㈠ 加拿大這個國家的傳媒發達嗎
很發達，但是其電視、電影市場很大一部分受制於美國同行。如同其他發達資本主義國家一樣，加拿大的大眾傳媒競爭非常激烈，不但不同媒體之間的界線變的模糊，而且日益走向壟斷。無論是報紙、出版還是廣播電視，如今大部分傳媒掌握在私營企業集團手中。以報紙而言，加拿大有107種報紙，96種是英語，11種是法語。其中大部分報紙都分別被不同的媒體集團所控制(每家公司至少擁有4張報紙)。在50年代，加拿大的私人報業集團只控制了25%的讀者群，70年上升到45%，80年上升到57%。如今光是索思翰·赫林格就控制了45%的讀者群，桑普森擁有的讀者群是43%，多倫多太陽擁有的讀者群是11%。最大的媒體集團如康拉德·布拉克集團，擁有27家日報，所控制的報紙總數達到650份，包括日報和一些周報。象溫哥華的兩家主要報紙溫哥華太陽報和省報就歸他們所有。目前加拿大所剩的獨立報紙已經不多，只有8家。這其中，具有全國影響的只有多倫多星報一家了。這里的報紙主要分日報、周報和專業報紙三種，日報大多為全國和地區性綜合報紙，周報主要是各個社區的小報。專業報紙則多是就業、房產信息之類的報紙。
在廣播電視方面，也出現了明顯的壟斷趨勢。1993年，加拿大最有影響的5家公司擁有了的觀眾群還只有62%。在有線電視方面，3家主要的公司現在擁有68%的觀眾，這個數字在1983年還只有36%，而且這一期間觀眾的總量還增加了40%。在全加拿大479家廣播電台中，10公司的營收就佔去了55%。
由於政府的扶持與資助，在廣播電視領域還處於國有和私營兩種體制並存，相互競爭的局面。國有廣播電視台加拿大廣播公司在全加拿大仍然具有相當重要的影響，特別是新聞方面。這里的電視台大致可分為綜合台和專業台兩種，基本都是24小時不間斷播出。綜合電視台中，新聞都佔有主導地位，而且各家電視台的新聞競爭相當激烈。同報紙不同的是，美國電視直接佔領了相當大的加拿大電視市場。加拿大有線電視的訂戶所購買的頻道中有相當一部分是美國頻道。加拿大電視受到嚴重威脅。在加拿大各地的有線電視頻道中可見的美國電視頻道在總量上甚至超過了加拿大的電視頻道。加上加拿大電視頻道中播出的美國節目，其佔有的比例就更大。更為嚴重的是，一些加拿大私營電視台並不以保持和發展加拿大文化為重，他們所希望的只是增加收入，最大限度地取得市場效益。這些電視台並不在乎播出的是誰的節目。因此，加拿大廣播電視通訊委員會制訂了「加拿大內容」政策，規定所有的電台、電視台必須根據各自的情況，播出相應比例的加拿大節目。以此來限制美國電視節目的播出，鼓勵播出加拿大本國節目，最終提高加拿大電視節目的競爭力。而加拿大廣播公司由於受到政府控制，在按照「加拿大內容」播出加拿大節目方面的要求就更高。1999年，加拿大廣播公司播出的加拿大節目佔到了其節目播出總量的90%以上。但由於加拿大政府為此每年都不得不投入龐大的開支，目前每年都在縮減對加拿大廣播公司的投入。在我們同加拿大廣播公司大不列顛哥倫比亞省分部新聞節目製片人威恩·威廉斯的交談中得知，1999年他們所得到的經費只是1998年的一半。
加拿大媒體現狀的另一個特點是大眾傳播市場的細分化和本地化。所謂細分化，是指加拿大目前無論是報紙還是廣播電視，都出現了針對特定讀者、觀眾設置欄目、設置頻道的趨向，這也就是說，傳統的廣播正在走向新的窄播，即相對於BROADCASTING而言的NARROWCASTING。這種細分在電視市場表現尤為明顯。在加拿大的電視節目中，針對不同受眾的特別節目的受眾佔有率已從1985年的百分之1.7%上升到1994年的10%左右。近年來在加拿大出現的都是細分化的專業頻道。加拿大最新的WTN女性頻道(WOMEN』S TELEVISION NETWORK)頻道1995年才成立，它的特定觀眾群就是婦女。所針對的就是高學歷、高收入的女性。1985年開始出現的專門頻道如體育頻道SPORTS NETWORK、音樂頻道MUCHMUSIC，還有專供孩子看的KIDS頻道，給年輕人看的YTV。另外一些專門的歷史頻道、發現頻道，這些頻道都由於吸引了特定的觀眾群而獲得了廣告商的支持。由於向專業化頻道發展，反而獲得了穩定的觀眾收視群，媒介得到了生存空間。而且由於科技的快速發展，給這種窄播提供了有力的技術支持。
所謂本地化，在報紙方面表現最為明顯。象由私營企業集團控制的報業集團，為了能夠佔領更多的市場，在出版各種日報的同時，又按照各個地區出版小報。每個區域都各自采訪、編輯，內容都是根據各個地區的特點，居民的興趣采寫，主要內容都與他們的日常生活密切相關。康拉德·布拉克集團擁有的650份各種報紙中，有不少就是這種地區小報。這家集團控制了溫哥華各個地區的地方小報，其他對手難以參加競爭。電視的本地化則主要表現在其按照地區劃小播放范圍，針對特定對象安排節目方面。加拿大CBC和最大的全國性私營電視台CTV都是在各個省設立分台，各自采訪新聞播出節目。在溫哥華，除了CBC的全國頻道之外，能看到的新聞節目都是側重於本地新聞。雖然各地電視綜合頻道依然存在，但更趨向於向新聞頻道發展，每天編排節目時，本地與市民生活密切相關的新聞常常出現在頭條新聞中。其次才是國內新聞，有關其總理克雷蒂安的新聞常常在國內新聞中出現。至於國際新聞，只有在一些重大新聞時間發生時，他們才會將它們放在前面。這一體制保證了節目有針對性而能獲得最多的觀眾，正可以說是另一種窄播。
加拿大的電視傳媒還出現了多種手段相互競爭的局面。傳統的無線電視依然存在，有線電視逐步控制市場，新的衛星電視已經出現，加入了競爭隊伍。1999年10月在加拿大推出的新式衛星接收器只有200加元。裝上這一新的衛星接受器之後，能收看200多個頻道。傳統的電視節目收看方式如今分成了免費電視、收費電視和按頻道收費以及按每個節目收費等不同形式，來滿足不同的人群不同的需要。有線電視也是如此，除了有基本的頻道外銷售外，另外分別有不同的搭配可以選擇，觀眾可以依照自己的興趣增加頻道，例如這里的中文普通話頻道每月需增加費用21.5加元。此外，這里另一個加入媒體競爭的是眾多的錄象出租店。用這里的話來說，通過租錄象的形式，可以在單位時間內比電視頻道提供給受眾更加確定的價值。
㈡ 加拿大的影視後期工作好找嗎
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㈢ 加拿大國家電影局對於世界動畫的發展有什麼貢獻試舉例說明。
加拿大的動畫業在全世界都是很有名的。著名的動畫和游戲，如《變形金剛》、《駭客帝國》等都主要由加拿大製作完成，《家園》、《無冬之夜》亦是開創了3d動畫的新時代。加拿大的游戲公司和電影公司更多的是做其它世界級大公司的外包工作，關鍵環境是研發環節，這是加拿大公司的優勢；同時由於受到其它諸如EA，UBISOFT等大公司的上游控制，其知識產權基本上是歸跨國公司所有，這是加拿大發展的瓶頸。
在加拿大3維動畫已經發展的十分成熟，加上2維動畫的市場也有局限，所以這一方面發展的很快，是加拿大在世界上的強勢所在。如果你願意，可以去看看Bioware,EA Canada, Ubisoft Canada,Radical Entertainment的網站,上面會有新的工作機會。
另外選擇地址也很重要，加拿大主要的動畫公司分布在溫哥華、多倫多和蒙特利爾，但是在部分地區零星的也有分布。各個地方的生活水平不一，水平不同，看你個人的喜好。在這里就不多說了。
㈣ 加拿大的電影產業怎麼樣
也有很多不錯的啊.相對來就肯定會少很多啦
㈤ 加拿大皇後大學的電影與傳媒專業好嗎,以後好找工作嗎
皇後大學是以文科著名的大學，電影與傳媒也很不錯
近期大熱的加拿大肥皂劇[移民接待站]的監制，就是皇後大學這個專業畢業的學生
㈥ 加拿大哪些大學電影相關專業排名較好
加拿大擁有數所專業電影學院，同時不少大學也有相關專業。其中最有名的要數多倫多電影學院（Toronto Film School）和溫哥華電影學院（Vancouver Film School）。
同時以下加拿大大學的電影相關專業（或學院）也廣受業界人士認可：
Carleton University -- School for Studies in Art and Culture
Concordia University -- Mel Hoppenheim School of Cinema
Simon Fraser University -- School for the Contemporary Arts
University of British Columbia -- Department of Theatre and Film
York University -- Faculty of Fine Arts
㈦ 到加拿大讀本科,讀電影專業怎麼樣尤其是表演系和導演系。
你覺得加拿大的影視行業怎麼樣？
不過，無論是學校怎樣，師資怎樣，都在於學生自己是否努力
㈧ 溫哥華的影視業是如何發展起來的現在是什麼狀況
風景迷人，山明水秀的卑詩省溫哥華，一直以來是拍攝電影及電視劇的上佳之地，是北美繼洛杉磯、紐約之後的第三大製片中心，素有「北方荷李活」的美譽。事實上，溫哥華電影產業已經BC省重要的經濟支柱之一。
㈨ 加拿大有哪些大學電影專業比較好
溫哥華電影學院，在這個專業非常有影響力，雖然學校不大，但是很權威，學費非常貴
㈩ 請問加拿大電影產業怎樣,和中國相比
加拿大
文化部門定義和行業界定 加拿大統計局把文化部門定義為以藝術表現形式、遺產古跡為基礎引起的各種活動和產出。以此為標准，文化統計框架包括傳統藝術和文化行業、現代藝術活動和遺產古跡及其相關支持設施等部分的創作、生產、保存、組織支持和服務、製造、銷售等整個經濟活動鏈的供需情況。具體在北美產業分類中，加拿大文化部門主要是指信息和文化產業以及藝術、娛樂和消遣行業兩大類。
文化部門的相關統計數據 1997年加拿大文化部門增加值為224.82億加元，佔GDP比重為3.1%；文化部門就業64.07萬人，占總就業人數的4.8%。
在加拿大看的電影，大部分都是美國拍的。加拿大幾乎沒有自己的電影產業。可是加拿大人和美國人一樣都超愛看電影，單從成千上億的票房就可以看出來了。各大影院都是和美國同步上映新片，電影廣告從2、3個月前甚至半年前就開始播出，比如現在影院就在放正片前播放12月份聖誕節檔期的預告了。電視里也在新片上映前大做廣告。在暑假期間，更是一個好戲連台的檔期，電影院吸引的大多數還是青少年的人群。
過去，提到加拿大電影，人們大都只想起它的動畫片和紀錄片。11月中旬，在北京電影資料館舉辦的加拿大電影展放映了近年出品的五部加拿大故事片。許多中國觀眾驚訝地發現，原來加拿大故事片也如此精彩！
這五部故事片包括《給我自由》、《立方體》、《照亮你的道路》、《凱拉》和《神聖的瑞恩家族》。這五部影片主題各異，但都製作精良，藝術風格自然、大氣，體現著導演對生活和藝術的嚴肅探索。比如，在影片《給我自由》中，13歲的少女昂納在成長過程中不斷尋找自己的定位，探究人生痛苦的原因。女導演萊亞-普爾以其細膩而色彩豐富的電影語言，讓觀眾為之動情。萊亞-普爾是近年來一位有成就的女導演，她的每一部影片幾乎都引起關註：第一部影片《酒店女人》(1986年)贏得了七個獎項，《安妮-特雷斯特》(1986年)、《埋伏的士兵》(1988年)、《狂野女郎》(1991年)、《慾望行動》(1993年)也都獲得多個獎項，並在許多電影節上放映。《給我自由》是她的第六部故事片。
的確，近20年來加拿大的故事片已逐漸成為國際影壇不容忽視的力量。80年代，加拿大一些具有較高水平的藝術片已引起影壇關注，其中以德尼-阿岡執導的《美洲帝國的衰落》(1986)和《蒙特利爾的耶穌》(1989)最為著名。《美洲帝國的衰落》通過四男四女的自白，勾畫了西方世界個人享樂的圖景。這部影片使德尼-阿岡成為加拿大國際聲譽最高的電影導演。影片自1986年5月在法國嘎納電影節放映後，連續獲得20多個國內、國際獎項。《蒙特利爾的耶穌》則從宗教的角度來觀察魁北克社會，這部看起來荒誕、殘酷的影片，是《美洲帝國的衰落》有關信念問題探索的延續。值得一提的還有大衛-克勞恩伯格1988年根據真人真事改編的《蒼蠅》、恐怖片《死亡怪圈》等等。
進入90年代，加拿大製作出一批具有相當深度的影片，其藝術表達的普遍性和准確性，更引起評論家們的注意，一些年輕的導演和他們的影片在國際電影節上頻頻獲獎。阿托姆-伊戈揚就是其中一位。這位在加拿大家喻戶嘵的年輕導演1995年執導的《脫衣舞場》在法國嘎納電影節上獲得大獎，1997年執導的《幸福的亡靈》再次獲國際大獎。大衛-克勞恩伯格在這一時期執導的影片《碰撞》、《裸體午餐》像他八十年代的影片一樣受到好評。
對人的生存狀態和命運的關注成為近年加拿大電影的聚焦點。除此次參展影片外，由於張艾嘉的出演而為中國觀眾關注的《紅色小提琴》也體現了這一特點。故事敘述一把獨特的小提琴，歷經三百年，走過五大洲，每個接觸過這把小提琴的生命都被激起燦爛耀眼的火花。去年出品的《感觀五重奏》描述一幢住宅樓中五個不同職業、性格、年齡及性別的人，各自沉迷於某一感覺中，自我封閉，而一個小女孩的失蹤將他們連接起來。
早在1939年，為了扶持和發展本國電影業，加拿大成立了國家電影局，從事影片的製作和發行。現在加拿大國家電影局每年的總預算為6500萬加元，可以完成大約100部作品。據統計，加拿大電影局至今已累計完成9000部電影作品，發行到全球85個國家。政府每年還通過加拿大影視公司投資3000萬加元用於支持各公司拍攝本國影片，另外再投資1000萬加元用於影片發行。該公司對於本國影片的投資額最高可達製片成本的49%。