1. 電影黃土地展開是對（）的反思 A 社會階級矛盾 B 中國傳統文化 C 小農經濟模式 D 政治體系
對中國傳統文化的反思。
《黃土地》是第五代國內外導演確認的第一部作品。天空高高的，壯麗的黃色土地，渾濁的黃河，歡迎鼓隊。
150人的形成，烈日下的雨景，許多中國符號和習俗的描寫，以及對人物命運的壓抑，使電影成為一種敘事、象徵和隱喻。在土地、民俗與人物命運之間，折射出中國文化和傳統的民族特色。這部電影也是與傳統大陸電影正面決裂的開始。
《黃土地》不僅標志第五代導演群體的誕生，而且以對中國文化的反思性敘事，以突破性乃至革命性的電影語言，對中國當代電影的發展產生了方向性的影響。
(1)電影黃土地展開的是對什麼的反思擴展閱讀：
《黃土地》是中國電影雙峰陳凱歌和張藝謀的作品。日後，兩人延續第五代美學取向，並向世界推廣。在當時，創新中國電影敘事語言的「黃土地」無疑具有里程碑意義。它為中國電影帶來了新的可能性。
這個記者采訪了電影女主角薛白，她為我們回憶了這部傑作的誕生。教授的文章從內涵、技術等不同方面分析了電影的「秘密」。
陳凱歌32歲那一年，他在銀幕上首次亮相，這部電影對中國電影《黃土地》產生了深遠的影響。許多人不知道「黃地」的原名被稱為「深谷回聲」。陳凱歌還引用了老子的話「慷慨、奔放、遲來、大嗓門、看不見的大象」來解釋。這個名字可能更能表達導演的使命感和責任感。
2. 黃土地展開了對什麼的反思
黃土地展開了對中國傳統文化的反思。
相關介紹：
中國傳統文化，是民族文明、風俗、精神的總稱。"文化"的定義，往往是"仁者見仁，智者見智"。簡單地說，中國傳統文化以儒佛道三家為主幹 。三者相互依存，相互滲透，相互影響，構築中國傳統文化的整體。這三家傳統文化之思想，在中國合稱為"三教"。
中國傳統文化，依據中國歷史大系表順序 ，經歷了有巢氏、燧人氏、伏羲氏、神農氏炎帝、黃帝軒轅氏 、堯、舜、禹等時代 ，《先秦史》雲:"吾國開化之跡，可征者始於巢、燧、羲、農。" ;到夏朝建立。之後綿延發展。
中國傳統文化中的儒家文化主張"積極進取、建功立業"，為歷代儒客尊崇;而道家文化主張"順其自然、自我完善"；佛家文化主張"慈愛眾生、無私奉獻" 。
3. 黃土地是一部經典影片他將造型色彩以及文化反思的意相結合的天衣無縫
是的，影視鑒賞裡面學過。答案是「是」。
4. 電影《黃土地》展開的是對什麼的反思
中國傳統文化。
祝你好運
5. 黃土地這部電影感覺好模糊，沒有明白其主題是什麼！
《黃土地》（陳凱歌是電影《黃土地》的導演）這部電影之所以對中國電影意義重大，就在於其中既存在很純正的現實主義和極其豐富的浪漫主義色彩（既有淡淡的愛情中的柔美又有大場面的壯闊恢宏的氣魄）。應該說正是它在美學上至純的現實主義和豐富的浪漫主義色彩才保證了它作為其它電影和導演的母親的地位。它象是中國現代電影的美學的源頭一樣，後來的電影人總是可以從這里汲一壺水。
這部電影的主體是現實主義的，裡面的人物都是小人物，不是英雄，也不是列士，前半部分拍了他們的生活雖是艱苦，但平平淡淡，而不是轟轟烈烈，甚至刻意積蓄隱忍，不講大道理只說小事情。但是到了後面部分那個延安的大腰鼓表演，那裡卻拍的場面宏大震撼人心極其浪漫，有一種非常震撼人心的美，包括還有求雨那一段都是。這兩段大場面中的浪漫主義的美感對導演陳凱歌的影響應該說非常之深，對本片的攝影師張藝謀更是明擺著的不用說。
《黃土地》這部電影本身也是反思歷史的
6. 《黃土地》觀後感
[《黃土地》觀後感]
《黃土地》觀後感
這是一部關於土地和生存、關於命運和覺醒的電影；也是標志著第五代導演探索影片真正崛起的石破天驚典範之作，《黃土地》觀後感。
一、天高地闊，黃河遠望
黃土地是一種博大和寬厚，她孕育了華夏文明養育了一方生靈生生不息；黃土地又是一種傳統和束縛，亘古蒼涼貧瘠冷漠逃不掉掙不脫留給我們多少傷痛……
這部電影意在要「以養育了中華民族、產生過燦爛民族文化的陝北高原為基本造型素材，通過人與土地這種自氏族社會以來就存在的古老而又最永恆的關系的展示」，來引出一些「有益的思考」。「黃土地」成為整個影片的核心意象：畫面構圖始終以大面積的黃土為主，溝壑與土塬連綿不絕，山形地貌經歲月的銷蝕，大起大落，高原一片荒涼，沒有一點生命的痕跡。「黃土地」看上去或溫暖、或冷漠、或貧瘠、或深廣，總是傳達出一種特別沉重和壓抑的感覺，在影片中，它的意義已遠不只是單純的故事背景，成了整個民族的人格化的象徵體。
而黃河，博大開闊、深沉舒展，它在黃土地上平鋪而去，自由的身姿和安詳的底蘊，使我們想到充滿了力量的民族形象。它沉沉的、靜靜的空自流去，身邊就是無限蒼莽的群山和久旱無雨的土地，它卻不能解救這片為它的到來而閃開身去的廣漠荒野。這又使我們想到數千年歷史的荒涼。
二、厚重悲愴，震撼靈魂
如果說現代的外國經典大片給人的是視聽上的強烈沖擊，那麼，毫不誇張地說，《黃土地》給人的是心靈上的巨大震撼！
這不是一部娛樂電影，沒有驚心動魄、緊張刺激或溫馨浪漫、峰迴路轉的情節，總之沒有十足的戲劇性，甚至連「波瀾」都沒有。「黃土地」上什麼也沒有，沒有愛情，沒有慾望，沒有希望……好乾凈的一部電影，最後，女主人公也在滾滾黃河中逝去了她的歌聲和身影，「留下白茫茫的大地真干凈」。《黃土地》講述故事的目的，不是以情節的發展和沖突來吸引觀眾，而是為了情緒、情感的抒發尋找背景與依託，人物很少，慎用對白，故事簡單，脈絡清晰。它那昏暗的畫面、單一的線索和平實的情節傳染給觀眾的是一種超越時空的惆悵。
影片中陝北農民在黃土地上默默耕作的身影，顯出一種巨大的韌性和耐力，但土地的凝重也映襯著心靈的閉塞、保守和無奈。電影的故事情節主要是從一個啟蒙者的目光來看這塊古老土地上人民的愚昧落後：搜集民歌的八路軍顧青，喚醒了少女翠巧對自由生活的嚮往，但她卻難以抵抗自己作為女性的悲劇命運，她所面對的是養育了她的親人，是那種平靜和溫暖中的愚昧，最終她為自己的選擇付出了死的代價，觀後感《《黃土地》觀後感》。「黃土地」的象徵意義就在於那種沉積在民族文化深處的保守性格和無法掙脫天命的悲劇感。
但是同時，在影片的結尾，我們也看見：顧青在地平線上執著走來，翠巧的弟弟憨憨在求雨的人流中逆向奔跑……我們看見，那種長期被壓抑在古老黃土之下的年輕的生命力被喚醒並噴勃而出。
三、電影風格，視覺語言
《黃土地》是陳凱歌執導的第一部電影，而攝影就是張藝謀。影片突破了傳統敘事的規范，強烈地表現了自我意識和審美理想，以詩化的電影語言創作了獨特的視覺風格，以其磅礴的氣勢震撼了整個電影界。陳、張這次唯一的會合，決定了「第五代電影」的奠基。也從會合的那一天起又決定了他們必然的分離，這又導致了後來第五代電影的擴展、分化和嬗變。陳、張之所以成為第五代電影的兩個代表，是緣自他們都深涵著中國傳統文化的乳汁。從《黃土地》創作的構思中，就明顯地反映出這種相知和相通。
從《黃土地》開始，第五代們終於擺脫了舊有的敘事模式，用畫面直接與我們對話，而情節是次要的。氣勢磅礴的黃土地，濁浪滾滾的黃河，鼓樂齊鳴的迎親隊伍，150人組成的腰鼓陣，烈日炎炎下的求雨場面，眾多中國象徵和風俗民風的描寫，加上人物命運的壓抑悲愴，使影片集敘事、象徵、隱喻於一身，在土地、民俗與人物命運之間反思了中國文化和傳統的民族特性。影片大色塊和色覺強烈的攝影、西北黃土地的民俗以及對中國文化的反思性敘事基調，讓中國電影呈現了另一番不同的風貌，也標志著第五代視野不同與以往中國導演的歷史視角。
影片多處以長鏡頭構劃出一種「大環境小人物」的意境。這種視角轉換中表現的「大」與「小」的差別，將人物在大環境、大時代的命運通過對比表現出來，製造一種視覺與心靈的雙重沖擊。與燈紅酒綠的都市片相比，《黃土地》的鏡頭有些單調，看不到任何多餘的畫面，卻包含著深刻、富足的命題。大有響入雲天的腰鼓陣，哀吟動地的求雨聲，小有入夜深談，河邊淺唱。長鏡頭，特寫，寬廣，壯闊，一幕幕，極富震懾力：婚禮，熱鬧中的悲涼；腰鼓，似突兀而又那麼和諧；求雨，古老的悲壯與嘆息……
總有一些影片能夠觸動我們的心靈，《黃土地》就是這樣一張「中國製造」的藝術電影「名牌」。看《黃土地》，忘不了翠巧的那雙眼睛，純凈透明卻有著無盡的欲說還休；忘不了黃土地的信天游，高亢昂揚卻有藏不住的蒼涼與悲戚；忘不了那一片黃土地，縱橫連綿跌宕起伏卻有著驚心的靜謐……看《黃土地》，如同欣賞羅中立的油畫《父親》，讀海子的詩：「半尺厚的黃土
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麥子熟了」，聽崔健那「一無所有」的吼聲……我們懷念《黃土地》，懷念這部片子所洋溢著的一種質朴和力量，思考那些深深埋在黃土層深處的更多、更多的東西……
〔《黃土地》觀後感〕隨文贈言：【人生舞台的大幕隨時都可能拉開，關鍵是你願意表演，還是選擇躲避。】
7. 怎樣分析，評價電影影片《黃土地》
《黃土地》不僅標志第五代導演群體的誕生，而且以對中國文化的反思性敘事，以突破性乃至革命性的電影語言，對中國當代電影的發展產生了方向性的影響。
8. 黃土地的影片評價
如果說《一個和八個》是中國第五代導演們的開山之作，那麼《黃土地》則是標志著第五代導演真正崛起的電影作品。陳凱歌的《黃土地》在電影風格和語言強烈了形成一種新的影像，並深深影響了整個第五代導演早期的敘事傾向和風格基調。大色塊和色覺強烈的攝影、西北黃土地的民俗以及對中國文化的反思性敘事，讓中國電影呈現了另一番不同的風貌，也標志著第五代視野不同與以往中國導演的歷史視角。 （中國日報網）
《黃土地》不僅標志第五代導演群體的誕生，而且以對中國文化的反思性敘事，以突破性乃至革命性的電影語言，對中國當代電影的發展產生了方向性的影響。 （饒曙光）
9. 陳凱歌導演的《黃土地》的主題思想是
標志著第五代導演的崛起之作 如果說《一個和八個》是中國第五代導演們的開山之作，那麼《黃土地》則是標志著第五代導演真正崛起的電影作品。中國電影在經歷了謝晉第四代導演反思文革的傷痕電影之後，一批在文革中成長的導演們開始執導電影。《一個和八個》只是在試探著邁出了一步之後，陳凱歌的《黃土地》卻在電影風格和語言強烈了形成一種新的影像，並深深影響了整個第五代導演早期的敘事傾向和風格基調。充分調動攝影手段，以獨特的造型表現出黃土高原的拙樸渾厚，大色塊和色覺強烈的攝影、西北黃土地的民俗以及對中國文化的反思性敘事，讓中國電影呈現了另一番不同的風貌，也標志著第五代視野不同於以往中國導演的歷史視角。 農村·覺醒 推薦度：★★★ 《黃土地》是第五代導演得到國內外確認的第一部作品，天高地闊、氣勢磅礴的黃土地，濁浪滾滾的黃河，鼓樂齊鳴的迎親隊伍，150人組成的腰鼓陣，烈日炎炎下的求雨場面，眾多中國象徵和風俗民風的描寫，加上人物命運的壓抑悲愴，使影片集敘事、象徵、隱喻於一身，在土地、民俗與人物命運之間反思了中國文化和傳統的民族特性。本片也是與內地電影的傳統正面決裂的開始。
10. 《黃土地》這部影片是怎麼樣給觀眾留下很多思索空間的
《黃土地》是陳凱歌的處女作，在這部影片中，他大膽的打破了電影的敘事傳統，從散文中尋找未來影片的雛形，把看似沒有生命的黃土地當作影片的主角，人物則成為環境的點綴，蒼茫的土地和人輝映成生命的頌歌。他通過這部作品重新審視了黃土高原這個我們民族的搖籃，在這里深刻反思了中國古老的文化和民族的歷史，穩重的風格中充滿內在的張力。影片通過情節的淡化給觀眾留下了更多思索的空間，獨特的畫面造型和鏡頭語言更給中國影壇帶來了耳目一新的感覺。