① 電影學院表演系的學生能出國留學嗎需要具備什麼詳細一點
一、信念與真實感的概念
演員在他接到所扮演角色時，首先想到要與形象近似，然後考慮怎樣把自己完全融入角色中，把自己想像成角色本身，這樣演起來才夠真實。其實這就是在創作中獲得信念和真實感。
1、信念感與真實感是演員必須具備的重要表演素質
在舞台表演中，演員本身的素質條件總是有差別的，有的演員信念感強一些，而有的就弱一點。信念感強的演員一站上舞台，就很快領會導演的意圖，知道自己要做什麼，怎樣做。因為他已經把自己當成了角色，而且很快融入角色需要的情緒之中;信念感差的演員則難於進入規定情境，遲遲進入不了角色當中，營銷了自己的發揮和表演情緒。
2：如何在舞台上獲得真實感和信念感：
熟悉生活、有感而發
表演實踐的經驗告訴我們，表演中最難掌握?的是真實感和信念感。當你對劇中環境。劇中發生的事情沒有真實信念，沒有感受到任何程度的是在刺激的時候，要喚起真實體驗的感情是不可能的。這就要求演員平時要多體驗生活，屬性生活。生活里實在發生的事情，會自然引起我們思想上、行動上、感情上的反映。比如：見到久別的親人，我們喜極而泣，遭遇地震我們奪門而出，丟失錢包，我們會焦急萬分地四處尋找;
生活中這些喜怒哀樂時時刻刻包圍著我們，如果要把這些事情讓你在舞台上再演出來，以藝術的形式重現生活，並不是一件那麼容易的事情。這些就要我們從真實的生活中獲得體驗，
有感而發，在舞台上獲得真實感，用藝術的形式還原生活，信念就是靠我們的直接生活感受和簡介的生活經驗獲得的。表演本身就是根據自己豐富的生活經驗，對生活的熟悉、理解、感受去進行虛構的能力。
一、信念與真實感訓練
演員要想獲得真實感最重要的還是要加強訓練。比如看電視練習，看火車練習放鴿子練習、比如洗臉，負重行走等細節練習，另外做一些「無中生有」的無實物聯系。反復做，反復模仿，真正能夠做到「信以為真」產生出相應的體驗來，這是演員獲得信念感和真實感的重要手段。
演員性格的局限性和可塑性
性格一直是表演藝術的核心課題。演員是否運用和如何運用自己的氣質性格作為創作材料進行人物形象氣質性格的創造，常常成為區別「本色演員」和「性格演員」的主要因素.
性格是在活動和交往中形成和表現的並決定著個性的典型行為方式的人的穩定的個別特徵和總和。
性格與氣質同樣決定於人的生理特徵。首先決定與神經系統類型。氣質特性給性格的表現打下自己的烙印，確定它們的產生和進行的動態特徵。氣質的性格的特徵最後形成實際上不可分的決定一個人一般面貌。人的個別性整合特徵的合金。氣質特徵可以妨礙或者促進性格的某些方面的發展。
性格的形成與發展有先天的生理條件，但是這些生理條件的不同只是人們性格不同的第一原因，不是全部原因。性格主要是自我培養的結果。家庭的生活條件，生活習慣就是培養人的性格的學校。人的性格不是先天的，沒有不能改變，改造的性格。研究表明，在同一性別的雙胞胎，明顯表現出的相同性是雙胞胎的氣質而不是他們的性格。在不同家庭中養育著的雙胞胎情況證明他們的性格是非同一性的。事實上，性格是參與各種社會關系，共同活動並與他人交往從而具有自己個別性的人在生活中獲得。
我們了解了性格的特點就會知道演員的性格也有局限性的。普通演員是不能演出各種各樣的角色，但是性格是可以通過行為練習，後天培養的。這就是說與氣質相比,性格的可塑性較大。
性格一直是表演藝術的核心課題。演員是否運用和如何運用自己的氣質性格作為創作材料進行人物形象氣質性格的創造，常常成為區別「本色演員」和「性格演員」的主要因素。本色演員，一般是指運用本人的容貌、體態、氣質以至本人的個性來創造人物形象的演員。其所創造的每一個人物形象,似乎都是那個演員自己,可又是一個個鮮明的人物性格。美國著名電影導演、演員澳遜維爾斯說過：「一個演員永遠只能從扮演它自身的東西開始。」這就是所謂本色表演，很容易被觀眾接受，比如趙微，她表演過很多類型的角色都沒有留下深刻印象，只有扮演了「小燕子」這個角色，演出十分出彩，應該說趙微的性格和「小燕子」這個角色的性格十分接近。性格演員指能對自己從事創造的每一個角色，按人物性格進行各不相似的人物形象創造的演員。能夠塑造多種人物形象的演員。這類演員具有很強的可塑性，戲路較寬，擅長通過獨特的表演進行銀幕形象的再創造，塑造出的角色不同於演員自己，不同於自己扮演過的其他人物形象，也不同於其他演員扮演過的同一人物形象，同時每一個形象都具有不同的性格。
演員的性格，角色的性格，在表演專業中是核心的課題。性格化是個豐富而復雜的課題，是演員塑造人物形象應達到的完美藝術境界。在劇本中就要揭示出能夠提供性格的特殊構成的因素，演員必須讀懂角色的性格。演員本身也要了解自身的性格特點。演員從不加進她自身從不存在的東西。這里決不是扮演自己，也不是所有的創作的角色都是相同，而是說任何角色的創造都是建立在自我的基點上，從自我出發，塑造多樣性格的人物，整個角色創造都是揚長避短，存同去異的過程。
性格化就是角色人物的基調，性格化首先要掌握角色的內在性格，即所謂的內在性格化，同時要善於抓住最能體現人物個性特徵的外部典型動作。優秀的演員都是以不變應萬變，演員在創作中不應該失去自我魅力，要始終保持自我的創作優勢。如陳道明，陳寶國扮演的帝王，都有帝王氣質，但是演藝方法不同，各有千秋。
演員性格的可塑性是指性格是可以改造、練習、培養的，而角色的性格多種多樣，可以通過觀察、模仿來掌握的，還要有創作個性風格。演員與角色的統一，是我們追求的目標。
演員要努力扮演各種性格類型的角色，要練就一身「有扮演任何種類性格與角色的無往而不相宜的本領」。
演員平時要深入生活，觀察和感受社會的變遷，觀察不同的人舉止和因職業特徵形成的不同習慣，觀察外部特徵和心理特徵及表達心願的不同行為方式，日積月累，理解人物心理，掌握性格特點。
要有活躍的藝術想像力，高超的表現力與化身的技巧，可通過模仿，惟妙惟肖地抓住人物的要害特點予以表現出來。
在長期的演藝生涯中，要能形成職業特點，要習慣與角色的溝通。演員在深入理解劇本提供的足以揭示人物思想深度，和性格特點的劇作的基礎上，探索人物的精神氣質，思想感情，即把握住角色的性格基調，又注意到性格的復雜的多面色彩，從而找到人物特點的特有的眼神、姿態、步伐、語氣、語調，以至梳妝打扮等。這就是性格演員。
外部的性格化大多數情況下是內部性格化的結果，因此，外部性格化是演員創作的最終部分。但必須從角色的內部性格邏輯線索找到外部性格特徵。演員對於扮演一個角色，不能想怎麽演就怎麽演，背離了性格邏輯就滑稽可笑。但又不能對同一個角色千篇一律的模式化，要有自己扮演的特色。演員一般都具有深厚的生活基礎和熟練的表演技巧。在創作風格上，可分本色演員和性格演員。但無論哪種演員，在藝術創造中都必然具有自己的創作個性。
② 推薦幾部喜劇電影，最好是外國導游，然後中國的演員到外國演，有沒有這樣的電影
尖峰時刻唄，講道理喜劇搞笑就行了，沒那麼多條條框框，東成西就，煎餅俠蠻好，唐人街探案一般，動漫，齊木楠雄的災難很好，臭屁蟲爆笑
③ 中國人如何出演外國電影很難嗎
外國電影的投資製作公司挑選演員時候，和中國公司挑選演員一樣，除了特邀的主演等人外，其他演員也要通過試鏡面試等才能獲得電影角色。難是肯定的，外國電影主要受眾面是外國人，對中國演員要求相對會難
④ 中國導演可以去外國拍電影，並用外語台詞嗎
有的，比如姜文導演過《紐約，我愛你》里的一段
導演：姜文
演員：Hayden Christensen ， Rachel Bilson ，Andy Garcia
大家都說姜文是鬼才，但是無疑鬼才也是最裝13的，其實我本人對他沒什麼意見，不過這段過於江湖氣和文藝青年的味道，還把崔健的歌拿出來忽悠人，有點紐約版「天下無賊」的感覺，
⑤ 怎樣才可以演外國電影
首先外語的過關，其次你需要有一個良好的心態，要相信自己，要努力！！！
⑥ 在國外怎麼看電影
在國外看國內的電影，可以在網上看了。 國內各種視頻軟體都行。或者下載到本地看。網路雲客戶端就很多電影。
⑦ 我想當好萊塢演員...我完全有條件出國。 請問去美國哪個城市好 還有怎樣才能演好萊塢電影
去洛杉磯，問題是你是專業演員嗎，接受過表演訓練嗎，沒有的話是很難的， 陳冠希這幾年在好萊塢尋求表演的機會，頻頻試鏡，但你看過他有什麼機會嗎，在好萊塢是靠實力吃飯的，並不是臉蛋子，我就在《蝙蝠俠：俠影之謎》里見到陳冠希幾秒…… 沒那麼容易的， 但祝你好運。 試鏡不會收錢，但很麻煩的，你先得找個專業的好萊塢的經紀人，幫你聯系各種試鏡的機會，把路子打通，這得花錢啊。建議你別好高騖遠，先找拍電視劇或廣告和情景劇的機會，一步步來，這才是實際的。而且你是亞洲面孔，戲路就不夠寬，這是先天決定的，沒辦法，要看各種片子的劇本里需要亞洲臉不，所以機會不算多。
⑧ 導演去外國拍電影需要翻譯嗎
需要，不然語言不通很麻煩，你需要的很多東西都需要用語言去溝通和交流，食宿、群眾演員、場景、道具等，這些東西不肯能帶齊。而且臨時也會要到這些東西，所以嘛，還是得翻譯，但如果自身懂外語也行，但導演會外語，語言不一定會，難不成全程讓導演來做翻譯，顯然不現實。所以國外拍片，翻譯是必帶的。
⑨ 電影《長津湖》那麼多外籍演員都從哪找的是用技術手段做的特效嗎
關於這部電影，我認為算是今年比較值得一看的一部作品。先不說整部作品它的內容或者是它能夠帶給大家的感覺，就說創作這部作品的主演們對待這部作品的態度，我認為就是值得一看的。大家會發現現在的電影或者是電視劇，慢慢的流於商業片的形式，他們並不是為了真正的去創作出一個優秀的作品，帶給觀眾某些感悟。
跨過鴨綠江里的裝外國士兵那麼多演員都是在國外找的，因為現在中國已經是經濟大國，已經有很多的外國人到中國就業，創業創業電視劇中有一些特效，並不是真正的有那麼多人。為了拍好《長津湖》找了無數演員試鏡。想要拍出好的電影，那麼就要把握好角色，所以長津湖湖在拍攝之前找了無數的演員試鏡，就是為了在無數的演員中選擇出最合適劇中的角色，不合適的演員在拍攝的過程中也不會呈現出好的效果，所以說，對於角色打磨要更加的細致入微。
⑩ 電影裡面的外國景點是真的去取景還是怎麼弄得
大多其實是特效。
你感興趣可以去看看美劇特技視頻，比如英雄，LOST，行屍走肉這些，很多景點，或者山脈，其實都是特效搞的。
一般劇組是會去一些地方取景，美劇很多喜歡去加拿大取景，如果再遠，比如俄羅斯，英國什麼的，除非劇組有錢，或者這個地方的戲份很多才會去實地，否則，直接用特效帶走。
電影也是一樣，除非戲份多，票子多，否則直接特效。