Ⅰ 鄰家女特工的介紹
《鄰家女特工》是Tim Matheson執導，派珀·佩拉博等主演的電視劇。該劇講述了Annie Walker（Piper Perabo）是一名尚在訓練中的初級間諜，最近突然被中央情報局「提拔」為外勤特工。她出眾的語言才能或許是上司看重的一個原因，但那不是最主要的－－她的上司似乎對她曾經遇到過的某個人（前男友）更感興趣。Christopher Gorham扮演一個為中央情報局效命軍事情報特工，在一次任務中失去了雙眼。他是Annie的導師兼行動負責人。Anne Dudek扮演Annie的姐姐，一位有兩個孩子的母親。Kari Matchett扮演中情局「國內保安局」的主管Joan。Peter Gallagher扮演她的丈夫Arthur，中情局秘密行動處主任，同時也是Joan的上司。
Ⅱ 誰能推薦部女特工類的動作美劇給我
Covert Affairs《鄰家女特工》/諜影迷情 是Tim Matheson執導，派珀·佩拉博等主演的電視劇。
該劇講述了Annie Walker（Piper Perabo）是一名尚在訓練中的初級間諜，最近突然被中央情報局「提拔」為外勤特工。她出眾的語言才能或許是上司看重的一個原因，但那不是最主要的－－她的上司似乎對她曾經遇到過的某個人（前男友）更感興趣。Christopher Gorham扮演一個為中央情報局效命軍事情報特工，在一次任務中失去了雙眼。他是Annie的導師兼行動負責人。Anne Dudek扮演Annie的姐姐，一位有兩個孩子的母親。Kari Matchett扮演中情局「國內保安局」的主管Joan。Peter Gallagher扮演她的丈夫Arthur，中情局秘密行動處主任，同時也是Joan的上司。
Alias《雙面女間諜》是由Nelson McCormick執導，珍妮弗·迦納等主演的美國電視劇。
該劇講述了西德妮·安妮·布里斯托是一個年輕充滿活力的大學生，同時，也是神秘組織SD-6(CIA/中央情報局的最高秘密分支機構)的新生代情報員。幾年後，當她將自己的真實身份告知將結婚的未婚夫丹尼後，卻導致了丹尼的不幸喪生，而幕後兇手正是SD-6的上層人員。
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Ⅲ 間諜類游戲
女間諜主題的游戲真的很少，不單是這樣，間諜主題的游戲都相當少~
強力女角色做主角的游戲也比較少，我就知道《古墓麗影》PS3和360上的《潮濕》《質量效應》（可以編輯女的薛帕得指揮官），輻射也可以自己編輯女角色行走與廢土之上~
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諜影迷情一般指鄰家女特工《鄰家女特工》是Tim Matheson執導，派珀·佩拉博等主演的電視劇。
該劇講述了Annie Walker（Piper Perabo）是一名尚在訓練中的初級間諜，最近突然被中央情報局「提拔」為外勤特工。她出眾的語言才能或許是上司看重的一個原因，但那不是最主要的－－她的上司似乎對她曾經遇到過的某個人（前男友）更感興趣。Christopher Gorham扮演一個為中央情報局效命軍事情報特工，在一次任務中失去了雙眼。他是Annie的導師兼行動負責人。Anne Dudek扮演Annie的姐姐，一位有兩個孩子的母親。Kari Matchett扮演中情局「國內保安局」的主管Joan。Peter Gallagher扮演她的丈夫Arthur，中情局秘密行動處主任，同時也是Joan的上司。
Ⅳ 求一部電影，美國的，講一個小男孩，模擬游戲，結果自己陷入游戲當中，好像是游戲角色死掉，他也掛掉
直譯是《真人游戲》，普遍譯名是《天地逃生》，望採納。。
Ⅵ 希區柯克是什麼
希區柯克
簡介：
希區柯克在生前就被公認為有史以來最偉大的電影導演，卻從未獲得過奧斯卡最佳導演獎，雖然曾經獲6次提名。1968年獲特殊奧斯卡獎，同年獲美國導演協會格里菲斯獎。1979年獲美國電影研究院終身成就獎.
希區柯克所貢獻給電影藝術的，絕對不僅僅是純電影的技巧。就像他的電影中的人物往往有多重人格一樣，希區柯克的電影人格也是多重的。他是懸念大師，也是心理大師，更是電影中的哲學大師。很少有人能像他那樣如此深刻地洞察到人生的荒謬和人性的脆弱。在精心設計的技巧之下，我們看到的是一顆在嚴厲的天主教家教之下飽受壓抑的靈魂。希區柯克的電影，是生與死、罪與罰、理性與瘋狂、純真與誘惑、壓制與抗爭的矛盾統一體，是一首首直指陰暗人心的詩．
生平：
中文名：阿爾弗萊德·希區柯克
英文名：Alfred Hitchcock
出生日期：1899年8月13日
逝世日期：1980年4月29日
出生地：英國倫敦
希區柯克1899年8月13日生於倫敦經營蔬菜批發的普通人家。
1920年，進入電影界。經歷了字幕設計，美術導演，編輯等工作後，1926年，導演了他第一部懸疑電影《寄宿人》（這之前也導演過《快樂之園》等兩部電影），受到好評，建立了他在英國電影界的地位。
1934年的《暗殺者之家》，1935年的《三十九級台階》在各國都很賣座，讓希區柯克享有了國際名聲。
1938年，希的《巴爾干超特急》也成功賣座，引起好萊塢的注目，適逢二戰開始，希區柯克舉家前往美國，開始了他在好萊塢的工作。
1940年，他的第一部好萊塢作品《蝴蝶夢》便勇奪奧斯卡最佳作品獎。緊接著又拍攝了間諜劇的《海外特派員》，心理懸疑片的《斷崖》和精神分析片《愛德華大夫》。1946年，拍攝了這段時期總結性作品《美人計》，也是英格麗褒曼出演的最後一部希區柯克電影。她與羅賽里尼的「私奔」給希區柯克不小的打擊。
1950年代前期，希在攝影技術上不斷試驗。製作了《電話謀殺案》等作品。其中代表作就是《後窗》了。從《後窗》開始，1950年代後期，希在藝術性和娛樂性上同時高要求，拍出了《捉賊記》，《知道太多的人》，《眩暈》，《西北偏北》等一系列優秀作品。
1960年，希區柯克向新的恐怖挑戰，拍出了一部讓全世界驚觫的《精神病患者》。詭異的題材，意外的故事發展，低預算的黑白製作，讓這部電影成為希電影生涯的一個里程碑。
隨後，1963年的《群鳥》和1964年的《瑪爾尼》都是不同的新嘗試，開創了恐怖、懸疑電影的新世界。當時法國新浪潮的導演們都或多或少受到希區柯克的影響。我們看當時的作品都會有所體會，而在特瑞夫和希區柯克的對談錄中更可以清楚看到。
1972年，在倫敦首映的《狂凶記》讓觀眾看到希區柯克雄風依在，這部電影流暢圓潤，是希後期的佳作。
1980年4月29日，希區柯克去世，為我們留下了53部電影作品。
主要作品年表
- 1976 - Family Plot - 家庭陰謀
- 1972 - Frenzy - 狂凶記
- 1969 - Topaz - 黃寶石
- 1967 - Torn Curtain - 破幕
- 1964 - Marnie - 瑪爾尼
- 1963 - Birds, The - 群鳥
- 1960 - Psycho - 精神變態者
- 1959 - North by Northwest - 西北偏北
- 1958 - Vertigo - 眩暈
- 1956 - Wrong Man, The - 冤枉的人
- 1956 - Man Who Knew Too Much, The - 知道太多的人
- 1955 - Trouble with Harry, The - 哈里的煩惱
- 1955 - To Catch a Thief - 捉賊記
- 1954 - Rear Window - 後窗
- 1954 - Dial M for Murder - 電話謀殺案
- 1953 - I Confess - 我懺悔
- 1951 - Strangers on a Train - 火車怪客
- 1950 - Stage Fright - 怯場
- 1949 - Under Capricorn - 在摩羯星下
- 1948 - Rope - 繩索
- 1947 - Paradine Case, The - 帕拉亭案件
- 1946 - Notorious - 美人計
- 1945 - Spellbound - 愛德華大夫
- 1944 - Aventure malgache - 馬達加斯加歷險記
- 1944 - Bon Voyage - 一路平安
- 1944 - Lifeboat - 救生船
- 1943 - Shadow of a Doubt - 疑影
- 1942 - Saboteur - 破壞分子
- 1941 - Suspicion - 深閨疑雲
- 1941 - Mr. & Mrs. Smith - 史密斯夫婦
- 1940 - Foreign Correspondent - 海外特派員
- 1940 - Rebecca - 蝴蝶夢
- 1939 - Jamaica Inn - 牙買加旅店
- 1938 - Lady Vanishes, The - 失蹤的女人
- 1937 - Young and Innocent - 年輕與無知
- 1936 - Sabotage - 破壞
- 1936 - Secret Agent - 特務
- 1935 - The 39 Steps - 三十九級台階
- 1934 - Man Who Knew Too Much, The - 暗殺者之家
- 1933 - Waltzes from Vienna - 維也納的華爾茲
- 1932 - Number Seventeen - 十七號
- 1932 - Rich and Strange - 奇怪富翁
- 1931 - Skin Game, The - 騙局
- 1930 - Elstree Calling - 埃爾斯屈里的職業
- 1930 - Juno and the Paycock - 朱諾與孔雀
- 1930 - Mary -
- 1930 - Murder! - 兇手
- 1929 - Blackmail - 訛詐
- 1929 - Sound Test for Blackmail -
- 1929 - Manxman, The - 孟克斯人
- 1928 - Champagne - 香檳
- 1928 - Farmer's Wife, The - 農夫的妻子
- 1927 - Easy Virtue - 輕浮的德行
- 1927 - Downhill - 下坡
- 1927 - Ring, The - 指環
- 1926 - Lodger, The - 寄宿人
- 1926 - Mountain Eagle, The - 山鷹
- 1925 - Pleasure Garden, The - 快樂之園
- 1923 - Always Tell Your Wife - 永遠告訴你的妻子
- 1922 - Number 13 - 十三號
希區柯克電影十個關鍵詞
一、懸念
希區柯克認為，駭人的東西不僅潛伏在陰影里或者潛伏在隻身獨處的時候，有時，當光天化日之下，我們和正常、友好的人在一起時，也會感到十分孤獨、險象環生和孤立無援。在希區柯克內心深處，總有一種莫名的焦慮，一種絕望的感覺。當影片《破壞》初次放映時，希區柯克還特意在海報上加上了「當心背後有人」的副標題，以表現存在於潛意識中的恐懼。這種潛在的恐懼感被希區柯克當作懸念來發揮運用。
希區柯克有個著名的例子：兩個人走進一個屋子，坐下來談話，突然桌子底下的炸彈爆炸了。－－這個過程提供給觀眾驚奇。相反，如果在他們走進屋子前，觀眾首先看到一個兇手進屋子將炸彈藏在桌子，接著的兩個人走進屋子卻沒有發現炸彈，仍然坐下來談話。－－那麼整個過程叫做懸念。所以，希區柯克一向都預先將答案告訴觀眾，最著名的是《迷魂記》中，朱迪與瑪德琳是同一個人的謎底在情節中間就被揭示－－在當時曾引起過許多爭議，因為原著中這個謎底是最後才被揭穿。然而預先告知答案後，觀眾自然而然將焦慮的心情對准了主人公的命運。同樣，《奪命狂凶》、《西北偏北》也都是將真相預先透露，然後將焦點集中在無辜者的命運與選擇上。
希區柯克最擅長的是利用時間的延展與空間的封閉來製造懸念氣氛。在《驚魂記》諾曼沉車一段，故意將車在泥潭中停留片刻；《奪命狂凶》中女秘書上樓發現屍體也特地讓尖叫聲延緩。《鳥》、《沖出鐵幕》、《西北偏北》幾個場景，都是利用分鏡頭逐步加重暗藏殺機的懸念。有時希區柯克懸念的結果超乎常理，比如《破壞》中將男孩炸死與《海角擒凶》里破壞分子成功地將軍艦炸毀－－如此打碎觀眾的期待，在銀幕上是非常罕見的。。
二、「麥格芬」
這是希區柯克作品最獨特的詞彙，這個字眼來自於他最愛說的一個故事：一列蘇格蘭火車上有個愛追根問底的人，他見隔壁的乘客帶著一個形狀奔奇特的包裹，就問那是什麼，乘客答：「麥格芬。」「什麼是麥格芬？」「是在蘇格蘭高地捉獅子用的。」「可是蘇格蘭高地沒有獅子啊。」「啊，這么說，也就沒有麥格芬了。」－－由此看出，麥格芬是個並不存在或者不太相乾的事物，但它卻是談話、行動甚至整上故事的核心。
《三十九級台階》是「麥格芬」得以流傳的開端，在整部影片里都圍繞著「三十九級台階」這個間諜組織展開，但關於這個間謀組織以及他產竊取的情報卻沒做什麼交待。在後期的力作《西北偏北》中，有一個最為典型的「麥格芬」－－那個叫做凱普林的間謀根本就不存在。在所有希區柯克的影片中或多或少都用到這個概念，他總是在影片中利用一個虛化的人物做主線，比如《房客》中的復仇者、《蝴蝶夢》中的麗貝卡、《迷魂記》中的瑪德琳。有時又利用虛化的事件，比如《後窗》中的推銷員謀殺案。
三、金發女郎情結
據說希區柯克七歲時，在他家附近曾發生過一起毒死金發女郎的案件，他對此事一直記憶猶新，但無法確定這對他的電影創作造成了多大的影響。不過，有一點可以肯定，他對女演員有著固定的、獨特的審美趣味，使行「希區柯克女郎」成為一個傳奇色彩很濃的名詞，而且從任何一方面看，都要比現在名氣更響的「邦德女郎」素質要高得多。「希區柯克女郎」有著統一的標准：美艷不可方物、富有幽默感，甚至一樣的體型與心理形象－－外表冷漠卻內心火熱、難以捉摸的神秘氣質，甚至垂在耳邊的發式，當然還有最重要的一點－－都是金發！而且這些金發女郎在貴婦矜持的外表下面都掩飾著隱隱約約的撩人肉慾。
在第一部真正的希區柯克作品默片《房客》中，希區柯克影片中充斥著金發女郎，首先是兇手一連殺死八個金發女郎，男主角的妹妹也是其中之一，於是他對牆壁上掛著的金發女郎的畫像深感恐懼，不過對同樣是金發女郎的女主角卻產生了愛慕之情。此後幾乎每一部影片，希區柯克都會起用金發女子作為女一號。《艷賊》中蒂比·赫德倫的出場堪稱經典，影片開頭始終不見她的容顏，只見她一頭烏發，等她回到酒店住處洗頭時，我們才驚奇地看到水正漸漸變黑，而她－－蒂比·赫德倫－－希區柯克最後的一位尤物露出她美麗臉蛋的同時，也露出了她金黃色的秀發。
四、罪孽轉移法
在《房客》中，他首次運用了「罪孽轉移法」，雖然房客最終是無辜的，但整部影片將他完全塑造成一個古怪、詭秘的殺人犯形象，盡管如此，觀眾仍然始終希望他逃脫，而這種情緒完全來自希區柯克對畫面語言把握。像這樣的「案例」還有許多，而且希區柯克對觀眾陰暗心理的控制也越來越自如。在《美人計》的最後，觀眾大多同情起那個即將被同夥謀害的塞巴斯蒂安，盡管是他下毒想致美麗的褒曼於死地。《驚魂記》里，諾曼在將汽車沉入河底時，希區柯克故意讓汽車停頓一會兒，從而令觀眾著實為他揪了一把心。最過分的還是在《奪命狂凶》中，變態殺人狂羅斯克在尋找遺失的罪證那段過程中，觀眾幾乎一致希望他找到。
在「罪孽轉移」的同時，希區柯克也經常故意將反角塑造得風度翩翩、幽默有趣。《海外特派員》中的費希爾起初就是一位我們同情的和平主義者，後來發現他是個惡棍，但我們仍保留著對他的同情。在《間諜末日》里，希區柯克甚至讓那個德國間諜比我們的主人公更可愛些。
五、樓梯與陰影
如何運用畫面來製造懸疑與緊張的氣氛，是希區柯克最擅長的，而「樓梯」與「陰影」是他最常調用的元素。在拍攝《房客》時，希區柯克從德國表現主義那裡學習到了許多東西，包括他們認為的：當人物走上樓梯、逐漸進入黑暗時，觀眾會陷入恐懼。所以《房客》中男主人公在深夜帶著白色手套從樓梯上走下時，顯得陰森恐怖，但希區柯克其實只是將鏡頭對准了樓梯扶手上慢慢滑下的手套而已。像這樣的例子非常之多，比較著名的如在《訛詐》中，愛麗絲隨克勞上樓時，在樓梯間的牆壁上留下的不祥陰影就預示著悲劇的發生。最為著名的三個樓梯鏡頭出現在《迷魂記》、《鳥》與《奪命狂凶》里，《迷魂記》中教堂塔的旋轉樓梯顯得極高、令人目眩；《鳥》中的閣樓樓梯充滿致命的吸引力；《奪命狂凶》裡布蘭尼在深夜到羅斯克家中尋仇時，在上樓梯時，反復切換的特寫，幾乎令人窒息－－因為你無法了解將要發生的事情。
六、窺視
有窺視傾向的人或者用窺視者的視角來拍攝，是希區柯克電影常常表現的一個方面。以前，我們可能會把窺視和窺視者當作是精神不正常的表現，就好像在《後窗》中格蕾絲·凱莉講的那樣，窺視者是要被判刑的。在希區柯克的電影當中，往往運用窺視的鏡頭角度來反映事件，從而隨著偷窺者的感覺一道進入他們的世界。
《後窗》是希區柯克電影當中運用「偷窺」主題最為極致的一部作品，他顯然認為每個正常人都有偷窺他人穩私的慾望。在影片的一開始，觀眾就被處於一種窺視者的角度，因為傑弗腿部的受傷，他只能每天坐在家中透過窗口來觀看他家對面的每一戶人家，鏡頭從傑弗瑞家對面的鄰居家窗口一一掃過。由此看來，窺視他人的穩私並不是一些刻板、蝟瑣的人們才會有的娛樂，許多正常人都會產生這樣的一種觀看情感。
在《驚魂記》中，影片的第一個鏡頭橫搖過燥熱午後了無生氣的城市全景，然後慢慢推進一扇半掩的窗戶內，我們的眼神偷偷潛入一家旅社，瑪莉安戴著胸罩半裸地躺在床上，看著沒穿上衣的男主角，男主角背對著觀眾，他們旁若無人般地談情說愛，希區柯克毫無保留地把男女之間的情慾放給我們，也讓我們不自覺的成為了窺視者的角色。後來在貝茲汽車旅館里，諾曼·貝茲偷窺更衣的瑪莉安，也是不動聲色就把赤裸裸的慾望表現了出來－－甚至這種慾望是觀眾所有的。
七、線索道具
利用情節來製造懸念時，道具必不可少。希區柯克在影片片常用道具來達到令影片中的人物「恍然大悟」或「大吃一驚」，並加重緊張的氣氛。比較虛化的是《蝴蝶夢》中遠我處不在的「R」字圖案，以及《擒凶記》中的那個音符（希區柯克甚至將鏡頭對准五線譜來強化情境）。有時，希區柯克用物體的特寫來提示影片的核心場景，比如《美人計》中的酒瓶，早在片頭的酒會上，希區柯克就已經用畫面為酒窖中那場驚心動魄的戲打下了伏筆。《鳥》中也是這樣，將開場安排在鳥店中。
《繩索》是運用道用最為經典的影片，影片中的繩索是殺死大衛的工具，又被殺人犯用用來捆綁書籍贈送給大衛的父母，以達到其尋求刺激的目的。繩索是重要道具，同時也包含著深刻寓意－－扭曲的心理束縛著知識與道德。希區柯克用的片頭字幕也呈擰成一團的繩索狀。同樣，《奪命狂凶》的字幕也被設計成條紋領帶狀－－那也是影片中用來殺人的工具，變態殺人狂羅斯克利用領帶殺人；而主人公布蘭尼相仿的領帶被利用誤導觀眾；警官奧斯福德的領帶其實也是一樣的，從深層次上將他們無法滿足的慾望等同在一起。當然《奪命犯凶》還有一個最重要的線索道具－－羅斯克剔牙用的胸針。從一開始，鏡頭就耐心講解了羅斯克的這個習慣，最後這個道具引發了影片的高潮。
其它比較著名的道具有：《訛詐》中愛麗絲的手套、《心聲疑影》中查理舅舅送的戒指、《火車怪客》中海恩斯的打火機，以及《電話謀殺案》里的絲襪與鑰匙－－這些都在推動情節上起到了微妙的作用。
八、、婚姻危機
希區柯克本人的婚姻似乎無可爭議的美滿，但他的作品裡的婚姻都籠罩著陰影。在他一九三二年的作品《奇怪的富翁》中，就開始對婚姻進行了全面的反諷；《破壞》裡面維洛克這對夫妻甚至彼此之間既不了解也沒有感情，最後妻子刺向丈夫的那一刀既為她的弟弟報仇，也是向她的婚姻進行反抗。《蝴蝶夢》里德溫特與麗貝卡的夫妻關系被刻劃得無比可怕，愛與恨的表現只在一線之間，而德溫特與第二任妻子的婚姻因此蒙上陰影；《深閨疑雲》中瓊·芳登與加里·格蘭特的婚姻就以欺詐為開端，以後竟然逐漸升級到妻子懷疑丈夫要毒死自己的地步；而在《帕拉亭案件》、《電話謀殺案》、《後窗》以及《迷魂記》中夫妻之間的謀殺則成為現實；《火車怪客》中海恩斯其實也是借布魯諾的手才除去妻子。
希區柯克式的婚姻似乎不是充滿了秘密就是充滿不幸，《美人計》、《懺情記》、《艷賊》中的婚姻狀態無不如此。在《帕拉亭案件》中希區柯克用兩條線索表露出對婚姻不堪一擊的看法。安東尼律師與妻子看似美滿面的婚姻，在帕拉亭夫人出現後以不可思議的速度迅速產生裂痕，而後者因為婚姻的不幸福而殺死了丈夫。《哈里的麻煩》中珍妮聽說丈夫的死訊竟然有些興高采烈。《伸冤記》中亨利·方達的婚姻是希區柯克影片中最為堅貞的，在丈夫被懷疑有罪的期間，妻子也始終支持他，呈現出最令人感動的家庭場景－－但即使是如此，生活的壓力最終令妻子精神崩潰，自責與埋怨起來。希區柯克以此來證明沒有一對夫妻是幸福的，就像在《農夫的妻子》里說的：婚姻生活就像一個蒸汽壓路機，壓扁了男人的希望和女人的喜悅。
九、黑色幽默
希區柯克的幽默准確地說是一種「殘酷的幽默」，其中最殘酷的一次出現在《磁場命狂凶》中，羅斯克在土豆堆中與死屍搏鬥的情景，起初他被死屍「踹」了一腳步，然後用來撬開死屍手指的刀被折斷－－這組鏡頭竟然能讓你在毛骨悚然中，還能發出一絲笑來。
《鳥》中間也有一段讓人無法發笑的可笑場面，發生在小學遇到襲擊之後。可怕的逃亡後，米蘭妮來到小鎮酒吧，可是沒有人相信。大家在災難來臨時，還在大聲說笑。其實早在米蘭妮來到這個海邊小鎮前，她帶著的兩只愛情鳥在車上左搖右擺的模樣就十足的可笑，但誰會預料到不久之後，鳥類竟然發動了一起可怕的攻擊。
十、性虐待
看希區柯克電影的表面，似乎跟「性虐待」這個詞有些不沾邊際，但去看看他的作品裡是如何對付那些自視高貴的金發女郎，你就發現在他和諧平靜的平常心下有著高度壓抑的慾望。《三十九級台階》中的女政治家與《海角擒凶》中的女模特都被「殺人犯」拖來拖去，偏偏她們都打扮得時髦體面。
文字希區柯克作品中的男女主角幾乎列一例外都有施虐與受虐傾向。《艷賊》里馬克與瑪爾尼是最為典型與明顯的一對，瑪爾尼因為誤殺了水手嫖客，而終身背負受虐性罪感；而馬克則對這個女賊有著強烈的征服欲與佔有欲。
《房客》中年輕美貌的黛西被房客所吸引，而他是一個極度恐怖的連環殺人案的疑兇。從此以後，希區柯克的金發女郎們便對危險人物樂此不疲，《愛德華大夫》里英格麗·褒曼對格里高利·派克的愛慕遠不止因為後者英俊的面貌，而是從心理深處對危險（虐待）的渴求，就好像《鳥》中蒂比·赫德倫會地緣無故走上危險的閣樓一樣。
當你仔細去觀看希區柯克作品時，你就會發現男主角對女主角的控制、女主角對男主角的屈服是非常明顯的，這是施虐與受虐最基本的表現。
Ⅶ 有一部美國電影 講述的是一個美國中情局特工 執行過任務後又反被中情局追殺 求這部片的名字
暈~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
是《諜影重重》啦。
◎譯 名 諜影重重/伯恩的身份/神鬼認證/叛諜追擊
◎片 名 The Bourne Identity
◎年 代 2002
◎國 家 美國
◎類 別 劇情/驚秫/動作/神秘/冒險
◎語 言 英語
◎字 幕 中文字幕
◎IMDB評分7.4/10 (42,658 votes)
◎IMDB鏈接 http://www.imdb.com/title/tt0258463
◎文件格式 RMVB
◎視頻尺寸 800 x 336
◎文件大小 2CD
◎片 長 119 Min
◎導 演 道格·李曼 Doug Liman
◎主 演 馬特·達蒙 Matt Damon .... Jason Bourne
弗蘭卡·波滕特 Franka Potente .... Marie Helena Kreutz
克麗絲·庫伯 Chris Cooper .... Alexander Conklin
克萊夫·歐文 Clive Owen .... The Professor
布賴恩·考克斯 Brian Cox .... Ward Abbott
阿德沃爾·阿吉紐依-艾格拜吉 Adewale Akinnuoye-Agbaje .... Nykwana Wombosi
加百利·曼恩 Gabriel Mann .... Danny Zorn
Walt Goggins .... Research Tech
Josh Hamilton .... Research Tech
朱麗婭·斯蒂爾斯 Julia Stiles .... Nicky
Orso Maria Guerrini .... Giancarlo
Tim Dutton .... Eamon
Denis Braccini .... Picot
Nicky Naude .... Castel
David Selburg .... Marshall
◎簡 介
發行：環球
首映：2002年6月14日
官方網站: www.thebourneidentity.com
劇情
一艘義大利漁船在海上撈起一個人。這人身上被人射進兩顆子彈，還有刀傷，奄奄一息，更奇怪的是他身上還有微縮膠卷和一個瑞士銀行戶頭的密碼。被救醒以後，這個人的健康迅速恢復了，但是他卻完全想不起自己是誰。至於怎麼會被人射傷，怎麼流落到海上，身上的東西又是怎麼回事，更是頭緒全無。可是他一定要找到答案。——誰能沒有身份地活下去？
漁船把他放在了巴塞羅納，他將往蘇黎世去，依靠身上唯一的線索——瑞士銀行密碼，來尋找自己的身份。在蘇黎世他找到了那個對得上他密碼的保險箱，打開以後發現裡面有一把槍、大量現金，還有六個國家的護照，上面都有同一個名字：傑生·伯恩。更妙的是他發現自己身手極佳，可以幾乎不費力地以各種方式打倒或殺死對手，而且他一張口竟然會說好幾種外語。他去了瑞士的美國使館，結果惹出事來，逃出來以後他決定去巴黎。這時他碰見一個叫瑪麗的女子，答應開車送他去巴黎，他則付她兩萬塊錢。
與此同時歐洲大陸上開始出現了幾班人馬，到處搜尋這個身份不明的人，目的只有一個：終結他。CIA也毫不令人吃驚地摻和進來。潛伏的危險和不知身份的迷惑下這個沒有名字的人漸漸接近了真相。
製作
看過《天才瑞普利》後有人不喜歡馬特·達蒙。因為他演得太好了。大家想起那個角色，情感復雜，但決不會象裘德·洛扮演的花花公子那樣招人喜歡。論長相馬特·達蒙輸很多人一籌，雖然他也演過靠外表吸引人的角色，但說創作的本事，好萊塢年輕演員中他還得算一號人物。《心靈捕手》即顯露他和一般商業路線不同。演起戲來也頗有底氣。
不過本片則是無可置疑的好萊塢路線。而且也非原創，乃是依據羅伯特·路德勒的同名小說改編。同時這部影片是三部曲的頭一部，後兩部什麼時候出來還無人知道。故事肯定不會完全了結就是了。若看了本片覺得喜歡，那又有期盼，倒是件好事，不喜歡，從此拉倒也無大礙。
本來達蒙和導演想做些與眾不同的東西來，是「我們的朋友們會喜歡的」，也就是說可能得深沉點兒有點弦外之音什麼的。但製片公司的意思很明白，得是十幾歲男孩喜歡的口味。其實十幾歲男孩喜歡的口味常常很具娛樂性，倒不會讓人失望。
況且看看女主角是誰很多人可能耳朵就會豎起來了。凡看過《羅拉快跑》的人無不記得羅拉的輕盈和她的紅發。據說紅頭發是後現代的標志，只是德國的羅拉跑來做美國美人畢竟要有一些不同，而且這個叫瑪麗的女子是何身份也不比達蒙的角色更清楚些。——無論如何這回她的頭發被弄成了綠色，不知會和他們上演的故事如何相映成趣。本來導演就有意把他這部動作片拍得具有《羅拉快跑》的風格，請了波坦特來顯然給片子加了分。不過這個角色顯然不如羅拉討巧。一個來歷不明說著臟話抱怨連天的女人怎麼讓人喜歡，那真要看演員的魅力和演技了。亡命生涯中的感情戲也是個考驗。這一對是有些奇怪。但也許，看點就在這里。如果後兩部將會投入拍攝，不知道會不會繼續用她。
影片預算7500萬，製作過程比較長，本來預期2001年完成。本片在幾個歐洲城市拍攝。李曼鏡頭下的歐洲是真實的歐洲，現代城市的歐洲。小巷或高樓都是現實。只是故事中的尋找和追逐有些象電影。本來，就是電影。
評論
失憶症和CIA。簡直讓人不知說什麼才好。在哪兒見過這情節？當然。好象看過一個關於失去記憶的女探員的故事。日常生活中她發現自己身手了得並從此捲入麻煩。
可是誰能就放棄了對自己身份的尋找呢？且不說被人談論濫了的現代文明的主題之一——人失去身份，不知自己為何人到處尋找精神家園，——這可是實實在在不明身份。現實一點說，是很難生存的。除非跑到南太平洋的小島上去做土著。而且這么明顯的處於危險中，怎能不去追他個水落石出？所以這個可能叫傑生·伯恩，也可能叫隨便什麼別的名字的男人出發去找自己，在路上又找到了一個女人。
一切都很方便，除了追在身後欲置自己於死地的一幫人。而這幫人又是CIA。好象好萊塢的想像力是真的有限。好在觀眾很寬容，故事和情節老套我們都可以原諒，但演員要好看，追車要精彩，而且壞人要盡可能壞得有趣壞得到家。
所以我們坐在這里，頭腦清楚，知道自己是誰，看著那個奔波在歐洲大陸的無名男子，猜測著他的命運，不知是慶幸還是羨慕。
◎譯 名 諜影重重：繼續逃亡/至尊伯恩/伯恩的霸權/諜影重重2/神鬼認證2/叛諜追擊2：機密圈套/至尊波尼/波恩的霸權
◎片 名 The Bourne Supremacy
◎年 代 2004
◎國 家 美國/德國
◎類 別 冒險/神秘/驚悚/動作/劇情
◎語 言 英語/俄語/義大利語/德語
◎字 幕 中文
◎IMDB評分 7.4/10 (32,569 votes)
◎IMDB鏈接 http://www.imdb.com/title/tt0372183
◎文件格式 RMVB
◎視頻尺寸 800 x 336
◎文件大小 2CD
◎片 長 01:48:25
◎導 演 保羅·格林哥拉斯 Paul Greengrass
◎主 演 馬特·達蒙 Matt Damon .... Jason Bourne
Franka Potente .... Marie
布萊恩·考克斯 Brian Cox .... Ward Abbott
朱麗·斯蒂爾斯 Julia Stiles .... Nicky
Karl Urban .... Kirill
Gabriel Mann .... Danny Zorn
瓊·艾倫 Joan Allen .... Pamela Landy
Marton Csokas .... Jarda
Tom Gallop .... Tom Cronin
John Bedford Lloyd .... Teddy
Ethan Sandler .... Kurt
Michelle Monaghan .... Kim
Karel Roden .... Gretkov
Tomas Arana .... Martin Marshall
Oksana Akinshina .... Irena Neski
◎簡 介
劇情簡介：再現殺機
本片是《諜影重重》的續集，講述的是歷經千辛萬苦終於知道自己身份的傑森·伯恩(馬特·達蒙)無意間被捲入一起外交陰謀。本已明晰的身份又將飽受質疑，寧靜的生活再次被無情的重重諜影所籠罩。
而這一切都源於某大國政界要人慘遭殺害，警方在兇案現場發現一張電話卡，更加令人費解的是經查證此卡竟屬伯恩所有。盡管中央情報局知道伯恩也許是無辜的，但迫於強大的外交壓力，他們還是要求伯恩必須出山，緝拿真凶以還自身清白。
伯恩開始並不情願，可不久連自己最愛的女人也神秘失蹤，於是，伯恩終於決定重出江湖。面對來自各方的敵友，還有那些別有用心的人，伯恩在間諜戰的漩渦中越陷越深……
影片幕後：尋找伯恩身份之謎
◆話說從頭：伯恩三部曲
伯恩系列電影的劇本改編自著名作家羅伯特·勒德姆(Robert Ludlum) 發表於1980年的同名國際暢銷間諜系列小說。小說共分三部：《The Bourne Identity》、《The Bourne Supremacy》和《The Bourne Ultimatum》。
第一部描述了一名失憶症患者發覺自己的身份竟是負責暗殺任務的CIA秘密探員傑森·伯恩，在一次名為「絆腳石」的暗殺行動任務失敗後，他已成為美國中央情報局獵殺的目標。續集故事架構將取材自勒德姆的第二篇續集小說《The Bourne Supremacy》。這次傑森·伯恩不但仍要躲避美國中央情報局無情的追殺，還因被認為暗殺了一名中國政府高官而引來更大的麻煩。影片第一部的編劇托尼·吉爾羅伊將繼續為續集編寫劇本。
由於《諜影重重》第一部取得了巨大的成功(全球票房1億2千萬美元)於是環球電影公司決定開拍續集，看來這個由馬特·達蒙飾演的飽受失憶症之苦的CIA特工還要「繼續」他的逃亡之旅。
◆走馬換將：導演交接班
《諜影重重》第一部自上映後所取得的票房佳績有目共睹，而續集中將不再由導演過第一部的美國新生代導演道格·里曼Doug Liman繼續執導。原因是里曼將執導由布拉德·彼特與妮可兒·基德曼合演的新片《史密斯夫婦》(Mr. and Mrs. Smith)。
而執導《諜影重重2》的重任則落在了英國導演保羅·格林哥拉斯的肩上。他曾在2002年憑那部反映北愛爾蘭爭端的《血腥星期天》(Bloody Sunday)一舉拿下當年的柏林電影節金熊獎，並在世界影壇確立了自己的地位。
◆加州首映：技術見真功
《諜影重重2》於7月15日在加州好萊塢ArcLight影院舉行了隆重的首映式。除了明星雲集的盛況之外，更值得一提的是首映式採用的是先進的DLP Cinema放映技術。此外，7月7日在Loews Boston Common影院由馬特·達蒙主持的《諜影重重2》慈善放映也採用了DLP Cinema技術。
DLP Cinema技術正日益成為各類商業大片首映式與重要場次的放映技術標准。之前，環球影業已在5月3日《范海辛》(Van Helsing)的首映式中採用過這一技術，此前不久的《雷鳥神機隊》(Thunderbirds)的首映式中也曾使用過。
DLP Cinema技術為影片，尤其是動作片帶來的清澈、犀利以及令人震撼的數字影像，使觀看影片的觀眾盡情享受視覺盛宴的同時無不慨嘆科技的偉大與神奇。
電影點評：
《諜影重重2》的推出完全倚仗其前作所取得的成功，《諜影重重》在美國的評價絕不算低，擁有7.2的平均得分；而近年來大名鼎鼎的邦德系列影片卻從未超過7.0，這足以說明影片的人氣，於此背景之下，推出續集也就不足為奇了。
改編自羅伯特·勒德姆同名小說的影片《諜影重重》於2002年首度被搬上大銀幕，其引人入勝的因素多在於影片中較為寫實的間諜戰劇情編排。其實，「特工」和「失憶」的組合並不怎麼新鮮，無論是科幻題材的《魔鬼總動員》(Total Recall)還是時裝動作片《特工狂花》(The Long Kiss Goodnight)以及中國觀眾最熟悉的成龍的《我是誰》都對此有所觸及。
雖然《諜影重重》在同類影片所探討的層面上更具理性與深刻，但仍未能成為經典之作。道格·里曼循規蹈矩的表現沒有顯示出其新生代導演的本色，但影片成功之處在於較為寫實的殺手技能描述。續集導演保羅·格林哥拉斯恰恰是一位擅長把握紀實風格的導演，他的成名作《血腥星期天》早已成為業內行家探討和研究的典範，希望前作的寫實風格在續集中會得以更好的保留和發揮。
《諜影重重》之所以令人印象不甚深刻的另一因素，在於其缺乏商業大片火爆驚人的場面。盡管影片洋溢著濃厚的歐陸風情(主要場景設在巴黎)，塞納河畔的飛車追逐以及古老公寓里的打鬥也算精彩，卻仍無法彌補場面和效果的缺憾。這似乎也是我們希望在續集中有所突破的地方。
從續集的陣容來看倒是不容忽視，除了上部中的一些「老面孔」之外，三度入圍奧斯卡的演技女星瓊·艾倫也加盟其中，劇中她將飾演中央情報局高級長官海倫，正是她對伯恩的身份窮追不舍。而瓊·艾倫同馬特·達蒙之間演技的碰撞也十分令人期待。
續集中同樣不乏令人擔憂之處，除了場面、節奏等方面的突破，情節更需完美。續集的劇本仍由第一部的編劇托尼·吉爾羅伊編寫，如果他依舊維持原來的水平必定會令影片大打折扣。
勒德姆的同名小說原是三集，改編成影片後，由於第一、二集的成功，最後將在今年上映的第三集就更加值得期待了。
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