『壹』 想問一下電影文學劇本寫的時候如果出現回憶的鏡頭，要怎麼處理，是需要把這些鏡頭也分場景寫么
在業內，暫時沒有定論。也問了幾個大學老師，比較統一的說法是，蒙太奇鏡頭要不要按鏡頭分場景寫取決於你要表達的東西。
如果兩個蒙太奇鏡頭的界限明顯，那麼，在寫分場景劇本的時候就要寫出來，但是也不用單列一個場景。可以採用單起一段，前用【蒙太奇剪輯】（【a Montage of Time Cuts】）標示，再寫即可。
如果界限不明顯，那麼就直接寫。比如同一時間不同地點發生的。就統一標一個時間 場景三 夜 然後再在下面分段。
例：
場景三 夜 喜洋洋
【草原】………………
【實驗室】……………
【大門外】………………
其實採用什麼寫法就一個原則，實用主義至上。目前業內導演普遍喜歡詳盡的劇本，所以在劇本創作階段，把你的構思盡可能清晰的寫出來是絕對沒有問題的。
『貳』 電影主角回憶過去的鏡頭怎樣表現或者怎樣切換
可以用淡入淡出。
現實鏡頭和回憶鏡頭上下通過先淡入場景後淡出人物的處理手法進行回憶的轉場過渡。比如在電影《少年派的漂流記》中成年派在回憶小時候家鄉的歷史背景時就利用了這種手法。
人物以講述、回想自己的經歷或者某個自己所目睹發生的事件，通過藝術手法切換到回憶的場景中所運用的鏡頭語言。
人物疊化式處理：指以同一主體人物在同角度同景別的基礎上鏡頭的處理。
直切式處理：鏡頭直接由說話者表情，直切到回憶，由要表達的內容運動到人物。
(2)回憶的戲在電影里怎麼寫擴展閱讀：
其他回憶手法：
思考式回憶
所謂思考式回憶主要是指人物思考的方式回想起過去所發生的事，這類回憶方式主要運用在人物內心活動或情感思緒上，主要體現出人物的內心思想。他相對於講述式回憶在塑造人物內心世界上更具有張力，情感色彩更濃。
觸景生情式回憶
所謂觸景生情式回憶，故名思義就是指人物在接觸到的一些特殊人事物時，勾起人物內心世界的回憶，可以是美好的，或者是一段難忘的往事，要麼刻骨銘心，要麼不堪回首，總之必需是以前所發生過的特殊事件才能適合這類回憶。
『叄』 吳君如回憶與吳孟達合作點滴，兩人都合作過哪些電影
吳君如參加了吳孟達的悼念，在上面回憶了和吳孟達合作的事情，表示吳孟達演過她的三叔，也演過父親，兩個人合作的事情一夜也說不完。講完這些話後，聲音哽咽，給人感覺十分悲傷。
兩個人同為香港影壇的金牌配角，合作過很多作品，像是《鹿鼎記之皇城爭霸》、《賭聖》、《九品芝麻官》、《行運一條龍》等十幾部電影。至於吳君如所說的身份，分別是在《賭聖》和《古惑仔情義篇之洪興十三妹》。
這部電影算不上純粹的古惑仔系列，不過看過的人，都對它有不錯的評價。裡面的人物性格突出，吳君如所扮演的十三妹，在經歷過一系列變動之後，表演張力十足。吳孟達在其中就扮演十三妹的父親，因為女兒的原因被殺害，十三妹決定為父報仇。
雖然是扮演配角，但是吳孟達的戲非常好，另外還有方中信，兩個人在電影里有很不錯的表現。只可惜物是人非，現如今金牌配角已經去世。再怎麼懷念，也只能是記憶。不過吳孟達在香港影壇，留下了濃墨重彩的一筆，他留下的歡樂會讓人們一直記得。
『肆』 徐帆認為《1942》是一部充滿悲情的戲，影片中哪個場景讓你記憶深刻呢
1942這部電影令我最印象深刻的當然是張國立所飾演的老地主在大年三十賣女兒的那個場景，因為那個場景真實的展現了當時飢荒年代老百姓為了生存，逼不得已所做出的那些匪夷所思的事情。當然由王子文所飾演的女兒為了讓自己的父親活下來，選擇讓自己的父親賣掉自己可以說也體現了女兒對於自己父親的一份感情。因為張國立所飾演的地主非常清楚一旦將自己的女兒賣掉，自己將很有可能一輩子再也無法和女兒見面。
1942這部電影是值得反復觀看的電影，尤其是張國立在這部電影中貢獻出了影帝級別的演技。可以說在面對這種嚴肅題材電影的時候，張國立的演技發揮可以說是非常的穩定。