Ⅰ 電影中的飛檐走壁 輕功是怎麼來的
飛檐走壁，要練出來是完全可以的，但是要從小開始練，練身體的彈跳力，柔韌性，靈敏度等。最典型的練習方法是，從小開始踩裝滿水的水缸，依次減少水到空缸；然後踩裝滿穀物的籮筐，依次減少穀物到空的籮筐。說直白點就是高級版的跑酷。
還有種方式，內功練到一定的程度，使用內氣中的浮氣，讓身體變的輕盈
這些能夠實現的輕功，都需要在使用的過程中藉助物體。達摩祖師的一葦渡江，絕非虛構，是很高深的輕功了。再高深的踏雪無痕，以及站在水上不沉，屬於傳說中的了。
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Ⅱ 拍攝古裝劇中的「輕功」時，那跟鋼絲繩在如何取掉
拍的時候把背景弄成綠的 等後期製作的時候 把鋼絲再擦掉~
Ⅲ 《念念無明》中的武打場面有武俠電影的既視感，武打場面怎麼拍才能有感覺
念念無明雖然只是一個小成本的電視劇，但是他給觀眾來帶來的誠意確實非常滿的。無論是劇情打著男強女強的人設，還是在武打場面上的精心設計都是非常巧妙的。《念念無明》中的武打場面有武俠電影的既視感，武打場面怎麼拍才能有感覺呢？
念念無明的武打場面得到了許多觀眾們的喜歡，雖然他只是一個小成本的電視劇，但是卻拍出了武打電影的感覺。所以拍電視劇只要用心，即使沒有那麼大的投資，也會比其他的電視劇要好很多。
Ⅳ 電影中的上吊鏡頭是怎麼拍的
吊亞斯的。飛來飛去的輕功都能拍，更何況是不動的。腰上扣上亞斯先帶上勁，吊起來懸在空中。至於脖子里的上吊繩，噱頭而已啊。
一樓說的，也是一種辦法，但要拍近景，用亞斯就好的多了，不易穿幫。
Ⅳ 電影里飛的鏡頭是怎麼拍到的
鋼絲，模型，後期特效製作。舉個拍輕功的例子：把從樓上跳下來的視頻倒放就是輕功…
Ⅵ 用什麼軟體可以製作輕功特效
一般的都是吊「威亞」，也就是鋼絲，如果做的話，可以錄一個人從上往下跳，然後倒放。或用「蒙太奇」把幾段接起來，讓人看著象輕功一樣。
Ⅶ 大家好，你們知道他們在地上一下能跳到牆頭上去是怎麼拍的就是和輕功差不多
記得基本有兩種。方法。你們知道從地上跳一下要跳多少才跳的那個牆頭上。清宮的話是有幾個來不是說所有演員都具備的，所以說。基本上是一種是從九海的地方。往牆上蹦騎車的基本動作都是差不多的。然後通過特效擦除舊愛的物品，這樣看起來就是。跳了上去的從地上一起跳一個鏡頭，然後到上面一個勁。再就是可以採用倒放的方法。一樣。夜來從上面做一個類似跳上去的動作，跳下來，然後。然後把視頻倒放這樣的效果就可以。
Ⅷ 輕功是怎樣練成的
輕功的原理
輕功與現代體育運動中的跳高、跳遠形式相近而實質不同。現代的跳高、跳遠，在起跳之前，一定要先奔跑鼓勢，奮力而跳躍，猛起猛落，落地沉重，如石下墜。而輕功則不需要奔跑鼓勢，只須兩足一蹬，即可起高和躍遠，其起如飛燕掠空，其落如晴蜒點水，著瓦不響，落地無聲。輕功與現代體育運動中跳高、跳遠的不同，就在它「輕」和「穩」的特點。能「輕」和「穩」，全賴浮勁在身。《北史》曾記載，禪定寺旗幡竿上繩索斷了，有沈光者口裡銜著繩索，拍竿而上，直至龍頭。事畢又透空而下，以掌拓地，倒行十餘步，時人稱為肉飛仙。沈光的絕頂功夫乃是苦練而得，即經過若練輕功，體內充滿浮勁，故透空而下則如鳥之翼。現代物理學告訴我們，地球上一切物體下墜，都是由於地心的吸引力。排除地心的吸引力，則可自由地上升下降。飛機體質不知比空氣多少倍，但由於有發動機所產生的沖力而可在天空自由翱翔。人體也大大地重於空氣，以一般人的體質，難升牆上屋，就是從屋頂下墜，也難免折骨斷筋。故人要排除地心吸力，必須有一種浮勁。古傳內家輕功，以跌坐煉氣，或早或晚行功，能將氣自由提起與沉著，數年之後能起數丈之高，身輕如羽，牆壁可走，水面可行。印度瑜珈中就有能使人體在空中飄浮的獨特修行法。日本麻原彰晃在其《身體騰空特異功能修持秘法》一書中，曾描寫自己的練功情景：「我記得很清楚，那天晚上，數名弟子正在道場的角落靜靜地吃晚飯。而我已經完成了『阿薩納』（調氣體操）、『史庫哈普爾巴卡』調氣法、『名萊納?潘達』及『納屋利』，進入無想三昧。真邪門在萬籟俱靜的寒夜裡，突然傳來『咻！咻！』的尖銳聲音，幾分鍾後，我的身體開始震動。同時，我初次體驗到身體被往上拉起的感覺。在那一瞬間，我感覺到有一股『氣』從骶尾骨沖到頭頂，接著，打蓮花座 身體，彷彿就象一個皮球似的上下激烈地跳動。不僅如此，最後一次跳起來時，我竟然飄浮於半空中。」在本站中，我們將介紹的幾種武林罕見奇術，這幾種功法各有特點，練成皆能隨意使身體騰空。
實驗證明，生活在有靜電場和磁場的地球表面的人，體內存在著生物電流。不過一般人帶電都很弱，幅射量也很小。而當人體中某一組織興奮的時候都可以產生電的變化。即興奮部位比安靜部位的電動勢或電位低。
許多氣功功法都注重意守丹田，氣功名家蔣維喬先生在岡田靜坐中說：「丹田是人生精神精力之庫。」意守丹田，使丹田部位的神經受到刺激而興歷，由興奮而產生電的變化，當練功達到高深境界時，人體內的生物電現象會很強烈，靜電富集也相當明顯。當意守上丹田時，百會穴區域正電荷大量富集，整個頭部有向外膨脹的感覺，臉面變紅；與此同時，腳底湧泉穴區域（坐著時是會陰穴區域）的負電荷與地球表面的負電荷相排斥，人體就獲得了向上的浮力。隨著功夫的由淺入深，其程度將由感覺到真實，浮力也越來越大。
內家輕功以吐納打坐，煉氣行功，其理玄妙，除有恆心苦練外，尚需有較高的悟性。除內家輕功外，古時習武之人練的輕功雖方法各異量歸結起來，不外乎頂功和鐵錫碑兩種。所謂頂功，即垂手直立，用腳前掌向上跳，此練彈勁，不可屈膝，不可用拙力，多練則可增身體的汲取功，把體重提向頂部，不使下沉。這與一般飛機的發動機安裝於機首，恐屬同一原理。但人無羽翼，若無強勁的內氣與地心引力相抵斥，則難以在空中作片刻停留，更談上不凌空飛行。此為頂功練法不如內家輕功之處，所謂鐵錫碑，即用錫瓦鐵衣附於身上，按一整套的程序練功。本來人身重於空氣不知有多少倍，為何反加上許多重物而求身法的輕靈呢？這是因為，如果僅以自身的重量練功，開始固然不覺得沉重，但練久也不會覺得輕松。正如現代體育中的跳高、跳遠運動，經過刻苦鍛煉，成績雖能逐漸提高，但卻達不到輕的境界。所以輕功練法，必須先在體重之外又加上各種重往返，這樣一開始就感到很沉重，但經過艱苦鍛煉，就會逐漸適應而不覺沉重。一旦去舊附加的身外重物，自然就頓感十分輕，行走奔跳也會非常的舒適和迅疾。輕功練成之後，竄上縱下如飛菩落葉，在平地行走，則步履輕疾，不揚微塵。只要腳下有一點憑借之物，借得些微承受力，就可履其上如平地。古時相傳的草上飛、雪上飄、水面飛行等，皆是僅憑微小的借力。若腳下全無憑借，鐵錫碑功功夫練得再高深，也難凌空而行。
練頂功和鐵錫碑者，在運用輕功之時，一方面須將內氣運至頭頂，使全身重量都提到上部，這樣只要腳下稍有憑借也可行於其上。另上方面行動又要求迅疾，使其勢連綿不斷，若稍一遲緩，則氣不吸力，力自下沉，力下沉則身體復重如常了。
古時傳下的輕功，以頂功和鐵錫碑的習練較為普遍，有章可循，穩實可學。身體健康的青年人，若掌握其功法，加上自己的刻苦練習，都可成功。除了武林中普通習練的輕功功法之外，歷史上各家各派尚有多種更為隱秘的輕身功夫。其練法不一，其功境也深不可測，我們將在最後選幾種介紹給大家。從這幾種功法，我們或可窺見各大門派神奇輕功之一斑，有志者若更能依法苦練，證悟玄境，將乃光大中華武功的莫大幸事！