❶ 《無恥混蛋》深度解析是什麼
《無恥混蛋》可以看作《低俗小說》的戰爭版，因為這部影片實在是個大雜燴，生動流暢與謹小慎微交相輝映，史實與胡思亂想齊飛，現實主義共超現實主義一色，真實人物與虛構角色混搭，著名歷史事件與臭名昭著的惡行糾結。
電影、小說、戰爭史、回憶錄、照片、音樂和繪畫，但凡關於二戰的流行文化因素，昆汀統統拿來充作己用，終於打造出一部二戰奇片。
相關信息：
二戰題材影片《無恥混蛋》在法國上映的首周內共在法國放映508場，吸引觀眾近38.7萬人次。而影片在法國正式上映後，三周累計吸引觀眾已近200萬人次。
在昆汀這個輕率、像喝醉了酒的故事中，奧地利演員克里斯托弗沃爾茲（Christoph Waltz）贏得了英雄般的勝利。
❷ 如何評價無恥混蛋劇情主線是什麼
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《無恥混蛋》是一部由昆汀·塔倫蒂諾和伊萊·羅斯共同執導的戰爭電影，布拉德·皮特、克里斯托弗·瓦爾茲、邁克爾·法斯賓德、伊萊·羅斯、黛安·克魯格、梅拉尼·羅蘭等聯袂出演。
❸ 昆汀系列電影講解 ｜《無恥混蛋》
這是一個被很多人謬贊的一部片子，其實這部片子並沒有那麼好，如果說這部片子有什麼值得看的地方的話，我想只能是昆汀塔倫蒂諾的「個人風格」了。
然而這種個人風格在本片中也並沒有表現多少，大多數時間，這種個人風格都被隱藏在故事中，而很多時候觀眾是很難去發現這種風格的展現的。
在昆汀塔倫蒂諾早期的作品，比如《落水狗》、《金剛不壞》、《殺死比爾》系列、《低俗小說》里，甚至是昆汀參與編劇、聯合指導的作品《天生殺人狂》、《罪惡之城》...都具有非常強烈的個人風格在裡面。
在觀看昆汀的大部分電影的時候，你會發現，他的作品總是在圍繞一個類似小說的結構來建構，也就是我們經常提到的小說裡面的「章回體」，這種結構在很大程度上幫助觀眾細分了影片的段落，使得影片能夠較容易被觀眾所接受。
落水狗里的章節截圖
《低俗小說》里的章節截圖
以及在電影《無恥混蛋》里的章節式形式的展現
然而暴力美學的概念卻越來越模糊了。為什麼我會這樣說呢？
我們來理一下昆汀的片子的主要元素就知道了，昆汀的片子大多以話癆成名，然而這種無休止的對白並不會對觀眾觀影造成太大的壓力，其最重要的原因就是我們所說的暴力美學元素的加入。
暴力、血腥、人性反諷、多線索多視角敘事、勁爆的音樂，組合成了一曲讓人身體不由自主隨之舞動的K-比利的「70年代超級聲」，讓人回味無窮。
而在影片《無恥混蛋》里，這些元素幾乎已經支離破碎了。
電影是建構在二戰這個大的歷史背景之下的，採用雙線敘事的手段來敘述整個故事，第一段故事是講了年輕的女孩索莎娜的家人被德軍上校漢斯殺害，只有索莎娜逃出魔爪，在逃走之後的若干年後，索莎娜來到了法國巴黎，繼承了姑姑的遺產，一家電影院。
之後索莎娜與一位德國狙擊英雄弗雷德里克相識，弗雷德里克對索莎娜一見鍾情，在日益的了解後，索莎娜對弗雷德里克越來越熟悉，也開始發現上校漢斯和弗雷德里克關系很好，藉此想利用自己的電影院對上校漢斯和德意志進行一次大規模的復仇行動。
這是索莎娜的故事。
而關於軍隊「無恥混蛋」的故事，最具有戲劇性的就莫過於地下酒吧那場近距離的雙方博弈了，鏡頭通過多視角的切換和動作戲碼的快速剪輯來達到烘託人物張力的作用。
所有的細節和動作都處理的不錯，但是總讓人感覺缺少了一種氛圍，缺少什麼氛圍呢？
看一下《色戒》就明白了。人與人之間沖突的張力，不僅僅需要依靠對白和動作上的展現，更多的是將人物內心情緒具象化、形式化的一種描述。
我們在探討一部電影風格的時候，往往也是通過探討一部電影的一個段落或者是一個場景來做出風格定義，而且很多時候，往往一場戲，就足以展現出一場戲的意識形態來。
舉幾個例子：《低俗小說》開場搶劫片段、《色戒》中麻將桌上的幾次博弈片段、《落水狗》開場的關於「誰想賴賬」的話癆片段、《末代皇帝》中溥儀被人帶走的片段等等，都是在為影片的意識形態的展現做鋪墊的，而在電影《無恥混蛋》裡面，我幾乎找不到任何可以作為影片「意識形態」展現的片段。
很多影評在談論這部電影很多細節部分，比如在影片地下酒吧片段出現過的關於「德式」和「英式」關於「三」的不同表現形式的時候，有點掩耳盜鈴的意思——在影片中，將這一段展現給了觀眾，而在之後的劇情中，又通過演員將這種解釋傳達給讀者，這在電影藝術中是非常禁忌的。
展示，而不要告訴。通過動作和演員的神情等多種影像上的表達方式來表達導演和電影製作者的思想和概念，這是視覺傳達中最最重要和最方便快捷的方法。
而如何將文本上的編碼轉換成影像上的編碼，這就是考驗導演能力的一個很重要的選項。
回到故事，看過電影的朋友大概還記得，這是一個雙線敘事的故事，最後通過多視角的敘述（同一電影院多個人視角）來完成故事主線上的融合的，在第一個故事裡面，索莎娜的目標是殺死上校漢斯，而「無恥混蛋」目標，則是清除掉德意志的高官們——因為目標上的統一從而使得故事上也形成了統一。
這個簡單的故事，本來可以僅用一個多小時的時間就概述完，昆汀用了兩小時三十三分鍾，那麼剩下的一個小時里，昆汀都在干什麼呢？
鋪墊、烘托。
電影的形式和風格是需要影片本身來烘托的，甚至在很多電影中，有些電影片段的出現對劇情並無推進作用，但是又不能刪除——這些片段作用就是奠定影片風格和意識形態的，通過一些看似多餘的片段來完成對影片的包裝和修飾，這是一次藝術上重新塑造和升華的過程。
所以，昆汀這部電影剩下的一個小時的時間里都是在奠定影片整體風格，但是這種風格根本就不成熟，而且特別雜亂。
不僅拖沓而且特別無趣，究其原因還是在風格塑造上的功夫不到火候，甚至把自己本身的「風格」也給舍棄掉了。
文章到了這里，不禁要問：什麼是暴力美學？
我所理解的暴力美學就是將暴力和血腥元素上升到哲學思想的高度，在這種基礎上，昆汀寫出了《天生殺人狂》，導演了《低俗小說》，創造了殺戮和暴力的存在哲學，這是昆汀對電影所做的傑出貢獻。
可惜的是，昆汀之後的作品《TH8》也出現了同樣的問題，昆汀離暴力美學這條路開始越來越遠了。
如果沒有「昆汀塔倫蒂諾」這個名字的話，可能《無恥混蛋》只會是一部平庸的影片，然而大部分人只關注形式而不關注內涵，我們需要的是精神上的升華，而不是物質上的索取。
很多影評在意識形態還沒有搞清楚的情況下就開始討論「意境」這種形而上的東西，因為缺少堅實的地基「結構」，自然會使得影評的質量大打折扣。
意義大於形式，但形式是意義的皮囊，縱然靈魂可貴，沒有皮囊，終不能抵禦寒冷。
最後，謝謝觀看
❹ 《無恥混蛋》中蘇珊娜的愛情有了怎樣的結果
蘇珊娜的愛情沒有結果，兩個人之間只有家國仇恨，根本沒有愛的存在。
《無恥混蛋》這部電影講的是一個被毀家的姑娘，被一個自己眼中的劊子手所追求的故事。兩個人最終死在了對方手裡，也許最後關頭蘇珊娜有了一絲愛的感覺，可隨即失去了自己的生命。
在戰爭的年代當中，也許愛情從來都不存在。每個人都有自己的目的，也隨時可能失去生命。我很慶幸生活在一個和平的年代當中，我有權利去選擇一個陪自己走完一生的人。
幸福或不幸福的未來，能有權利去主動選擇，這本身就是一種幸福。