『壹』 好萊塢電影有哪些特點
好萊塢電影自誕生後不久就在國際上占據了重要的地位，時至今日已成為世界電影工業的霸主，活躍於世界的每一個角落。縱觀好萊塢發展史，好萊塢電影美學風格在上世紀的六、七十年代有一次較大的變化，在此之前可以稱為經典好萊塢時期，而之後則可成為新好萊塢時期。
經典好萊塢電影基本成型於上世紀十年代。當時觀眾的欣賞口味偏向於古典敘事風格，有聲技術的運用也使電影中復雜的敘事與流暢的對話成為可能，這一切促成了經典好萊塢電影濃重的戲劇化風格。同時這種風格也符合當時的製片廠制度。由好萊塢巨鱷麥克�6�1塞納特創造的製片廠制度客觀上要求電影必須以迎合最廣大觀眾的審美需求為目標，而傳統的被大眾所熟悉的戲劇化美學觀顯然是最好的選擇。類型電影在這樣的背景下應運而生。這些被克拉考爾稱為迎合觀眾「深層集體心理」的影片，通過程式化的情節、類型化的人物，迅速占據了觀眾的視野，科幻、歌舞、犯罪等形式的類型片得以在世界影院中大行其道。
『貳』 1980國際電影和好萊塢電影有什麼區別
1980國際電影我就理解成為：1980年代的國際電影吧，既然是國際電影，那我們淺談一下我國80年代的特點與好萊塢電影的區別，從80年代中國電影思潮研究入手，考察中國電影藝術現代轉型的歷史進程、游晌轉型特徵及轉型動因，力圖揭示80年代復雜紛繁的電影現象背後所蘊藏的藝術發展規律，並站在歷史高度，審視80年姿枯代電影藝術現代轉型的歷史價值及局限，為中國電影未來的發展提供某種歷史啟示。好萊塢影片各種特徵可以總結為:戲劇化＞紀實，敘事＞表達，娛樂(商業)＞藝術。其實目的就是，讓無論什麼文化程度的觀眾都能看得爽。
敘事模式
好萊塢注重富有有戲劇性的故事。它要求故事盡可能具有封閉式的結構，按照開端、發展、高潮、結局的情節分界很明顯，層層遞進，結尾一般不採用開放式。
人物形象
好萊塢的人物形象偏"二元對立"，即人物明顯有正反兩個陣營，當然這兩種人物之間也有一些灰色的「中間跡磨洞人物」。而人物(通常是主角)的性格發展有著"人物弧線"，即清晰的發展歷程。
剪輯手法
「連續性剪輯」是最能體現其好萊塢電影觀念的核心。連續性剪輯也是"敘事蒙太奇"中最能體現其敘事特徵也是最常用的一種方法。即剪輯服務於「敘事」，極少用於「表現」，不追求隱喻、象徵一類的功能。
『叄』 好萊塢電影中的典型特點
1、非限制型的敘述手法：經典好萊塢電影的敘事眾多技法中最明顯的傾向是採用「客觀化」，意即呈現一個基本的客觀故事，在此基礎上穿插人物的「知覺主觀」和「心理主觀」視點。因此，經典好萊塢敘事電影通常都用非限制型的敘述手法。
2、戲劇化的故事結構：經典好萊塢電影在結構故事和展開情節方面明顯地以戲劇化作為基礎，故事情節充滿戲劇性沖突。
3、角色結構譜：經典好萊塢影片的角色往往有：正面人物（protagonist）、反面人物（antagonist）、配角（supporting）、主動角色（active）。
被動角色（passive）、刻板角色（cliche）、單線人物（one-string）、圓形人物（round）、扁平人物(flat)。
4、蒙太奇技巧：美國電影導演格里菲斯在《一個國家的誕生》等影片中創造性的在場面之內進行大量的切換，直接把戲劇性空間解構，然後重新組合以適應觀眾的思維和情感參與。
並由此發展出後來成為經典好萊塢敘事的一種拍攝和剪輯語法：用主鏡頭或交待鏡頭建立一個故事的發生地點，然後，當動作發展時，切至人或物的中景，在戲劇性高潮時用特寫來吸引觀眾的注意力。
5、全知的敘述模式：當攝影機採取全知的敘述模式時，觀眾對劇情的了解就遠遠大於劇中人對劇情的了解，觀眾就實際上進入到一個和導演無意的共謀。
即觀眾和導演都在劇中人「上面」，猶如上帝一樣俯視劇中人物困境。這時觀眾對劇中人物的認同轉移到對導演的認同，觀眾從劇情的參與者轉移為旁觀者。
『肆』 什麼是好萊塢類型片具有那些特徵
這可是我的上課盯氏派筆記哦~
Hollywood Formula
故事中必須要有一個以上的角色，彼此之間要有某種沖突，而且必須表現出來，隨時間推移，張力的程度必須逐漸升高，直到頂點而爆發為高潮，高潮之後必須是結局，可以交代各個故事線，角核亮色與故事的意義必須說明，復雜化，扭轉，高潮到結局的進行得以瀝青並獲得改善。
類型電影：以商業價值為最終目的，以凱賀戲劇化的敘事模式為整體形態，以愉悅觀眾為主要功能的常規電影。
『伍』 好萊塢電影有哪些特點
1、從出品廠家來看，凡是屬於八大公司的電影，都是好萊塢電影。如米高梅，派拉蒙，20世紀福克斯、華納、環球、哥倫比亞……
2、從演員角度來說，好萊塢電影是明星制，這是和其他地區電影的主要不同之一。
3、從生產方式上來說，好萊塢電影是工業化的製作，流水線式的生產，好萊塢電影是電影商品化的最高成就。
4、從內容和品質上看，好萊塢雖然也不乏大師級人物，但基本上是商業電影。
『陸』 好萊塢電影是按什麼級別分的
美國電影分級制度如下：
·G級：(GENERAL AUDIENCES All ages admitted.)大眾級，所有年齡均可觀看大眾級，適合所有年齡段的人觀看——該級別的電影內容可以被父母接受，影片沒有裸體、性愛場面，吸毒和暴力場面非常少。對話也是日常生活中可以經常接觸到的﹔
·PG級：( PARENTAL GUIDANCE SUGGESTED Some material may not be suitable for children.)普通級，建議在父母的陪伴下觀看，有些鏡頭可能讓而用產生不適感.輔導級，一些內容可能不適合兒童觀看——該級別的電影基本沒有性愛、吸毒和裸體場面，即使有時間也很短，此外，恐怖運叢念和暴力場面不會超出適度的范圍﹔
·PG-13級：(PARENTS STRONGLY CAUTIONED Some material may be inappropriate for children under 13. )普通級，但不適於13歲以下兒童.特別輔導級，13歲以下兒童尤其要有父母陪同觀看，一些內容對兒童很不適宜——該級別的電影沒有粗野的持續暴力鏡頭，一般沒有裸體鏡頭，有時回遊吸毒鏡頭和臟話﹔
·R級：(RESTRICTED Under 17 requires accompanying parent or alt guardian.)限制級，17歲以下必須由父母或者監護陪伴才能觀看.限制級，17歲以下觀眾要求有父母或承認陪同觀看——該級別的影片包含成人內容，裡面有較多的性愛、暴力、吸毒等場面和臟話﹔
·NC-17級：(NO ONE 17 AND UNDER ADMITTED )17歲或者以下不可觀看17歲以下觀眾禁止觀看——該級別的影片被定為成人影片，未成年人堅決被禁止觀看。影片中有清楚的性愛場面，大量的吸毒或暴力鏡頭以及臟話等。
另補充幾種特殊的分級：
·NR OR U：NR是屬於未經定級的電影，而U是針對1968年旁困以前的電影定的級。
·M，X OR P：這一級中的電影基本上不適合在大院線里公映，都屬於限制類的。
英國電影分級制度
新浪觀察
·「U」級：普通級——適合所有觀眾。在此級節目中只能偶爾使用「damn」(該死)、「hell」(見鬼、混蛋)這類輕微的咒罵語言，鄭數極少使用其他溫和的咒罵語言﹔
·「Uc」級：特別適合兒童觀看﹔
·「PG」級：家長指導級﹔
·「12」級：適合12歲以上是成人觀看﹔
·「15」級：適合15歲以上是成人觀看﹔
·「18」級：適合18歲以上是成人觀看
『柒』 "好萊塢式"電影特徵
1、表現手法
在藝術上大量借鑒了歐洲藝術電影的創作經驗，電影創作者們在跳出經典好萊塢戲劇電影模式的同時，又吸納其合理成分，在表現手法上突出電影的影像功能。
2、情節結構
打破追求戲劇性的單向敘事模式，時空轉換更加靈活，不再追求故事情節的完整性而尋求開放的結尾。
3、人物不再定型化
是根據其性格自身的發展展現其自然本性。善與惡不再是劃分人物好壞的涇渭分明的標准。除此之外，新好萊塢電影在人物和情節的關繫上，使人物不再隸屬於情節而是從情節突出人物。
(7)區分好萊塢電影的關鍵是什麼擴展閱讀
好萊塢電影代表作品
1、《卡薩布蘭卡》
美國式主旋律作品最早也是最著名的篇章。在里克咖啡館中大家高唱《馬賽曲》的片段，在當年曾經鼓舞了無數為反法西斯戰爭奮斗的人們，即使在今天，我們依然可以從這一段落感受到愛國主義的力量。與此相比，主人公間的俊男倩女式的愛情糾纏，就成了影片的小小佐料。
2、《教父》
科波拉在影片中塑造的堂·克里昂家族史，在背叛、忠誠、愛情、親情、敵人之間輾轉掙扎，將人性的光芒與卑微闡述得如此鮮明生動，《教父》的意義已經超越了普通的黑幫人，它更應該是被視作一部史詩而具備存在的價值。
『捌』 怎樣才算好萊塢電影，有什麼評級標准，還是指定的電影公司的電影，「美國大片」也是一個概念嗎
主要是由好萊塢的發行公司發行的拿廳片子就是好萊塢影片，如消正隱功夫之王雖然從演員到幕後大事多數是中國人，但卻是清並地地道道的好萊塢製作，因為片子是獅門公司發行，韋恩斯坦兄弟公司製作。主要的好萊塢發行公司有華納，環球，迪斯尼，索尼，哥倫比亞，派拉蒙，米高梅，20世紀福克斯等