來越顯示智者的光輝，以至有人稱之為「機器人學的金科玉律」。
後來又出現了補充的「機器人零定律」：
第零定律：機器人必須保護人類的整體利益不受傷害，其它三條定律都是在這一前提下才能成立。
為什麼後來要定出這條「零定律」呢？打個比方，為了維持國家或者說世界的整體秩序，我們制定法律，必須要執行一些人的死刑。這種情況下，機器人該不該阻止死刑的執行呢？顯然是不允許的，因為這樣就破壞了我們維持的秩序，也就是傷害了人類的整體利益。
所以新的阿西莫夫的機器人定律為：
第零定律：機器人必須保護人類的整體利益不受傷害。
第一定律：機器人不得傷害人類個體，或者目睹人類個體將遭受危險而袖手不管，除非這違反了機器人學第零定律。
第二定律：機器人必須服從人給予它的命令，當該命令與第零定律或者第一定律沖突時例外。
第三定律：機器人在不違反第零、第一、第二定律的情況下要盡可能保護自己的生存。
Ⅲ 電影：「越獄」中哪級運用的胡克定律
不是第7就是第8集,就是趁著監獄暴動砸牆那會兒