❶ 張愛玲小說《傾城之戀》中，你如何看待白流蘇對范柳原的感情
《傾城之戀》是現代作家張愛玲的作品，於1943年最初進入大眾的視線，該作品先後被改編成舞台劇，話劇，電視劇，講述了沒落的舊派家族女子白流蘇和海外歸來的浪盪公子范柳原的跌宕情事。
離婚後的白流蘇似乎沒什麼優勢可占，然而感情一事從來不講述道理。舞會上，白流蘇驚艷眾人，贏得范柳原青眼。白流蘇必須抓住這個難得的機會，一個可以讓她徹底翻身的機會。
和白流蘇一樣，范柳原的愛也並非純粹，他看穿了白流蘇的境遇，知她的無可奈何，所以他不急，他要等著流蘇自己上鉤，任他為所欲為。
白流蘇洞察透他的心思，可她不願意做他召之即來，揮之即去的地下情人，她要是一個正當的名分，是一個可以和他光明正大並肩而行的名分。
兩個人同樣精明，在感情里耍著各自的手段，用盡心思，你來我往，等著對方落進自己的陷阱。
那一日，范柳原說出了那句經典的台詞「」有一天，我們的文明整個的毀掉了，什麼都完了——燒完了，炸完了，坍完了，也許還剩下這堵牆，流蘇，如果我們那時候在這牆根底下遇見了……流蘇，也許你會對我有一點真心，也許我會對你有一點真心。」
似乎是為了驗證他的話一樣，戰火悄然而至，在炮火連天的動盪中，整個城市搖搖欲墜，城牆無處固守，在紛亂中轟然坍塌，隨著城牆一起傾塌的，是兩個人心中豎起的堡壘，是為愛決一輸贏的較量。那一刻，緊緊相擁的兩個人終於坦然相見，撤下心防。
戰火是殘酷的，然而它成全了亂世中一對平凡的夫妻。
❷ 傾城之戀白流蘇性格
《傾城之戀》承載的是一個年代的故事，有著一個年代的氣息，固然作為主人公的白流蘇也就承載了一個年代的文化、人情、性格種種。正處於半殖民地半封建的中國國情讓白流蘇半保守半開放。保守的家，和半開放的她，形成種種沖擊，也就逼迫著她不斷地變化著，以便找到自己的生存之路。白流蘇有著矛盾的性格，這是何種原因，又是何種結果呢？
一、敗落的家、守舊的老母、唯錢是圖的哥嫂共同逼迫了白流蘇撐起柔弱背後的強悍。
白流蘇是張愛玲《傾城之戀》的女主角，張愛玲給了她第一個矛盾性格就是柔弱卻又強悍。
（一）守舊的「老屋」，柔弱的白流蘇。
「『我們家用的是老鍾。』他們的十點鍾是人家的十一點。他們歌唱走了板，跟不上生命的胡。」①就像這一段話，白府，一個跟不上時代的敗落家族，守著古老的鍾，就意味著守著傳統的思想。而白老太太就是這傳統思想的代表者，同時也是執行者。他們的所作所為也必然是與外面的世界脫節。例如，他們死死地守著敗落家僅剩的遺產過日子，過得要讓人家看著有面子。兩個男丁，卻像待嫁的姑娘，足不出門，畏畏縮縮。外面的花花世界根本就不會有他們的足跡。
跟當時的大多女性一樣，白流蘇，是一個守舊的卻是有知識的女性。她順從老母接受了家裡所謂的門當戶對，成就了自己的第一段婚姻。白太太，這個經歷了歲月的磨難的老母，即使白家已經是敗落了，仍然是固執地守著原有的書香之家的風味，一切都按照古老的規矩，把人死死地掌握在這些規矩中。本來女兒遭受欺凌了，作為老母的她應該出面為女兒做主的，然而，她總是只會給白流蘇灌輸這樣的一種傳統思想：作為女人，嫁雞隨雞，嫁狗隨狗，嫁只猴子滿山走。她認為作為女人，受點氣，吃點苦都是不在話下的。
而家中的哥嫂，更是自私自利，只會向著錢靠攏，只要有錢，就算是把妹妹給賣了也值得。她們恨不得有多幾個這樣的妹妹，好讓他們白家繼續撐下去。所以，白流蘇是更加不可能依靠他們找到立足點。
（二）柔弱女子為自己撐起柔弱背後的強悍。
本為柔弱的書香之家的小女子，連老母都不能為自己做主，她也就只能自己站起來，為自己做主。這樣，白流蘇就從軟弱地一面勇敢地站起來，撐起強悍的一面。為自己做主，強硬地離了婚。盡管在這個走出丈夫家門的過程中夾雜著太多痛苦和無奈，可是她仍要堅持。卻表明流蘇不再是傳統意義上恪守「三從四德」、凡事逆來順受的懦弱女子了，她已經懂得用法律來保護自己的人格和權利。這里可以看出，白流蘇是有種新時期的新派思想的白家人，她是第一個從「三從四德」走出來的人。
雖然她有著白家一樣的守舊思想，但是她卻又是白家唯一可以接受新思潮、新思想的，並且有著自己的思想的「白家另類人」。她不想把大好的青春浪費在這一段沒有幸福的愛情，受盡凌辱，於是選擇自己的路——離婚。柔弱的她只能是接受白家一家人對她回娘家的冷眼與侮辱，接受家裡的一切老規矩，接受白家給她安排的婚姻。並跟著唐家過了好些日子，柔弱的性格讓她剛開始時逆來順受。然而，柔弱並不是她性格的所有，在柔弱的極限中，她憤而挺出堅強的一面。這樣的堅強並不是所有的人都能接受的，只有范柳原。在白家看來，白流蘇再堅強她還是需要一個家，一個只要有金錢的家。白公館認為「三從四德」、「三綱五常」是所有女性的宿命，也理所當然是她白流蘇的宿命。就像白老夫人，一輩子就是為了堅守這些「三綱五常」，不得有半點差錯。而白流蘇卻認為，女人也有自己做主的權利，這正是新時期新思想。她之所以柔弱，是因為她還沒完全脫離封建社會的傳統約束，特別是成長在白公館這樣一個森嚴「封建社會」里。她骨子裡還是一直留著「封建社會的血」，婚姻的殘酷就像是她受傷換血的機會，她的堅強就是「新血」，柔弱就是「舊血」。「新血」給她堅強的力量，而「舊血」是約束她生命的琴弦。這就形成了白流蘇堅強背後的軟弱的矛盾性格。
二、不相信命運的安排，卻又甘願成為一名名副其實的「賭徒」。
婚姻失敗，離婚住在娘家遭受哥嫂逼迫回唐家當一輩子寡婦，使白流蘇形成「賭徒」的性格。她唯一的賭注是自己的青春和美貌。她不相信命運的安排，卻又把自己交給命運——當一個「賭徒」。
我認為白流蘇的第二個突出的矛盾性格是既不相信命運卻又要將自己交給了命運，因為她選擇了當一名「賭徒」。
山東大學文學院博士生高娟在《張愛玲〈傾城之戀〉解讀》中寫道：「對於流蘇，很多人將她視作情場的賭徒，是個以婚姻為職業，借「謀愛」來「謀生」的惡俗女人。」②
（一）抗拒命運的安排選擇離婚，拒絕為前夫奔喪。
當徐太太來報喪要請白流蘇回去奔喪時，幾個哥嫂就七嘴八舌地要逼著她回去。「三爺用扇子柄颳了刮頭皮道：『照說呢，倒也是應該的……』」③這里看到的是白流蘇的哥哥是要撇開妹妹不管，只要有人收留她以減輕自己的家庭負擔。再看白流蘇的態度：「這時她便淡淡地道：『離過婚了，又去做他的寡婦，讓人家笑掉了牙齒！』她若無其事地繼續做她的鞋子，可是手指頭上直冒冷汗，針澀了，再也拔不過去。」④可知白流蘇是知道既然離了婚了她自己就是自由的了，再回去當一個死人的寡婦，那是等於把自己重新判了死刑。所以她說這樣別人會笑話，怕別人笑是假的，離婚都不怕別人笑難道她害怕別人笑她給自己的丈夫奔喪？很明顯，她是精明的，她知道既然自己是從圍城裡逃了出來就不會再次從新陷進去。她開始害怕她的哥嫂為了錢再次把她賣了，但是她又不能讓人看見她內心的害怕，她用力地掩蓋著，手心就冒汗了，這也只有她自己知道。
離婚她自己拿了主，怕是這次回不回去守寡就由不得她決定了。三哥，字字咄咄逼人，不管白流蘇拿法律還是人身自由嚇唬，他始終是堅持白家傳統的「三綱五常」。他明吼妹妹生是別人家的人，死是別人家的鬼，樹高千丈，落葉歸根，明擺著要趕著妹妹離開這家。而白流蘇也不是好欺負的人，她明知自己的親哥哥明擺著是花完了她的錢，現在又是時機那她去取錢了，他哪會那麼容易放棄。所以自己是不可以認輸的，一旦輸了就等於輸了自己，輸了自己的一輩子。於是跟哥哥吵起來，但是，白家的守舊人物不止是一個，而是一群，白流蘇就一個人跟一群眼中只有錢人的親人搶自己，她是想不到的，自己竟然是變成了家人的搖錢樹。
不接受舊思想的「三綱五常」，選擇自己站起來憤抗正是她不相信命運的安排的性格表現。
（二）抗拒命運的同時，她選擇相信命運——把自己交給了一個個「賭注」。
受了委屈，再次想到了自己的親生母親，於是再次向母親求救，要求一個公平的待遇。可是，生活對白流蘇來說總是那麼的殘酷，自己的母親再次拒絕她的苦苦哀求。在這樣的情況下，柔弱的白流蘇站了起來，她唯一能做的是，堅強地為自己做主，為自己下一個「賭注」。
這個「賭注」她是下得小心翼翼的，生怕一不小心她就輸掉了所有。所以當徐太太給她介紹對象時，她是看對方是否能給她一個安穩的家，貧窮富裕都無所謂了，只要是個安穩的家。然而，這場賭博，賭注每個人都下得太小心，以致一直白流蘇都沒法找到合適的。
甚至一直到了遇上范柳原，她比之前都要謹慎。因為她知道，范柳原要的是愛情而非婚姻，而恰恰相反，自己要的是婚姻而不是愛情。當確定范柳原要的是愛情時，她全身而退，很顯然，她害怕，她是無法再次接受傷害了。於是她就選擇了放棄這次的「賭注」。
本來我們都以為，她和范柳原之間就再也不會有交點了，而出人意料的是，范柳原暗地裡就給了白流蘇一個平台。於是「流蘇的手沒有沾過骨牌和骰子，然而她也是喜歡賭的。她決定用她的前途來下注。如果她輸了，她聲名掃地，沒有資格做五個孩子的後母。如果贏了，她可以得到眾人的虎視眈眈的目的物范柳原，出凈她胸中的這一口惡氣。」⑤這里就把白流蘇的「賭徒」性格表露得透徹了。去香港是給她一個更大的賭坊，如果好運，她便會得到范柳原的愛，如果有什麼差錯，她就會聲名掃地。再次選擇賭，是她相信命運的安排的性格的表現。
❸ 傾城之戀讀後感
看完一本名著後，你心中有什麼感想呢？這時最關鍵的讀後感不能忘了哦。可是讀後感怎麼寫才合適呢？以下是我為大家整理的傾城之戀讀後感1200字（精選7篇），歡迎閱讀與收藏。
傾城之戀讀後感1
張愛玲筆下「沒有一樣感情不是千瘡百孔的」，男女間無真情，在玩著「愛情」的游戲，進行著玩世不恭享樂主義的精神遊戲。雖然其中也有著人生的種種繁華熱鬧，但最終都難逃一個蒼涼破敗的結局。而《傾城之戀》似乎是一個例外。最終，范柳原和白流蘇終於在炮火中成就了他們的愛情。最後，張愛玲這么寫：傳奇里的傾國傾城的人大抵如此。處處都是傳奇，可不見得有這么圓滿的收場。而她給了流蘇一個尚算圓滿的收場。忽想，那不正如流蘇樹，繁茂風華轉眼逝，也只有退盡鉛華才可算找得一個終老的倚靠。紅塵之人大抵如此吧，總沒人願意做那至死方盡絲的春蠶。
白流蘇是一個非常聰慧的女子，放在現在社會，也可以說是一個非常現實、精於算計的女人，但是這並沒有貶低她的意思。張愛玲的小說，即使是言情的，也不會寫得像鏡中花、水中月那樣虛幻縹緲，並不是男女主角愛得死去活來、愛得忘乎所以，失去理智的那種。她的小說都是最真實地剖析了世俗男男女女的心理。流蘇便是這諸多小說中的主角之一，在跟范柳原的感情交鋒中，流蘇處處留了心眼，不時揣摩著對方的心思，適時冷淡、若即若離，在最窮困潦倒的時候還是竭力保住自己的矜持和風度，不讓范柳原輕看了自己。
《傾城之戀》給人家的印象，男人是一片空虛的心，不想真正找著落的心，把戀愛看作高爾夫與威士忌中間的調劑。女人，整日擔憂著最後一些資本——三十歲左右的青春——再另一次倒帳；物質生活的迫切需求，使她無暇顧到心靈。當然不能有好結果。疲乏，厚倦，苟且，渾身小智小慧的人，擔當不了悲劇的角色。麻痹的神經偶爾抖動一下，居然探頭瞥見了一角未來的歷史。病態的人有他特別敏銳的感覺：柳原看著她道：「這堵牆，不知為什麼使我想起地老天荒那一類的話有一天，我們的文明整個地毀掉了，什麼都完了——燒完了，炸完了，坍完了，也許還剩下這堵牆。流蘇，如果我們那時候再在這牆根底下遇見了流蘇，也許我會對你有一點真心。」
《傾城之戀》是圓滿收場的一篇小說，女主人公在跨過了一段危險的情婦生涯之後，終於得到了一樁她所嚮往的婚姻。然而在表面的圓滿下實際上蘊藏著深刻的不圓滿，愛情在許多的利害關系和勾心鬥角中喪失了應有的純潔，已被金錢慾望塗抹得變樣，愛情的雙方所佔的地位是不平等的，婚姻的支配權完全掌握在有經濟實力的男性手裡。這是個大城市中的小故事，動盪的時代只是作為一個大背景而存在，沒有豪雲壯志的愛國報負，有的只是在這個動盪的時代里一個家族或者僅僅是個人的生存問題，此時此刻存在的意義。所以張愛玲在故事的最後說：「香港的陷落成全了她。但是在這個不可理喻的世界裡誰知道什麼是因，什麼是果？誰知道呢？也許就因為要成全她，一個大都市傾覆了。」在這樣看來，白流蘇和范柳原的這段愛情傾城、傾國，所以，傾城之戀也就名副其實了。
傾城之戀讀後感2
讀了張愛玲的許多小說，都是以悲劇結的尾。讀書或者電影未能看到好的結局就像自己又得一樁未了心願一般，深深的壓在心頭，成為陰霾。《傾城之戀》算是張才女筆下少有的圓滿的結局，雖仍不少尖銳冷冽但溫情也是無限有的，也更加接近地氣。每每讀到結尾處總會有呼吸更加輕快的順暢之感。過程中雖然也為女主角的期期艾艾男主角的坎坎坷坷以及他們十分不順的情路流了些許貓尿，但是比起皆大歡喜的落得了俗套的結局來說，這些小淚花小傷心便只能做錦緞上的小碎花了。
柳原君風流倜儻放浪不羈，輕佻而富有故事，對極了我男主角的口味。如若有這一般的男子示好於我，我定然是歡喜的接受。因為我不似流蘇那般處境，也沒有她那般顧慮驕矜。兩情相悅，又多了一對花前月下的璧人，只是這對璧人又該如何演繹他們的情愛這又是另一個故事。流蘇有流蘇的無奈，柳原君有柳原君的堅硬的護甲。他可以在人前放肆也可以在流蘇面前展現他的正人君子。正是有如此的白流蘇和如此的柳原君才有這段童話般的情愛故事。
寂靜的夜，流蘇身著長袍睡衣。扶著面頰幽幽地神思，一場又一場的空滿滿地從心裡溢出來。咿咿呀呀的胡琴隔世蒼涼，暗自流動的情愫將她的呼吸拉成一絲一縷。「范柳原真的喜歡她么？那倒不見得。他對她說的那些話。她一句也不相信。」他是無根的浮萍，是視女人為腳下泥土的柳原君。流蘇決定拿自己來做賭注，賭柳原君是否有一顆真心，賭自己是否能得到幸福。她下了太大的賭注。這是她的一生。她更怕輸得太慘烈。她是一個六親無靠的人，她只有她自己了。所以她走得小心翼翼。緩慢的步調，極力壓制的渴望，似啞了般的咽喉半語，更有難以掩飾的失望。
伴著潔亮的月光，聽筒里傳來柳原君清清冷冷的告白，「我愛你，你愛我么？」是夢吧？似夢一般。
再次來到香港，流蘇或許坦然了許多，她預測了這場賭博的結局，卻不願就此屈服。她有太多的無奈，這些痛苦推著她必須朝前走。
在十一月尾的纖月下，他第一次吻了她。然而他們兩個人都疑惑這不是第一次，因為在幻想中已經發生過無數次。
戰爭帶著絕望的氣息撕裂了空氣，撕裂了神經。流蘇的心是空的，她的這出戲還沒有聽完呢。
再次回到淺水灣飯店，他們似乎能把彼此看得透亮，就在一剎那所有的矛盾和無解都被諒解了。香港的淪陷成全了她，成全了她的私心也是成全了柳原君的私心。柳原君說：「死生契闊，與子相悅，執子之手，與子偕老。那是最悲哀的一首詩，生與死與離別，都是大事，不由我們支配的。比起外界的力量，我們人是多麼小，多麼小！」但是他愛她就足夠了。
這是動盪歲月里的傾城之戀，是一生一世都別離開的篤定。這般的`柳原君這般的白流蘇，
這般樸素溫情的故事已足矣。
傾城之戀讀後感3
張愛玲的一生是坎坷的，她十八歲的時候被父親關起來，患了痢疾父親也見死不救。她的第一個丈夫傷了她的心，第二個丈夫在婚前剝奪了她做母親的權利和樂趣，堅決逼她墮胎，可以說，張愛玲生命中最重要的三個男人都是對不住她的。我覺得這樣一個聰明的女子不應該受到這樣的虧欠和辜負，因此能了解她思想的軌跡和文字的脈絡，明白她的小說為何如此悲情，更明白為什麼她最喜歡的詞是荒涼。《傾城之戀》給我的整體感覺是張愛玲的作品沒有多少觸及到社會的現實問題，或許這是她的一個弱項，又或許因為她的傳統而又不喜歡政治，所以在有的方面並沒有表現得很深度。而且《傾城之戀》中對於戰爭的描寫給人的感覺是很粗糙的，只是我們喜歡「得魚忘筌，得意忘言」的感覺，所以並不在乎這一點。
在我看來《傾城之戀》中流蘇與柳原的戀情本身的完滿性似乎就已經落入一個俗套，既然要表現人物本身的戀愛世界中的思想，那麼為什麼最後卻是一個沒有劃好的圓呢？我的個人感覺是沒有劃好的圓比劃好的更具有一種難得的吸引力，就像莎士比亞的悲劇比喜劇更具有影響力一樣。
《傾城之戀》中我覺得最精彩的一段是流蘇到了上海之後，與柳原那幾場交鋒，互相揣測對方的心意，尤其是那一夜，柳原撥了流蘇房裡的電話，對她說的那些話，以及他們爭吵的內容，流蘇想到的是現實方面，表達她想要跟柳原結婚的意願，但柳原的出發點是情感，兩方所思所想根本就互相違悖，這場談話終將不歡而散。兩人也因為這次的談話了解到，白流蘇想讓范柳原跟她結婚，而范柳原卻只想讓白流蘇做他的情婦，了解到這點，流蘇被激怒，回上海白家，卻又真真切切的感受到這歌家她是待不下去了。就在范柳原發了電報要流蘇回香港的時候，流蘇毅然決然地回去了，她想要擺脫這個家，所以此次的香港之行已和第一次所抱持的心態大不相同了，她決心去依靠柳原，和他在一起。流蘇妥協了，在這場角力賽中，終究因為屈居於弱勢而妥協，柳原也順利得到流蘇與對自我的認同。後來柳原把流蘇安頓好後，便要前往英國，但拒絕了流蘇的同行，至少流蘇在生活上得到了保障，擁有了她的房子，在牆上打上了她自己的印號，這是屬於她自己的家。戰爭爆發，流蘇與柳原在戰亂中相依為命，確立了對彼此的情感，從游戲般的戀愛升華成真正的感情，並且結婚，有了完美的結局。在這紛亂的時代，她沒有被擊倒，在風雨飄搖中立起了身。《傾城之戀》中的愛情與我們現代的感覺很不同，但又很相似。不同的，是現代的女人不會像以前的人那樣麻煩、那樣曖昧。相同的，是現代人一樣會害怕「輸」給他人（包括自己的伴侶）。如果不是那一場大戰（日本侵華），令雙方都看到自己是多麼地愛對方，他們的故事會是怎樣的呢？當天地都好像不再存在的時候，只有對方還在。又或者，連對方也不在的時候，還計較甚麼輸嬴呢？
張愛玲的這篇小說無論如何是以結構和語言取勝的，給我印象最深的是對於愛情的這一引自《詩經》的描述：「死生契闊，與子相悅，執子之手，與子偕老。」
傾城之戀讀後感4
《傾城之戀》是一個動聽而又近人情的故事。生活在腐朽家庭里的離異女性白流蘇，在妹妹寶絡與范柳原相親宴上的一支舞讓范柳原傾慕，范柳原想方設法將她接出白家帶到香港，但又在她提出回家時不做挽留，任其離開。流蘇受盡家人的冷嘲熱諷，正在絕望之時，范柳原卻又一封電報將她喚了去。討厭結婚的范柳原和渴望結婚的流蘇就這樣僵持著，誰也不先開口。最後，香港之戰推著他們走到了那一步，傾城，坍塌的城成就了這樣一段愛戀。
張愛玲說：「柳原與流蘇的結局，雖然多少是健康的，仍舊是庸俗；就事論事，他們也只能如此。」細看張愛玲的作品，像《傾城之戀》這樣圓滿的結局幾乎沒有，然而圓滿也並不令人滿意——「柳原現在從來不跟她鬧著玩了，他把他的俏皮話省下來說給旁的女人聽。那是值得慶幸的好現象，表示他完全把她當作自家人看待──名正言順的妻，然而流蘇還是有點悵惘。」這便是了，成了他的妻，便把從前的風花雪月變成了柴米油鹽，那歡樂，卻也留了一絲悲傷的線索，那完美，卻也留了一處遺憾的角落。
倘若張愛玲也能有流蘇這樣的結局便好了，張愛玲真的是委屈的，她的心裡只有這一個男人，而這個男人的心裡卻裝著幾個女人，叫她怎麼能不感傷？但她不恨，因為相知，所以懂得；因為懂得，所以慈悲。兩人最後一次見面，胡蘭成送她，天下著雨，真是天公應離情。她嘆口氣道：「你到底是不肯。我想過，我倘使不得不離開你，亦不致尋短見，亦不能夠再愛別人，我將只是萎謝了。」這場雨，也沖刷了他們曾經的「傾城之戀」。張愛玲知道，她這一生最美的愛情，已經走到了辛酸的盡頭，再也沒有挽回的餘地了。他們真的只有那麼一丁點好日子，在人生漫長的旅途中，顯得那樣單薄無力。
張愛玲為了成全流蘇的幸福，不惜讓偌大的香港為其顛覆。但同樣是戰爭，同樣是相愛的兩個人，張愛玲和胡蘭成卻越走越遠，愛情使人忘記時間，時間也使人忘記愛情。我們為她遺憾，為她傷心，卻也不得不佩服她的灑脫與堅強。
愛情本來並不復雜，來來去去不過三個字，不是我愛你、我恨你，便是算了吧、你好嗎、對不起。張愛玲與胡蘭成的這段愛情，更是簡單的不得了，正像她在《第一爐香》里寫的那樣：「我愛你，關你什麼事？千怪萬怪也怪不到你身上去！」人這一生只愛這一次，幼稚也好成熟也罷，為他生為他死，僅這一次。張愛玲用她的一腔孤勇告知世人，這個女子對愛情是何等瘋狂。
人世浩瀚，但只要在生命中曾有過這樣一個人，同生死，共命運，那麼老之將至的那一天，想起曾經在血管里激烈涌動過的潮汐，也會覺得，此生無憾了吧。
傾城之戀讀後感5
少時讀三毛的《傾城之戀》，敘述異國求學的東方少女，孤單清貧，寒日游東德，邂逅了與之一見鍾情的英俊軍官。一天之中見了兩面，沒有什麼言語，而後重新天各一方，那份愛戀卻纏綿悱惻，哀轉久絕。古有孟女情慟倒長城，三毛筆下的女子卻只能眼看著柏林牆堅矗如故。
稍長，讀張愛玲的《傾城之戀》，一樣題目，完全不同的情節。都市裡一對世俗男女，各懷心事走到一起，相互間喜歡著，卻也算計著，笙歌里有愛也有欺；忽然炮火紛飛，牆傾城摧，倆人同舟共濟，患難中結出真情，成就了一段長久姻緣。
世間女子，哪個不希望自己邂逅轟轟烈烈、盪氣回腸的愛情？也許使從小就期待白馬王子有一日來將自己尋覓，一起經歷浪漫與驚險的事件。「從此以後，他們過著無憂無慮的幸福生活」——童話的結尾常如是說。漸漸成長，覺出自己的平凡，但仍然暗地裡懷抱有關玻璃鞋的夢想。不要取笑她們想入非非，慘淡的生活，需要這支火柴的光亮來溫暖；平凡的日子，也需要這些無傷大雅的小花飾來點綴。就好比我們在平靜的湖邊待久了，也會有意無意地往水面扔一塊小石頭，並觀察由此展開的漣漪。倘若湖面突起噬人巨濤，所有幻想與閑情都會剎那間消失無蹤，剩下的，也許是一位相貌平凡，不善言辭的人，但他有溫暖的手掌，握著你的手，扶助你一步步走過困境。
三毛的《傾城之戀》，流露的是青年女子欲排遣孤獨冷寂的心情，渴念煙花般驚世又美麗的愛戀，刻骨，卻無望，恰似午夜曇花。張愛玲的《傾城》，更貼近生活的本相，戰亂使原本虛浮的聯系在相依為命中生出了堅韌的根，之後長出的日子就是草一般的平淡，然，踏實。
想起在電視上看到的一個男子，三十多歲，體格健壯，衣色整潔。他們的居住地已經因海嘯而滿目蒼夷，遍地廢墟。三分之一的居民在這次災難中喪生，而許多人也從此下落不明，生死無訊。男子對著記者說，這十多天來他一直在尋找他的妻子，期間遇到還活著的人，就把他們帶到救護站，但至今仍然沒有妻子的下落。「我想找到我的太太。」他用穩定的聲音把這句話重復了一遍。十多天了，他已經執著地尋找了十多天，他在破碎的牆桓里翻找，在屍體堆中辨認，在荒涼的路上竭力搜尋那熟悉的身影，那是何等揪心的時日？可他並沒有喪失理性和信心。從他的聲音里我聽出了渴望與堅執。
忽然口乾舌燥。默然自喟，假若這場海嘯降臨的是你所在的城市，除了親人，還有誰來苦苦尋覓你？誰來夜夜撫問那渺小的靈魂？當死神的身影清晰起來的時候，人們身外的浮雲也完全消散了，一切變得通透澄澈，只剩下內心裡最真實也是最迫切的需要——因此也可以解釋，偉大的愛情故事為何總伴隨著死亡悲劇。
傾城之時，你會是誰內心最深的惦念？……無法假設。
也沒有假設的必要。
一座城市的傾覆，或可讓人看清自己生存的實際需要與實際擁有，讓人懂得選擇和珍惜。可惜代價太大。有些男女輕易就將生命作為愛情的籌碼，在我看來，未免自輕自賤。
於是乎，就讓自己長出一雙慧眼吧，在芸芸眾生中，與並不完美、卻真正適合你的他相依相守，白頭偕老。
傾城之戀讀後感6
有人說張愛玲的小說除了《傾城之戀》以外，都是悲劇的結尾。在我看來，《傾城之戀》雖是成全了白、柳的一段姻緣，但實則以世俗的表象虛掩了真正的悲涼，越發比悲劇更像悲劇。
白流蘇，一個離過婚的女人。在那個曖昧的時代和同樣曖昧的舊上海，離婚是要受道德譴責的。而白公館無疑屬於守舊的那一派，「他們家用的是老鍾，他們的十點鍾是人家的十一點，他們唱歌唱走了板，跟不上生命的胡琴。」離了婚的白流蘇，少不了受家人的指戳。一應錢財盤剝凈盡之後，她的存在無疑成了拖累和多餘。她的出路，除了另一個男人的懷抱以外，恐怕再無其他了。
范柳原，一個海外歸來的浪子，本是無根的浮萍，四處飄搖。加上生活的紙醉金迷，便把「女人看成他腳底下的泥」。愛情和婚姻原是他不相信，也不敢指望的。但他內心深處是渴望安穩的。
愛情總是發生在自私的男人和自私的女人之間。就這樣，兩個各懷鬼胎的人遇到一處，展開了一場相互試探的愛情攻防戰。白流蘇的目的顯而易見，她希望他能承諾她一紙婚姻。一個男人。而柳指望的是那個安穩於是兩人各自為了捍衛那一點自由或者追逐物質上的算計，相互不妥協。當終於有一天，精神上追求再尋不到現實的依託時，兩個人方始彼此親近。
在連續的試探之後，流蘇沒有尋到半點進展，索性有些氣急敗壞，遂惱了起來：「你乾脆說不結婚，完了！還繞得大彎子！什麼做不了主？連我這樣守舊的人家，也還說『初嫁從親，再嫁從身』哩！你這樣無拘無束的人，你自己不能做主，誰替你做主？」接著更是賭氣狠下心來從香港輾轉回到上海。家裡是早容不下她的，這次又加上了「淫」的惡名。可見她不惜為爭取婚姻冒了極大的險。此時，心跡更是表露無疑，思忖再尋個職業，也怕自貶了身價，被柳原瞧不起，「否則他更有了借口。拒絕和她結婚了。」權衡的結果是：「無論如何得忍些時」。這是在和自己打賭。她並不見得有多大勝算的把握。如果柳原還再來找她，就算贏了一步，這是她此時的底線。果然，過了些時日，香港來了電報。她心裡自然安定了許多，也將自己放開了些，同他上了床，雖然不見得是主動，但也並沒有拒絕。然而，此時，「他們還是兩個不相乾的人，兩個世界的人」。
人說「若能以婚姻的形式接受一個女人，心裡必定會沉潛下來很多東西」，也許這就是白流蘇期翼的那一點點「真」。
在《傾城之戀》中白流蘇只是一個生長在大家庭中平凡到不能再平凡的女子。她離了婚，在一個特定的機會下結識了范柳原。我一直很喜歡這段話：「在日常世界裡，他們間存在一場征服的戰爭，他們內心明爭暗鬥。什麼是真的，什麼是假的？她只喜歡他用更優厚的條件前來議和。但是在這個不可理喻的世界裡，誰知道是什麼因，什麼果？誰知道呢，也許就是因為要成全她，一個大都市傾覆了。」也許流蘇是幸運的，一場陷落讓她等到了一個男人，一段婚姻。然而這終究是偶然的，正如張愛玲所說「到處都是傳奇，可不見得有這么圓滿的收場。」一個女人，把命運當作賭，想來沒有什麼比這更可悲的了。
傾城之戀讀後感7
我喜歡她與柳原之間的曖昧的對話，那關於斷垣的情景讓我想起了<花樣年華>中的蘇利珍靠在夜幕下的街牆，想起了周慕雲在吳哥窟的徘徊。"有些傻話，不但是要背著人說，還得背著自己。讓自己聽見了也怪難為情的，譬如說，我愛你，我一輩子都愛你""一般的男人，喜歡把好女人教壞了，又喜歡感化壞的女人，使她變成好女人。""一個不吃醋的女人，多少有三分病態"這一系列的對白以及對"執子之手"的解釋，以及開頭結尾中談到的胡琴："他們唱歌唱走了板，跟不上生命的胡琴""胡琴伊伊啞啞拉著，在萬盞燈的夜晚，拉過來又拉過去，說不盡的蒼涼的故事——不問也罷！」這一切都實在太讓人回味了。
傾城之戀經歷了香港淪陷這樣的一個背景，確實夠得上傾城，故事中兩個精明的男女主角的故事。文寫於一九四三年九月，我沒去考據張愛玲與胡蘭成是發生在那個時間的，卻總感覺這個故事中有他們的影子。柳原是有過妻子的，流蘇一直所害怕的也是柳原不能與她結婚而只是想把她當成情人這樣不倫不類的結果。胡蘭成原也是有妻子的，而且還有個護士的小情人。總覺得流蘇那許多的感受和心境都是張愛玲自己曾有過的。想起流蘇還真是一個地道的舊上海的女子，精明的計劃經營著自己的一身，矜持的計較著許多得失，而當感情來臨的時候，再怎麼精明都淪陷了，原先所計較的也顧不得了。張愛玲是仁慈的，她給了流蘇一個好的稱得上好的結局，也許這也是她自己所希望而得不到的結局，讓它在流蘇身上實現了。
一對現實庸俗的男女，在戰爭的兵荒馬亂之中被命運擲骰子般地擲到了一起，於「一剎那」體會到了「一對平凡的夫妻」之間的「一點真心」張愛玲是作為中國現代文學史上的一位傑出作家，而不是作為一個怪人、異人而存在的，也許她將不僅僅屬於現代文學史。遙想幾十年、幾百年後，她會像她欣賞的李清照一樣，在整個中國文學史上占據一個穩定的位置也說不定，而我們知道，那時候今天為我們所熟知的許多現代作家肯定都將被忽略不計了。「上海為了「節省天光」，將所有的時鍾都撥快了一個小時，然而白公館里說：「我們用的是老鍾。」他們的十點鍾是人家的十一點。他們唱歌唱走了板，跟不上生命的胡琴。」
❹ 分析《傾城之戀》中白流蘇對范柳原的愛是怎樣變化的白流蘇的人物形象分析
白流蘇對生活有著很多的無可奈何，也飽受舊禮數的束縛，但她剛強的性格支撐著她挺了過來；她也有彷徨和脆弱的時候，她曾經試圖上吊、出家為尼，試圖用極端的方式來結束這種身不由己的生活。但自始至終都保持著美麗和溫婉，是一位氣節高雅的女子。
關於她對范柳原的愛，是在兩人都精通孫子兵法的前提下產生的，正是在這種若即若離的關系中，他們更加思念對方，並逐漸深愛對方。但鑒於兩人之前的感情經歷，柳原不敢輕易許諾，而流蘇則需要婚姻來保障愛情。兩人都很堅決，最後卻被戰爭征服，所以流蘇最後說：「我和柳原的姻緣是整個城市的傾覆來獲得的···」
愛得深沉而美麗，白流蘇是一位敢愛敢恨的堅強女子。
❺ 《傾城之戀》中白流蘇的結局如何
我認為《傾城之戀》中白流蘇的結局看似圓滿了，內心卻缺了一角漏著風，因為只有她自己知道，她不是終於認同而是無奈妥協。見到《傾城之戀》里的白流蘇，便驚為天人！在封建社會條條框框的約束下，她頑強反抗，像蒲草一樣堅韌的活著。
在《傾城之戀》中，白流蘇最終如願以償，得到了一樁她嚮往的安全可靠的婚姻——和范柳原結婚。這樣的結局，看似是「有情人終成眷屬」，但是這樣的結局是她的愛對范柳原的征服嗎，是她憑自己的魅力、手段努力的結果嗎？顯然，不是她自己造成的，是因為一個城市垮了，才成就了她。
❻ 如何評價張愛玲《傾城之戀》中，范柳原和白流蘇，出人意料的圓滿結局
張愛玲筆下的愛情，鮮有圓滿的結局，《傾城之戀》倒是個例外。白流蘇和范柳原，幾經試探波折終於走在一起了。
成年人的相愛沒那麼簡單，張愛玲為什麼單單讓白流蘇修成正果呢?
一個唯有再嫁為出路的寡婦，在娘家受盡白眼，苦捱度日早已耗盡所有，眼看著青春只剩下可數的時日，讓她孤注一擲，贏了才有未來。
《傾城之戀》中有作者張愛玲自己的婚姻態度，縱然保持至始自終的理性，骨子裡的蒼涼揮之不去。
對胡蘭成這樣，風流秉性難移的男人，雖然她曾低到塵埃里去，仍保有驕傲姿態，也要遺世而獨立才有將來，否則痛不欲生。張愛玲對二人的"歲月靜好”的婚姻，曾經非常看重的。
正如她所言，才女的愛情是“一個美麗而蒼涼的手勢”。美麗是給別人看的，蒼涼是自己的，冷暖自知了。
❼ 「傾城」事件對范柳原和白流蘇的感情產生了怎樣的影響
傾城事件直接促成了范柳原和白流蘇的結合，一座城的毀滅成就了兩個人的愛情，這就是傾城事件的意義所在。
張愛玲的《傾城之戀》是一個動聽而又近人情的故事。《傾城之戀》里，從腐舊的家庭里走出來的白流蘇，香港之戰的洗禮並不曾將她感化成為革命女性；香港之戰影響范柳原，使他轉向平實的生活，終於結婚了，但結婚並不使他變為聖人，完全放棄往日的生活習慣與作風。
(7)傾城之戀電影怎麼看待白流蘇擴展閱讀
創作背景
舊式大家庭是張愛玲本人最熟悉的場景。「深愛只是為了謀生」這種冷酷的婚戀觀，跟她的父母婚姻陰影有關。幼年的父母離異、家族的敗落都給她的心靈造成極大的創傷。她從父母親族身上，看到了更多舊式婚姻的蒼涼。
作品中的女性幾乎很少是追求自身價值的強者，他們找不到自我的存在，也極少擁有過純真浪漫的愛情。她們的愛情婚姻純粹是謀生手段，是求生的籌碼。她們清醒地知道自己是男人的附庸，是傳宗接代的工具，所以就盡力利用男人的需求來謀求自己的利益。
婚姻是雙方權衡利益下的交易，在這場交易中，經濟利益當然是主角，愛情婚姻成了女性謀生的工具。為了謀生而成家，婚姻也只是一種交易，這構成了女性蒼涼的人生。她極力描寫這種「廢墟之愛」——無愛的婚姻。
這種婚姻不是建立在愛的基礎上，而是女性對生活做出的無奈抉擇。因此可以說，在《傾城之戀》中，張愛玲雖然以白流蘇得到婚姻這樣圓滿的結局作為收筆，但絲毫沒有削弱小說的悲劇性，反而讓人感到更加濃重。
❽ 你喜歡傾城之戀中的白流蘇嗎
我也挺喜歡白流蘇的，特別是陳數演的，很美很有氣質
白流蘇是個落魄貴族的小姐，有著貴族小姐的氣質，也不缺乏那個年代女子特有的矜持，她聰明有心機，也許那個年代女子無才便是德，為了拴住她老公有點不擇手段，不過她是善良的。如果沒有范柳原的出現，也許她不會真正感受愛情，那個年代的女子只會嫁個男人好好過日子,那麼單純，女人的一切就是男人，得不到男人「愛」的女人是沒有地位的，所以也很無奈，也希望有更好的日子，她選擇了離婚，然而在經歷了兩次失敗的「戀愛」後，就失去了自信，那兩個看不上眼的男人也嫌棄她，那個年代離了婚的女子的確很難再嫁。
❾ 求！對《傾城之淚》中女主白流蘇的詳細評價
女主人公白流蘇這一人物形象,指出白流蘇是一個不受男人支配、擺布,具有強悍的自救精神的特殊女性,她以自己的老練與智慧主宰著自己的命運,.從她身上我們看到了舊時代的女性是如何在困境中"抗爭"命運,改變命運的.她的出現既是一種希望 ,也是那個時代女性改變自己弱勢地位的一個 或許，曾經的她懷揣純真美好的少女情懷。 可是時間和現實在慢慢侵蝕吞噬這一切。 後來的她，在努力尋找幾近凋零的青春，試圖以最後的資本來跟生命博弈； 後來的她，只渴望得到一個肉體上的依靠，極盡曲意奉承之意來跟她心中的獵物玩「愛情游戲」。 一個從東方傳統中緩緩走來的中國女性－－白流蘇，但她不同於男性話語下描述下的賢良淑女，性感尤物。 一個向時代和潮流奔去的舊式女子－－白流蘇，但她並聯沒有接受新文化，徹底走向社會或是投奔革命 白流蘇作為一個已離異七八年的女人開始尋求她的第二次婚姻，這次尋找顯然帶有多重目的。她要逃離這個直到現在才分明地使她吃驚甚至有些絕望的古老家庭，逃離所有人鄙棄的目光。生活，埋葬了一代又一代的青春，毫不同情，也沒有一絲風趣的殘剩，空留下一種凄涼悲哀的情味。當這個大家庭都開始用「驅趕」的態度對待她時，一個可憐的女人能做的似乎只是出走、躲避。甚者，這樣的出走類似逃亡，這樣的躲避類似逃命...... 「這屋子裡可住不得了！......住不得了！」白流蘇無奈的感慨承載了多少委屈的心情，她要去拼著接受罪惡的挑戰，在罪惡中跋涉，以她的最後的屬於女人的一些資本－－三十歲左右的青春－－再吃一次倒賬，去尋覓一些兒溫存、一些兒新鮮，最重要的是去尋覓一些兒切實的東西。女性在現實社會中始終是漂浮不定的，她們沒有自己穩定的「根」，對自己的遭遇無從把握，只能乘著命運的小舟隨波逐流。她們沒有經濟地位，沒有獨立生存的本領，就像白流蘇說的：「我又沒念過兩本書，肩不能挑，手不能提，我能做什麼事？」在她的潛意識里，已經形成了一種不變的女性依賴於男性的思維定勢，她不敢也不想把自己從這種定勢中拉出來。正是這種懦弱的自我否定，讓她思考得最多的是如何抓住岸邊穩定堅固的岩石，或僅僅是一絲救命的小草，以求得暫時的庇護。 「一個女人，再好些，得不著異性的愛，也就得不著同性的尊重。女人們就是這點賤。」白流蘇絕對不甘心這輩子就如此渾渾噩噩地度過，不甘心沒有男人來作為她向同性炫耀的工具。現實教會了她虛榮，這樣的虛榮無法選擇，她開始憑借最後一點反常的嬌嫩來孤注一擲，得到眾人虎視耽耽的目的物范柳原，出凈她胸中這一口惡氣。。。。。。 可以說，流蘇已經看清了自己被觀賞的地位，她並沒有痴痴幻想得到一份真愛，而是抱著以愛謀生的態度，第一次婚戀未能給她帶來預期的效果，相反的，加深了她生命的漂泊感和失固感。在如此孱弱的生存方式下，她沒有放棄，她直面這種悲劇命運，以都市女性特有的生存智慧屈抑而又堅韌地活著。她的智慧和老練讓她清楚地知道範柳原要的是什麼，但還是願意接受他、靠近他，以致嫁給他。或者此時在白流蘇心裡彌漫的盡是些慾望，她不奢求職他人、也不奢求自己拿出哪怕一點點真心。 流蘇源於女性自身的卑弱和虛榮走向了庸俗，她那西式的外殼包裹著的是充滿了典型的封建式的對金錢的依附。可范柳原要的卻是普通的對「花瓶」的欣賞和把玩。男女主人公就這樣在極其反差和矛盾的戀愛觀沖突下開始調情。這一場關於愛情的較量進行得十分「和諧」。兩個人都是那麼精刮，那麼算計，雙方都拿出了百分百的智慧和精力去攻守「愛情之戰」。流蘇的看似不露聲色且又被動的態度是她的一個「致命武器」，內心和外表的關於不是好女人的落差是她的「殺手鐧」。在「愛情攻堅戰」中，盡管充滿了痛苦、無奈和最深沉的擔憂。但從一般意義上來看，白流蘇是成功駕馭了。只不過這樣的駕馭似乎太渺茫而已。或許，當時白流蘇正在設計一個可以讓他們之間關系更近的計劃，她總是個這么聰明的女人。 幸好，香港的淪陷幫了白流蘇，也可以說是讓兩顆自私的心走到了一起。自私者，原是有所依靠，故可以矯情地作些姿態，可是這都城一傾，個人主義者無處容身。「他們開始把彼此看得透明透亮，僅僅是一剎那的徹底的諒解，然而這一剎那夠他們在一起和諧地活個十年八年。」當人看透了世事幻象，就可明白誰是誰的唯一依靠，這樣的依靠可以讓靈魂沉澱下來。對於愛遲疑的男人和女人恰似在圍城外觀望的人，應可以卸下身上這一點自私，這厚重的桎梏，在荒涼里給自己一點溫潤。 白流蘇是幸運的，關於卑弱、關於虛榮、關於做作； 一種無奈、一種依託、一種藉助。 一個美麗假面下的人性卑瑣； 一個美麗假面下的女性悲哀。 但不可否認的，她成功做到了！ 一個用青春去賭博並最終獲勝的女人－－白流蘇！ 白流蘇死生契闊，與子相悅。執子之手，與子偕老。（《詩經》原文為「與子成說」，非「與子相悅」。） 嘗盡冷暖的流蘇只是看透了人間的那些熱鬧的浮華，她懂得生命的本底是什麼。所以她敢於用自己的名聲做代價去換取那份虛幻的愛情，當愛情遠去時，她能泰然自若地活成她自己。 守舊的「老屋」，柔弱的白流蘇。 「『我們家用的是老鍾。』他們的十點鍾是人家的十一點。他們歌唱走了板，跟不上生命的胡。」①就像這一段話，白府，一個跟不上時代的敗落家族，守著古老的鍾，就意味著守著傳統的思想。而白老太太就是這傳統思想的代表者，同時也是執行者。他們的所作所為也必然是與外面的世界脫節。例如，他們死死地守著敗落家僅剩的遺產過日子，過得要讓人家看著有面子。兩個男丁，卻像待嫁的姑娘，足不出門，畏畏縮縮。外面的花花世界根本就不會有他們的足跡。 跟當時的大多女性一樣，白流蘇，是一個守舊的卻是有知識的女性。她順從老母接受了家裡所謂的門當戶對，成就了自己的第一段婚姻。白太太，這個經歷了歲月的磨難的老母，即使白家已經是敗落了，仍然是固執地守著原有的書香之家的風味，一切都按照古老的規矩，把人死死地掌握在這些規矩中。本來女兒遭受欺凌了，作為老母的她應該出面為女兒做主的，然而，她總是只會給白流蘇灌輸這樣的一種傳統思想：作為女人，嫁雞隨雞，嫁狗隨狗，嫁只猴子滿山走。她認為作為女人，受點氣，吃點苦都是不在話下的。 而家中的哥嫂，更是自私自利，只會向著錢靠攏，只要有錢，就算是把妹妹給賣了也值得。她們恨不得有多幾個這樣的妹妹，好讓他們白家繼續撐下去。所以，白流蘇是更加不可能依靠他們找到立足點。 柔弱女子為自己撐起柔弱背後的強悍。 本為柔弱的書香之家的小女子，連老母都不能為自己做主，她也就只能自己站起來，為自己做主。這樣，白流蘇就從軟弱地一面勇敢地站起來，撐起強悍的一面。為自己做主，強硬地離了婚。盡管在這個走出丈夫家門的過程中夾雜著太多痛苦和無奈，可是她仍要堅持。卻表明流蘇不再是傳統意義上恪守「三從四德」、凡事逆來順受的懦弱女子了，她已經懂得用法律來保護自己的人格和權利。這里可以看出，白流蘇是有種新時期的新派思想的白家人，她是第一個從「三從四德」走出來的人。 雖然她有著白家一樣的守舊思想，但是她卻又是白家唯一可以接受新思潮、新思想的，並且有著自己的思想的「白家另類人」。她不想把大好的青春浪費在這一段沒有幸福的愛情，受盡凌辱，於是選擇自己的路——離婚。柔弱的她只能是接受白家一家人對她回娘家的冷眼與侮辱，接受家裡的一切老規矩，接受白家給她安排的婚姻。並跟著唐家過了好些日子，柔弱的性格讓她剛開始時逆來順受。然而，柔弱並不是她性格的所有，在柔弱的極限中，她憤而挺出堅強的一面。這樣的堅強並不是所有的人都能接受的，只有范柳原。在白家看來，白流蘇再堅強她還是需要一個家，一個只要有金錢的家。白公館認為「三從四德」、「三綱五常」是所有女性的宿命，也理所當然是她白流蘇的宿命。就像白老夫人，一輩子就是為了堅守這些「三綱五常」，不得有半點差錯。而白流蘇卻認為，女人也有自己做主的權利，這正是新時期新思想。她之所以柔弱，是因為她還沒完全脫離封建社會的傳統約束，特別是成長在白公館這樣一個森嚴「封建社會」里。她骨子裡還是一直留著「封建社會的血」，婚姻的殘酷就像是她受傷換血的機會，她的堅強就是「新血」，柔弱就是「舊血」。「新血」給她堅強的力量，而「舊血」是約束她生命的琴弦。這就形成了白流蘇堅強背後的軟弱的矛盾性格。 不相信命運的安排，成為名副其實的「賭徒」 我認為白流蘇的第二個突出的矛盾性格是既不相信命運卻又要將自己交給了命運，因為她選擇了當一名「賭徒」。 山東大學文學院博士生高娟在《張愛玲〈傾城之戀〉解讀》中寫道：「對於流蘇，很多人將她視作情場的賭徒，是個以婚姻為職業，借「謀愛」來「謀生」的惡俗女人。」 （一）抗拒命運的安排選擇離婚，拒絕為前夫奔喪。 當徐太太來報喪要請白流蘇回去奔喪時，幾個哥嫂就七嘴八舌地要逼著她回去。「三爺用扇子柄颳了刮頭皮道：『照說呢，倒也是應該的……』」③這里看到的是白流蘇的哥哥是要撇開妹妹不管，只要有人收留她以減輕自己的家庭負擔。再看白流蘇的態度：「這時她便淡淡地道：『離過婚了，又去做他的寡婦，讓人家笑掉了牙齒！』她若無其事地繼續做她的鞋子，可是手指頭上直冒冷汗，針澀了，再也拔不過去。」④可知白流蘇是知道既然離了婚了她自己就是自由的了，再回去當一個死人的寡婦，那是等於把自己重新判了死刑。所以她說這樣別人會笑話，怕別人笑是假的，離婚都不怕別人笑難道她害怕別人笑她給自己的丈夫奔喪？很明顯，她是精明的，她知道既然自己是從圍城裡逃了出來就不會再次從新陷進去。她開始害怕她的哥嫂為了錢再次把她賣了，但是她又不能讓人看見她內心的害怕，她用力地掩蓋著，手心就冒汗了，這也只有她自己知道。 離婚她自己拿了主，怕是這次回不回去守寡就由不得她決定了。三哥，字字咄咄逼人，不管白流蘇拿法律還是人身自由嚇唬，他始終是堅持白家傳統的「三綱五常」。他明吼妹妹生是別人家的人，死是別人家的鬼，樹高千丈，落葉歸根，明擺著要趕著妹妹離開這家。而白流蘇也不是好欺負的人，她明知自己的親哥哥明擺著是花完了她的錢，現在又是時機那她去取錢了，他哪會那麼容易放棄。所以自己是不可以認輸的，一旦輸了就等於輸了自己，輸了自己的一輩子。於是跟哥哥吵起來，但是，白家的守舊人物不止是一個，而是一群，白流蘇就一個人跟一群眼中只有錢人的親人搶自己，她是想不到的，自己竟然是變成了家人的搖錢樹。 不接受舊思想的「三綱五常」，選擇自己站起來憤抗正是她不相信命運的安排的性格表現。 （二）抗拒命運的同時，她選擇相信命運——把自己交給了一個個「賭注」。 受了委屈，再次想到了自己的親生母親，於是再次向母親求救，要求一個公平的待遇。可是，生活對白流蘇來說總是那麼的殘酷，自己的母親再次拒絕她的苦苦哀求。在這樣的情況下，柔弱的白流蘇站了起來，她唯一能做的是，堅強地為自己做主，為自己下一個「賭注」。 這個「賭注」她是下得小心翼翼的，生怕一不小心她就輸掉了所有。所以當徐太太給她介紹對象時，她是看對方是否能給她一個安穩的家，貧窮富裕都無所謂了，只要是個安穩的家。然而，這場賭博，賭注每個人都下得太小心，以致一直白流蘇都沒法找到合適的。 甚至一直到了遇上范柳原，她比之前都要謹慎。因為她知道，范柳原要的是愛情而非婚姻，而恰恰相反，自己要的是婚姻而不是愛情。當確定范柳原要的是愛情時，她全身而退，很顯然，她害怕，她是無法再次接受傷害了。於是她就選擇了放棄這次的「賭注」。 本來我們都以為，她和范柳原之間就再也不會有交點了，而出人意料的是，范柳原暗地裡就給了白流蘇一個平台。於是「流蘇的手沒有沾過骨牌和骰子，然而她也是喜歡賭的。她決定用她的前途來下注。如果她輸了，她聲名掃地，沒有資格做五個孩子的後母。如果贏了，她可以得到眾人的虎視眈眈的目的物范柳原，出凈她胸中的這一口惡氣。」⑤這里就把白流蘇的「賭徒」性格表露得透徹了。去香港是給她一個更大的賭坊，如果好運，她便會得到范柳原的愛，如果有什麼差錯，她就會聲名掃地。再次選擇賭，是她相信命運的安排的性格的表現。
❿ 急求關於《傾城之戀》中白流蘇的形象分析，謝謝大家！！
柔弱的外表下,有一顆強悍的心,是一個女性強者,在那樣的年代,是一個具有自救精神的特殊女性!
在大事面前不計前嫌，挺身而出，不求回報。在那個半封建半殖民地的社會中，她不肯屈服，要做新女性，用現在的話來說就是不做二奶！一個舊式家庭成長的新女性，白家的六小姐，離婚後住在娘家。白家雖是上海破落戶，卻死要面子。韶華將去，旗袍對於她來說就像是根救命稻草，牽著她的青春歲月和淑女身份。同時，她也是一個情場賭徒，把婚姻作為職業，在男人身上找到最後的庇護。她聰明大膽，自卑清高、矜持要強而自私，她的語氣中總帶些尖刻與挑釁。她明白自己對男人有著莫大的吸引力，臉上總是經常掛著各種設計好的笑容，就算在最艱難、最尷尬的時候，她仍能保持永不言敗的精神。對於范柳原，白流蘇不肯定他會否跟她結婚，卻似乎很清楚他已被她吸引著，且不會放棄她。