❶ 姜文：給我他媽的翻譯一下他媽的到底什麼是他媽的驚喜
隨手摘來一些影評，看看其他大神們是怎麼回答的~1.來源：新浪微博跳舞小五零散著寫吧，事實上我還沒有整體消化掉這部電影，給我的感覺也偏於零散一些。首先，姜文還是這個姜文。他從來就不是馮小剛，所以如果你是抱著看一部年底的娛樂大片的心態去看《一步之遙》，那麼你註定會失望。四年前的讓子彈飛，反而才是一部非典型的姜文電影，一步之遙讓很多觀眾說看不懂，其實這反而才是姜文一貫的路數。看不懂？你去看看他的另外一部太陽照樣升起，就明白什麼叫做看不懂了。當然，我必須說，一步之遙，是一部好電影！所謂的好電影，不是由看不懂和看得懂，或者是好笑不好笑，來區分的。姜文一直都在很用力的表達，這種用力通常會讓人產生一種奇怪的錯覺，一方面是他本人的努力，另外一方面還得繞過審核那一關，所以這種用力的最終結果是，各種隱喻。開篇最大的亮點是文章，那幾分鍾的「把上海人的面子找回來「的獨白長台詞，非常見功力！我不得不說，盡管私生活讓人詬病，但是文章真的是他這個年齡段的中國最好的男演員之一！花域大總統的選舉，讓有些影評人評價說是吐槽選秀節目——我擦！這影評人該下崗了！這分明是赤裸裸的政治隱喻啊。完顏參加「總統」選舉，推手，作秀，號召，全部身價捐贈，將自己包裝成一個無私的聖人形象，萬眾歡呼，崇拜……然後呢？完顏自己沉浸在自己的包裝形象之中。馬走日怎麼說的「她真把自個兒當成……「迷失了，然後完顏死了……明白了么？完顏怎麼死的，到最後都沒說……這就對了！沒法說，也說不清！一個偉大的無私的聖人一般的「元首」是怎麼死的？精神上，靈魂上，徹底的死了，消失了……怎麼死的？不知道！誰能說得清？這他媽還不是政治隱喻，那什麼是政治隱喻？愛情？狗屁愛情！這根本就不是在說愛情的事兒！馬走日和完顏其實是一體的，這兩個角色其實是一個符號！一個符號的正面和反面，就像硬幣。然後，反面殺死了正面。怎麼殺死的，怎麼死的？不用交代！項飛田是什麼？是一個？開始他是給這枚硬幣當捧哏的，然後他要徹底殺死這枚銀幣！正面死了不夠！還要把它的反面也殺死！為什麼殺？說的很清楚了——「為民心！」民心什麼，就是狗屁！無所謂正義，大家都吵吵著要這么干，就這么幹了！還記得馬走日引渡那一段嗎？我們創造了歷史，我們就是歷史的一部分！哈哈哈哈哈哈！太棒了這段！面對洋人，群眾們舉著標語，中國人的事情中國人自己！貌似歡呼雀躍，鼓舞人心。是啊，以為自己當家作主了，以為自己戰勝了洋人……可實際呢？這所謂的民心，依然操控在少數人的手裡：象飛田，楚大帥，覃老師……群眾，群眾懂個屁！這就是姜文告訴我們的——舞女比賽時，大家都在笑，在鼓掌。馬走日被冤枉的時候，王志文的劇場里觀眾都在笑！馬走日躲刀砍王志文，觀眾在笑。沒心沒肺啊……哈哈哈哈哈！好，回過頭再想想開篇，馬走日說的那段老佛爺割辮子的段子。這個段子在結尾的時候又說了一遍！是馬走日死前精神錯亂了嗎？不，這是姜文在告訴我們！自己割的，和別人強迫割的，能一樣嗎？哈哈哈哈哈！能一樣嗎？？姜文，中國只有姜文能拍出這么牛逼的電影！！這是喜劇嗎？當然是！偉大的喜劇的內核都是悲劇。當王志文在劇場唱那段改編過的天涯歌女的時候，我坐在電影院的座位上，是毛骨悚然的！那對白怎麼說來著……好好演戲，好好做人。哈哈哈哈哈哈哈！！太棒了！……不管這部電影有多少人看懂了，或者是沒看懂，或者是多少理解的方式。至少姜文在做。什麼叫爛片，不是你看懂或者沒看懂，不是好笑或者不好笑。剛看到夏正正說了一句話，如果大家都眾志成城把一步之遙這種電影乾死的，就別怨以後屏幕上滿是小時代這種爛片！這是一部好電影！最後，我唯一的怨念，姜文老師，這部電影為什麼要做IMAX3D，是為了圈錢收回投資嗎？我很郁悶。2D足矣！2.看不懂《一步之遙》？往這看來源：騰訊娛樂專稿（文/擺渡策劃/三替）剛從《一步之遙》點映場出來，守株待兔的記者和攝像機就撲了上來：「您看懂了嗎？」「這有什麼看不懂的？很好看，我喜歡！」——記者先生的表情明顯有些失望，但迅速重振起精神又撲向別的兔子去了。我的回答也是多餘，因為人家好象沒問好看不好看。這樣法子的看電影，本身倒叫我有些搞不懂了。「你可以說你沒懂，但不能說你沒看見！」——早在《太陽照常升起》里邊，姜文就借周韻的台詞向觀眾喊話了：對於一部影片而言，看得懂看不懂，真的比好看不好看更重要嗎？姜文的電影為啥好看？姜文的影片，首先說，屬於那種好看的電影。說得「裝」一點兒，就是所謂的「吸引力電影」：相比於時空轉換如何順暢、連貫，敘事邏輯如何一致、貫通，每一場戲、每一個鏡頭、每一幅畫面的可看性，被擺在了更優先的位置。例如青盧和白狐的歌舞競技、爭相鬥艷，更不用說武大帥和武六父女兩人合唱起《茶花女》「祝酒歌」，從篇幅上講都相對地脫離了故事進行本身，而被放大成了一段炫技性的獨立表演——這就是吸引力所在，何況《一步之遙》有意識借重的歌舞片形式元素，本來就內在地要求著對劇情自身的超越和提升。其次，姜文的電影，說到底，它還是故事片，而不是新聞紀錄片，不是非得就一個事件必須把它的來龍去脈一一坐實不可。是故事片，它就允許有虛構，就允許有對於真實和虛構的各種穿越、轉還，各種分配、調遣。姜文稍有不同的地方是在於，他拍出來給觀眾看的，就是真實與虛構可以相互亂入這件事本身，其實姜文用他的電影說得很直白也很簡單。無論莎士比亞的「Tobeornottobe」，還是曹雪芹的「假做真時真亦假」，說的都是這個意思，而這個意思姜文翻譯得也很准確：「是這么著還是那麼著」——一個電影它是這么拍還是那麼拍，甚至於，電影這玩意兒是這么玩兒還是那麼玩兒——這是電影賦予我們想像力的自由，一部好的電影是攜帶著這份禮物而來，它就是這禮物本身，不過它並不負責你怎麼接過這份禮物的感想和姿態。最後，姜文從《太陽照常升起》以後的電影都有一個特點，就是它比較接近傳說中的那種「謎題電影」。比如克里斯托弗·諾蘭的成名作《記憶碎片》就是典型的「謎題電影」，《盜夢空間》也還有這類電影的遺跡。所謂謎題並不在於影片設置了一個怎樣復雜難解的謎面然後在結尾的一刻讓真相大白、揭示出它作為唯一答案的謎底——當然這是謎題電影的一個組成部分，但不是它的全部或根本。謎題電影本不需要有一個切實的、固定的答案，把這個猜謎的過程和樂趣留給觀眾自己才是關鍵的關鍵。《盜夢空間》最後留下的懸念就是這樣：迪卡普里奧究竟是回到了現實中、回到了孩子身邊，還是永久地留在了靈薄獄一樣的夢境之中呢？這其實並沒有一個定於一準的答案，因為陀螺終歸是在觀眾手中，無論它怎麼旋轉都無所謂對錯。姜文的電影是張邀請函，邀請觀眾加入電影的游戲謎題電影不是一張試卷（考考觀眾智商如何，哪個情節點看懂沒看懂，等等，那樣的話就真的是太無聊了），而是一封邀請函，邀請觀眾加入到電影的游戲本身，加入到想像力的自由本身。《太陽照常升起》映後的某次記者會上，一位媒體朋友向姜文求證：「故事裡你開槍打死的房祖名，其實就是你自己的兒子！是不是這樣？」姜文當然是很會也很樂得討好觀眾的：「沒錯，就是你說的那樣！」——但這並不意味著這一理解就是標准答案，更不要說唯一答案，因為姜文扣動扳機後，我們在電影銀幕上看到的只是槍彈出膛的動畫效果，而根本就沒有看見房祖名或任何人中彈倒地（這就跟《盜夢空間》的陀螺最終也還是將倒未倒的情形一樣），影片就進入到最後一個段落的故事中去了。姜文電影有趣的地方就在這里。他在影片當中故意留下很多的缺口和裂隙，劇情、影像、聲音和畫面的配合等等，相互纏繞、彼此矛盾、前後不一的情節點無處不在，有太多沒有法抹平的褶皺，把整個故事變成一座「小徑交叉的花園」，的確會使人感到錯綜迷離，但也會因此而流連忘返。重要的是，他通過這些缺口和裂隙，留給觀眾一個充分開放的空間，提供各種不同的接受路徑和入口，不管怎樣的解讀（哪怕「過度闡釋」也好）都但憑觀眾的願意。導演只是這座花園、這座鏡像迷宮的建造師，至於游覽者能走出什麼樣的花式路線圖來，那是建造師既不能負責也無權強求的。舉幾個例子。洪晃和周韻那場對手戲，母女之間就可以讀出兩種關系來：一是覃老師和武大帥生的武六，這沒什麼特別可講；一是覃老師和前三個男人（或前三十九個男人）生的武六，然後帶著她嫁給了武大帥。這後一種理解同樣可以在洪晃的台詞中找到線索：為了給周韻找一個好爹，她只能選擇放棄讓她死去活來的、而去就那靠得住的男人。——這兩種理解自然是都成立的，而且我們從覃老師和武六的對話中並沒有聽出什麼情不通理不順的地方，這里並沒有因為存在哪種硬傷而產生曲解、誤解，相反，在這場戲母女兩人對話的上下文里，所有的正解也都是誤解，反之亦然。還有，項飛田和武七最後怎麼結婚了？葛優和文章扮演的這兩個角色是因基情殺人、而非要致馬走日於死地嗎？在《讓子彈飛》里，姜文就已經這么玩兒過一回了，他安排葛優扮演的師爺對張牧之說：「你是想殺我呀，還是想睡我？」這一次他的玩興更高，武七打電話給項飛田時在手淫（審查部門是沒看出來，還是就默許認同了呢？），而特寫鏡頭里葛優撫摸著電話線的動作也是一樣的意思。至於兩人最後的婚紗紅毯，那完全是一個幻想的場景。在紅色的磨坊、金色的陽光襯映下，馬走日的囚服有如變成了病號服，彷彿精神病院里的男男女女都在參加一場盛大的集體婚禮。在那個男主人公瀕死而整部影片將要結束的幻覺性的時刻，一切皆有可能。再比如，馬走日在前清的宮里當的什麼差？他該不會是個太監呢？的確，他三番五次地拒絕完顏英，不也正和《劍雨》里頭王學圻拒絕大S一樣的嗎？反正這兩年中國電影特別是古裝片、時代劇里正鬧太監，姜文同志趕別人一回潮流也是有的。而且象王志文在那段戲中戲里，也用上海話說姜文是一個「阿無卵」（在上海、蘇州、無錫那一帶方言里指男人沒種、廢物、不給力），這樣的暗示還有幾處。不過，換一個角度，馬走日怎麼就不能是太後老佛爺的面首呢？他不是被慈禧她老人家一把就按在炕頭上了嗎？除了鉸不鉸辮子的事兒以外，誰能保證說他們就沒干點兒別的？而且，需要注意的是，「王天王」王志文嘲諷馬走日是個「阿無卵」，是在演文明戲的時候說的；而馬走日第一次說起他的「北京往事」，也是在影片開場致敬或者說戲仿《教父》的時候說的。也就是說，馬走日究竟是太監還是面首這件事本身，始終是在表演性的場景里呈現給觀眾，它有多少真實的成分，虛構又幾何，這些都是見仁見智、未定一準的。《一步之遙》的核心，是「真實」和「虛構」的那條界線不只這些情節點是這樣，其實這部影片帶給觀眾的整個故事都是如此，你沒有法真正區分開哪裡是作為故事藍本的真實事件結束的地方，哪裡又是導演發揮他的想像力和創造力的開始。在各種後現代式的拼貼、戲仿，和向前輩大師與影史經典的致敬當中，《一步之遙》有一個基本的依託，這就是在1920年轟動了整個上海灘的閻瑞生案，以及在1921年問世的電影《閻瑞生》。然而閻瑞生案為姜文提供的，不僅是一個故事原型而已，他非常敏銳地抓住了當年電影《閻瑞生》的最大賣點，就是它所宣稱的真人演真事、一切皆真實。當年，是閻瑞生的朋友兼同事陳壽芝組織了中國影戲研究社，攢了一撥人馬專門拍攝此片，不僅身量、體態與閻瑞生相仿的陳壽芝本人出演男主角，而且請來了一位從前的妓女來演出被殺害的王蓮英，甚至在影片拍攝過程中以及在隨後的首映禮上，閻瑞生作案用的汽車都被調派來「現身說法」——所有這些鋪排，所為就只是一個「真實」。《一步之遙》里的那段戲中戲，稱霸文明戲舞台的「王天王」和一心想成為「中國盧米埃爾」（但可能更接近萊妮·里芬斯塔爾）的武六都在拿「真實」說事兒：「他要真殺了人，就得真槍斃。」可惜這兩件事兒最終也沒有誰能給個准譜兒、一錘定音。不僅舒淇扮演的完顏英死得不明不白（經過馬走日的失憶和文明戲的渲染，她究竟是「象睡著了一樣」還是「混身傷痕累累」，都已經變得模糊不清），就是馬走日本人最後到底死沒死，還是跟子彈一起飛走了（我們只從聲軌聽到了槍聲，而沒有在他身上看到中彈後的血污），都成了很大的疑問。如果說，在戲前半部分的舒淇那裡，是鴉片大麻導致了死亡，那麼最後，在姜文那裡，則是死亡本身成為了影片終結性的致幻劑。一部電影是不是好看、好玩兒，就在於它有沒有能力把現實的元素帶入想像。對於姜文來說，電影的確是一場夢，其中真實與虛構的界線是混淆不清的，而他的全部用心就在那條界線本身。在這個意義上，《一步之遙》也是一次「Inception」，一個各種夢幻連環纏繞的套層結構，一出戲中戲中戲中……戲。尤其是以火車開始和結束的部分，完成了關於馬走日對武六的一場大夢，就好象他從致使完顏英死亡的那場事故、那個意念脫身而出，直接墜入了對他真愛的女人的無盡思念。畢竟，姜文也有一顆泄密的心，影片貫穿始終、唯一不變的，就是那首「索爾維格之歌」，它唱出的是一個初衷不改的女人的等待。只不過馬走日也還是不願坐實這份情感，他寧可讓自己在離那觸手可及、僅一步之遙的地方墜落或飛升，而那也就是現實與想像、真實與虛構之間的距離。3.剝離姜文的天生驕傲，還原真實《一步之遙》：馬走日，武六現在我們不敢說她不好。來源：豆瓣：焦梓銘《一步之遙》我們先來聊為什麼片名起這個？三種可能，男一男二分別叫馬走日，項飛田，懂點象棋的都知道，同樣一次行棋，馬比相少走一步，類比劇種兩人同樣操一件事，最後兩人下場確實天壤之別，一步卻也是之遙。象棋中的相，項飛田也只能在法租界為虎作倀，出不了「漢界」的漢奸。第二武六與馬走日，馬曾回憶當初武六要是沒有踢段兩條腿，哪怕留下一條，也就能跟她去拍電影而不是中途下了車，走上了這條路。第三片名第三種解讀，馬走日曾獻策給老佛爺：拯救我大清只需一步把腦袋後的辮子給剪了，然後馬走日一路小跑冷於是喝酒醉後醒來：民國了。區別在哪，就是被剪了辮子是清朝，自己剪了辮子是民國，一樣的人心，只是這一步差距大了。姜文送「完顏」到買「出嫁」的鍾三兒（中山請自帶口音）家裡，還是別人買了送鍾三兒（民國不是他中山兒打的？別人送的？恰巧？政治遺產？）然後馬走日把類比與「總統」的完顏（政治資產）給「斷送」了，然後大家要「北伐」！請注意最後為什麼馬走日開車逃跑到的地方一看就是福建土樓的傳統建築，這是從上海來的啊，選這么個地方是有地標性吧。馬走日覺是「袁世凱」，然後各大軍閥就是這電影中大帥的代表，又是娶白俄聯盟（不就是軍閥後期各大國際勢力在華利益代表的支持么，還記得飯桌的說日語，德語，拉丁語嗎？），唯一不懂且覺得牽強的是，武六是代表我黨嗎？馬走日最後跳下來說的：不知道武六以後過的好嗎？我想告訴馬走日：武六，挺好的。。。武六（5+6=11國慶）武七（5+7=12）1912民國元年。其次來「劇透」，這基本上用象棋的簡單術語就可以概括：當頭炮（選頭「泡」美女），馬來跳（馬走日操持選美）立馬車（馬走日與完顏兩人出「車禍」）相飛天（馬走日要救自己求救大帥，反而先救了項飛田），將出列（武六武七都求大帥父親致死或相救馬走日）士走斜（知己的「士」幫馬走日脫困）終！我們來聊電影本體，借用台詞：電影是看的懂的藝術。那麼對於首映後很多人口碑總結最多的是：看不懂。好，如果一個電影大家看完後都在聊其他，劇透也沒事，那說明大家都沒「看懂」，看懂不就是比如講了個什麼事，兇手是誰，最後愛了誰等等，聽懂了看過人講的故事那還有意思？正如開篇TOBEORNOTTOBE莎翁經典開場，就像解讀作品一樣，每個人的哈姆雷特每個人的一步之遙，我倒是覺得看懂看不懂沒必要爭議。還有懂分為不懂到底自己是不是懂了，覺得自己懂了但又覺得自己這樣懂是不懂。好吧，再說我也不懂了。正如姜文那句：電影是看得懂的藝術，首先《一步之遙》就不是個「電影」，是以借電影包裝的「陰謀。那我「看懂」了什麼：主要在項飛田（法，代表政府顏面）王天王（導演，代表如何導向意識形態和口碑）武七（政府後面的財閥，要洗錢的那種）武六（改革派道德高點「政協」），當這幾個團體的人湊在一塊也就抉擇了任何人的生死，是劇中的「兩條腿才能改寫歷史」。正像他們想讓馬走日故意演一次「重返現場」相當於是承認自己是兇手，然後才能放了他，最後聊到電影上說以後不叫選花魁叫選影帝影後，叫金蔥金雞獎，啊哈哈，那我們來聊一下1964年放的《草原英雄小姐妹》後來還的了後來金雞獎的某項吧。電影故事是這樣的：三年自然災害後，龍梅和玉榮姐妹為生產隊放羊時遭暴風雪，為了挽救集體財產最後被窩凍傷截肢。那現實的故事是：兩小姐妹放羊遇暴風雪，最後被在當地被打成「右派」的人所救，應政治需求被改成了獲獎那種。這是我所理解的一步之遙，人永遠與真相有一步之遙。給上面的大神跪了~~~\(≧▽≦)/~啦啦啦轉自知乎蘇念
❷ 我失戀了..但是我哭不出..請介紹幾部失戀後看的電影.我真的很想大哭一場
泰戈爾說，世界上最痛苦的事不是相愛的人不能夠在一起，而是我就站在你面前你卻不知道我愛你。而我想說，世界上最痛苦的事莫過於失戀。那是比肉體上的痛苦要更甚幾十倍的煎熬。身心的雙重摺磨會讓你長時間沉溺於失戀的陰影而一蹶不振。但是這里列舉的十部電影，如果你失戀了，看完這些電影，或許會幫你迅速走出失戀的陰影抑未可知，畢竟電影有時候擁有不可思議的強大力量。
《和莎莫的500天》：觸及到了我們內心最隱秘的情感
導演：馬克·韋布 主演： 約瑟夫·高登-萊維特 佐伊·丹斯切爾 科洛·莫瑞茲
9最令人內心糾結的電影莫過於《和莎莫的500天》。它是那麼一針見血的將由暗戀，到熱戀，再到失戀的整個過程，通過戀愛中的男女雙方500天中的一些 生活片段細致完整的展現出來。令人看完之後，不禁內心五味雜陳，百感交集。它觸及到了我們內心最隱秘的情感，失戀肯定是有原因的，失戀後不要自暴自棄，也不要一味把責任推到對方身上，應該從自身尋找原因，看看問題到底出在哪，即使最後雙方不能和好如初，也可以使自己更成熟完美，以後再次戀愛時不會再出現同類問題。
八月照相館》：真愛一個人就要為她的幸福著想
導演：許秦豪 主演：韓石圭 沈銀河 申久
和莎莫一樣，《八月照相館》同樣是一部淡淡的宛若散文式的唯美愛情電影。美麗的女交警德琳愛上了照相館老闆正源，造化弄人的是，正源患上了絕症，餘生無多，面對德琳對自己明顯的愛意，正源明明喜歡卻不敢接受，因為知道不能，因為自己生命無多，如果接受，將給德琳造成一生的傷痛，長痛不如短痛，因此這段令人心碎的愛情在還沒來得及發生的時候，就隨著正源的去世而結束，世界上最痛苦的還有更甚於此的嗎？如果上天再給他一次機會，我相信，正源還是不會接受德琳的愛，因為他真正愛著德琳，愛一個人就要為她的幸福著想，而不是圖自己一時的快意。
美麗心靈的永恆陽光》：真愛就像已發生的事情，是永遠刪除不去的
導演：米歇爾·岡瑞 主演：金·凱瑞 凱特·溫斯萊特 克爾斯滕·鄧斯特
這是一個奇幻色彩的愛情故事：喬爾和克萊門蒂娜，一對相戀多年的情侶，日常生活的瑣碎漸漸積累了許多矛盾，終於克萊門蒂娜找了一家洗腦公司，把她記憶中有關喬爾的一切都刪除了，喬爾成了她的陌生人，她以此作為她的新生。傷心的喬爾也找到了同一家公司為他刪除有關克萊門蒂娜的記憶，希望自己不再那麼痛苦，一切就發生在刪除程序開始運作的那個晚上，喬爾的美好記憶一點點地展開，喬爾突然發現，他還是那麼深愛著克萊門蒂娜…
真正的愛情就像已經發生的事情，是永遠刪除不去的。
《超市夜未眠》：愛情總是由於相互欣賞而發生，因為猜忌而失去
導演： 西恩·埃利斯 主演：肖恩·比格斯代夫 艾米麗雅·福克斯 Kinvara Balfour
這部電影是如此神奇，以至於看完這部電影，它甚至能改變你思維里某些根深蒂固的東西，反正我是被它改變了。男主人公是如此具有想像力，在超市上夜班這樣一個乏味且容易犯困的職業在他天馬行空的想像下變得如此豐富多彩，他時間靜止的想法是如此令人嚮往而充滿美感，當時間靜止，所有的一切畫面定格，一切的人，事物都成為凝固的藝術。凝固的瞬間是如此動人。
當然本片最動人之處還在於男女主人公的愛情。他們由於相互的欣賞而墮入愛河，又因為猜忌而分開，最後男主人公開辦個人畫展，當女主人公看到他所有的畫都是畫的自己的時候，這份愛情也就自然而然的破鏡重圓。失戀並不是沒有復合的機會奧~
《春逝》 ：每個開始都那麼美好，連空氣都變得清新
導演：許秦豪 主演：李英愛 劉智泰 朴仁煥
錄音師李尚優和電台DJ韓恩素在冬天走遍郊區，四處記錄大自然的聲音。兩人感情發展迅速，春去夏至，李尚優和韓恩素跑到海邊捕捉浪潮聲。李尚優仍然愛得熾熱，韓恩素的激情卻開始冷下來。曾經歷失敗婚姻的韓恩素，始終相信愛情像聲音一樣，稍縱即逝。李尚優一直想不通，愛情怎麼會無聲無息地溜走？李尚優開始羨慕患了老人痴呆症的祖母，她只會記得生命中最美麗的時光...
戀愛開始是總是那麼美好，就連空氣呼吸起來都比平時清新，尚優和恩素的愛情來的是如此的熾烈而迅速，冷淡下來的又是如此的突然的毫無徵兆，實在令人唏噓戀愛中人心理的復雜多變，一點絲毫不起眼的小事抑或一點小小的猜忌都會令曾經的山盟海誓盪然無存。所以，戀愛中的人兒，好好珍惜這份千年修來的緣分吧！
《甜甜蜜》 ：永遠平淡又何嘗不是一種幸福
導演：陳可辛 主演：黎明 張曼玉 曾志偉
如果說前面的情侶的分手是因為相互的不信任或猜忌的話，李翹和黎小軍終究天各一方的原因則是因為他們各自的夢想：做一個香港人。其實又何苦來，身份真的那麼重要嗎？香港人大陸人又有什麼不同呢？只要和相愛的人在一起，即使永遠普普通通，永遠平淡又何嘗不是一種幸福。為什麼總是繁華褪去，當我們老去，才會明白自己追求的東西不過虛幻，我們為此丟掉的東西——愛情才是我們最最應該珍惜的，千百年，想來如此，為什麼總有那麼多人還要飛蛾撲火。
《情書》 ：暗戀是一種明媚的傷
導演：岩井俊二 主演：中山美穗 豐川悅司 柏原崇
暗戀是一種明媚的傷。所有戀愛中，暗戀無疑是最苦的，因為只是一個人的單相思，自言自語一樣，但是，暗戀卻又有著不可言說的淡淡溫暖，淺淺幸福，所以更為令人動容，相信幾乎所有人都曾暗戀過某個人，那種不敢說出口的幸福，就好比買了一根五分錢的棒冰，一個人靜靜的躲在一個角落，慢慢吃完，吃完還砸吧砸吧嘴的。岩井俊二鏡頭下的暗戀來得是如此唯美，如此強烈，以至於不再年輕的我們看完本片，都回憶起了曾經的美好時光，那是永遠刻骨銘心的溫暖。
天使愛美麗》：愛情總是能讓最勇敢的人變得膽怯
導演：讓-皮埃爾·熱內 主演：奧黛麗·塔圖 馬修·卡索維茨 賈梅爾·杜布茲
即使時間過去一萬年，總有一些東西令你無法忘懷。而艾米麗就是我至今無法忘懷的人。她是那麼的樂觀，那麼樂於助人。她總是能看到生活中美好的東西。當這個單純的近乎有點傻乎乎的女孩把她的雙手插進盛糧食的口袋，當她拿著小勺當鏡子用的時候，我瞬間被這個天使一般女孩的魅力迷住。怎麼會有這么樣的一個女子~艾米麗總是幫助別人，當她遇到自己的真愛時，卻沒有了曾經的率真和勇氣，愛情呀~愛情總是能讓最勇敢的人變得膽怯，最聰慧的人變得反應遲鈍。當然，最後我們的艾米麗勇敢的對喜歡的人表白嘍，收獲了自己的愛情。
《只是愛著你》： 喜歡就是喜歡，不需要任何理由。
導演：新城毅彥 主演：玉木宏 宮崎葵 黑木明紗
片名一語中的道明了戀愛的實質，喜歡就是喜歡，不需要任何理由。如果可以選擇自己的死法的話，我希望是和靜流一樣的「暗戀死」。靜流遺傳了母親的一種病，因此她不能長大，長大就會死掉，但是為了讓誠人喜歡自己，靜流希望自己快快長大，胸更大，臀部更翹，成為一個漂亮的成熟女人，這樣誠人就會喜歡自己。誠人一直迷戀成熟美麗的美雪，對靜流的愛無動於衷，一天，瑞在蔥綠一片的小樹林里，靜流突的然向誠人提出履要拍一張兩人接吻的照片，拿去參加某個攝影比賽。在嘴唇接觸的一剎那，靜流感受到了一生中最大的幸福，而誠人的心中也泛起了漣漪。可就在第二天，靜流卻離開了。後來靜流終於變成了成熟漂亮的女人，並寫信邀請誠人參加自己的攝影作品展，當誠人到來時，靜流已經去了，誠人也看到畫面上成熟美麗的靜流，這一刻，時間定格，愛情永恆。 實在是太喜歡葵了！看這部電影故事還在其次，我們可愛無敵的葵每一秒鍾都單純可愛的令人心疼。
愛的曝光》：不是極盡糾纏又算什麼愛情？
導演：園子溫 主演：滿島光 渡部篤郎 西島隆弘
電影原來可以拍的如此莊重嚴肅又諧趣好玩，角田優生長在虔誠的基督徒家庭。母親早逝，優和當神父的父 親哲過著平淡而幸福的生活。優憧憬著有朝一日能遇到理想中的女性——和母親氣質相似的「瑪麗亞」。當洋子被陰差陽錯戴上白色紗巾時，優從此認定洋子就是他的瑪利亞，即使不得不忍受著男扮女裝的痛苦。最後，洋子被引入邪教，精神失常，優為了救洋子，最後死了，而洋子終於痛哭失聲，優才是自己的真愛。這部電影實在太令人喜歡了，如此豐富多彩，每時每刻都令人驚喜。這部影片時長近四個小時，是根據發生在日本的一件真人真事改編。影片雖然打著愛的幌子，講述了幾段極盡糾纏的終極愛情，始終圍繞著對人性的剖析和反思。
❸ 狗屁愛情
狗屁愛情
狗屁愛情的發生，到底需要如何做到，不狗屁愛情
狗屁愛情的發生，又會如何產生。所謂狗屁愛情
狗屁愛情，關鍵是狗屁愛情
狗屁愛情需要如何寫。這種事實對本人來說意義重大，相信對這個世界也是有一逗腔數定意義的。每個人都不得不面對這些問題。在面對這種問題時，狗屁愛情
狗屁愛情的發生，到底需要如何做到，不狗屁愛情
狗屁愛情的發生，又會如何產生。拿破崙·希爾曾經說過，不要等待，時機永遠不會恰到好處。我希望諸位也能好好地體會這句話。狗屁愛情
狗屁愛情，到底應該如何實現。帶著這些問題，我們來審視一下狗屁愛情
狗屁愛情。既然如此，狗屁愛情
狗屁愛情的發生，到底需要如何做到，不狗屁愛情
狗屁愛情的發生，又會如何產生。郭沫若曾經說過，形成天才的決定因素應該是勤奮。我希望諸位也能好好地體會這句話。狗屁愛情
狗屁愛情，到底應該如何實現。了解清楚狗屁愛情
狗屁愛情到底是一種怎麼樣的存在，是解決一切問題的關鍵。圓告狗屁愛情
狗屁愛情，發生了會如何，不發生又會如何。我們不得不面對一個非常尷尬的事實，那就是，一般來講，我們都必須務必慎重的考慮考慮。馬克思曾經說過，一切節省，歸根到底都歸結為時間的節省。帶著這句話，我們還要更加慎重的審視這個問題。狗屁愛情
狗屁愛情的發生，到底需要如何做到，不狗屁愛情
狗屁愛情的發生，又會如何產生。吉姆·羅恩曾經說過，要麼你主宰生活，要麼你被生活主宰。帶著這句話，我們還要更加慎重的審視這個問題。就我個人來說，狗屁愛情
狗屁愛情對我的意義，不能不說非常重大。我們都知道，只要有意義，那麼就必須慎重考慮。拉羅什福科曾經說過，我們唯一不會改正的缺點是軟弱。帶著這句話，我們還要更加慎重的審視這個問題。我認為。
生活中，若狗屁愛情
狗屁愛情出現了，我們就不得不考慮它出現了的事實。狗屁愛情
狗屁愛情，到底應該如何實現。既然如此，帶著這些問題，我們來審視一下狗屁愛情
狗屁愛情。我們不得不面對一個非常尷尬的事實，那就是，狗屁愛情
狗屁愛情，發生了會如何，不發生又會如何。既然如何，既然如何，狗屁愛情
狗屁愛情因何而發生?現在，解決狗屁愛情
狗屁愛情的問題，是非常非常重要的。所以，狗屁愛情
狗屁愛情因何而發生?康德曾經說過，既然我已經踏上這條道路，那麼，任何東西都不應妨礙我沿著這條路走下去。帶著這句話，我們還要更加慎重的審視這個問題。一般來講山首，我們都必須務必慎重的考慮考慮。
在這種