㈠ 春潮電影主要講了什麼
記者郭建波（郝蕾飾）、母親紀明嵐（金燕玲飾）與女兒郭婉婷（曲雋希飾）同住在一個屋檐下，祖孫三代因親情關系捆綁在一起的生活，看似平靜實則暗潮湧動。記者郭建波在報導社會負面事件的同時，也在揭開自己身上的傷疤；母親紀明嵐在外為人熱情，受人愛戴，但是回到家卻判若兩人；女兒郭婉婷小小年紀就學會了成人世界裡的種種生存法則。一次次的叛逆與反抗都在隱忍中歸於平靜，一場悄無聲息的戰爭在三代人之間暗自滋生，終將爆發。
㈡ 滿滿的智慧！郝蕾是如何評價自己在《春潮》片尾表演的
我們應該都知道《春潮》在二十二屆上海國際電影節脫穎登場。其實每次隨著一部劇的大火，這部劇的演員都會受到比較廣泛的關注。所以這次也不例外。郝蕾再次成為媒體關注的焦點。所以很多人都開始關注她的演技。
她自己對這部劇的評價是很難。但是她依舊表現特別好，我認為她真的是一個特別好的演員。對自己所演的劇有著深刻的體驗。
㈢ 春潮講的是什麼時候的故事
現代
記者郭建波（郝蕾飾）、母親紀明嵐（金燕玲飾）與女兒郭婉婷（曲雋希飾）同住在一個屋檐下，祖孫三代因親情關系捆綁在一起的生活，看似平靜實則暗潮湧動。記者郭建波在報導社會負面事件的同時，也在揭開自己身上的傷疤；母親紀明嵐在外為人熱情，受人愛戴，但是回到家卻判若兩人；女兒郭婉婷小小年紀就學會了成人世界裡的種種生存法則。一次次的叛逆與反抗都在隱忍中歸於平靜，一場悄無聲息的戰爭在三代人之間暗自滋生，終將爆發[3] 。
攝影師巧妙運用光影和鏡頭將導演想法生動呈現，令觀眾身臨其境，感同身受[16] 。（第22屆上海電影節評委會評）
憑借精確而自然的鏡頭調度，《春潮》還是在狹小的家庭空間內最大程度地展開人物之間互動的豐富性，同時又盡可能地減少了鏡頭語言中的雕琢痕跡，讓故事在鏡頭面前自然敞開，拉近了故事與觀眾生活史之間的距離[16] 。（電影網評）
㈣ 《春潮》：原生家庭中的母女關系，是羈絆也是悲劇
作者：盛伊藍
女演員春夏在真人秀節目《奇遇人生》里談過自己的婚戀觀，她說自己沒有想要結婚，因為家庭里所有女性都離過婚，她無法從家裡任何女性身上看到婚姻和家庭生活幸福的影子。對於她自己來說，也很期待在愛情婚姻里獲得愉悅感，但是害怕無法維持它，自己也沒學過。
春夏的身上有著許多年輕女性的影子，一個個期待愛情、相信愛情的女孩，因為原生家庭的婚戀觀影響，害怕自己無法維持和經營婚姻，於是只好選擇了拒絕開始。在她們身上，我看到了女性長輩帶來的深切影響，也想到了前段時間大熱的電影《春潮》。
《春潮》講述了一場母女間的感情較量，同一屋檐下生活著三代女性，姥姥紀曉嵐、單身媽媽郭建波，還有上小學的女兒郭婉婷，祖孫三代雖然生活在一起，但是她們之間矛盾重重，極少的快樂時光背後是無盡的壓抑和扭曲的愛。
這部電影的主題是關於原生家庭中母女關系的矛盾和共生，海報上寫著：你和母親的關系，決定你和世界的關系。這句話點明了母愛對女兒的重要性以及影響力。
從觀眾的角度來說，這部電影的口碑兩極分化，為什麼呢？因為沒有經歷過病態家庭關系的人，無法感同身受，甚至會覺得枯燥，而經歷過不幸的人則會淚流滿面的打下高分，因為電影引起了這些人 情感 上的共鳴，像是內心多年的委屈終於被人看見。
接下來，就讓我們一起走進《春潮》，站在一個旁觀者的角度看母愛的羈絆如何影響三代女性。
故事開頭，郭建波下班回到家中，看到母親帶領著小區里的鄰居在排練合唱，本就狹小的房間顯得擁擠不堪，郭建波擠過人群來到廚房，點上了一根煙，卻被母親呵斥。
郭建波沒說話，待母親離開後，她把煙頭按在母親晾曬的蔬菜上，偷偷拔了通往下水道的管子，她用這種方式來進行反抗。合唱排練被迫結束了，郭建波心滿意足的回到了自己的房間。
接下來出場的是郭建波的女兒郭婉婷，小姑娘古靈精怪，說話直接，她放學回到家打開房間門問媽媽是不是又躲起來了，看到姨姥姥就問說她是要出家對吧，吃飯的時候聽到姥姥一直在抱怨前夫對自己如何如何不好，小姑娘說你總跟外人這么說你丈夫好嗎？看似童言無忌，實際上很懂成人世界裡的規則和生存方式。
晚上吃飯的時候，祖孫三代都坐在了一起，姥姥紀曉嵐在面對外人的時候總是笑臉盈盈，一提到前夫就是說不完的指責，說的時候還不忘拉踩一下女兒和外孫女，說自己在外面人緣這么好，就是家人對她不好。
外孫女郭婉婷問姥姥怎麼不對自己好一點的時候，紀曉嵐瞬間就黑臉發飆，一副咄咄逼人的姿態問母女倆為什麼不走，不離開，還要自己照顧她倆。
電影中像這樣的場景很多，姥姥紀曉嵐在外人眼中，人緣好的不得了，人人都尊敬她，社區活動也經常由她組織，她熱情好客，也很熱心的幫助小區里的居民，雖然年紀大了，依舊能贏得異性的青睞。
但是她回到家，對已經中年的女兒沒有一絲客氣，說來就來的指責和辱罵，戳心窩子的難聽話，還有對陳年舊事的念叨，讓人感覺被扼住了喉嚨。
紀曉嵐對孫女也是一邊親切，一邊控制，好的時候恨不得把所有的好東西都給外孫女，壞的時候就指責她，跟她說媽媽的壞話，也不允許外孫女向女兒學習。
面對紀曉嵐的情緒無常和攻擊，郭建波經常做的就是隱忍、剋制，用手抓仙人球，就算手掌鮮血淋漓也不吭一聲，因為母親的攻擊比受傷帶來的痛感要強萬倍。
外孫女郭婉婷經常做的就是當做一切都沒發生，盡自己的力量調和母親和姥姥之間的關系，將笑臉留在家裡，悲傷全都獨自消化。
姥姥紀曉嵐又是怎麼變成這樣的呢？她在回憶過去的時候說到，年輕時日子不好過，她把細糧和吃的都留給丈夫和女兒，將自己的那份寄給母親，寧願自己挨餓。誰知道紀曉嵐的母親不僅不感動，還說為什麼不寄錢回來？
從這個回憶片段里可以看出，紀曉嵐的母親對她也不好，沒有感受過母愛的紀曉嵐，也不會去愛女兒。日子的艱苦加上與丈夫之間的矛盾，紀曉嵐的怨氣全部撒在了女兒郭建波身上，郭建波知道這種關系模式不好，所以她為了保護女兒不再受傷害，選擇隱忍，卻沒想到這樣的方式反而讓女兒過早的成熟。
麥克布萊德博士在《母愛的羈絆》一書中說到： 情感 遺傳就像基因遺傳一樣，不知不覺代代相傳。 每個媽媽都曾經是女兒，她們將母親對自己的方式，潛移默化的延續到自己後代身上，如果是不好的關系模式，就會「不知不覺代代相傳」，也是一個又一個女性悲劇的來源。
在母親紀曉嵐的重壓之下，郭建波選擇了「自我破壞」。
對於紀曉嵐來說，最希望的不過是女兒有一份好的工作，嫁一個好人家，這樣她臉上有光，也有面子。
但是郭建波流連不同的男人身邊，就是不建立穩定的親密關系和家庭，還未婚先孕生下了郭婉婷。工作方面，別人都誇郭建波文章寫的好，揭露 社會 現象為普通人發聲，紀曉嵐對此嗤之以鼻，覺得寫這種文章的人都是白眼狼，不懂得感恩。
郭建波用自我破壞的方式來對抗母親，電影結尾她有很長一段的獨白，大意是說母親會用最骯臟最惡毒的語言罵她，總是說「你總會遭報應的」，而貧窮、孤獨、孤兒寡母、疾病纏身這些差不多都在郭建波身上實現了，哪個母親會這樣詛咒自己的女兒？郭建波想不明白。
父親已經死去多年，母親的咒罵依舊沒有停止，在女兒、外孫女面前用最難聽的話罵那個可憐的男人，這更讓郭建波無法釋懷。
關於女兒，郭建波並沒有做好接受她到來的准備，在懷孕三個月的時候想過要放棄她，但是最終還是選擇把她生下來，她想把自己所有的愛都給予這個小生命。但是那個時候，作為單身媽媽的她迫於生活的壓力還是選擇跟母親住在一起，而母親的控制欲又是那麼的強，於是她被迫缺席郭婉婷的成長，自己回家就像回賓館一樣，毫無感情。
為了女兒可以有一個與她不同的童年，郭建波選擇順從母親，順從了40年。她以為這是對女兒好，卻沒想到女兒以另外一種方式成長變得早熟、圓滑，眼睛裡多了成人的世俗。
誰都不想把自己遭遇的不好的事情傳給下一代，但是當曾經的女兒成為母親時，卻很難走出這種循環，甚至會物極必反。
比如說郭建波，母親屬於凡事都要插手的人，她不喜歡這樣，於是無意中成為了放任孩子自由成長的母親。有一次她帶著女兒回到公司宿舍住，等女兒睡著後，郭建波關好門去找了情人，等她回來的時候，發現女兒正在生氣，女兒質問她怎麼放心把她一個人留下呢？由此可見，雖然郭建波很愛女兒，但是她也不太明白該怎麼做一個媽媽。
郭婉婷成績優秀，但是她羨慕成績差的同學崔英子有愛她的父母和溫馨的家庭，郭婉婷看起來像一個小大人，但她也是為了讓姥姥和媽媽不再吵架，自己努力把快樂留給大家。
母愛的羈絆，就這樣潛移默化中影響了三代人的生活和成長。
既然知道這種關系是病態的，郭建波最終選擇不再忍受，她在這段關系中得到了成長，雖然成長的代價太過於慘烈，但她終於意識到是時候該結束這段病態的母女關系了。
看完電影，很多人對郭建波有種「恨鐵不成鋼」的感覺，但是說實在的，並不是所有受過原生家庭傷害的人都能很早意識到這種關系的錯誤，並可以從中脫離開啟嶄新生活。大部分人還是沉浸在這種錯誤的關系模式中無法自拔，在母愛的羈絆中痛苦、掙扎。
如果郭建波再勇敢一些，如果她不用犧牲自己的方式去對抗母親，也許已到中年的她可以開啟一段穩定的家庭關系，將母親對自己的束縛終結，不再遺傳給自己的女兒。但幸福的家庭都是一樣的幸福，不幸的家庭各有各的不幸，郭建波用生命的大半時光用來掙扎和痛苦，直到母親生病才敢脫離這段關系，是悲哀也是重生。
END
㈤ 郝蕾成了「蘇明玉」為什麼說看不懂《春潮》的人，都是幸運的
一個糟糕的原生家庭，是一切不幸的源頭。沒有經歷過的人，永遠不知道有多痛。
郝蕾主演的電影《春潮》，一上線就引發熱議。它不動聲色地將原生家庭中的愛恨交織撕裂開來，讓人產生強烈的代入感。
你的母親，有沒有傷害過你？
婉婷從朗誦比賽現場逃開，跟隨著潮水的流向，一路尋找，一直來到清澈的湖泊邊。她在湖中歡快地嬉戲。
很多影視劇討論過原生家庭的問題，最後的答案大多是和解，或者放下。比如《都挺好》中的蘇明玉，《安家》中的房似錦。
原諒父母，放下怨懟。與過往和解，擁抱新生活。這可能是最完美最理想的結局。
而春潮，更意味著自由與新生。
被壓抑的慾望與情感，被久久折磨卻仍綿延不斷的女性力量，如暗流激涌，如春潮奔騰，它是否能撫平傷痛，又將去向何方
㈥ 春潮的介紹
香港電影《春潮》1960年上映，由國際電影懋業出品，陶秦導演。
㈦ 《春潮》這部影片想要表達的主旨到底是什麼
個人認為這部影片主要表達的中心思想，是為了宣誓女人在社會、家庭的責任與擔當，應該有屬於自己的一片天地。
在女權話題一直攀升到人氣巔峰的今天，一部《春潮》電影以網路發布的形式悄然而至。它的到來就像這部電影的風格，包裹在這個春天的冷颼颼的尾巴里，無聲無息，讓人重新思考由此引發的女性問題。中國的女性困境不僅存在於職場或封建禮教中，也存在於一個普通的家庭中，這足以構成一個表面無痕、內部錯綜復雜的核裂變。
但三個人的沖突設定與常規商業片的敘事結構有很大不同，整部電影沒有常規的戲劇沖突。這部電影沒有如此華麗的戲劇背景。取而代之的是在魔幻現實的主色調中，對女性角色的塑造和流浪敘事策略的建構進行了筆墨上的渲染。這是一部無聲而平靜的電影，但這種無聲而有力的爆發，並沒有在影片結尾直接告訴觀眾這個女性困境的解決方案，而只是提供了一個開放的思路，在大潮的涌動中寄託了希望。
㈧ 春潮是什麼意思
1、指春天的潮汐。潮汐現象是沿海地區的一種自然現象，指海水在天體（主要是月球和太陽）引潮力作用下所產生的周期性運動，習慣上把海面垂直方向漲落稱為潮汐，而海水在水平方向的流動稱為潮流。
北齊顏之推《顏氏家訓·歸心》：「潮汐去還，誰所節度？」宋蘇轍《和子瞻雪浪齋》：「門前石岸立精鐵，潮汐洗盡莓苔昏。」明劉基《江行雜詩》之七：「坤靈不放厚地裂，應有潮汐通扶桑。」葉聖陶《窮愁》：「賭窟既破，全市喧傳，群來聚視博徒何如人，市囂乃如潮汐。」
2、指美國小說家海明威著作《春潮》，主要寫了在密執安州的北國山城發生了一系列奇事。
美國青年作家斯克利普斯·奧尼爾的妻子女兒相繼出走，他本人雪夜離家去找工作，在小飯館中邂逅中年女招待、愛好文學的英國人黛安娜，兩人一拍即合，閃電結婚，而他也因此在城中水泵廠當上了記件工。
不料小飯館里接替黛安娜的女招待曼迪一肚子文壇掌故，且能說會道，迷倒了斯克利普斯。與斯克利普斯同廠的工人瑜珈・約翰遜在參加第一次世界大戰期間，曾在巴黎有過一段「艷遇」，結果中了「仙人跳」，從此不想找女人。
然而，一個一絲不掛的印第安女人闖進了小飯館，被人攆走，在街頭茫然徘徊的瑜珈竟跟隨著她，把衣服一件件脫掉，和她並肩走入夜色中……冬春之交，密執安州的北國山城發生了一系列奇事。
3、指由劉錫津、霍殿興作曲的竹笛曲《春潮》，由帶有呼吸性音調開始的，遼闊的引子，在樂隊清爽的和弦與布穀鳥啼鳴的背景下，形象的描繪出春江的晨景。
慢板，優美動聽的旋律，經轉調和笛子水花般的音型映襯，層層深化的展現出江上的一派生機、船歌聲聲的畫面。笛子再次強化春晨美景的自由板之後，樂曲進入快板。
笛子連綿的波浪式律動和號子般的音調相結合在樂隊的呼應下不斷展開 ，勾畫出船影疊疊破浪捕魚的繁忙景象。其間插入的模仿復調，抒發著漁民的喜悅之情。最後部分是第一段慢板的減縮再現。
4、指1933年鄭應時導演電影《春潮》。該片是中國第一部使用國產電影錄音設備製作的有聲電影，主要講述國華欲賣地為心上人還債。不料掉入了女大款的溫柔鄉。悲劇由此開始。
海濱的一所監獄里，囚犯國華翻閱著日記，這本日記讓他回憶起了以前的日子：國華被南京的一家工廠聘為工程師，在赴任途中路過上海，他拜訪了表妹玉瑛，玉瑛的談吐深深吸引了國華，但當他得知玉瑛已經訂婚時非常失望，這時玉瑛向國華表明了自己的心意。
玉瑛的未婚夫得知玉瑛要解除婚約時非常震怒，他向玉瑛索要這些年資助她家的錢款，國華決定回家賣地籌款，同學馬湘知道此事後把他介紹給了情人媚梨，誰知國華經不住引誘成了媚梨的玩物，而玉瑛還在苦苦等待國華。
不久，媚梨拋棄了國華，國華因刺殺媚梨被判無期徒刑，玉瑛受到刺激病逝了。
5、指薔薇屬栽培品種「春潮」。是由母本『假日美景』（Carefree Beauty）、父本『金秀娃』（Golden Shower）雜交選育獲得。
花色為粉色，邊緣淺粉色，為千重瓣品種，花瓣數為85～90枚，花後結實率低，果實小，果徑平均為1cm，花朵直徑大，花期早。
㈨ 《春潮》式家庭：郝蕾催淚演繹母女關系，為何好的童年可以治癒一生
提到郝蕾很多人都非常熟悉，曾經的她在工作室微博上發表，控訴狗仔打擾自己孩子的正常生活，因為自身的原因她覺得愧疚覺得對不起父母，對不起孩子。微博中她聲稱：「演員只是我的工作，如果我有別的能力工作養家，我會毫不猶豫的放下，你們以為我願意在這骯臟的圈套里生存嗎？但對不起我沒有別的工作能力，我只會做演員，也只是與所有母親一樣想給我的孩子一個快樂的童年。」
生活是一道無解的題目，郝蕾的演技精緻最後鏡子的反射的獨白，希望可以幫助每一位女性自省，這部電影深有含義。其實有一種傷害叫原生家庭的傷害，旁觀者不理解。施暴人不記得，受害人解不開。於是乎旁觀者在數落，施暴人想不通，受害人走不出。到最後旁觀者茶餘飯後，施暴者自卑自憐，受害人內心歇斯底里卻也萬劫不復。母親這個角色如何自處與詮釋，你的原生家庭及格嗎？
㈩ 春潮電影表達了怎麼樣的感情
表達了看著山上的美景，白雪飄飄，冰川璀璨，感到此時此刻孤獨得只有這座山陪著自己，只有這座山是自己的知己，能夠理解自己的心情。舉杯邀明月，對影成三人。此刻既沒有明月也沒有影，只有這座山。
游山戀，實際就是「失戀游山」，寫的是「我」因為失戀了，借酒消愁，提著一壺酒，喝得醉醺醺的，獨自去山上散心。
「我」想起自己的失戀，想對這段感情再作挽留，但對方就像寒風刺骨一樣，傷得我太深了，我捨不得放手卻不得不放手。「我欲迎風在留住幾步，怎舍寒風吹動我痛處」。連寒山也為我的失戀傷心落淚，我安慰寒山不要哭了，來我敬你一杯，我們一起喝酒，我帶你走出這傷心的情緒。
(10)電影春潮結尾什麼意思擴展閱讀：
我想變得像冰一樣冷酷無情，給這段感情劃上句號，我只有這條路可走，無路可退。但是這冷酷絕情的選擇卻像寒冰一樣刺痛我的心，讓我傷心得只想哭。我雖然捨不得，但卻只能這樣做。「我欲成冰再也無退路，怎舍寒冰冰凍我心哭」。
我說寒山你不要為我哭了，來我們一起來看這如畫的美景，你看我給你畫出了這么美的景色，讓我帶你走出傷心的情緒。
想挽留也痛苦，想結束也痛苦，不管怎麼選都是痛。「你看白雪人間，你看冰川璀璨。來者戀，如大夢眼前」。看到這樣的美景，就像眼前是一場夢一樣，來這里的人都會愛上這景色。也暗指了自己的愛情就像是做了一場大夢一樣，大夢醒來，一切都成了一場空。