『壹』 膠片電影的修復是如何進行的呢
「中國電影百年」紀念之際，各大媒體曾爆出前威尼斯電影節主席馬可·穆勒將幫助中國修復10-15部經典老電影。而今某網站爆出，他的團隊在羅馬和博洛尼亞完成修復工作並將修復版版權據為己有。而中國電影資料館所提供的珍貴膠片也因這次修復出現了不同程度的損毀，其中《新女性》的原始負片完全被毀，損失無法估量。在北京，去中國電影資料館的藝術影院看電影，是許多人的必修課。而吸引他們前去觀看的很大原因，是那些難得一見的修復後的經典之作。前不久的《桂河大橋》和《阿拉伯的勞倫斯》就上演了一出一票難求的戲碼。可以說，那些為電影修復做出努力的人，是值得影迷和觀眾尊重的。但馬可·穆勒和中國電影資料館的糾紛，卻多少讓這件好事有了幾分尷尬。根據統計，新中國成立前的國產影片，母本拷貝大多不知去向，而電影工業相對發達的美國，1950年以前的影片也有過半遺失——電影修復是一個世界性的課題，從上世紀70年代馬丁·斯科塞斯主導的一場電影膠片修復運動開始，到如今時不時出現的影片修復版上映，這幾十年間，有無數的經典電影被重新搬上銀幕。近年，《新龍門客棧》和《東邪西毒》的修復版重新上映，是中國電影人商業修復的經典案例。除此之外，博洛尼亞實驗室修復《孔夫子》這種注重傳承的藝術修復也成果斐然。在大陸，由上海電影節主導的修復工作初見成效，《一江春水向東流》《八千里路雲和月》以及《麗人行》等影片重出江湖，也足以振奮人心。電影修復是一項漫長的工作，對人才的專業性要求也很高，投入也並不比製作一部電影要少。特別是新中國成立前的國產片，歷經戰亂波折，修復難度可見一斑。這也就會產生諸如誰來修復、誰來出錢的疑問。馬可·穆勒所修復的《新女性》等中國影片，本應該是出於藝術修復的目的，為了繼承和保護這些彌足珍貴的影像。也正出於馬可·穆勒所積攢的中國電影「白求恩」的形象，使得電影資料館最終選擇與其合作。乍一看，有人願意出錢修復我們的老片，又可以提升影片在國外的影響力和知名度，何樂而不為？可是當《新女性》的原版拷貝損毀的消息一出，卻又是另一種說法。雙方互相指責，似乎修復國產老片變成了一個燙手的山芋。這件事孰對孰錯尚無定論，我們等待更多的媒體介入，尋找事實真相。但我們不得不思考的是，我們自己真的沒有能力修復這些影片嗎。
『貳』 怎樣潤滑16mm電影膠片
（1）由於放映機成像時，成的是倒立、放大的實像，而要讓像（即膠片）更亮一些，需要用到凹面鏡聚光，故C、D是不對的；燈泡放在膠片的左側，以使得膠片更亮，故A是正確的；（2）由於銀幕上的畫面全部是倒立的，說明膠片放置時放反了，則隨之而來的聲音就不可能是正常的聲音了，C是不可能出現的，應該選C．（3）由於像距為15m，故15m＞2f，所以首先確定凸透鏡的焦距小於7.5m；由凸透鏡成像時的幾何關系可知：u 15m =10mm 3m 解之得此時的物距為u=50mm，故物距一定在1倍焦距與2倍焦距之間，即f＜50mm＜2f，所以25mm＜f＜50mm，則A、B都是不對的；C、D雖然都能滿足要求，但是如果焦距是26mm的話，物體就會越靠近2倍焦距處，成像的放大率不會這么大，所以凸透鏡的焦距可能是49mm，這樣物體就在凸透鏡的焦點稍外的位置，成像的放大率較大，故該題選C．（4）①欲求膠片的總長度，則根據體積相等的原理可知膠片密繞時的總體積等於時的總體積，即：HL×16mm=[π（ D 2 ）2-π（ d 2 ）2]×16mm，將H=0.14mm代入解之得：L=646m．②由於每幅畫面是7.5mm，故正常放映的速度為v=24×7.5mm 1s =180mm/s=0.18m/s，故這盤膠片正常連續放映的時間為t=646m 0.18m/s =3589s=59.8min≈1h．故答案為：（1）A；（2）C；（3）C；（4）①646m；②1h．
『叄』 電影膠片如何保養
醫用石蠟油，未開封的片子也需要先塗抹，不然很容易抖動
『肆』 膠片加天然硬度不夠怎麼辦
你問的是葯物壓片硬度不夠嗎？粘合劑或潤滑劑用量小或不適當，葯物粉碎細度不夠，含水量不適中。
原因：粘合劑或潤滑劑用量小或不適當，使顆粒分布不勻，粗粒與細粒分層，壓片時即使加大壓力亦不能克服。
解決辦法：可選用適當粘合劑或增加用量、改進制粒工藝、混均顆粒等方法。
原因：葯物粉碎細度不夠，富有纖維性、彈性葯物或油類成分含量較多而混合不均勻。
解決辦法：可將葯物粉碎更細小、選粘性強的粘合劑、增加壓片機的壓力、加油類葯物吸收劑及充分混勻等方法。
『伍』 電影膠片問題
因為膠片成本高，而且是一次性的，不像現在的數字電影，而且保存運輸條件還比較嚴格，拷貝一部電影的成本很高的也，放映完後能保存的就去低溫環境保存，大概在四度左右吧，大不了分解了提取裡面的重金屬