『壹』 木星為什麼會成為許多電影的素材
木星 英文 Jupiter 就是 羅馬神話裡面的 愛神丘比特 ，木星往往暗示著 男女主角的 愛情故事。
木星遙遠、巨大，充滿神秘感，有大氣層，看不到地表情況，有大紅斑，外圍有木星環，這些都是 非常理想的科幻題材。
舉個反例：月球很小，很近，沒有大氣層，探測衛星掃描幾遍就把表面拍攝完了，光禿禿的毫無神秘感。科幻作家也沒什麼發揮的，只能從月球背面做做文章，背面藏著外星人基地之類的。
正因為，木星很多情況我們看不清、不了解，科幻作家才有發揮的餘地，才能營造出神秘感。編完之後也不影響目前人們觀測的表面情況。比如：在木星大氣層下隱藏著外星人飛船或者城市，大紅斑是進入木星內部的入口之類的，木星環成為太空戰爭漂亮的背景或者飛行器追逐場面的完美跑道和障礙物。
總之，木星是個 很好的「科幻素材」
『貳』 電影寫作素材提煉的方法
【電影景物描寫】劇作對人物生活環境中的風景和各種物象的描寫.它表現人物活動的時間狀態和空間特色,是創造典型環境的重要條件,是銀幕造型的一個重要方面.景物描寫,可用於轉換時空.通過描寫人物對景物的感受和反映,可以借景抒情,表現和點染人物的思想性格和情緒色彩,有助於形成影片的風格特色.景物描寫要從生活出發,符合故事情節和人物性格發展的規定情境,有特定時代的和濃郁的生活氣氛.
【電影細節描寫】細節描寫是對表現對象的細微部分進行細膩描寫,是作品形象描繪的最小單位,但對其只有意義性要求而無統一的量的規定性.電影劇作中的人物性格塑造、事件發展、典型環境、主題思想都是通過許多有機聯系的細節描寫來實現的.細節可以擔負一切劇作功能.電影中所有表現元素都可以通過精心構思成為細節,如聲音細節、人物細節、景物細節、物件細節、色彩細節等等.生活細節成為藝術細節,必須經過加工和提煉,成為有一定意義的細節.電影細節描寫要有獨創性、可視聽性和真實可信性.
【電影白描手法】 白描原是中國繪畫的一種技法,即用墨線勾描人物和各種景象特徵,突出其神韻,不著顏色或略施淡墨,以形象本身簡潔的特徵表露喚起讀者聯想,得以豐富形象.這種手法借用於電影劇本創作,指電影劇本寫作不可能對對象做長篇的詳盡描繪,運用白描手法,可以簡潔鮮明地突出所表現形象的特徵.以形傳神.
【電影象徵手法】電影編劇通過一定劇作形象的描寫,寄寓超越具象的概念、思想和感情等抽象內涵的一種藝術手法.從影象構成角度看,那些屬於影片整體構思的或始終屬於劇情本身的藝術元素,除了他們的直接意義外,還寓意著更深廣的涵意（如概念、思想、感情、精神等）,這就是電影的形象象徵.電影的影象象徵分為寫實性象徵和符號象徵兩大類.
從電影綜合藝術元素的構成看,象徵手法所描寫的象徵形象有四種基本范疇：1．視覺性象徵形象.影片《大決戰》中毛澤東和周恩來邊推碾子邊商量戰事,是推動歷史車輪的象徵；影片《神鞭》中傻二的辮子,作為某種傳統文化精神的象徵被刻意突出；影片《紅衣少女》中,安然身著醒目的紅衣的造型,是人物開放向上精神的象徵.2．聽覺象徵形象.影片《夜行貨車》中詹亦宏向摩根索逼近時,以列車轟鳴聲,象徵民族正氣.3．視聽結合象徵形象.影片《鄉音》末尾獨輪車的視覺形象與火車轟鳴聲的聽覺形象交叉,象徵新舊生活的沖突和歷史趨勢的必然性.4．敘事性象徵形象.主要指情節和細節的象徵.有全局性的,也有局部的.影片《老井》以全部情節敘述構成影片的整體象徵——中華民族生生不息的頑強生存意志.《老井》中,先後三次出現婚後的旺泉倒尿盆的細節,象徵著他終於融入傳統.
【電影怪誕手法】指在電影劇作中對所描繪的人、事、物、景,運用種種古怪離奇、悖於常規、異常變形、極度誇張等刻畫方式.怪誕手法給人以新奇、刺激的感受,能引起興趣和加深印象,但描寫怪誕本身不是目的,目的在於通過怪誕揭示人物心理活動,反映和揭露社會生活的不同層面和實質,表現或深化主題等.怪誕雖然不符合生活的表面現象,但符合藝術的真實.怪誕手法的運用有全劇整體性的,有僅在劇作局部使用的,也有與寫實手法相交叉使用的.
【電影寫實手法】 電影劇作中追求逼真地、如實地描繪客觀現實的方法.客觀現實世界是多維的、縱深的、動態的,包括歷史和現實的各種人物、社會環境、自然風貌等等.寫實手法要求對重大的歷史事件、各類人物和社會生活風貌的描繪不作人為雕砌,要求環境和細節表現逼真、精細描繪的態度.寫實手法有現實主義和自然主義的區別.現實主義的寫實手法反對自然主義對生活的機械照相,而要求藝術的典型化.
『叄』 在劇本編創中，什麼叫人物關系什麼叫作者電影什麼叫劇本素材什麼叫懸念故事梗概
人物關系、劇本素材、梗概這些都是在電影之前就要安排好的東西，劇情要引人入勝，情節要跌宕起伏，這需要很高的要求，電影是生活的再現。說白了，人物關系就像你去wow下副本，幾個人物關系就擺明了，素材就是虐怪途中的點點滴滴，劇情就是你們幾個從最開始的陌生到之後的默契配合再到最後將怪獸打到，迎回公主，懸念是後來其中一人突然掉線...總之，電影只用注重一點——自然
『肆』 唐山大地震這部電影的題材是什麼,素材又是哪些,他們之間的聯系與區別又是哪些
文學造型階段的第一步是素材生產。對素材作心理美學分析，首先得說明：社會生活是以何種形態進入作家大腦而轉化為文學素材的？
客觀的社會生活不能以固有的物質實在形態進入大腦。石頭壘成的巴黎聖母院無論如何夜塞不進小說家的腦門。一方面，宇宙萬物似乎都可成為作家的描寫對象；而另一方面，就物理性空間、時間角度說，比起以光年或世紀為計量單位的浩瀚天體或人類史，個體人鬧的容積或生命期都不過似滄海一粟。但人腦卻有能力以印象或文字編碼形式，將它所承接的極度豐富的外界信息濃縮在記憶系統，具有100億神經細胞的人腦足以儲存來自體內外的一切信息，從無比壯觀的宇宙大爆炸，新舊制度更替到纖若游絲的淑女情懷，都能在作家的心靈王國找到位置。無怪雨果詠嘆：「比海洋更廣闊的是天空，比天空更廣闊的是人的心靈。」這與其說是一支浪漫主義的人的頌歌，毋寧說也是以詩歌的語言猜測或暗示了，雜色紛陳、波疊不絕的社會生活是以某種心理學形態進入人腦，才內化成叩響文學之門的素材的。
素材是作家藝術積累中原始的、零碎的生活材料，還指並沒有意義的生活細節、生活現象等，是純客觀的東西，在形態上是自然的。素材有直接的內在的素材，也有間接的外在的素材。直接的，指作家本人目睹或親身經歷過的事實。間接的，指作家耳聞或從文字資料中積累的事實。素材是尚未寫進作品的文學原料。要確定素材的藝術心理特性，似乎有兩條路可走：一是鑽進正在體驗生活的作家心中，直接洞幽其素材生產的隱秘程序，但現代科技至今未能提供這類超級探測手段；二是剖析著名作家的手記。作為文學創作備忘錄，它是孕育藝術珍品胚胎。
契可夫手記是有助於我們進行素材的心理美學分析的珍貴資料。這位俄國批判現實主義大師留下的《手記（1892年——1904年）》搜集了他在創作成熟期隨手記下的對生活的瞬間感觸，將來作品的腹稿，讀書心得以及從別人著作中摘下的精粹。契可夫手記不僅在精神風格上與其作品一樣朴質、簡潔、正直，蘊有一種深刻的人生、社會批評力度和純正的幽默，並且，從中還可以看到他的許多名作的影子。契可夫手記確是他搞創作的素材庫。
細細品味訶夫手記，發現：素材並不象流行文論所說的是一種認識性的社會生活事實，實際上，它是一種既包含生活真實、同時又凝聚著作家對現實的感知、理解、想像與感情的心理復合體。契可夫手記內含條文約600則，其中對日常場景、事件、對話、人物肖像的實錄350則，約佔59%；社會、人生斷想150餘則，約佔25%；詼諧性文辭小品近100則，約佔16%；顯然，占手記容量41%的生活短評和文辭小品並不是社會現實的客觀再現，而是植根於崇高道德心靈的作家所煥發的智慧之光，但它們無疑是構成契可夫的素材庫的特種部門。即便是占手記容量59%日常場景、事件、對話和人物肖像的實錄，也不是照相機式的機械留影，而是有感而發，亦庄亦諧，妙趣盎然，滲入了作家特有的褐色幽默和道德評判。譬如一個又高又肥的女招待留給他的印象就是「豬與白鱘魚之間的混血兒」，這當然不是一種客觀性的知覺痕跡，而是揉金了作家的想像、評判和體驗。又如「彼得魯沙的母親，已經到了做祖母的年紀了，還要塗黑眼圈」一則，頗短，只有一句話，乍看不過是對某一社會現象的客觀截取，無一字涉及主體，但潛心回味作家的手筆，還是可從契可夫那不動聲色的字行悟出潛台詞，這就是對粗俗女人的虛榮心的含蓄嘲諷。他的嘲笑是幽雅的，同時也是深沉的。不加言傳，卻可意會，「不著一字，盡得風流」，這是契可夫的魅力所在。這說明大作家對生活的瞬間感觸的心理內涵確實豐富，也說明素材遠不是對社會生活事實的簡單再現，從心理美學角度來說，素材不是對認識性的知覺痕跡的單純記錄，它是作家以整個心靈擁抱生活時流露的精神分泌物，它是一種集作家的知、情、意於一身即多元心理融合的統覺經驗或印象。
題材，是作家藝術家在生活積累的基礎上即素材的基礎上，經過作家藝術家選擇、加工、比較、改造、發展，組織成為作品的一個內容因素的生活材料。它打上了作家思想感情烙印，因此它是主客觀統一的觀念形態的東西，屬於精神現象范疇。
巍巍在《我怎樣寫〈誰是最可愛的人〉》的創作體會中談過他在朝鮮戰場上所搜集的一百多個生動感人的戰斗故事，這就是他所積累的生活素材；而經過他的選擇和提煉，最後寫進《誰是最可愛的人》中去的「松骨峰戰斗」、「馬玉祥三次撲入火窟捨身搶救朝鮮兒童」、「志願軍戰士在防空洞里的日常生活」三個典型生活事件，就成為這篇文藝通訊的題材。可見，素材是題材的基礎，題材則由素材提煉而成。素材積累的越豐富，作家就越能夠在更廣大的范圍中，把握生活的深刻本質和它的生動表現，也就越有利於進行藝術的集中、提煉，獲得深刻、充實的題材。傑出的作家總是十分注意積累豐富的生活素材。他們常常在生活中觀察、體驗、研究種種生活情景，人物、細節、事件，作為構成未來作品的題材的原始材料。
題材有廣義狹義之分。廣義題材，泛指文學作品所描繪的社會領域而言，即現實生活中的某一方面，如通常所說的農村題材、工業題材、軍事題材、歷史題材、現代題材等等。但不同的視角，也可有不同的理解，《喬廠長上任記》既是工業題材，又是改革題材。廣義是就題材的性質、范圍和方面而言。狹義題材，指文學作品中用以構成藝術形象，體現主題思想的具體生活材料。我們講的是狹義題材，即作為作品構成因素的題材。
『伍』 電影膠片是什麼
電影膠片 (FILM)1、電影膠片 製作影片用的感光材料總稱。
2、電影 一般影片的通稱，與「MOVIE」」同義。
電影膠片是將感光乳劑塗布在透明柔韌的片基上製成的感光材料，包括電影攝影用的負片、印拷貝用的正片、復制用的中間片和錄音用的聲帶片等。這些膠片的結構大體相同，都由能感光的鹵化銀明膠乳劑層和支持它的片基層兩大部分組成。
『陸』 求問電影剪輯的素材都是在哪裡找到的
因為現在短視頻的崛起，任何企業，任何工作室或者個人都需要剪輯大量的視頻來包裝品牌，發抖音，發朋友圈，發淘寶等自媒體渠道做展示。因為每天都要更新並發布新內容，所以剪輯師根本招不夠，供需失衡就造成了剪輯師高薪水(無論是找工作還是自己在家裡接私單，月收入輕松過萬，兩三萬也是稀鬆平常。)【推薦一個免費「短視頻剪輯後期」學習網址】：
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而且剪輯這個技術並不需要高超的電腦技術，也不需要美術音樂造詣，基本都是固定套路，要什麼風格的片要什麼節奏，經過三四個月的培訓可以輕松掌握。但凡有點電腦基礎，會用滑鼠拖拽，會點擊圖標，會保存，除非自己不想學，沒有學不會的。但要學好學精，自製能力相對較弱的話，建議還是去好點的培訓機構，實力和規模在國內排名前幾的大機構，推薦王氏教育。
在視頻剪輯這塊，【王氏教育】是國內的老大，每個城市都是總部直營的連鎖校區。跟很多其它同類型大機構不一樣的是：王氏教育每個校區都是實體面授，老師是手把手教，而且有專門的班主任從早盯到晚，爆肝式的學習模式，提升會很快，特別適合0基礎的學生。王氏教育全國直營校區面授課程試聽【復制後面鏈接在瀏覽器也可打開】：
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大家可以先把【繪學霸】APP下載到自己手機，方便碎片時間學習——繪學霸APP下載： www.huixueba.com.cn/Scripts/download.html
『柒』 自己剪輯影視作品的,去哪裡找素材
自己剪輯視頻作品可以在以下網站找素材：
1、電影天堂：它主要有迅雷下載、快車下載以及手機視頻格式下載，能夠在線觀看和下載最新的國內外電影、電視劇、動漫、綜藝等，並每天更新數據。
『捌』 電影素材怎樣分類
動作戰爭劇情喜劇生活偶像青春魔幻科幻歷史紀錄暴力血腥歌舞恐怖驚悚懸疑古裝史詩喪屍愛情醫務律政真人秀勵志體育諜戰罪案冒險動畫科教西部槍戰災難傳記