1. 電影《再見，在也不見》
《再見，在也不見》是由三位青年導演共同完成，《心迷宮》（原名《殯棺》）導演忻鈺坤執導了第一個單元《背影》，在中國廣西完成；第二段《湖畔》由新加坡導演陳世傑在中國台灣和新加坡完成；最後一段《再見》則是泰國導演西瓦羅孔薩庫在曼谷完成。有趣的是，三段劇情分別對應「親情」、「友情」和「愛情」，主人公都由陳柏霖扮演，角色和故事之間並無關聯，相同的是對人性的剖析，雖出自三地導演之手，影像基調卻難得保持統一，淡淡的離愁別緒貫穿始終。
第一：《背影》：父子情
朱自清的散文《背影》寫的是父親，這段影片則用這個片名來講與父親的「再見」。因為躲債而拋妻棄子的父親，如今身在他鄉垂垂老矣，因為出差意外遇見父親的陳柏霖，心情復雜，他跟蹤父親的腳步和背影，窺探他新的家庭和生活，怨在心中，心底仍割捨不下那份親情。
忻鈺坤的敘事功力經過《心迷宮》之後，越發穩健，畫面的陰暗冰冷，和父子間的對手戲，從跟蹤到飯館對談，雖彼此試探，卻慢慢揭開了溫暖慈愛的一面，非常細膩動人。這也是全片個人最喜歡的一個故事，尤其是老戲骨秦沛扮演的父親一角，表演已入化境，無需用力，淡然之間，便塑造出一位心懷愧疚、充滿自責的父親，「回去能幹嘛？他們都不認識我了……」，陳柏霖不告而別，在陰暗的小巷裡痛打了不懂孝順、同父異母的兄弟，是對父親離家出走的怨恨發泄，父愛在時不懂珍惜，分離了，就只能望著對方背影漸行漸遠。
這一段的「再見」，雖有怨恨，但依然有愛，因為，始終是血濃於水的親情。
第二、《湖畔》：「兄弟」基情
這個故事最具意象，說是「兄弟情」，其實應該是一段青澀懵懂的「同志情」，只不過「友情之上、戀人未滿」。雙線並行的敘事手法，現實與過去交叉呈現。水波微瀾的野湖、難以言說的心事，一段隱秘的往事、兩個曖昧的少年，這一切都止於父親的溺亡。成年結婚生子的陳柏霖，收到來自新加坡的掛號信，開啟了這段塵封已久的「兄弟情」，遠赴他鄉為被判死刑的楊佑寧送行。過去和現在的對比，相隔二十年的「死亡」，舉重若輕。
「同志情」一向是台灣電影最擅長表達的題材，因此，雖然導演來自新加皮，卻最有台灣電影的風格，對白和配樂極為克制，只依靠畫面和演員的互動來推進，兩位少年演員的表現尤其驚艷，眼神之間的默契，遊走於友情和愛情的邊緣，甚至有些搶去成年後陳柏霖和楊佑寧的風頭。
這一段的「再見」，是成年後的痛，是對年少輕狂的釋懷，是面對的死亡的超然和放下。
第三、《再見》：忘年情
來自上海的年輕教授陳柏霖，遠赴泰國曼谷講學，遇到了十二年前的「舊愛」——僑居泰國的老師蔣雯麗。這個故事最具時代感，貼近現實生活，片中有一段戲，陳柏霖演講時談到了時下流行的電子社交工具，無論FACEBOOK還是微信，看似有上千個好友，真正在乎你的也許只不過只是其中的五個人而已，科技的進步，使得人與人之間的感情反而變得日漸疏離。有意思的是，陳柏霖初到泰國，意外撥動了一位泰國女生的心弦，一如當年學子時代的他，對老師的那段情愫，若即若離，是為呼應。而最後的酒店一夜，相擁激吻，是十二年前的舊情復燃，卻也是無奈的告別，一個事業有成，一個已為人母，終究掙不脫倫理道德的束縛。
蔣雯麗的表演老道，無論神態還是肢體語言都非常精準自然，讓我想到了《山河故人》里的張艾嘉，這種「忘年情」，真的需要好的對手，才能避免尷尬。而那個泰國女演員，純凈的眼神也同樣令人印象深刻。
2. 誰知道電影《再見在也不見》究竟演了什麼
《再見，在也不見》是由三位青年導演共同完成，《心迷宮》（原名《殯棺》）導演忻鈺坤執導了第一個單元《背影》，在中國廣西完成；第二段《湖畔》由新加坡導演陳世傑在中國台灣和新加坡完成；最後一段《再見》則是泰國導演西瓦羅孔薩庫在曼谷完成。有趣的是，三段劇情分別對應「親情」、「友情」和「愛情」，主人公都由陳柏霖扮演，角色和故事之間並無關聯，相同的是對人性的剖析，雖出自三地導演之手，影像基調卻難得保持統一，淡淡的離愁別緒貫穿始終。
第一：《背影》：父子情
朱自清的散文《背影》寫的是父親，這段影片則用這個片名來講與父親的「再見」。因為躲債而拋妻棄子的父親，如今身在他鄉垂垂老矣，因為出差意外遇見父親的陳柏霖，心情復雜，他跟蹤父親的腳步和背影，窺探他新的家庭和生活，怨在心中，心底仍割捨不下那份親情。
忻鈺坤的敘事功力經過《心迷宮》之後，越發穩健，畫面的陰暗冰冷，和父子間的對手戲，從跟蹤到飯館對談，雖彼此試探，卻慢慢揭開了溫暖慈愛的一面，非常細膩動人。這也是全片個人最喜歡的一個故事，尤其是老戲骨秦沛扮演的父親一角，表演已入化境，無需用力，淡然之間，便塑造出一位心懷愧疚、充滿自責的父親，「回去能幹嘛？他們都不認識我了……」，陳柏霖不告而別，在陰暗的小巷裡痛打了不懂孝順、同父異母的兄弟，是對父親離家出走的怨恨發泄，父愛在時不懂珍惜，分離了，就只能望著對方背影漸行漸遠。
這一段的「再見」，雖有怨恨，但依然有愛，因為，始終是血濃於水的親情。
第二、《湖畔》：「兄弟」基情
這個故事最具意象，說是「兄弟情」，其實應該是一段青澀懵懂的「同志情」，只不過「友情之上、戀人未滿」。雙線並行的敘事手法，現實與過去交叉呈現。水波微瀾的野湖、難以言說的心事，一段隱秘的往事、兩個曖昧的少年，這一切都止於父親的溺亡。成年結婚生子的陳柏霖，收到來自新加坡的掛號信，開啟了這段塵封已久的「兄弟情」，遠赴他鄉為被判死刑的楊佑寧送行。過去和現在的對比，相隔二十年的「死亡」，舉重若輕。
「同志情」一向是台灣電影最擅長表達的題材，因此，雖然導演來自新加皮，卻最有台灣電影的風格，對白和配樂極為克制，只依靠畫面和演員的互動來推進，兩位少年演員的表現尤其驚艷，眼神之間的默契，遊走於友情和愛情的邊緣，甚至有些搶去成年後陳柏霖和楊佑寧的風頭。
這一段的「再見」，是成年後的痛，是對年少輕狂的釋懷，是面對的死亡的超然和放下。
第三、《再見》：忘年情
來自上海的年輕教授陳柏霖，遠赴泰國曼谷講學，遇到了十二年前的「舊愛」——僑居泰國的老師蔣雯麗。這個故事最具時代感，貼近現實生活，片中有一段戲，陳柏霖演講時談到了時下流行的電子社交工具，無論FACEBOOK還是微信，看似有上千個好友，真正在乎你的也許只不過只是其中的五個人而已，科技的進步，使得人與人之間的感情反而變得日漸疏離。有意思的是，陳柏霖初到泰國，意外撥動了一位泰國女生的心弦，一如當年學子時代的他，對老師的那段情愫，若即若離，是為呼應。而最後的酒店一夜，相擁激吻，是十二年前的舊情復燃，卻也是無奈的告別，一個事業有成，一個已為人母，終究掙不脫倫理道德的束縛。
蔣雯麗的表演老道，無論神態還是肢體語言都非常精準自然，讓我想到了《山河故人》里的張艾嘉，這種「忘年情」，真的需要好的對手，才能避免尷尬。而那個泰國女演員，純凈的眼神也同樣令人印象深刻。
這一段的「再見」，是時過境遷，是再見時對美好青春的懷念，和再續前情之後的落寞。
總結：雖然是三個迥然不同的故事，卻因為一個「情」字而緊密關聯在一起，情感的延續也沒有脫節，不過相對第三段的平鋪直敘，前兩段更能打動人心，而陳柏霖雖然扮演的是三個不同的角色，卻予人感覺是同一個人，尤其是大段大段的內心戲，表演難度可謂不小，看得出，他也在用這部戲證明自己不再是「小鮮肉」，而是能夠勝任復雜多變的角色，說實話，他的表現雖然有略為生硬的地方，總體還是非常不錯，值得肯定。
3. 再見再也不見沒看懂
愛情的起點
都是最美的瞬間
什麼鐵達尼的經典
羅密歐跟茱麗葉
那些最煽情的電影情節
都說愛能超越生死離別
曾經 我們都很堅決
愛了就不改變
不要對我說再見一句再見
就結束這一切
能否不要說再見
你的再見說得那麼明確
怎麼我和你之間
兩個世界再也沒有交接
如果告別
能不能再見
我們的照 片
紀錄幸福到永遠
只是再幸福的畫面
只定格在 一瞬間
那些慢吞吞悲情的音樂
早說過愛過之後就是離別
早該相信那些預言
我們也沒有多特別
不要對我說再見一句再見
讓愛變得表 面
真的不用說再見
就算再見
結局不能改變
就算我和你之間
兩個世界 再也沒有交接
不用抱歉 就真的再見
如果有緣
我們會再遇見
反正地球本來就很圓
就算今天你要走得多遠
反正就是 一條地平線
反正願望不一定會實現
反正承諾不一定要兌現
反正睡醒是新的 一天
別對我說再見一句再見
讓愛變得表 面
真的不用說再見
就算再見
結局不能改變
就算我和你之間
兩個世界
再也沒有交接
不用抱歉
就真的再見
愛情到終點
我們只能說再見
4. 電影再見在也不見什麼時候上映時間
《再見，在也不見》是廣西電影集團有限公司發行的一部劇情片。該片由忻鈺坤、陳世傑、西瓦羅·孔薩庫聯合執導，蔣雯麗、陳柏霖、楊祐寧、秦沛等聯合主演。該片於2016年5月13日在中國大陸上映。
該片講述了三個發生在不同地域又互有關聯，關於親情、友情、愛情的故事[1] 。
5. 如何評價電影《再見，在也不見》
釋然過往 坦然未來
文/夢里詩書
陳柏霖一人分飾三角，串聯了關於親情、友情、愛情三個各自獨立又都有著對《再見，在也不見》以詮釋的故事，但分屬各國三位導演不同的呈現，從成片來看卻顯得參差不齊，難成一體，電影並沒有能規避分段式影片這最為常見的詬病。
生活中相信很多人都會有著相遇和在也不見的離別，《再見，在也不見》正是以略帶悲情色彩的重逢後的再別離，形成了電影情感上的脈絡，分屬父子親情血濃於水的《背影》，友情上升到同性生離死別的《湖畔》，師生忘年之戀的《再見》，三組故事都是多年後久別重逢的再見，但電影所設置的境遇卻不是突顯那久別後的美好，而是填充出種種境況下的枷鎖，突顯出人物宿命式的悲情渲染，以此形成戲劇性的張力，為人動容於《再見，在也不見》的命題。
陳世傑的《湖畔》是此作個人之見最佳的故事，雙線齊驅並進的敘事手法中又包含以隱忍的剋制，對情緒的渲染可謂恰到好處，將一種友情上升到同性之愛的邊緣化情感躍然光影，質朴中對情感的拿捏可謂舉重若輕，而忻鈺坤則是將自已《心迷宮》中出色的語境表述力帶到了《背影》之中，那難以割捨的親情令人回味，由西瓦羅·孔薩庫執導的關乎愛情的《再見》卻顯得太過平淡，在邏輯上更倍感牽強，以至於這個最後壓軸之作並沒能為電影畫上一個圓滿的句號，分段式影片參差不齊的問題在此得到了最大化的暴露。
電影對情感的寄語凝重卻又治癒，在首個故事中，陳柏霖飾演的兒子與離別多年父親的重逢，昔日無從放下的仇怨都在此得以放下，第二個故事中，面對昔日與父親之死有莫大關系一起長大的好友，在好友即將走向絞刑架的死亡之路上，他依然完成了好友的遺願，將骨灰埋葬，同也是對過往的放下，而最後關於愛情的再見，是在倫理道德面前妥協的故事，一段塵封多年的師生之戀的再續前緣，最終依然亦只是落寞，三組故事實則都是對放下的告解，透過一個「見」字突顯出「情」上的釋懷。
三段不同的重逢離別，闡述的其實就人與人之間的緣，緣起再見，緣滅在也不見，釋然過往，坦然未來，這便是生活。
6. 《再見，在也不見》講述的的是相差20歲的姐弟戀嗎
有一段是陳柏霖飾演年輕的大學教授陳志彬，來到泰國講學，遇見當初的大學老師蔣雯麗，重續一段師生戀
7. 再見，在也不見的劇情簡介
《再見，在也不見》講述了三個發生在不同地域又互有關聯，關於親情、友情、愛情的三段情感故事 。
一人串連起三段故事，並詮釋「最陌生的父子情」、「曖昧兄弟情」、「忘年師生戀」等多種復雜的情感糾葛 。
