㈠ 2021-08-12
從電影《柯萊特》和《代筆賢妻》看東、西方文化的差異
2021年8月11日
美國電影《柯萊特》講的是一對夫妻維里和柯萊特，從剛開始創作小說，到最後成名的故事。
柯萊特是維里戰友的女兒，柯萊特十八歲那年，維里去老戰友家，看上了老戰友的女兒柯萊特，柯萊特的父親因在戰爭中失去了一條腿，家裡生活也很拮據。女兒柯萊特也已經長大，但還沒有合適的人家。正在這時，老戰友維里登門拜訪，看上了柯萊特。當時維里便給柯萊特一個小禮物，柯萊特居然就愛上了維里。
維里是法國巴黎一個出版商兼作家，他經營一家出版公司，也是該公司的老闆。不久柯萊特便與維里在巴黎結了婚。維里帶柯萊特參加巴黎上流社會的社交圈，柯萊特很不習慣。
後來，維里的出版公司因作者作品不好，沒有讀者而面臨破產。這時，維里想到讓柯萊特寫作，柯萊特以為自己沒有能力寫作。於是，維里便鼓勵柯萊特寫她自己小時候經歷。柯萊特便開始寫自己在鄉下的生活經歷。
寫完之後，交給維里看，維里看完，表揚了柯萊特。同時，也告訴柯萊特這部小說無法出版，因其故事雖然不錯，但缺乏趣味性。柯萊特非常沮喪，便准備毀掉自己親手創作的作品，當她在劃掉作品時，突然又改變了主意，將原來的名字改為克里蒂娜。
維里在無意中發現了這部改了名字的小說，覺得可以重新加工。於是，他讓柯萊特又按照自己的意思作了修改。作品出版後，大受讀者喜愛，便開始流行於巴黎各個階層。
緊接著，他們又開始以克里蒂娜為名創作了一系列小說，一舉成名。維里也成了當時巴黎最紅的出版商和作家的代名詞。就在他們正享受著成功後的喜悅時，一天，柯萊特走進維里辦公室對維里說，希望和維里同時作為本書的作者出版。維里一聽便火了，並說維里是品牌的代表，如果柯萊特一加入勢必會讓他們名聲掃地，公司還得破產。
於是，堅決不同意和柯萊特聯合署名出版作品。柯萊特以為所有作品均為自己創作完成，自己是真實的作者，但卻得不到應有的待遇。於是，兩個人因為著作權發生爭議，最後又離了婚，法院最終以柯萊特獲勝而告終。
再來看看《代筆賢妻》這部電影。這是一部由英國拍攝的故事片，故事講的是一對獲得了諾貝爾文學獎夫妻的故事。丈夫卡斯爾曼獲得了諾貝爾文學獎，妻子瓊也非常高興，因為她們都是頭發花白的老人了，經過數十年的創作才獲得了這個大獎。
於是，便帶著自己的兒子大衛一行三人去瑞典的首都斯得哥爾摩領獎。在飛機上他們遇到了傳記作家納撒尼爾，納撒尼爾想為卡斯爾曼寫傳記，被卡斯爾曼拒絕了。納撒尼爾耿耿於懷，總是想尋找機會接近卡斯爾曼的妻子瓊。
機會終於來了，就在諾貝爾獎頒獎典禮前，納撒尼爾有一個和瓊接觸的機會，他試圖讓瓊說出卡斯爾曼的作品均出自瓊之手。但為了維護卡斯爾曼的名聲，瓊斷然拒絕了納撒尼爾的要求。但同時在心裡也埋下了不滿的種子。
就在諾貝爾獎頒獎的儀式還沒有結束，大家正在慶祝之時，瓊給了卡斯爾曼難堪，讓他下不來台。在坐車回家的路上，瓊和卡斯爾曼鬧了起來，卡斯爾曼還扔掉了諾貝爾獎的獎牌，幸好又被隨從揀了回來。
但他們兩個人的沖突並沒有因此結束。回到賓館以後，他們沖突加劇了，致使卡斯爾曼突發心臟病死在醫院。
這兩個故事都是妻子為了爭奪著作權發生的糾紛，最後也都以悲劇結束。
這是西方文化的必然結果，他們以為，屬於我的東西，我就應該得到它，而不管你和我是什麼關系，哪怕是親人、愛人或者什麼人也不能阻止。這是西方文化私有財產不可侵犯的例證。也正是由於這種價值觀，決定了他們不講人情，只講規則，他們不懂得變通，不知道禮讓。哪怕是對自己最愛的人，也是如此。
如果換成了我們東方女人，她們是決不會做出這種事情的。她們為了愛人、為了親人都會毫不猶豫地犧牲掉自己的利益，有的時候都不惜犧牲自己的生命。這是東方人的文化，也是流在血液里的東西。
寫於2021年8月11日
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科萊特 Colette，主演: 伊里·馬德爾 / 克蕾蒙絲·西爾萊 / Juraj Adamík / Radek Balcárek / 吉里·巴托斯卡 / 埃里克·鮑爾 / Dan Brown / Lubomir Burgr / Václav Chalupa。
講述1973年，居住在紐約的捷克猶太作家威利·弗雷德知道兒子女朋友的母親也曾被關押在奧斯維辛集中營，父子倆登門拜會，威利見到了苦尋三十年的集中營戀人科萊特·科恩，威利的記憶閘門再次被打開……
㈢ 二戰電影科萊特軍官喜歡科萊特嗎
二戰電影科萊特軍官喜歡科萊特的。
該片講述了法國雙性戀女作家茜多妮·加布里埃爾·柯萊特充滿曲折的人生道路，她並不滿足於僅為丈夫充當寫手的生活，開始為自己爭取創作與愛情的自由的故事。
劇情簡介
19世紀末，鄉村姑娘柯萊特嫁給了作家威利。他建議自己的妻子嘗試寫作，當妻子用自己學生時代的故事為基礎寫成了一本小說時，他竟然以自己的名義出版了。《Claudine》轟動文壇，威利強迫柯萊特寫更多的作品。他甚至在柯萊特拒絕的時候，將其鎖在房間里。
漸漸地，他們達成了和解，雙方在保持婚姻關系的同時可以自由選擇想要的生活。柯萊特意識到丈夫的出軌，並要求威利放棄其他女人。隨後，柯萊特自己也開始偏離婚姻的軌道，嘗試著試驗自己對其他女性的吸引力。
㈣ 波伏娃稱她是自己的靈感繆斯
波伏娃稱她是自己的靈感繆斯。
安德列·紀德、蒙泰朗、保爾·瓦萊里、路易·阿拉貢對她贊賞有加。
阿乙曾感嘆：她已辭世60餘年，然而我感覺，無論是她寫的東西，還是她個人的活法，都在我的未來。
她是二十世紀法國最偉大的散文作家之一。
她是茜多妮·加布里埃爾·柯萊特。
她特立獨行，被女權主義者視為偶像。
她結過三次婚，雖然她是偉大的作家，卻是糟糕的母親。因為嫌女兒一天到晚粘著她，不惜把女兒送到英國讀書，女兒一生都沒得到過她的愛。
她一生不羈愛自由，她的丈夫曾經指責她四處留情，她並不在乎。
她就是那個時代的熱搜女王、帶貨女王，有她在的地方，從不缺少話題。
她擅長寫婚姻生活和性，出過50多本小說，曾獲過諾貝爾文學獎提名。
她的小說《琪琪》曾被文森特·明奈利改編成電影《金粉世界》，並在當年奧斯卡頒獎禮上獲得了包括最佳影片、最佳導演等9項大獎。
她曾被選為龔古爾文學獎評委會成員，數年後更成為法國文學史上第一位當選為評委會主席的女性作家。
要想認識20世紀的法國，柯萊特的小說就是首選，她的作品就是一本法國當代 社會 的網路全書。
她就是伍迪艾倫鏡頭下《午夜巴黎》的最好註解。
電影《柯萊特》並沒有回顧她的一生，而是截取從1893年她與第一任丈夫「威利」結婚，一直到1905年，她與威利離婚以後，靠著巡迴劇團跑生活這一階段。
這要從柯萊特的第一任渣男丈夫說起。
1893年的柯萊特剛剛20歲，待嫁閨中，她的父母顯然想給她找一個好人家。
相親對象，就是她的第一任丈夫威利。
口吐蓮花、自命不凡，張嘴閉嘴就是藝術，對於涉世不深的柯萊特來說，這款文藝型大叔對於她來說，是很具殺傷力的。
更何況威利的身份還是一位知名大V。
再加上一件從巴黎帶來的小禮物，文藝少女就吃這套。
那個時候，兩個人之間的地位是不平等的，對於這位在巴黎混得風生水起的大作家，柯萊特覺得自己配不上他。
害怕自己鄉下姑娘的身份，擔心威利不是認真的。
但她也覺得自己被威利看上，是因為自己有著過人之處的。
這時的柯萊特是一種粉絲心理，是一位少女遇上心上人之後患得患失的正常表現。
1893年，他們二人結婚了。
這里，是她後來幾年備受折磨生活的開始，也是威利的假面具被慢慢揭下的開始。
威利，音樂專欄作家，巴黎文藝沙龍的寵兒。
他把柯萊特引入了自己的朋友圈。
就連他的朋友都很意外，這位情場浪子竟然選擇了結婚。
而結婚對象是一個不知道哪裡冒出來的「鄉下姑娘」。
「最難安定」，這個詞顯然沒有台詞來的精彩。
You have caught the slipperiest of eels.你抓住了最絲滑的一條鰻魚。
有時候，英語罵人上檔次還都不吐臟字。
用油膩的鰻魚來形容威利再合適不過了。
不但油膩還能多情。
在聚會里，把柯萊特拋在了一邊，就開始四處social。
用他的話講就是，聚會很無聊，他需要消磨時間，趕走無聊。
這僅僅是被抓包的第一次。
隨著二人生活的繼續，我們可以發現，這個威利好像說的功力遠遠＞寫的功力。
原來他有自己的影子寫手-槍手。
他要寫第一部小說，說的天花亂墜。
既要陽春白雪，又能下里巴人。但是，小說並不是由他來寫。
他找一位朋友代筆，再用威利的名字來賣，朋友只負責代工，商標是屬於威利的。
在他的眼裡，寫作不外乎是門可以生財的生意。
他還不忘給槍手朋友畫大餅，財源滾滾來~
就連都在充當威利的槍手，還要模仿威利的筆跡。
現在先不判斷威利是不是一個騙子，讓我們接著往下看。
這時，柯萊特就像是一個傻姑娘，以為自己可以拴住威利。
對於初到巴黎的她來說，舉目無親，身邊就只有一個威利。
當然，他倆婚姻生活的初期是很幸福的，你耕田，我澆園。
但是一個柯萊特對於威利來說，顯然是不夠的。
家花沒有野花香，其實我覺得他偷腥肯定不是一次兩次了，但是這次他被柯萊特捉姦在床。
這一次是嚴重警告，下回就是黃牌了。
柯萊特一怒之下，就跑回了娘家。
作為生活里的前輩，她母親顯然比她在對待婚姻的態度上要更通透一些。
當初她要嫁給威利，在那個時候，出嫁的女方是收不到彩禮錢的，不但收不到，還要出嫁妝。
而她家給不起嫁妝，她父親怕自己的女兒嫁不出去。
她母親是這么回答的。
當她在母親面前哭訴，這不是她想像中的婚姻。
她得母親回答道。
最好讓婚姻適應你，這個自由、平等、博愛的地方就是不一樣。
如果中國這樣的家長多一些，就不會有那些宣傳婦道的女德班了。
她跟女兒說，你很強大，你要相信你自己。
雖然威利是各大沙龍的寵兒，要想維護自己寵兒的身份，是要花錢的。
平時大手大腳，雖然有不菲的稿費，他的經濟狀況已經不容樂觀了。
他做出一個決定，讓柯萊特寫小說，當然，還是以槍手的身份。
但威利不喜歡柯萊特的小說，沒有情節，修辭太多，總之就是沒有賣點。
露骨才會大賣，少一點文學，多一點情趣。
二人合寫了《克勞汀》四部曲的第一部。
署名是威利。
書已經出版，一炮而紅，整個巴黎為之傾倒，所有人都在談論這本小說。
他們不再還清了欠款，威利還為柯萊特買了一樓別墅。
這棟別墅並不是威利愛的禮物，頂多有一部分是。
他是想把柯萊特關在這寫小說，借口是怕柯萊特不習慣巴黎的生活。
其實他是怕柯萊特說漏了嘴，讓別人知道小說並不是他寫的。
就這樣，《克勞汀》四部曲一部接著一部出版。
他倆的關系就在期間慢慢發生了變化，他倆儼然成為了一對商業CP。
要是在現在，威利可以開一間4A廣告公司。
因為他們實在太會營銷自己了。
他倆在當時的巴黎火到什麼程度呢？
這么說吧，雜志封面上到處是他們的身影。
她剪的發型，大家都會剪；她穿的衣服，大家都會穿，整個一個帶貨女王。
這些不過是假象而已。
他倆之間的矛盾已經到了必須要大撕一場的地步。
因為柯萊特想要署名權，但是威利不同意。
他的說辭是，威利已經成為了一個大IP，並且女作家不賣座。
在他看來，如果沒有他，就不會有「克勞汀」，他是「克勞汀」之父。
他還信誓旦旦地拿著原稿，表示克勞汀這個角色，自己是有貢獻的。
為什麼總是看威利眼色的柯萊特覺醒了呢。
這就要往前說。
當二人還是商業CP的時候，他們遇到了一個富商的太太。
這位太太顯然對柯萊特很有性趣。
發生了什麼，我不講，大家應該也猜到了。
而威利想讓他妻子把這段情愫當做寫作的素材。
不但如此，他還加了把火。
他也去勾引了那位富婆，這三位在某程度上玩一把顱內三人行。
這位太太當然不想，自己的經歷被寫到小說里，所以她讓自己的丈夫出錢買了小說的版權。
並且把小說給燒掉了。
出版的書燒掉了，原稿卻沒有燒掉。
威利轉手就把版權賣給了另外一家出版社。
這營銷案例簡直是經典啊。
這時候，只是在柯萊特的心裡激起了零星的火花。
下面的這位出場，才真正燎了原。
女演員「Missy」，發型是男士的，著裝也是男士的，用現在的話講，一個鐵T。
她特立獨行，她的一切都讓柯萊特著迷。
Missy自由，獨立、強大，這些柯萊特統統沒有。
Missy也點燃了柯萊特心中對於自由的嚮往。
就像Missy說的，柯萊特做了一件很重要的事情。
她定義了一類人，她為那些界於少女與女人之間的女性發聲。
雖然現實中的她與Missy同居了一段日子，但她卻對女權運動不以為然，她曾在書里說過，男人就是她的朋友。
這點從她一共有三任丈夫也可以看出來。
對於她而言，女人就應該自信、強大，她用自己的文字、生活方式、處事態度，告訴全世界的女性要為自己而活。
㈤ 捷克電影科萊特劇情
納粹頭目並非對女主仁慈，還什麼讓她留下了自己的血脈。純粹是他已無法追不上女主逃亡的列車。
㈥ 電影科萊特捷克的劇情介紹結局
本片根據盧斯蒂格的小說《一個來自安特衛普的女孩》改編。
1973年，居住在紐約的捷克猶太作家威利·弗雷德知道兒子女朋友的母親也曾被關押在奧斯維辛集中營，父子倆登門拜會，威利見到了苦尋三十年的集中營戀人科萊特·科恩，威利的記憶閘門再次被打開……
1943年7月威利被轉押到奧斯維辛·比克瑙集中營，不久比利時猶太女孩科萊特也被火車送來。威利在火車站台上叮囑剛下車的科萊特要自稱縫紉工，這使得科萊特免遭進毒氣室。後來科萊特被分配去檢查猶太人衣物中藏匿的貴重物品；威利則利用送取衣物之機偷偷在營內傳遞食品和葯物，共同的命運使兩人很快相戀了…
比克瑙集中營司令官韋傑斯克兇殘無比，動輒開槍殺人，任何違規行為都要當場處死，他也盯上了科萊特，軟硬兼施佔有了她…
1944年9月，隨著蘇軍的逼近，納粹加緊執行對猶太人的「最終解決方案」 ，剩下的猶太人將被轉到豪森集中營。這時，科萊特懷孕了。威利好容易找到藏在往外運木材車上逃跑的機會，就在一切安排妥當之時，科萊特卻因被韋傑斯克纏住未能及時趕到，為了心愛的人，威利放棄了這次機會。
科萊特最終還是被押上了開往豪森集中營的火車，被解救後科萊特生下了韋傑斯克的女兒漢娜。
1945年1月，威利在被轉押途中遇到蘇軍，韋傑斯克因仍槍殺逃跑的囚犯而被憤怒的囚犯打死。戰後威利四處尋找科萊特無果…
劇中還描寫了一批曾幫助過他倆的人：波蘭醫生大衛因知道科萊特懷孕而遭滅口；彪悍管理員弗里茨多次幫助威利；雖愛財但暗中幫助科萊特旳波蘭女管理員布羅德因為幫科萊特搞到通行證被發現而被處死……
㈦ 托妮·科萊特的相關評價
雖然托妮·柯萊特這個名字對於大多數人來說很陌生,但是她在光影世界裡給人們留下的印象卻不可磨滅。相信大家還記得《第六感》中那位關愛兒子,希望兒子不受傷害的健康成長,卻被兒子的異常舉動和生活上的壓力所困擾的單身母親形象。那大概是托妮·科萊特在銀幕上發揮得最好的一次,對兒子的愛,但又無法信任兒子說的事實,以及與過世母親的情感都被她拿捏得非常准確,幾乎每次與小演員海利·喬·奧斯蒙特的對手戲都讓人深感當母親的艱難.而最後在車上母親與兒子的對話的那一幕,更讓人感觸頗多。
除了被載入影史的《第六感》,在06年上映的《偷穿高跟鞋》中,托妮·科萊特則飾演了卡梅隆·迪亞茨的姐姐,一個愛好收集鞋子的白領形象.在這部帶有小資情調的女電影中兩位主角都表現得不錯,甚至可以說迪亞茨奉獻了幾年內最好的表演.而科萊特飾演的姐姐在經歷了事業,愛情的種種挫折後,卻收獲了妹妹,祖母的親情,和一份更堅定的愛.能把姐姐這個角色表現得豐富飽滿,卻又不失真實感,放眼好萊塢,除了托妮·科萊特以外或許也只有朱莉安摩爾才能做到。
至於那部美國獨立製片電影《陽光小美女》,科萊特雖然依舊還是那個科萊特,她的演技與氣質是不會變質的,但整部電影中,她所飾演的母親這個角色性格卻最為單薄,也最為模糊.或許是《陽光小美女》中其他角色太讓人過目不忘了,所以科萊特並沒有像期待中那樣又奉獻給觀眾一個銀幕經典形象,但是《陽光小美女》太出色了,只要我們記住托妮·科萊特是這群偉大的演員之一就好.