⑴ 如何評價紀錄片《鐵西區》
是見證了時代的變遷的一部紀錄片。
被時代碾過的鐵西區，留下的是迷茫的文化沙土，他們一輩子都在避免被環境撕碎靈魂，避免被時代吞沒人生。
《鐵西區》是部紀錄片，DV拍攝，APPLE剪接，片長9小時有餘，分為《工廠》、《街》、《火車》三個部分。全部拍攝於沈陽鐵西區，拍攝時間約為1999至2001年。
王兵在魯迅美術學院讀書的時候去鐵西區的工廠拍圖片，算是作業。但後來的事情是他個人的興趣。有關他個人的情況我在後面一節中再說明一二。他的個人興趣是去了一些次，圖片的范圍擴大到作業之外。我個人有興趣組織一個展覽看一看王兵那個時期的圖片。
然後是DV，他到中央新聞記錄電影製片廠租了一個松下的EZ1，前後幾年絕大部分時候都是用那架機器拍的，300多小時的素材，租金早夠把機器買下來的了。那架機器經歷過的所有考驗足夠讓它進入博物館，看過《鐵西區》里各個工廠的環境的人更能明白那架小機器經受的是什麼物理、化學意義上的考驗。
拍攝伏衫過程以工廠開始，涉及整個鐵西區。開始吸引王兵的缺宴腔多少有形式感的東西，而後大面積的改造排山倒海一般到來，從工人自發性的拆除到整片的推平。從而從工廠延伸到療養區、家屬區、運輸部門、家庭內部等。
總結如下：
拍攝過程中比較費解的是祥談王兵如何將自己融入了那些工人和居民之中，以至拍攝他們正常和怪異的工作、生活場面而不招致他們的反感。時間可能起到了最大作用，就是王兵在那裡泡了很長時間，用漫長的時間與他們呆在一起。
拍或不拍，直到他變成象是個路過的無職業游盪親屬、牌友，小攝像機成了人們隨意放在桌上印著勞動模範紅字的搪瓷茶缸、鏟子、毛巾。
⑵ 王兵拍夾邊溝犯法嗎
不犯法。
《夾邊溝》改編自楊顯惠的紀實小說《告別夾邊溝》，由中國內地、中國香港、法國和比利時四地聯合製片，講述的是人在時代的輪顫姿漩渦中所承受的創痛與悲劇，背景是1950年代甘肅酒泉縣戈壁沙漠中的一個勞改農場夾邊洞睜溝。王兵耗時三臘絕年尋訪當事人，力圖在這部劇情片中展現屬於紀錄片的真實與真誠。在王兵的拍攝筆記中，他曾寫道：「有10年，也許是20年的時間，中國的獨立電影一直關注與中國當下貧困的工人階級有關的社會問題。
《夾邊溝》則追根溯源探尋導致這些社會問題的緣由。」王兵表示，影片中所有的故事都是有真人真事可尋，自己絕沒有一星半點的添油加醋。影片在電影節的媒體場放映完畢後，收獲了觀眾的熱烈掌聲。王兵在接受采訪時表示，希望這部電影能讓中國的年輕人了解自己祖國的過去。
⑶ 1949年東北電影製片廠攝制的電影是什麼
《橋》。
1949年東北電影製片廠攝制的第一部電影是《橋》。
該片講述了東北某鐵路工廠的工人們克服一系列困難完成搶修松花江鐵橋的任務，為解放戰爭的勝利做出貢獻的故事。
《橋》誕生於新中國成立前夕，由於是由我黨建立的電影製片廠攝制的，因此可以說是新中國出品的第一部長故事片，也是第一部「寫工農兵，給工農兵看」的人民電影；第一部以工人階級為主人公的電影；第一部體現執政黨知識分子政策的電影；第一部「反現代的現代性電影」。
⑷ 新中國第一部長故事片是1949年的什麼電影
新中國第一部長故事片是《橋》。《橋》是東北電影製片廠拍攝的劇情片，由王濱執導，王家乙、呂班、江浩、陳強等出演，於1949年上映。
該片講述了東北某鐵路工廠的工人們克服一系列困難完成搶修松花江鐵橋的任務，為解放戰爭的勝利做出貢獻的故事。
(4)1949年王兵執導的電影叫什麼擴展閱讀
《橋》幕後花絮：東北電影製片廠（後更名為長春電影製片廠）1949年在極為艱苦的條件下，拍出了新中國第一部故事片《橋》。
《橋》誕生於新中國成立前夕，由於它是由我黨建立的電影製片廠攝制的，因此可以說是新中國出品的第一部長故事片，也是第一部「寫工農兵，給工農兵看」的人民電影；第一部以工人階級為主人公的電影；第一部體現執政黨知識分子政策的電影；第一部「反現代的現代性電影」。
⑸ 有沒有那個電影在沈陽拍攝的啊
有一部紀錄片叫做鐵西區。
導演：王兵
由《工廠》、《艷粉街》和《鐵路》三部分獨立的影片構成。
《工廠》240分鍾
冶煉、軋鋼、電纜，3個建於1934年的工廠是影片的主角。頂峰時期曾有萬余職工的冶煉廠每車間只剩二三十人，巨大的廠房空曠而衰老。片尾，冶煉廠關閉，工人們到30公里外的療養院做最後一次療養；電纜廠因交不起採暖費被迫讓留守人員放長假，工廠辦公室內的冰凍結了半米多厚；軋鋼廠正在拆除。
《艷粉街》210分鍾
「吸煙傷肺、喝酒傷胃、桑拿太貴、到歌廳高消費、打麻將賭博你干擾社會，買點彩票經濟又實惠……」無名彩票宣傳員的口才絲毫不亞於趙本山，但撤場後的凄冷卻使之前的熱鬧顯得愈發荒謬。艷粉街是工人居住的棚戶區，一群十七八歲的男孩經常聚在一起追逐女孩或彼此消遣。2000年年末，艷粉街棚戶區房屋拆遷改造，人們為爭得應有的新房面積，與房屋開發商明爭暗鬥。最終人們冒著大雪踩著泥濘，扛著自家的門板，穿過拆成一片廢墟的艷粉街，帶著失望離開自己的住所。
《鐵路》90分鍾
鐵路為各工廠生產提供運輸任務，火車上的工作人員終日游盪在各工廠之間。鐵路貨場周圍一些沒有戶籍和固定住所的人員，以撿火車上的貨物為生。名叫杜錫雲的中年男子和他的大兒子杜洋，20年來一直為這個火車班組服務，同時也是鐵路公安派出所安插在貨場周圍人群中的內線之一。
《鐵西區》導演王兵畢業於魯迅美術學院，該片是他的導演處女作，投資60萬元人民幣、耗時18個月拍攝，素材帶有300個小時。單槍匹馬用一台小的DV攝影機完成全片拍攝的王兵每天早上8點，和鐵西區的工人們一起上班，晚上12點多或2點多回家，拍到了很多班組。時間長了，他融入工人們中間，拍攝由此進行得非常自由、順暢。
在第二屆墨西哥城國際現代電影節，中國導演王兵的參賽作品《鐵西區》榮獲最佳紀錄片獎。
2003年法國馬塞記錄片電影節最佳記錄片.
2003年日本山形國際記錄片電影節最佳記錄片.《鐵西區》得到了鹿特丹電影節Hubert Bals基金的資助。
⑹ 1949年東北電影製片廠攝制的電影是什麼
1949年東北電影製片廠攝制的蠢粗電影是《橋》。新中國第一部長故事片是1949年東北電影製片廠攝制的電影《橋》，由王濱執導，王家乙、呂班、江浩、陳強等人主演帶鉛鎮。可以說是新中國出品的第一部長故事片，也是第一部「寫工農兵，給工農兵看」的人民電影；第一部以工人階級為主人公的電影；第一部體現執政黨知識分子政策的電影；第一部「反現代的現代性電影」。
電影《橋》的意義：
《橋》是東北電影製片廠攝制的第一部長故事片。也是新中國電影的奠基之作。它在中國電影史上佔有不尋常的位置，具有劃時代的意義。該片的首創意義在於第一次在銀幕上正面描寫了中國工人激御階級為締造新中國而進行的勞動和斗爭，塑造了新中國主人公的嶄新形象。劇中人物梁日升和老侯頭大公無私、勇於創造，具有新時代工人階級的特點。
⑺ 電影 <火海逃生> ..看後寫一篇讀後感!
為積極推動消防宣傳「五進」工作，提高廣大群眾防範火災、撲救初起火災和火場逃生自救能力，提升全民消防安全素質，迎接北京奧運會。5月12下午，餘姚大隊聯合餘姚影城組織餘姚市陽明中學、餘姚部分企事業單位員工、各鄉鎮街道群眾等千餘人觀看了全國首部全民消防安全教育電影《火海逃生》，受到了學生和廣大群眾的熱烈歡迎。
《火海逃生》是由公安部消防局宣傳中心監制，人民公安報社、北京法宣影視文化有限公司聯合攝制的消防安全教育電影。影片通過不同的火災場景，告訴廣大觀眾火災的危害性，怎樣預防火災，如何撲救初期火災及怎樣火海逃生的基本消防知識。影片以消防隊長王兵的工作、生活為主線，刻畫了消防部隊官兵無私奉獻、默默付出的形象，反映了消防隊員們用自己的生命捍衛著國家和人民生命財產安全。
「原來火災的危害性這么大，租悉回去一定要告訴爸爸媽媽平時一定要注意防火用電安全。」來自陽明中學的學生彷彿仍然沉浸在劇情中。在談及觀後感時，他們紛紛表示，電影《火海逃生》讓他們更直觀、更深刻地體會到了火災的無情、消防官兵的英勇和逃生自救的重要性。此次在餘姚影城播放的《火海逃生》教育片拉開了餘姚大隊在全市范圍巡迴播放的序幕，在接下來的時間里，大隊將進一步落實省委部署的悔型磨《火海逃生》「萬場電影」放映活動，大隊宣傳員將跟碧斗隨餘姚流動電影車陸續在全市各鄉鎮街道放映。
⑻ 王兵的導演作品
李欣導演：《自娛自樂》 第一副導演
美國電影《面紗》 第二副導演 《南僑機工英雄傳》任導演
主演：於榮光、秋瓷炫、朱曉漁、於曉光
《驕陽似我》任導演
主演：田亮、伊一
《八九不離十》任導演
主演：李光潔、朱丹
《清網行動》任導演
主演：李成儒 《新西遊記》任執行導演
主演:吳樾 聶遠
20集《穿越圍城》 任副導演
主演：於榮光、陳澍
32集《天和局》 任執行導演
主演：劉燁、孫儷
22集《金頭》 任執行導演
主演：修慶、於娜於榮光
36集《狼毒花》 任執行導演
主演：於榮光、童蕾
20集《雲南往事》 任執行導演
主演：趙崢
25集《偵探成旭》任執行導演
主演:於榮光
20集《女神捕》任執行導演
主演：商蓉，吳越郭大群導演: 30集《顏真卿》
主演：唐國強朱正導演：24集〈〈貧富人生〉〉 任執行導演
主演：徐帆
電視電影《巡警的故事》 聯合導演
主演：古智鑫
朱正導演《民主之瀾》 任執行導演
主演：溫海波
電視電影《楊梅》 任導演
主演：周磊
⑼ 三姊妹紀錄片國內為啥不能看
可以看。三姊妹紀錄片國內可以看，在嗶哩嗶哩可以看。《三姊妹》是由王兵執導的一部紀錄電影，於2012年9月7日在義大利上映。該梁槐片講述了父母均在外打工的雲南山區村莊留隱渣吵守兒童的故事灶侍。
⑽ 《三姐妹》觀後感
導語：片主要講述了西北偏遠落後的農村一家三姐妹，為了改變她們的人生命運，便大膽與傳統和世俗觀念挑戰，在艱苦的條件下，克服困難、努力拚搏，最後一舉考進大學的真實故事。下面是我搜集整理的《三姊妹》觀後感。歡迎閱讀及參考！
篇一、《三姐妹》觀後感
因為工作關系，這兩年在做的事情，跟一個社會群體有關：留守兒童。某天拍攝結束，跟編導聊天，她說留守兒童談及自己的父母，有的會哭，有的面無表情，已經麻木。於是我想到了王兵的紀錄片《三姊妹》。
留守兒童的生存狀態，成為近幾年社會關注的熱點話題。20xx年，山東教育電視台和56網聯合國內多家媒體，共同發起了以關注留守兒童等特殊群體為核心的公益活動「溫暖2012」。活動主辦方找到電影導演張元，聯合幾個紀錄片導演，共同拍攝了五部關注特殊兒童群體生存現狀的紀錄片，分別為：《林林和瑞瑞》（白卜旦）、《親愛的小孩》、《小雅各布》、《假期》、《五年級》。
在此之前，紀錄片導演王兵拍攝了關注留守兒童的紀錄片《三姊妹》，在2012年威尼斯電影節獲得地平線單元大獎。在這部影片中，導演將鏡頭對准了雲南某山區的一個家庭：媽媽離家出走，父親在外面打工，只剩下三個孩子，在家裡相依為命。他們坦然接受了命運賦予的一切，平靜地生活著。一起做飯、一起放豬、一起嬉戲……父親打工回來了，給孩子削好水果，抱著最小的孩子，享受難得的溫暖。後來父親帶著兩個孩子到外面打工，只剩下家裡的長女，一個人在家做飯、放羊、幹活、上學，沒有恐懼，只有麻木。但三姊妹之間的相互照料、相互嬉鬧，還是讓人感到一種純凈的溫暖。
篇二、《《三姐妹》觀後感
請先讓我援引九蒼老師（九隻蒼蠅撞牆）的一句短評來開始這篇評論——《三姐妹》「前三分之一超過了王兵所有前作」。之所以援引這具，不是我對九蒼老師的直覺迷之相信，而是我個人其實也有相似的觀感：《三姐妹》開始那幾個場景確實讓人驚訝，如果真要找個詞來形容的話，「前所未有」恐怕最為合適。
為什麼會這樣呢？理應說在一部完整作品中，是不該出現前後斷裂這種現象的。尤其對王兵這樣單槍匹馬始終以同種方式完成作品的導演來說，恐怕更是如此。看來，問題不在於導演（或攝制）。原因得在其他方面找找。
《三姐妹》一開始，出現在鏡頭里的人物只有三姐妹而已，後面才逐漸加進了其他人物：照顧她們的嬸嬸，年老的爺爺，外出務工歸來的父親，帶回的阿姨……這些人物清一色都是成人。在這里，我們可能探知到了問題的`關鍵。轉變之所以發生，也許正是因為成人進入了鏡頭（首先是嬸嬸的出現）。
孩子與成人，代表著兩類不同的感知方式。如果說成年人代表著一種普遍、受制於經驗、已然發展完善的感知方式，那麼孩子則代表著更為弱化的、還尚在發展中的感知方式。他們更少受經驗影響，對外部世界更為開放。我們可以說，正是「時間」積聚的經驗對孩子的影響弱於成人。
但人物的感知方式對影像又會產生怎樣的影響？當你簡單地把影像看成是被攝影機鏡頭記錄下來時，自然會如是想。這沒錯，錯就錯在忘記了影像要生效得先作用於觀眾的感知。因而，影像在構成上的任何變化其實無時無刻都在牽制著觀眾的觀感。
當畫面中只有孩子的時候，觀眾遭遇到一種感知失效的情境。他們發現孩子不是在與他們相似的方式（即運用經驗）感知這個世界。這種反差對於雲南深山裡的孩子來說，顯得更甚。與世隔絕的生活現狀使得她們的感知比在一個在普通家庭成長的孩子顯得更為虛弱、更為自然。也就是說，受到後天文化上的影響更少。
這很可能就是我們在《三姐妹》開始的那些場景中感到自然的原因，那種旁觀的無人視角實則與小女孩的感知是一體的，攝影機以相類似的方式感知著鏡頭前的人物與環境。同樣不該忘記的是王兵自身能夠讓攝影機如若無人的「高超」能力，這使得他可以毫不介入地將現實生活的真實情境紀錄下來。
待至後來，大人們進入了鏡頭，他們所隨身攜帶的感知方式便蓋過了孩子的感知方式。整部作品就與其它同類的紀錄片沒有多大差別了。這也許就是九蒼老師所說的影片後三分之二實則再次落回了窠臼。值得引申的是，王兵一直在拍攝此類具有「反常」感知能力的人物：《無名者》中的自食其力者，《瘋愛》中的精神病人……這也許是「非介入」政治的最佳姿態。
篇三、《三姐妹》觀後感
這次王兵帶來的同樣是紀錄片，《三姊妹》，影片講述年幼的「三姊妹」生活在雲南一個叫洗羊塘的窮苦村子，平靜地承受著生活的重擔，這重擔讓人無法不去質疑現實，而孩子們的平靜又給人樸素的感動。
據王兵所說，影片實際拍攝時間大概就一個來月，但是因為分了三次拍，所以持續了大概有四個月時間。而王兵拍這個紀錄片的契機，是王兵有個朋友，是一個作家，去世已經很長時間了，2009年的時候王兵本來是去看看他的母親還有去給他上墳燒點紙，然後路過這個村莊看見這三個孩子就在路邊趴著玩，就跟她們聊天，然後就去她們家。她們家真是一貧如洗，當時停留了只有一個來小時，很快就下山離開了。那三個孩子印象特別深，可以短時間拍一個記錄片。於是就拍出來了。
篇四、《三姐妹》觀後感
這次去798 UCCA看的三姊妹的首映，還有王兵導演的見面會，感受到了的是紀錄片的震撼。喜歡故事電影的我是不怎麼喜歡紀錄片的，處於機緣巧合看到了《三姊妹》，153分鍾的現場，朴實的畫面，真實的反映，卻讓我覺得這便是紀錄片的意義吧。
三個姐妹在山區，每天做的事情便是放羊，放豬，摘些松子，吃的飯除了土豆白菜就是土豆白菜。大姐英英相比粉粉和小珍要承擔更多的重量。在艱苦條件下，睡覺也是在潮濕的被子里入睡，穿的鞋子已經破的劃傷了腳。
大概如果我不去看這個片子不會想像到這樣的農村。
大概如果我不去看這個片子也不會想像到還有這樣的姑娘。
三個姐妹不怎麼說話，眼神里卻訴說著很多。
大概沒有電視的話她們會活的輕松一些，看不到外面的世界，會不會讓他們以為每個人都是如此，會不會讓他們覺得快樂一些。
會不會在那些個山坡上拾糞的時候，風也溫柔起來。