❶ 《前目的地》深度解析是什麼
深度解析如下所示：
《前目的地》開篇沒有一絲一毫繁瑣的背景交代，而是直入主題，留下懸念。
一個穿著灰色風衣的神秘男子，一手提著保險箱，一手提著小提琴盒，在大樓中穿梭，神秘的來到了大樓的地下室，嘀嗒作響的炸彈出現在觀眾們眼前。
注意事項：
片中由澳大利亞年輕女星莎拉·斯諾克飾演「她」和「他」，伊桑·霍克飾演「我」和炸彈客，伊桑的演技自不必說，但是該片中，莎拉的表現實在突出。
她在扮演男人時候的造型，頗有里昂那多的味道，但是她演技精湛到，估計有人一開始會發現不了，「他」原來是個女的。在看完全片和小說之後，會發現導演的敘事結構與小說稍有不同，開片的第一個橋段，正是由「他」變成「我」的一幕。
❷ 電影《前目的地》講得是啥意思
電影《前目的地》是一個科幻的電影，也是一個關於人類自身救贖的影片。電影講訴了一個充滿著科學悖論的問題，男主角穿越回去和以前的自己生下來一個孩子，而這個孩子居然就是男主角自己，這個看似很有意思，卻有點恐怖的劇情讓我不得不想到一個很老的話題：我是誰？我從哪裡來？我要到哪裡去？
❸ 如何理解電影《前目的地》
剛才看了《前目的地》，寫幾句。澳大利亞拍攝的電影，這部電影的評分是7.9分。這部電影的構思是我近年來看到最好，主題也超出想像。影片貫穿時空穿越這個看起來是有點老套。但是該片的特點是，出現在電影中的，兩次出現的那句話「咬著自己尾巴的蛇。」這部電影的結構幾乎完美無缺，就如電影多次所說的，咬著自己尾巴的蛇、先有雞還是先有蛋等等一樣，就好像整個宇宙一樣，是個完美之圓。也就是電影裡面所說的，時間的循環，這個所謂循環，或許是一個時間奇點，最終什麼都濃縮到一起，什麼都由此展開。也許更恰當更簡單的說，是一個莫比烏斯圈）。經過幾次穿越，結果形成一種循環，這與佛教的圓融的時空觀是比較接近的。
這個電影最超出一般人想像的，是裡面的主角通過幾次時間穿越，原來都是一個人。這也是我沒想到。我曾經在《秋葉集》說過「所有的人都是一個」。一部電影當然不可能拍出所有的人
，只可能拍幾個主角，任何一部電影都是不可能拍出所有的人都是一個，這么龐大的宇宙生命全局的主題的。但這部電影的幾個主角原來是同一個人這個主題，而且男女主角竟然也是同一
個人，自己的後代與自己竟然也是同一個人，這裡面蘊含的比較微妙的含義，確實是值得再三思考的宇宙生命的真相。電影的主題構思確實接近了佛教所說的眾生同體、同體大悲，宇宙生
命的圓滿圓融輪回這個實相。一般人對於佛教所說的天上天下、唯我獨尊，是不太理解的。這個「唯我」，與「無我」異曲同工，是佛教最深刻的觀點，是佛教的三法印之一。我多次說過
，當代的很多科幻魔幻大片，不僅貫穿現代物理學的觀點，也處處滲透佛教的觀點，這幾乎是近年來西方大片的潮流。這部電影也不例外。所以，愛因斯坦所說的，佛教是與現代科技最接
近的宗教，是最適應現代文明的宗教，這話不是沒根據的。現代物理學包括相對論時空觀和量子力學的時空觀都與佛教的觀點比較接近，這是很多東西方學者都論述過的。這也不是沒有理
由的。當然我這里所說的電影中體現佛教的觀點，只是從文化學，從一種文化觀念上的闡述和解讀而言。
電影再三提出生命的意義是什麼，活著的意義何在。按照佛教，生命的意義就是游戲三昧、慈悲普度、智慧覺悟、神通自在，這當然是佛菩薩的境界。另外，佛教所說的苦，空，無我，無
常，覓身心了不可得，以及佛教所謂覓男女相不可得，非男非女，亦男亦女，無男無女。在電影的主題中也可以折射出來。
電影中所謂的讀心術，其實是因為時間穿越的原因，換言之，也就是自己對自己前世記憶的原因，也就是佛教所謂他心通和宿命通的結合吧。這部電影說的也是時間局招募特工，現代西方電影流行將一些特工的身份特異化乃至神化，也就是一些特工其實是時空穿越者、特異功能者乃至外星人，這個我以前在對《源代碼》等電影中也解讀過。
電影的幾個主角原來是同一個人，電影多次說的：生命的孤獨，面對真實的自己，另一個我，和生命的意義，也值得觀眾思考。至於電影裡面的特工，殺害的一百多人，挽救了三千多人，又殺害了一萬多人，等等，一與多，這種數學的增減多少，本身並沒有多少意義，但是，這也許也能折射出很多社會政治現象背後（恐怖活動、謀殺乃至戰爭等等）不為人所知的深刻的宇宙生命奧秘吧！至於具體到一個人，作為一個正面特工的話，其任務或者說其生命的根本的意義，應該在於慈悲，利他。反之，一個反面特工，則更多的是利己，缺少對生命的敬畏和仁愛。而這部電影，既然男女夫妻母女正反主角，不管是主角簡，還是嘶嘶聲爆炸犯，最終都是同一個人，那麼，這就是從宇宙生命的唯一性圓融性這個根本上說，善與惡，在究竟的意義上，都與真正的我無關，就是奧義書上說的：善行惡行，兩皆灑落！也就是《六祖壇經》中慧能所雲:「不思善,不思惡,正恁么時,哪個是明上座本來面目?」……
附：《觸聞集——佛聯三千》之雜感聯一副
事功不必成，盛名不必居，澹然一任飄忽，非吾所志
恩愛拾其善，怨敵拾其惡，畢竟兩皆灑落，於我何干
注1：孫中山演說《共和與自由之真諦》中有雲「功不必自我成，名不必自我居」。又，《史記•越王勾踐世家》有雲：「大名之下，難以久居。」一般作「盛名之下，難以久居。」
注2：《五十奧義書》雲：「於是善行惡行，彼兩皆灑落。其親愛之所知者，乃拾得其善行，其非親愛之所知者，乃取得其惡行。」
❹ 《前目的地》是一部怎樣的電影你覺得怎麼樣
《前目的地》中約翰的每一次行動都是引蛇銜尾,而簡每一次對人生目標的追尋都只會進一步促使自己陷入宿命的暗流,無論順從還是抗拒都只會促使自己陷入更深的旋窩,環形時間中的每個節點都共同促成了彼此的發生,就好像是時間本身有意為之,冥冥之中所有要素都逐漸各歸其位,邁向即將兌現的軌跡
簡雌雄同體的體質,是穿越時空睡了自己導致的後果,近親繁衍都有缺陷更不用說一人擔任父母兩面,如果沒有這種自我結合她從一開始也就不會具備這樣的先天基因缺陷,經歷由女到男的轉變,那麼他,她也就不用一生被視作是異類,體會不到常人所能擁有的完整人生初次回到過去的約翰之所以對簡百般呵護正是因為他懂得那個曾經的自己所承受的一切苦痛,如果他沒試著盡己所能地做一些補償,也就不會埋下這顆苦果,和曾經的自己發展出如此復雜的關系 那麼他又為何抱走孩子呢?他明明深知曾經孩子被抱走時的那種絕望,為何又要重現歷史再一次去折磨曾經自己?兩個原因,依照過往的所有題材來看,時間旅行這種模糊的話題是非常具有危險性的,你可能因為不經意的一個小差錯就引發蝴蝶效應改變整個已知的歷史,例如不小心殺了自己的外祖母引發一個因果的斷層,老頭也提到過這個部門所設置的參數極其嚴格,人員的挑選上也是遵循越無牽無掛為先的特點,為的就是盡可能將一切保持在可控的范圍內,但無論如何這種誤差總是會存在,"一個人活在世界上總和他人有著千絲萬縷的聯系,無論你做什麼都會引發一系列的影響,再小也會引起波瀾
但是如果你把自己變成一個沒有歷史的人,沒有父母沒有過去,沒有孩子沒有曾經,你就可以擺脫這些困擾,因為你沒有歷史你也就不用擔心會影響自己的歷史,因為你除了自己跟一切都沒有關聯,即便你死了消失了世界也不會因此受到什麼影響,唯一和你存在有關的就只有你自己,唯一會因為你的舉動收到牽連的也只會是你自己,約翰抱走孩子是為了造就自己的沒有歷史沒有起點的不朽,將時空旅行的風險全數轉嫁到自己身上去承受,而另一個原因,如上面提到的,就是引蛇銜尾,簡之所以會答應這筆交易成為他們的一員就是基於復仇的決心"如果我可以幫你把毀掉你一生的那個人帶到你面前"
❺ 《前目的地》是一部怎樣的影片
《前目的地》是一部很高能的電影。講雌雄同體的電影，不奇怪，跟變性人有關的故事，我們也聽過，可你腦洞里絕對沒有身為男性的自己穿越到過去搞身為女性的自己，然後還搞出孩子的事情吧?所以，看《前目的地》的時候，感覺腦洞一直在開，雙眼永遠圓睜、思維高速運轉，不停的想像在導演塑造的科幻世界裡，誰是誰，而誰又不是誰?
為了表達的更清楚，請允許我先進行一下劇透。電影開場伊桑·霍克飾演的時光旅行者在執行任務時被神秘人士所傷害，面目全非。場景接著切換到病床之上，接受了面容重置的他，被大夫告訴他，需要重新接受新的自己。故事由此切入到年代久遠、西部風格的酒吧中，伊桑·霍克帥氣的再度出現，而他眼前的顧客，是個長相帥氣的「男人」約翰。兩人有一搭沒一搭的聊著，這個男人就講起了當他是個小女孩時候得事情。從這里開始，兩個人就不斷的憑借著看著像小提琴盒子一樣的時光穿梭器，在不同的年代穿梭來回。目的是一致的：回到過去，殺死霹靂炸彈客，改變時間線，讓大爆炸不會發生。
身為時光旅行者的伊桑·霍克之所以將眼前的男人帶回過去，是因為曾經的他是個奇特的妹子，而這個妹子的夫君，就是未來的霹靂炸彈客。穿越的故事中，兩人回到過去，約翰發現其實自己就是Jane的愛人，約翰當然沒法殺掉自己。更讓人腦洞大開的是，Jane和約翰相愛後，生了約翰的孩子，可惜在醫院被人拐走。而Jane生產的時候大出血，大夫切掉子宮，於是她體內的男性生殖器官就開始發育。Jane從此就成了John，而她的孩子實際上是被伊桑·霍克飾演的旅行者抱走，抱走後伊桑·霍克帶著孩子再度穿越，然後把它交給孤兒院，故事又從Jane的孩童時代開始了。然後，我就只能糊塗了，影片的最後伊桑·霍克終於殺掉了未來的自己，霹靂炸彈客。他開始以作家的身份生活，打字完畢，裸露的身體，與當初作完手術的Jane一模一樣。所以，饒了那麼多圈子，伊桑霍克和所謂的Jane、約翰其實就是一個人，只是手術改變了容貌，穿梭打亂了記憶而已。影片是個周而復始的故事，雙胞胎兄弟導演的這出環形時光旅行的戲碼，實際上並非是想讓觀眾明白更深層次的奧妙，而是藉助電影中人們穿梭來回、自己與自己見面、交往、對話的情節，探討我是誰這樣的老套問題，進而諷刺諷刺時下流行的穿越題材。電影中的約翰和簡，互為彼此，正如電影中的台詞所說，像貪吃的蛇，將自己的尾巴吃掉，成為一個破解不了的圓，所以自己就只能不斷的成為另一個自己，遇見不同的自己，變得，無非就是個軀殼而已。
片中由澳大利亞年輕女星莎拉·斯諾克飾演「她」和「他」，伊桑·霍克飾演「我」和炸彈客，伊桑的演技自不必說，但是該片中，莎拉的表現實在突出，她在扮演男人時候的造型，頗有里昂那多的味道，但是她演技精湛到，估計有人一開始會發現不了，「他」原來是個女的。在看完全片和小說之後，會發現導演的敘事結構與小說稍有不同，開片的第一個橋段，正是由「他」變成「我」的一幕。
❻ 誰看過《前目的地》這部電影 看懂的告訴我講的是什麼
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第一個循環為誕生自己，第二個循環為交代線索。兩個循環的交叉點就是讓第二個循環的自己（也就是中年的自己）帶著第一個循環的自己（變性後的自己）加入時間局，然後第二個循環的自己去偷剛生下來的自己用來完善第一個循環。第二個循環過短，但是全劇都是圍繞第二個循環而展開。最後交代了線索。相關資源；前目的地(2014)
❼ 《前目的地》深度解析是怎麼樣的
《前目的地》深度解析如下：
電影在忠於原著的前提下，邁克爾·斯派瑞和彼得·斯派瑞這對孿生兄弟導演檔，賦予了《前目的地》更為出色的劇情渲染，開篇並未有何繁瑣的背景交代，而是開門見山的引人入勝。
其所塑造的五個人物，追查恐怖分子的時空勞工局特工，反派炸彈客，女棄嬰簡，長大後的簡，情感雜志的專欄作家，共同構築了一個邏輯夯實的巨大謎團，巧妙的是這個謎團並非開篇就被拋出，而是隨著劇情的遞進，讓人而能為之逐漸的疑惑叢生。
時空穿越科技帶來的因果輪回，一切追根溯源發現所有的人和事其實都是自已，這種寄往於時空穿越去改變人和事，最終卻發現這本就是無以突破宿命的桎梏，確耐人尋味。
科幻的外衣之下，《前目的地》並沒有著對時空穿越技術令人興奮的侃侃而談，其也絕非走場面的大片，電影傳遞的是一種對穿越反諷的思潮，一個人的獨角戲註定了人物孤獨蒼涼的基色。
原著中的還魂屍本就指有生命卻沒有記憶聽人擺布的存在，任何妄以改編過往的方式，都將回溯自已的軌道，時空局的設立便是預防犯罪，而炸彈客的殺人真相同樣也是挽救生命，這種矛盾的對立，宿命的糾葛，很難再有一部時空穿越電影能如此辯證的給人以哲理性的思考。
《前目的地》劇情簡介：
一名時間特工「我（伊桑·霍克扮演）」奉命穿越時空，以試圖阻止恐怖分子「炸彈客」的惡行。而在他最後的一次任務中，他來到了1967年，在一個酒吧，遇見了約翰（莎拉·斯努克扮演）。
約翰向他講訴了自己從一個女孩到最後變性成為一個男人的辛酸故事。「我」決定帶約翰穿越時空完成他的復仇之路，而在這個過程中，「我」逐漸發現了隱藏在時間悖論下不為人知的秘密，我們如同莫比烏斯環，周而復始的延續著我們的命運。