❶ 《插翅難逃》人物原型是什麼
張子強。
（1955年4月7日－1998年12月5日），綽號「大富豪」，生前為香港一個犯罪集團的首腦。與季炳雄及葉繼歡被外界合稱「香港三大賊王」。
生平：
張子強出生於中國廣西壯族自治區玉林市，4歲時隨父母在逃港潮中偷渡到香港，後成為香港永久性居民。
一、械劫解款車
1991年7月12日，3名年約30歲的華裔男子於啟德機場持械行劫一輛解款車，劫去大量的美金和港幣現鈔，相當於1.7億港元，護衛公司內鬼正是「大富豪」的老婆羅艷芳。
同年9月，張子強因涉嫌串謀行劫被捕，後被重判入獄18年。張子強不服上訴，法官認為此案證人的口供證據不足，張子強於1995年6月22日在香港最高法院上訴得直，當庭釋放。
二、連環綁架香港富商
出獄後不足一年，1996年5月23日傍晚張子強再度犯案，這次案情更轟動，綁架了香港首富長實集團主席李嘉誠的長子李澤鉅，當日李澤鉅乘坐高級豪華房車返回壽臣山道寓所途中，張子強與同黨駕車攔住李澤鉅的房車，並用AK-47突擊步槍和手槍指著他和司機，更向房車連開兩槍。
綁匪迅速將李澤鉅拖出車外，脅迫他登上賊車離去，並讓司機開車返回李家，通報李澤鉅被綁架的消息。綁架成功使張子強非常高興，還在李澤鉅額上輕吻。隨後將他脫光衣服，只穿一條內褲囚禁在粉嶺鶴藪一個廢棄雞場的房屋內。
張子強腰纏炸彈親自去李家大屋與李嘉誠洽談贖金，李嘉誠因此不敢報警並即場答應，張子強一口索價20億港元，李嘉誠指：「現金只有10億，如果你要，我可以到銀行給你提取」張先拿了3,800萬港元。本來李嘉誠先給他4000萬，但張嫌4與「死」字諧音，不吉利。
隨後李嘉誠又給了他10億現金，最後張子強成功勒索高達10.38億元巨款，與長江基建的股票編號「1038」一樣，犯罪所得金額之高曾錄入吉尼斯世界紀錄大全。李嘉誠給錢的時候還勸他可以拿錢買他們公司的股票，或者存下來夠他花半輩子的。
張子強收錢後，親自駕車將被綁架一日的李澤鉅載到銅鑼灣怡東酒店門外釋放，李澤鉅並無受傷。李嘉誠與張子強洽談贖金時表現鎮靜，連張子強都很意外，張問他：「你為何這么冷靜？」李回答指：「因為這次是我錯了，我們在香港知名度這么高，但是一點防備都沒有；
比如我去打球，早上五點多自己開車去新界，在路上，幾部車就可以把我圍下來，而我竟然一點防備都沒有，我要仔細檢討一下。」李嘉誠表示，當時有勸誡張子強：「你拿了這么多錢，下輩子也夠花了，趁現在遠走高飛，洗心革面，做個好人；
如果再弄錯的時候，就沒有人可以再幫到你了。」後來張子強致電李嘉誠，指自己在澳門賭輸2,000萬，並於電話上說：「你教教我，還有什麼是可以保險投資的？」李嘉誠當時回答：「我只能教你做好人，但你要我做什麼，我不會了。
你只有一條大路，遠走高飛，不然，你的下場將是很可悲的。」經過這件事情之後，李嘉誠漸轉低調，明顯對家人保護起來。李澤鉅生了三女一男，除了大女兒因在1996年綁架事件發生前出世而公布名字為燕寧外，隨後出生的孩子名字一直保密至今。
一年後張子強重施故技，綁架香港第二首富新鴻基地產主席郭炳湘，1997年9月29日張子強與一眾黨羽趁郭炳湘自行駕車至深水灣道豪宅大門外時，強行將他截停及擄走，禁錮於新界一間村屋內。
當時綁匪要求郭炳湘致電回家要求贖金，但被郭炳湘拒絕，張子強等人每日對他施以暴力，迫使郭炳湘在被綁架四日後致電妻子李天穎，要求妻子准備20億港元贖金。被綁架期間，郭炳湘遭脫去衣服困於小木箱中，需長期蜷曲身體，每日只有叉燒飯及清水充飢。
經過多番斡旋，郭家於10月3日支付6億港元贖金，但張子強收款後卻未立即放人，要待至翌日，郭炳湘才獲釋回家。雖然平安回家，但遭綁架及虐待的恐怖經歷令郭炳湘身心受創並因而患上抑鬱症，經逾一年治療才康復。
三、逃往中國大陸，被捕並處決
1998年1月他在香港新界北區馬草壟一間石屋儲存800公斤炸葯時，被警方追捕而潛逃中國大陸。同年策劃另一宗大案時，在江門外海大橋上與同黨胡濟舒被公安機關拘捕，其餘多名黨羽亦相繼落網。
11月12日廣東省廣州市中級人民法院對張子強案公開作出一審判決，他因非法買賣爆炸物罪被判死刑，另因綁架罪和走私武器、彈葯罪被判無期徒刑，並處剝奪政治權利終身、沒收財產人民幣6.621億元，於12月5日被槍決。
外間傳言張子強曾以「身為香港居民，而且犯案地點在香港」為理由向香港政府求助，要求引渡返回香港受審，以圖得以避過死刑，但為香港政府所拒絕。
當時港府向外間公布的理由為：「因為中國公安以他曾在大陸犯案為理由，所以享有司法管轄權」，而在案件審理期間，亦積極向中國法院提供證供。事件引起了有關罪犯於中國大陸被捕受審而應否移交回港受審問題的爭議。
廣東省高級人民法院認為：本案指控的犯罪，有些犯罪行為雖然是在香港實施，但是組織、策劃等實施犯罪的准備工作，均發生在內地；實施犯罪所使用的槍支、爆炸物及主要的作案工具均是從內地非法購買後走私運到香港，依照《中華人民共和國刑事訴訟法》第二十四條的規定，內地法院對本案依法享有管轄權。
(1)李大路是什麼電影中的人物擴展閱讀：
影視形象
張子強所犯案件題材中國內地、中國香港地區兩地都有電影或電視製作。
1994年 香港電影《重案實錄之犯罪天才》呂頌賢李修賢主演。
1995年 香港電影《賊王》任達華主演任家華。
1998年 香港電影《驚天大賊王》任達華主演張子豪。
1999年 香港電影《轟天綁架大富豪》呂良偉主演戴富強。
1999年 香港電視劇《非常保鏢》。
2001年 大陸電視連續劇《驚天鐵案》。
2001年 大陸電視連續劇《插翅難逃》趙燕國彰主演張世豪。
2016年 香港電影《樹大招風》陳小春主演卓子強。
2019年 香港電影《追龍2》梁家輝主演龍志強。
❷ 哪裡有《綠門》的結局
《綠門》的 尾聲
這個城市的最高樓落成典禮上，請出了宏儒集團的總裁上官流雲來剪綵，因為上官流雲的家勢與英俊的長相，成了城中最耀眼的鑽石王老五。
很多保鏢都在四處找他而找不著，所有的人都亂成一團，而上官流雲卻在停車場內的高級房車里享受著冷氣和紅酒，最重要的是看報紙，報紙上有李大路與洛婉的消息。
那種小報寫著，現在有兩個捉鬼的人很厲害，一男一女，手到鬼除，而且收費不低。
上官流雲嘴裡的一口紅酒噴了出來，會心地笑了，李大路那傢伙看來樣子是恢復了元氣，又開始收費不低了。
他摸出一張明信片，是來自海邊的，上面寫著：「流雲，你這個傢伙，不要忙掙錢了，什麼時候來這里玩玩，人間天堂，我還准備了好酒等你。」
字寫得很醜，一看就是李大路的字，上官流雲把看舊了的明信片慢慢地放回去，他不敢去，也許是不想看到某個女子的身影。
正在這時，他看到一輛車像是找不到停車位一樣，慢慢地開了過來，他的心裡緊張著，那車如打醉拳一樣地開過來，一看就是新手開車。
好不容易那車停到了自己邊上，沒有撞上自己的車，真是運氣好，上官流雲正松一口氣，忽然那車門一下子被推開，狠狠地撞到了自己的車上。
上官流雲從車窗內伸出頭，還來不及叫喚，就有一個聲音喊出來了：「誰停的車啊！會不會停車，居然把車停在我的車邊，真是出門不利。」
上官流雲氣得吐血，居然有人大白天的把黑說成是白，他下了車，把車里那個叫喚的人給拖出來。
定睛一看，那個人卻是洛婉，他吃了一驚，獃獃地望著她。
而那個女子卻很兇地看著他：「看什麼看，沒見過美女！」
「洛婉！」流雲一分神，對著那女子叫出來。
「什麼洛婉，你喊誰啊！我不叫這個名字的，對了，我是來參加觀禮的，聽說有個鑽石王老五，我爹一定要我嫁給他，我才不想嫁給他，為什麼要嫁給一個老頭子。」那女子不停地念叨著。
「你就是李叔叔的女兒，剛從英國回來！」上官流雲瞪大了眼睛，是有人來給他提過親，在這個城市房地產界老大的女兒，但他根本就沒有上心。
「你就是那個鑽石王老五，那個老頭？」
「喂，丫頭，我很老嗎？」
「看起來有一點點老，不過，你把我的車搞壞了，賠錢！」
「誰搞壞誰的，死丫頭，明明是你撞過來的。」
那個女子邊說邊往外走，上官流雲把報紙往車里一丟，高興地追上去，外面陽光明媚，新落成的大廈熠熠生輝。
上官流雲在後面說：「你喜不喜歡去海邊，我知道有一個海邊特別的好看，你想不想去？」
那女子轉過頭來，歪歪的一笑：「你請客，我就去，你要出血了！」說完就一甩著包走到陽光下，細細的頭發在陽光下發著光。
上官流雲跟在她後面，彷彿聞到了清新的海水的味道，還有椰子那淡淡的清香。
❸ 1960年前拍的電影有哪些
小玩意》
時間：1933導演：孫瑜
本片拍攝於日本全面侵華戰爭發動的4年前，是聯華電影公司後期一系列傑作中的一部，也是孫瑜的代表作之一，阮玲玉和黎莉莉主演了這部默片。影片中的幾位女性角色尤其突出，其中珠兒死前安慰葉大嫂，特別是葉大嫂在影片結尾在街上的大聲疾呼都成為影片的經典段落。和當時的很多體裁嚴肅的佳作一樣，本片同樣不流於呆板，表現出很高的藝術性和輕巧的氛圍。
《神女》
時間：1934導演：吳永剛
在中國電影上世紀三四十年代創造的輝煌一頁中，今天我們可以在回首中找出很多不朽的證明。如果說《小城之春》在上世紀40年代標志了中國電影完全走在世界的最前沿的話，中國電影的默片時代中同樣可以找到這樣的作品，它就是吳永剛的《神女》。中國的默片走到《神女》之時已經達到爐火純青的程度，導演吳永剛是站在人性的高度來講一個妓女的故事，但是不落俗套。《神女》從同類題材之中脫穎而出，它首次對人的雙重身份、雙重人格及復雜內心進行深刻的表現，這在以往的中國電影中是很難看到的。
《馬路天使》
時間：1937導演：袁牧之
1937年中國電影出品了一部經典之作，《馬路天使》，這一時期中國電影的發展也達到了一個高峰，然而正是在這一年日本發動了全面侵華戰爭，中國電影正常的創作也由此中斷，但也正是因為面對日本軍國主義侵略的威脅，使得這一時期的中國電影作品具有了很高的思想性。比如《馬路天使》，盡管全片都貫穿著浪漫主義的氛圍，其基調卻是嚴肅地對社會問題的控訴，而周璇唱《四季歌》一段，袁牧之更是根據唱詞剪進了抗擊敵人入侵的影像，最後唱出「血肉築出長城長，儂願做當年的小孟姜」，以此鼓舞國人。《馬路天使》是20世紀30年代中國電影的壓軸之作。
《夜半歌聲》
時間：1937導演：馬徐維邦
作為1937年中國出品的幾部佳作之一，《夜半歌聲》的名頭遠不及由趙丹主演的《馬路天使》，原因當然是本片的意識與故事均不屬主流之故。導演馬徐維邦的作品風格以陰郁詭異著稱，本片更是他將此特色發揚光大之作。《夜半歌聲》講述的是革命志士宋丹平被人毀容，只得藏匿於劇院，常於月圓之夜高歌以安慰原戀人曉霞，導演馬徐維邦在這樣一宗故事中拍出了極盡恐怖妖異的氣氛，因此該片至今在海外仍具有很高的聲譽，甚至要高於《小城之春》。
《一江春水向東流》
時間：1947導演：蔡楚生 鄭君里
《一江春水向東流》是中國電影史上第一部具有民族史詩氣質的電影，同時也是充滿了爭議的一部電影。在手法上，有人指其媚俗平庸，也有人贊其博大精深，在意識上，有人稱其代表了當時民眾的呼聲，也有人稱其意識形態過強，有損於影片的藝術性。但無論如何不可否認，《一江春水向東流》是對中國電影和中國人的生活影響至深的一部電影，盡管沒有得到所有人的認同，但它傑出的藝術性仍將使其成為中國電影史上最偉大的傑作之一。影片以如火如荼的感情，揭示了民族危難關頭，整個社會處於紛繁動亂之中，強烈表達了人民的正義吶喊。影片將中國古典小說、詩歌、戲曲、繪畫等藝術表現技巧，融會於電影藝術的表現形式之中，創造了為廣大觀眾所喜聞樂見的藝術風格。《一江春水向東流》於1947年10月上映，連映3個多月，觀眾達70餘萬人次。
《太太萬歲》
時間：1947導演：桑弧
這是1947年製作完成的一部都市喜劇傑作，劇本作者張愛玲，導演桑弧。陳思珍與唐志遠結婚以後，每天都使出渾身解數，爭做賢惠太太，為了丈夫的事業，不得不在娘家和婆家兩邊撒謊周旋，結果搬起石頭砸了自己的腳。這是典型的市民生活世界，沒有傳奇，但在張愛玲的筆下，日常的市民生活之中所傳達出的「浮世悲歡」之感，刻骨至深，讓人頓生蒼茫，或若有所悟。桑弧的電影風格委婉細膩，體貼周到，更可愛的是其中溫厚而活潑的幽默與諷喻，喜而不膩，哀而不傷，與張愛玲的劇作交相輝映。除石揮的造型和表演或稍顯過火，蔣天流、張伐、上官雲珠、韓非等人的表演無不生動細膩。
《小城之春》
時間：1948導演：費穆
盡管《小城之春》已經是半個多世紀前的電影了，但它擁有的某些品質仍然是我們所稀有的。電影的結構出乎意料地簡單，一個被戰爭毀壞的小城，一個家園也同樣被戰火毀壞的人家，一對夫婦和一個城外來的男子，故事以平靜始，也以平靜終，看起來似乎也沒發生什麼大不了的事，似乎又有很多事發生……從外表看，這只是個三角戀的典型例子，所不同的是，這部電影把目光更多地集中到這棋局中每個人的內心，他們的慾望和掙扎，這一重點轉換，讓電影在人性層面上有了更大的普遍性。
《萬家燈火》
時間：1948導演：沈浮
對戰後社會黑暗的無情揭露與諷刺是20世紀40年代末期許多優秀影片的主題。在這一題材的影片中，沈浮導演的《萬家燈火》與鄭君里導演的《烏鴉與麻雀》是最為出色的作品。《萬家燈火》貌似平和，實則深刻。它描繪的是戰後國民黨統治區小資產階級的生活。主人公胡智清是一家公司職員，善良、正直，為公司竭盡全力地工作，妻子又蘭持家有方。後因農村破產，智清的老母攜兄弟一家來上海投奔他。由於人口驟增，物價飛漲，生活困難，家中產生磨擦。後胡智清又遭解僱。家庭陷入絕境，各種矛盾與風波接踵而至……這部影片寫一個家庭的變遷，卻成為當時社會的縮影。影片中有痛苦的齟齬，更有親情、理解。影片主人公最後說，我們要活下去，「讓我們大家靠得緊一點吧」，暗示了團結斗爭求生存的意蘊，使影片閃射出思想的光華。
《哀樂中年》
時間：1949導演：桑弧
這是一部「內容和技巧都接近完美的中國電影」，是桑弧導演的巔峰之作。人到中年的小學校長陳紹常妻子去世之後未再續弦，子女長大成人之後雖然孝順，但卻只想把父親當成寵物養起來，而缺乏對情感心靈的真正體貼。父親的再婚果然引起了軒然大波，好在陳紹常意志堅定，我行我素，終於開放了愛情和生命的二度梅。中國電影的主流，對集體和階級的關懷遠遠大於對個人；而在對個人的關懷中則對婦女、兒童、老人等弱勢者的關懷遠遠大於對中年；進而在中年故事中對他們的物質生活的關心遠遠大於對他們的情感與精神的重視。《哀樂中年》明顯是一個另類。本片將哀婉、諷刺與幽默達觀融為一體，在風格上獨樹一幟，編導技藝圓熟，有如哀樂人生的抒情詩篇，有論者說這部影片可以放在國際水準上衡量，此言不虛。
《我這一輩子》
時間：1950導演：石揮石揮是我們回顧中國電影時最不應該忘記的名字之一，他是中國電影史上一位傑出的人才，在表演、導演方面均達到了第一流的高度，他從話劇到電影所塑造的人物，涵蓋三教九流，曾有「話劇皇帝」之稱，而其電影的最高成就，則要屬1950年的《我這一輩子》，石揮在這部電影中所表現出來的導、演高度，在之後罕有作品可以超越。影片由石揮的哥哥楊柳青根據老舍同名小說改編，描寫了一名巡警在舊北京近50年經歷中的故事。《我這一輩子》既是優秀的新寫實主義作品，又是當時最賣座的影片之一，堪稱中國電影史上閃耀著現實主義藝術光輝和罕見的人文深度的不朽之作，是舉世公認的經典之作。
《天仙配》
時間：1955年導演：石揮
黃梅戲《天仙配》的巨大成功，引發了香港數十年黃梅戲電影的經久不衰！
影片於1957年獲文化部優秀舞台藝術片二等獎。
《天仙配》是一個美麗的神話故事，它寄託著下層勞動人民對自由純真愛情的嚮往。影片主演是在戲曲界享有盛名的黃梅戲演員嚴鳳英、王少舫。嚴鳳英演繹的七仙女形象，既是天上神仙，又是人間村姑；既熱情大膽，又勤勞智慧；嚴鳳英尤其把七仙女對董永誠摯的愛情表現得十分深沉動人。影片上映後，同樣受到海內外廣大觀眾的熱烈歡迎。據1958年底統計，僅祖國大陸的觀眾就多達1.4億人次之多，創造了當時票房的最高紀錄。《天仙配》在中國香港、南洋一帶上映時，同樣盛況空前。
《曼波女郎》
時間：1957年導演：易文(香港)
葛蘭是20世紀50年代香港著名的女星，1957年的歌舞片《曼波女郎》是葛蘭的代表作之一。當時她領著一群年輕人大跳「恰恰」，還有搖滾樂、爵士樂湊熱鬧，場面很壯觀，體現出當時香港民眾受西方潮流的影響，觀念和穿著風格上已經比較開放。
《曼波女郎》是為葛蘭量身定做的電影，在香港國語歌舞片歷史上也是一部承前啟後、大膽創新的經典。「一種新的音樂女性在銀幕上應運而生；完全城市化、地地道道屬於香港的《曼波女郎》。這是首部將舞蹈作為一個性格和戲劇元素處理的電影，它對一種玩樂、純真、青春、具節奏感的生活態度，做出了視覺和敘事性的生動描繪」。
《林則徐》
時間：1959年導演：鄭君里、岑范
鄭君里、岑范執導，趙丹主演的《林則徐》被譽為新中國電影史上的佳作，這是一部以悲壯的歷史故事為題材，而又充滿了文人氣質的史詩電影。
林則徐是趙丹創造的最成功的銀幕形象之一，他的表演吸取了中國寫意畫的手法，從人物形象的整體把握和規定情景出發，層次分明，張弛有致，將一個光彩照人的民族英雄形象呈現於銀幕之上。此外，該片的美術和音樂，也都在民族風格方面進行了探索，使影片具有一種含蓄、和諧、疏密得當的意境以及鮮活、洗練、韻味久長的抒情色彩。
本片可以看作是新中國歷史題材電影的代表作。
《青春之歌》
時間：1959年導演：崔嵬《青春之歌》的女主角謝芳在影片上映之後對自己的成名一無所知，而當她來到日本時，驚訝地發現自己的照片被復印到一層樓高，狂熱的日本影迷用生硬的漢語一遍遍喊著「林道靜」。本片是崔嵬導演《小兵張嘎》的之外的另一部代表作，與《小兵張嘎》的生動趣味相比，《青春之歌》的風格相當內斂和扎實，在表演、導演、編劇、攝影等方面均表現出相當高的水平，感人至深，該片得到的反響和經典地位是當之無愧的。
《我們村裡的年輕人》
時間：1959年導演：蘇里
令當時都市年輕人無限嚮往的《我們村裡的年輕人》，是新中國反映農村生活的影片中最有代表性的作品。它表現了一群生龍活虎、朝氣蓬勃的年輕人，用自己的勞動和愛情譜寫新生活的贊歌。影片不同凡響之處在於大膽地採用被棄置多年的多角戀愛模式——高占武、曹茂林、李克明同時愛上孔淑貞。但創作者處理這個傳統敘事模式時，不落陳套，表現和歌頌了利他主義的戀愛觀。創作者還以一種樂觀輕松的審美心態來審視與處理那個特定時代(「大躍進」)人群之間的思想沖突與年輕人之間的愛情糾葛，使得影片整體上具有強烈的「烏托邦色彩」，《我們村裡的年輕人》也因此成為了當時所有年輕人的嚮往。主演李亞林和金迪也一躍而躋身新中國二十二大影星的行列。
《江山美人》
時間：1959年導演：李翰祥(香港)
該片是邵氏，也是香港影壇第一部出巨資拍攝的華語片，當年的製作費令人咋舌，由此可見邵氏兄弟做生意的氣魄與膽識。此片在第六屆亞洲影展上拿到最佳影片的大獎，李翰祥的黃梅派電影漸漸成為邵氏出品影片中的一大支。
❹ 古惑仔裡面有哪些人物
1.陳浩南，演員鄭伊健
為人重義氣，頭腦冷靜。他小時候被流氓欺負，於是立志要加入黑社會出人頭地。後投入洪興社門下，成為黑道新秀。為了與敵對的靚坤爭地盤，雙方結怨。
(4)李大路是什麼電影中的人物擴展閱讀：
《古惑仔》（Youth and Danger）是最佳拍檔電影公司出品的香港黑幫題材系列電影，改編自牛佬同名漫畫，正傳電影由劉偉強執導，鄭伊健、陳小春等為主演。《古惑仔》改編自三日刊精修同名彩漫的經典故事，講述了洪興成員陳浩南、山雞、大天二等人出生入死的故事，涉及兄弟情義、友情歲月、刻骨愛情。
❺ 《人民的名義》中李達康也有問題，為何大多數人卻認可他是好官
在《人民的名義》中李達康剛開始出場的時候還以為他會是最後的大boss，但隨後的劇情發展出乎我們的意料，李達康是一個非常正直的人，更是一位好官，就連省委書記沙瑞金都說李達康是一位改革的大將。那麼大家覺得像李達康這樣的人在現實中會是好官嗎？可以穩穩當當的當好這個官嗎？
李達康並不是那種四平八穩四處逢源的官僚，他是分得清事有輕重緩急的好官。他有自己的缺點（過分愛惜羽毛、一言堂等），但他身上的優點卻更加閃光。為了老百姓吃飯就業，日夜努力工作了三十年，讓一個又一個的地方發展起來了，城市建設起來了，環境改造好了。
所以追夢覺得，李達康這樣人在現實生活中絕對是個好官，不管在哪裡肯定會為一方水土謀利。
❻ 寫《水滸傳》里主要人物的15個故事梗概
《水滸傳》里主要人物的15個故事梗概：
1、宋江
綽號母大蟲，梁山僅有三位女好漢之一，登州人氏。她與丈夫孫新開酒店為生，後因搭救表弟解珍、解寶，劫獄反登州，上樑山入伙，並參與祝家莊卧底。梁山大聚義時，一百零八將之一，排第一百零一位，上應地陰星，擔任東山酒店掌店頭領。征方臘後封東源縣君，返回登州。
❼ 穿透屋頂的highkick裡面所有演員的真名是什麼
1、李順載飾演李順載
1934年11月16日出生於朝鮮咸境道會寧市，韓國電影電視演員。年近80歲的李順載與申久構成韓國演藝屆男演員的兩大山脈，被人們親切的稱為「國民爺爺」。
2、金子玉飾演金慈玉
又名金慈玉，出生於釜山，漢陽大學戲劇電影科退學，韓國女演員。金慈玉是美國哥倫比亞廣播公司基督教廣播的專屬兒童演員，1970年通過MBC第2期公開招募演員中以第一名的成績進入演藝圈。
3、鄭寶石飾演鄭寶石
又名鄭普碩，1962年5月2日出生於全羅南道羅州郡，畢業於韓國中央大學戲劇學院。韓國影視演員，韓國電影演員協會會員，兼任韓國水原女子大學演技映像專業副教授。
4、崔丹尼爾飾演李志勛
1986年2月22日出生於首爾，韓國男演員。2005年崔丹尼爾因演唱廣告歌曲出道。2009年出演情景喜劇《穿透屋頂的High kick》，獲得MBC廣播演技大賞喜劇部門男子新人獎。
5、尹施允飾演鄭俊赫
1986年9月26日出生，故鄉全羅南道順天市，韓國男演員、模特。2009年以「俊赫學生」一角參演MBC情景喜劇《穿透屋頂的highkick》正式出道。
6、陳智熙飾演鄭海麗
1999年3月25日出生於韓國首爾，韓國演員。2003年，陳智熙通過參演電視劇《黃手帕》而出道。2009年，憑借在電視劇《穿透屋頂的High Kick》中飾演的鄭海麗一角而受到關注。2011年，參演電視劇《仁粹大妃》。
7、申世京飾演申世京
1990年7月29日出生於韓國首爾市。韓國女演員，畢業於韓國中央大學。1994年，參加韓國兒童節目《BOBOBO》，展開活動。1998年，出演歌手徐太志《Take Five》MV的主人公。
8、徐信愛飾演申新愛
1998年10月20日出生於首爾，韓國女演員。2004年通過拍攝廣告正式出道。2005年主演情感電影《主婦問題王先生》。2007年主演電影《耀眼的日子》；同年憑借電視劇《謝謝》獲得mbc演技大賞最佳童星獎。
9、黃正音飾演黃正音
1985年1月25日出生於韓國首爾市。韓國女演員、歌手，畢業於韓國水原大學。
2002年，作為四人女子組合Sugar成員之一出道；2004年，退出組合，正式單飛。2005年，作為固定嘉賓參加綜藝節目《情書》。
10、李光洙飾演光洙
常錯譯為李光秀或李光修。韓國演員、模特、主持人。1985年7月14日，出生於韓國京畿道南揚州。2008年以《KTF Show－二十歲篇》廣告出道。並靠該廣告獲得2008年 20s choice 廣告明星獎和2009年亞洲模特頒獎典禮CF模特獎。
11、劉仁娜飾演仁娜
本名劉寅娜，1982年6月5日出生於韓國京畿道城南市，韓國女演員。
2009年，通過家庭愛情喜劇《穿透屋頂的High Kick》正式出道；2010年，因參演愛情電視劇《秘密花園》而獲得了第47屆韓國百想藝術大賞電視類女新人獎。
❽ 紅高粱電影中九兒是什麼角色
女主角 鞏俐扮演
劇情：
九兒19歲時，不得不嫁在十八里坡開燒酒作坊的五十多歲的李大頭。按鄉規，新娘子要被顛轎的方法折騰一番，但不管轎夫怎樣折騰，九兒始終不吭聲。九兒到了十八里坡後，與余占熬發生了感情。不久，李大頭死了，眾伙計不想再幹了，九兒勸住了眾伙計，又撐起了燒酒作坊。土匪禿三炮劫走了九兒，羅漢大叔和伙計們湊錢又將九兒贖了回來。但余占熬看到九兒頭發凌亂，非常生氣，跑去找禿三炮，將菜刀架在他的脖上，直到禿三炮用腦袋保證沒有動九兒，余占熬才罷休。余占熬在剛釀好的高粱酒里撒了一泡尿，沒想到高粱酒的味道格外好，九兒給它取名叫十八里紅。九兒的兒子9歲那年，日本鬼子到了青沙口，燒殺搶掠。九兒搬出被日本鬼子殺害的羅漢大叔當年釀的十八里紅給伙計們喝，大家鬥志昂揚地去打鬼子。九兒挑著做好的飯菜去犒勞余占熬他們，卻被鬼子軍車上的機槍給打死。憤怒的余占熬和大夥抱著火罐、土雷沖向日本軍車。塵埃過後，余占熬拉著兒子的手，掙扎地來到九兒的屍體旁。日食，九兒的兒子放聲唱起了童謠：「娘，上西南，寬寬的大路，長長的寶船」
❾ 電影《紅高粱》之中將什麼和上世紀80年代的儀式感相適應
反思民族文化。
《紅高粱》中，張藝謀更注重於將民俗穿插於影片情節中，給觀眾展示了一部粗獷並且具有強烈生命意識的影片。電影中的部分旁白是這么說的：「蓋頭不能掀，蓋頭一掀必生事端。」
這一句旁白中紅色的蓋頭被掀了下來，就預示著「我奶奶」強烈的反抗意識。紅高粱在影片中有了自己獨特的靈魂，也為構建我國遼北民俗文化提高了辨識度。
《紅高粱》其實不僅僅是一個西北的故事，更展現的是一種民俗文化與精神，影片中涉及到性，「我爺爺」和「我奶奶」在高粱地里盡情地「野合」也是新時期民俗電影的一項突破。
其實這種「野合」表達出來的性，將鄉土氣息表達得淋漓盡致，使影片獨具匠心，電影與小說的不同之處就在於「野合」的表達，張藝謀並沒有突出「性」，這樣就不至於使影片落入俗套，而採用「野合」的表現方法，更加喚醒人們生命自由意識。
女性無法主宰自己的命運，九兒與命運抗爭，敢愛敢恨。對於兩個人的越軌，導演並沒有過於精細的刻畫，而代之以紅高粱這種極具代表性的象徵符號來給觀眾展示一種人性的本能需求，從而不會使觀眾產生一種認為其骯臟的感覺。
影片中，余占鰲在野合行為開始前，迅速創造出一片聖地，這片踩出來的高粱聖地，也是對人性解放與本性回歸的一種象徵，更有一種高粱地中、天人合一的韻味。
影片中，導演將傳統民俗文化的象徵意象與民俗景觀相結合，使「性」的表現更加自然。影片用瘋長的紅高粱，代表我國民俗文化的紅色，也呈現出當時人民頑強的生命力與敢於反抗的精神。
影片中的民俗也並不完全是原本的民俗，導演根據影片的表達需要，對其中的民俗意向進行了簡單的加工處理，用影視藝術手法對民俗進行了整合，這樣既可以使民俗作為一種文化被民眾發現，給觀眾帶來較為鮮明的視覺感受，也可以把民俗作為一種觀念文化載體，展現其現實性。
劇情：
九兒19歲時，不得不嫁在十八里坡開燒酒作坊的五十多歲的李大頭。按鄉規，新娘子要被顛轎的方法折騰一番，但不管轎夫怎樣折騰，九兒始終不吭聲。
九兒到了十八里坡後，與余占鰲發生了感情。不久，李大頭死了，眾伙計不想再幹了，九兒勸住了眾伙計，又撐起了燒酒作坊。
土匪禿三炮劫走了九兒，羅漢大叔和伙計們湊錢又將九兒贖了回來。但余占鰲看到九兒頭發凌亂，非常生氣，跑去找禿三炮，將菜刀架在他的脖上，直到禿三炮用腦袋保證沒有動九兒，余占鰲才罷休。
余占鰲在剛釀好的高粱酒里撒了一泡尿，沒想到高粱酒的味道格外好，九兒給它取名叫十八里紅。九兒的兒子9歲那年，日本鬼子到了青沙口，燒殺搶掠。
九兒搬出被日本鬼子殺害的羅漢大叔當年釀的十八里紅給伙計們喝，大家鬥志昂揚地去打鬼子。九兒挑著做好的飯菜去犒勞余占鰲他們，卻被鬼子軍車上的機槍給打死。
憤怒的余占鰲和大夥抱著火罐、土雷沖向日本軍車。塵埃過後，余占鰲拉著兒子的手，掙扎地來到九兒的屍體旁。日食，九兒的兒子放聲唱起了童謠：「娘，上西南，寬寬的大路，長長的寶船」