A. 拉片是什麼意思
拉片，是學習影視的重要方法之一。業內流傳著一句話：「影片是最好的老師」。
這里，我們有必要提一個人——讓-呂克·戈達爾。青年時代沒有考上法國電影學院，一氣之下，躲到法國電影資料館「觀摩」了3000部電影，終於拍出一部劃時代的電影《精疲力盡》，引領法國電影新浪潮風騷數十載，以至於讓法國人民得意的宣稱電影從此以後分為「戈達爾前」和「戈達爾後」兩個時代。
可能有人說這是一個巧合，但每個看起來巧合成功的人，他背後所付出的努力絕對是空前的，巧合能成一時，成不了一世。但戈達爾至今在電影屆的地位說明了他的成功不是巧合，是一種努力和積累。
電影學院流傳著這樣一句話叫「精讀400部」，也就是說學習這一專業的人要熟悉400部以上的影片。但有學生能做到精讀400部嗎？這個顯然是很少的。王迪老師對應這句話說過一句話：「不用，只要精讀20部，每部讀20遍」，20遍！這才叫精讀啊！
就影視課程來說，拉片課既是最簡單的課，也是最難的課。簡單是因為，就算你沒有專業基礎你也可以進行，難是因為，就算你專業基礎很好也不一定能完整地分析透徹影片中的內容。
拉片課程我們一般會涉及這樣的內容：首先是故事結構，故事的開端是什麼，創作者是如何開場的，激勵事件在何處出現，對整部影片的影響是什麼，發展部分是哪一部分，高潮從何處起，如何鋪墊高潮的到來，結局部分是什麼，是開放是結局嗎，這些段落分別在全片中所佔的比例是多少。其次是人物，主要人物，次要人物，群像，人物關系是怎樣的。每個人物對故事起著什麼樣的作用。然後是場景，用了多少個場景，什麼樣的場景，對故事以及人物的表達起著什麼樣的作用，這些場景是否有什麼更深層次的涵義，場景對於影片升華起著什麼樣的作用。再有就是影片細節點的解讀和探討，創作者一定會在自己的影片中注意到許多細節問題，有些細節做了，我們可能看不出來，有些細節很明顯。那麼這些細節有什麼作用，表現人物性格？還是對故事上做的鋪墊？在或者說是生活中容易被人忽略的點？
用拉片子的方法可以將影片的敘事範例與抽象的編劇理論結合在一起，能幫助學生理解和靈活運用各種概念。當你的腦中存儲了大量的情節後，你將會自然產生一種節奏感和模式化的記憶，這種節奏感和模式化的記憶，就是你的電影感覺。
B. 《白鹿原》與《歡樂頌2》你更看好哪部劇
關燈拆電影，只讀經典，每期推送全球佳片。
這位是這兩天你們朋友圈的當紅炸子雞。
浪倒眾生一片。
C. 電影、電視劇怎麼拉片子就是一邊看一邊記嗎
拉片子在影視創作行業內被認為是一種學習方法，即細致的，逐段逐場逐鏡地分析、欣賞、學習一部影視作品。根據職業需求和目的，拉片子的方法和側重也不一樣。
比方說，導演拉片子，主要考慮的事鏡頭的運用，攝影構圖，光的使用等等；而編劇拉片子更注重的是編劇范疇的內容，比如人物的塑造，情境的設計，結構的布局，情節的編排等等。
這是職業導向上的側重。另外就算相同職業，根據具體的目的，也會有所側重。比方說，導演想學習某一部片子裡面的動作設計，那麼他在拉片的時候，更注重的是動作場面，甚至剪輯銜接的內容。編劇學習某一部片子的懸念的設置方法，那麼他更側重的是一部片子中懸念的安排，鋪陳和懸念的釋放這些內容。所以說從學習的角度來看待拉片子的話，是根據學習目的有的放矢的。至於如何拉片子，當然不是把影像還原成劇本或文字，而是有目的的記錄。拉片子不同於平常的觀賞，很慢，要邊拉邊思考，從創作者的角度，把內容還原到創作之前，琢磨創作者這樣處理的用意和目的，只有這樣才能更加實在的訓練自己的創作思維。
另外需要指出的重要的一點是，了解影視作品製作過程的人都知道，所呈現在我們面前的影視作品已經是經過無數次選擇之後的結果，比方說因為時長的問題，不得不減掉刪掉一些相對沒有那麼重要的內容，所以說如果想通過我們面前所呈現的作品，通過拉片子，完整地還原創作者的初衷和創作方法，幾乎是不可能的。也就是說，拉片子是一個非常有效的學習方法，但這種學習方法並不是學習影視作品創作的唯一途徑，或者說主要途徑。創作，尤其是影視創作，還是需要大量的經驗經驗積累、訓練，以及保持敏銳的觀察，有力的創作動力。
推薦一部書，原中央戲劇學院老師楊健的著作，名字就叫做《拉片子》，比較實用，也算系統。希望能幫到你。
D. 求陽光燦爛的日子拉片筆記！
影片一開始便是男主人公的旁白：「我的故事總是發生在夏天」接著便是一段激昂的進行曲，（搖）毛主席塑像。
2`54：斯琴高娃梳著兩個小辮兒傻里傻氣地喊著自己兒子「小軍 」.
4`36:小孩吹響口哨，所有的軍人紛紛轉頭，小孩上前將口哨戴在了爸爸的脖子上。
5`49：小孩偷窺著「充滿歌聲的教室」，午後的光線一束束從窗戶透進來，三個小女孩著白襯衣、白鞋白襪、掐細腰的灰色百摺裙在跳舞。（音樂）人聲唱：「翻身的農奴想念恩人毛主席」
5`55：小軍只露出一雙眼睛和鼻子，但兩眼不停的眨巴。（旁白）「在父親離開後，我獲得了空前的自由。」→小孩的追逐（伴）某進行曲。大家打賭扔書包比誰扔的高，（戰利品是：冰棍兒，奶油味兒的，兩根兒！）四個孩子：螞蟻、劉思甜、羊搞、馬猴（馬曉軍）。
7`37：在這里有一個由童年向少年的很好的轉變，扔出去的書包再接著時，便是少年版的了（夏雨）。
7`55：馬曉軍後來家搬到了東城家屬院。在馬曉軍出一個大門時（大門上有個紅五星），傻子出現，他只是在不停的嘶吼：「Gooloomoo(古倫木)!Oo-ba（歐巴）!」（也不知道他說的這兩句話是什麼意思或者就是根本無意義？）傻子穿著像人字拖一樣的拖鞋，背心，短褲，寸頭。有點胖，半睜半閉著眼睛。騎著棍子，揮舞著木棒。（我一開始看的時候，不知道他到底是坐在那裡的，還是蹲在那裡的，直到後來說有人把傻子平時騎著的棍子搶走了我才明白原來是這樣。）
8`15：（旁白）「在七十年代，北京的大街上還沒有那麼多的車或豪華飯店，甚至街上也沒有很多人。大一點兒的孩子都在農村或部隊，所以城市屬於我們。」
8`34：胡老師（馮小剛，巨瘦）著白襯衣，戴一副透明圓眼鏡，面黃肌瘦，營養不良，頭發向上，雙眼微凸。「上課！」8`51：草帽飛了出去，一小孩撿回。他怒斥道：「誰讓你離開座位的？無組織無紀律！回去！（此處十分具有搞笑效果，更別提加上馮小剛的可愛形象。）9`45：他在黑板上寫下「中俄尼布楚條約」，說「中」是指清政府，「俄」是指沙俄政府，接著解釋尼布楚（貝加爾湖以東的地區）。這里提到的條約中牽涉當時的俄國，而本片所處時代的人們以及人們的生活正好深受他們的影響，所以在這里也算是為之後的影片感覺、劇情內容做了鋪墊。10`32：草帽重新出現，只是裡面盛滿了煤球。老師當然氣得要死，又砸書又敲桌子的。還上前敲了第一排某同學的桌子，然後大喊：「都把手伸出來！」（不知道為什麼這里，也許人們都有一種幸災樂禍的惡作劇心理，看老師被氣成那個樣子，滑稽又可愛，讓人不笑的不行，也許這里還有對童年回憶的眷戀。）這時一人沖進教室，穿過窗玻璃，其後有兩個人緊追。（三個人均是睬著學生課桌越過的）。仔細想想這一段兒，在當時大家的神經都被老師准備抓出惡作劇罪魁禍首的這事兒緊綳著的時候，卻突然發生了意料之外的事情，相信這在同種類型電影中應該不算多見。（因為一般類型的電影按照慣常人的思維肯定是繼續接著這個情節演下去了）而且此段胡老師和那追趕的人的對話讓我感到尤為奇怪。
11`40：馬曉軍伏在桌子上，一隻手拿著鋼筆亂晃，臉上是狡黠的表情。在胡老師說完「啊？你還能把我怎麼樣？你不要來這套恐嚇訛詐」之後，馬曉軍便從後門的小活動門底下溜了出去。（這個門類似於現在外國家庭里讓寵物進出的門。）
13`06:此時馬曉軍已經到了家裡。他穿著白色的背心站在一個上了鎖的抽屜前很專注地在磨鑰匙，鼻尖在滴汗。在抽屜打開後，他從裡面拿出一柄匕首，（抽屜里還放著毛主席像章、勛章之類的，一些文件，短刀，一個小匣子，匣子內有若干胸章。）接著變成了馬曉軍掛上一排勛章在房間里踢正步。（背心上的兩個肩膀頭子別著兩個肩章）
22`36：在馬曉軍隨後的「別人家旅行」中，他終於看到了令他難以忘懷的東西——米蘭的照片。（照片上米蘭微笑著，著粉紅色小短背心，梳著兩個小辮。特別是那笑容，極其燦爛，似乎帶著一股子得意勁兒，又透著十分的可愛與天真。）
33`36：劉思苦、馬曉軍、於北蓓等六人戴著小綠帽子坐在展覽館門外的欄桿上，人手一瓶北冰洋飲料。他們一邊看著進去的人們一邊評價，直到看到由左小青飾演的女孩張小梅。（女孩在少年宮學跳舞，家住內務部街11號。）在之後看片子被人發現給帶到派出所時，問話的人十分兇悍，也很蠻不講理。最後竟然說一句：「瞧你這德性，還鎮王府井，鎮動物園鎮地安門吶！」（諷刺又有些好笑）
46`24：鏡頭所呈現的內容是一雙穿著黑色拌扣兒布鞋的腳正向前方走去（米蘭）。接著是人物的全身：劉海，一個長麻花辮（由兩個麻花辮梳在了一塊兒）垂在腦後，戴著墨鏡（現在看可能顯的有些可笑），碎花的裙子。由這些打扮足可以看出米蘭在當時屬於極其時髦的人，不僅僅是在發型上面就要和別的女孩子不一樣，而且還要戴著墨鏡，又添加了神秘感。碎花圖案的裙子給人感覺成熟而又不輕浮，想必在那時應該也是屬於流行的元素。
54`01：在馬曉軍回家後，媽媽又著急又生氣地打了他。（其實只是輕捶，並不是真的狠打）此時還可以看到母親身後的牆上一條標語「永遠忠於毛主席」。
55`50：在群毆事件中，由於馬曉軍的一板磚，六條的那個孩子被打成重傷，並且住院一個月，因此兩伙人相約禮拜一的盧溝橋。在那一天的那個地點，足有上百人的陣勢（也許還遠遠不止）。這組鏡頭在大橋下拍攝，在氣氛有點不對頭的時候，火車從橋上隆隆的經過。在之後兩伙人的矛盾被「小壞蛋」出面解決後，大家齊聚在老莫一起喝著啤酒。而作為友情演出的原著王朔則在此時飾演「小壞蛋」的角色。他像個大哥一樣像模象樣的說：「四海之內皆兄弟，五洲振盪合為貴。」之後便是主人公一大段的適時的旁白。
E. 誰看過《岡仁波齊》好看嗎
信徒的朝聖是和佛祖做的一場交易嗎？
能被塞人這個苛刻的影評人給6分的電影一年能有幾部嗎？今年貌似就有個《八月》和《岡仁波齊》，然而《八月》這篇散文還未看的筆者，下定決心把《岡仁波齊》看完了。有人說本片是在消費藏民的信仰，有人說本片是在滿足觀眾的獵奇心，不管怎麼說，它都是一部成功的反類型片。
從古至今，人類的發展一直是走出的思想，從古代的難以出省，到昨天的出國，如今的走出地球，邁入太陽系，將來文明更先進，會走出太陽系，但是人類仍會保留精髓的傳統文化。關於朝聖，筆者既不認同也不反對，我們本就不該對別人的生活指點江山，但是我們有權不去選擇別人的生活。
F. 電影怎麼拉片
如果你是電影方面專業的學生，拉片的話就是對影片進行深度的解剖。把一部電影來來回回反復的看，分析它的場景鏡頭機位拍攝手法對話主題人物情節等等等一系列元素，基本上被拉過一遍的片子你以後都不會想再看了。而拉片的速度也因人而異，細致的人一部電影可以拉上幾天，張藝謀在北京電影學院學習的時候就是這方面的典型。。。。
http://www.douban.com/group/topic/12101897/
這里有拉片需要分析的一些元素，你可以根據自己的情況挑幾個進行分析。總而言之得把片子分析透，但也得有自己的觀點，畢竟一千個讀者就有一千個哈姆雷特。
G. 好看的拉片有那些
我來推薦一些給你：
最近上映的新片有：
國內：
《長江7號》《大灌籃》 《集結號》《投名狀》《大電影數百億2》《色戒》 《棒棒老虎雞》
《命運呼叫轉移》《龍過雞年》《赤壁》《寶葫蘆的秘密》《不能說的秘密 》《親親老爸 》
《老年無所依》《權力風暴》《耳朵大有福》《十全九美》《刺馬》《一年到頭》 《蘋果》
《彩票也瘋狂》 《天下第二》《我叫劉躍進》《錯愛》《蝴蝶飛》
國外：
《虎膽龍威4》 《諜影重重3》《 獵狼犬》 《美食總動員》《醜女大翻身》 《美味情緣》
《神槍手與智多星》《電鋸驚魂4》《霍亂時期的愛情》 《怪物史瑞克3》 《小美人魚》
《迪士尼公主》《美女與野獸》《變形金剛》《哈利·波特5 》《靈魂戰車》《蜘蛛俠3》
《龍之戰爭》《國家寶藏2 》《火線保鏢》《我是傳奇 》 《魔法玩具城》 《貝奧伍夫》
《蜜蜂總動員》《美國黑幫》《聖誕老兄》《侏羅紀公園4》《加勒比海盜3》《驚變28周》
《諜影重重3》《虎膽龍威4》《狙擊生死線》《惡靈騎士》《斯巴達300勇士》《黑暗崛起》
《異形大戰鐵血戰士2：鎮魂歌》《黑暗物質三部曲之金色羅盤》《貝奧武夫：北海的詛咒》
《尼斯湖水怪 》《電鋸驚魂4》《美國派六》《怪物史萊克3》《查理的戰爭》
2008年值得期待的未上映電影有：
《功夫之王》《赤壁》《三國志之見龍卸甲》《江山美人》《奇幻精靈事件簿》《決勝21點》
《蝙蝠俠：黑暗騎士》《全民超人》《天災》《奪寶奇兵4：印第安納?瓊斯與水晶頭骨王國》
《第一滴血4》《侏羅紀公園4》《哈利波特與混血王子》《木乃伊3：龍的詛咒》《蝙蝠俠：黑夜之神》
現在的電影精品太少，我再推薦一些經典影片：
國外：
《X戰警》系列《蝙蝠俠》系列 《異形》系列 《異種》系列《星際旅行》系列 《終結者》系列
《機械警察》系列 《侏羅紀公園》系列《回到未來》系列 《刀鋒戰士》系列《黑客帝國》系列
《生化危機》系列 《魔戒》系列 《諜中諜》系列 《天繭》系列 《星球大戰斗》系列
《天地大磁撞》《世界末日》《怪獸格斯拉》《X檔案》《星艦戰將》《黑洞表面》《第五元素》
《黑衣人》《12隻猴子》《攔截未來者》《未來水世界》《未來主宰者》《全面回憶》 《深淵》
《機械英雄》 《內層空間》 《霹靂五號》 《蒼蠅》 《E.T.》《銀翼殺手》《勇闖奪命島》
《空中監獄》《星河戰隊》《太陽之淚》《第五元素》《王者之心》《後天》《天地大沖撞》
《完美風暴》《哥斯拉》 《地心末日》 《特洛伊》 《達芬奇密碼》 《角鬥士》《生死時速》
《阿甘正傳》《雙面疑殺》《美國黑幫》《真實的謊言》
國內：
《東成西就》《東邪西毒》《戰虎》《救我》《賭聖》《整蠱專家》《逃學威龍》《新精武門》
《賭俠II之上海灘賭聖》《家有囍事》《鹿鼎記審死官》《武狀元蘇乞兒》 《唐伯虎點秋香》
《新龍門客棧》 《碟血雙雄》《國產凌凌漆》 《大內密探零零發》《97家有喜事》《回魂夜》
《刀劍笑》 《東方三俠》 《重慶森林》 《阿飛正傳》 《少林五祖》 《千王之王2000》
《賭俠》 《大話西遊》系列《五福星系列》 《賭神》系列《英雄本色》系列 《古惑仔》系列
《警察故事》系列 《倩女幽魂》系列 《黃飛鴻》系列 《無間道》系列
H. 求電影《後窗》的拉片分析
Rear Window一開始，觀眾就被處於一種窺視者的角度。鏡頭從Jefferies家對面的鄰居家窗口一一掃過，接著又搖入Jeffries的家中，綁著石膏的腿，驚險的賽車比賽照片，桌上被砸壞的照相機，一切在攝像機不動聲色的幾分鍾搖移中，簡練地交代了人物的所有背景。這種簡潔明了的開場方式已成為之後無數電影的範本。比如《馬路天使》、《大玩家》、《蛇眼》等等。影片中若干次出現對面公寓的全景，每一扇窗戶中都彷彿在上演著broadway的舞台劇，劇情也不斷變化，使得影片不但是驚險片或者懸念片，還是一部市井風情畫。
Rear Window故事情節是很小的平常事，不像現在的Hollywood動作片、懸念片動輒拯救世界；而本片的主人公也只是個平凡人物——一個養傷的攝影師、一個為婚戀煩惱的男人、一個喜好坐在窗邊觀察鄰居生活的正常人，並非現今美國大片里心智體能超常或者變態的任務，加上大量主觀鏡頭，使得觀眾有了極大的代入感。情節是在不東聲色中展開，毫無現在恐怖片、懸念片流行的一驚一乍的噱頭。但愈是生活化的犯罪，愈是平靜中進行的殘殺，就愈是令人心驚膽戰，也愈是讓人感到真實社會的黑暗一面——血淋淋的謀殺也許就發生在你身邊。
主人公斷腿是電影情節的前因後果，這是一個絕頂巧妙的安排。既使情節合理化，又在末尾增添了緊張感，更使整部電影的視角顯得很獨特，最後還在斷腿上弄了一點小幽默。最讓人賞心悅目地是Hitchcock布置的場景，從主人公公寓窗口望去，對面的每一戶人家都像一個broadway的舞台，人生百態盡顯其中。看的電影越多，越覺得將社會生活拍到生動、鮮活境界，是非常不容易的事，而Hitchcock這個「緊張大師」竟輕而易舉地做到了。
現在越來越多的人認識到他不僅僅是一個電影大師，還是個不折不扣的心理大師。這不僅因為他拍過像《Spellbound》（愛德華大夫）等一些精彩絕倫的精神分析題材的影片，也不僅是因為他在影片中在角色身上准確運用了心理推斷，主要在於他熟知觀眾的心理，熟知深藏在每個人心靈深處的恐懼感和好奇心。Rear Window也將Hitchcock常用的「偷窺」主題推向極致，他顯然認為每個人——每個正常人都有偷窺他人隱私的慾望。像這樣一部電影，表面上並無刺激激烈的打鬥、也無刻意安排蹩腳的懸疑細節，但你看過以後會永遠記得那一場鄰人的殺妻分屍案，這便是Hitchcock深諳觀眾深層次心理所致。
當然，也有評論家認為，Rear Window與拍攝時期的「The Age of McCarthyism」（麥卡錫時代）有關，影片中的狗主人高聲責問：「是誰殺了小狗？！」——這顯然是有所指的，謀殺在當時也存在著。而影片的場景也類似置身於圓形監獄監視中心的手法，象徵著當時一人監視，其他人相互隔絕的情壯。當然Hitchcock一向不談他的作品中有所謂的社會含義，更對政治性深惡痛絕——但實際上不由自主總流露一些現實內容——無論是二戰前夕、二戰中、冷戰，還是Rear Window所處的時代。
這部電影的原作小說作者Woolrich的崇拜這，是法國新浪潮主將Truffaut的幾部電影的原作作者，比如《La Mariee Etait en Noir》（黑衣新娘 ）、《La Sirene Mississippi》（密西西比美人魚）。全片幾乎所有表現窗外的鏡頭都是以主人公的主觀角度來拍攝的。只有一個除外，那就是人們發現小狗被兇手殺死的時候。這跟Hitchcock愛狗如命的習慣有關把。同時這部電影的劇組里的合作是Hitchcock所有電影當中最融洽的一次。有一次，Hitchcock對James Stewart親切地說：「演員們如果不是牲口的話，至少也都是導演手裡的一顆小卒子。」
I. 《左右》裡面那兩個女主角是誰
余男，剛得的大學生電影節最受歡迎女演員
余男
開放分類： 大陸女明星
姓 名：余男
籍 貫：湖南
生 日：9月5日
身 高: 169CM
體 重：50KG
星 座：處女座
血 型：A型
語言特長：法語、英語
教育背景「北京電影學院表演系1995級
電影作品
《流浪藝人》（2008） 導演：王全安 （籌備中）
《火鳳凰》（原名：紡織姑娘，2008） 導演：王全安 （拍攝中）
《極速賽車》（Speed Racer，2008） （後期製作中）
《雙食記》（2008）
《權杖》（Dimond Dogs，2007） 扮演Anika
《基因決定我愛你》（2007） 扮演Marlene，導演：李芸嬋
《左右》（2007） 導演：王小帥
《圖雅的婚事》（2006） 扮演圖雅，導演：王全安
《驚蟄》（2004） 扮演關二妹，導演：王全安
《狂怒》（Fureur，2003） 扮演晴（Chinh），導演：Karim Dridi
《月蝕》（1999） 扮演雅男/佳娘，導演：王全安
獎項與榮譽
2007年，突尼西亞(迦太基)國際電影節上獲得最佳女演員，獲獎影片：《圖雅的婚事》(2006)
2007年，芝加哥國際電影節銀雨果（Silver Hugo）獎最佳女演員，獲獎影片：《圖雅的婚事》(2006)
2005年，中國電影表演家協會最佳女主角獎
2004年4月，中國大學生電影節最佳女演員
2004年4月，法國巴黎電影節最佳女主角，獲獎影片：《驚蟄》（2004）
2003年10月，第23屆中國電影金雞獎最佳女演員，獲獎影片：《驚蟄》（2004）
2001年，法國杜維爾電影節最佳女演員表演獎（Acting Prize——Best Actress），獲獎影片：《月蝕》（1999）
經歷
1978年9月5日，余男出生在美麗的北方海濱城市大連。余男從小隨全家住在大連老虎灘附近，在4歲時，還在幼兒園的余男客串了電影《舞戀》——胸前別著一塊花手絹被人抱上了一艘大輪船。初中時候余男當了一部MTV的女主角，除去這兩次出鏡機會直到18歲「偶然」考上北京電影學院之前，她的生活與一般城市女孩子並無太多差異。
1995年，當時的余男是個准備高考的高三學生，就讀於大連市第二中學，順從家裡的選擇，余男打算報考外語學院。但北京電影學院第一次在大連招生改變了她的人生，負責招生的是演員謝園，當時他是北京電影學院的老師。余男和同班的二十幾個女生，抱著好玩的想法去湊熱鬧，結果一出《姐妹之間》的小品讓余男脫穎而出，她背著父母填報了志願，從而成為北京電影學院表演系1995級學生，她是唯一的應屆高中畢業生，而班主任正是謝園。謝園認為余男「沉靜有內涵，這個姑娘大有潛力可挖」。
在同學老師們的記憶中，余男是個很特別的學生。一方面，她幾乎大門不出，不善交際，顯得很「乖順」；另一方面，她又不那麼「聽話」，如果她覺得老師的課講得很「應付」，她會大模大樣地從教室「退席」，躲到圖書館，忽略了作息時間，甚至忽略了上下課的鈴聲。
回憶這段時光，余男說自己並不是一個好學生，「在同學眼裡，我有點特立獨行，在老師眼裡，我還不太聽話。」講起自己逃課的歷史，余男有點不好意思，「這不太好說，因為我看電影時常常達到一種痴迷的狀態，如果電影看到一半，而這堂課的內容難不到我，那我就不去上課了。」大學期間，余男最大的愛好是在拉片室里看電影，尤其是法國電影和義大利電影。
在大一時，余男為了交「作業」，曾與徐靜蕾一同主演過電視劇《北京愛情故事》，不過並未引起人們的注意。
1998年，也是從北影表演系畢業的王全安導演打算開拍自己的首部長片《月蝕》，到北京電影學院挑選女演員時，王全安一眼相中當時正在和老師為「義務獻血」據理力爭的余男，他就把這個女孩叫了出來，說讓她看看劇本，如果願意演就給他打電話。按王全安的說法，「這個學生好，有點意思」。
1999年的《月蝕》借鑒了基耶斯洛夫斯基的《薇羅妮卡的雙重生活》，余男出演了片中的雅男與佳娘兩個角色，她在這部注重形式的影片中表現出了良好水準。這一年余男從北影表演系畢業。
2001年她的表演處女作《月蝕》受邀參展法國杜威國際電影節，那一次的法國之行，讓余男被法國星探相中，她出演了法國商業電影《狂怒》，並且只用6個月的時間，就從不識一個單詞到可以用法語「蒙騙」法國人。
2003年《驚蟄》中，余男以黑黑粗粗的農村女孩關二妹形象出現，對於該類角色，她不認為自己是靠農村角色贏得大家的關注，同時她也覺得一個演員能在國際影壇獲得認可並不是因為她拍了國外導演的戲，或者因為她拍了個特「中國」的戲，而是因為它會從一個平等的角度去要求自己。只有當自己能達到國際上的標准和素質，才有資格成為真正的國際影星。
2006年2月，精通英文、法文的余男主持了在中國電影資料館舉辦的讓·雷諾北京見面會暨影片展映。在這一年她還接下了好萊塢影片《權杖》以及王小帥的新片《左右》、台灣導演李芸嬋的新片《基因決定我愛你》。
2006年余男在王全安的第三部作品《圖雅的婚事》中擔任圖雅一角，影片順利入圍2007年柏林國際電影節競賽單元。最終《圖雅的婚事》斬獲最高榮譽金熊獎，這比之前余男被看好有望獲得柏林影後更令人喜出望外。
2007年3月，余男將和吳鎮宇共同演繹《雙食記》，此外她還將投入王全安的第四部電影《紡織姑娘》。
在畢業之後的好幾年時間里，余男除了電影作品外，沒有拍過任何電視劇和廣告。余男目前與美國最大的演藝經紀公司CAA（Creative Artist Agency）簽約。
劉威葳
開放分類： 娛樂、影視、演員、人物、演藝
劉威葳
曾用名：劉薇薇
小檔案
學歷：北京電影學院表演系 本科
身高：165cm
體重：46kg
血型：A型
生日：1975年11月3日
星座：天蠍
籍貫：哈爾濱
幸運數字:6
最喜歡的顏色:藍色
最喜歡的食物:生的、辣的
最喜歡的書:《杜尚訪談錄》
最喜歡的地方：西班牙
最喜歡的足球隊伍:英格蘭、巴西
嗜好：跳舞 游泳
6歲入黑龍江電視台小天鵝藝術團
哈爾濱市第十八中學念高中
1992年考入北京電影學院表演系
作品一覽
學校期間作品：
《小廟》
《雷雨》
《原野》
電視作品：
《黑土》
《夜未央》
《谷穗黃了》
《南來北往》
《雲雀行動》
《沖出絕境》
《撕開你的傷口》飾女主角：二丫頭
《保密局的槍聲》飾女主角：程菲
《又見一簾幽夢》飾女主角：隨心
《紅十字方隊》飾女主角：司琪
《征服》飾女主角：李梅
《蛻變》飾女主角：楊淑樺
《角力》飾女主角：馮雲琦
《決不饒恕》飾女主角：楚潔
《絕勝天良》飾女主角：冷小月
《青春正點》飾女主角：李蘭
《不想重來》飾女主角：葉瑜
《古城諜影》飾女主角：洛春憶
《女人背後的女人》 劉威葳--飾俞悅侯
《命案十三宗》 (合作演員:劉威葳) 《撕開你的傷口》 劉威葳--飾二丫
《權利場》 劉威葳--飾馮雲漪
主持：
《祖國各地》外景主持
電影作品：
《東京審判》飾醉漢甲妻
《左右》飾女一號枚竹
《女人花》 飾女主角：阿姊導演：王進
劉威崴被觀眾評為「內地最會哭的女演員」
說起會哭的女演員，每個人腦海里都會有一串長長的名單。比如說因為出演《藍色生死戀》里小恩熙而廣為人知的文根英，最有名的可能就是那兩如同安裝了水龍頭般眼淚召之即來的眼睛。但是，哭得快，不等於哭得巧，哭得賺人眼淚。最會哭的女演員，應是善於拿捏觀眾情感節奏的演員：自己沒有哭時觀眾已經辛酸難受，等到演員的眼圈紅時觀眾早已聲淚俱下，被演員帶入戲了。按這個標准，說起最會哭的女演員，在內地數不到三個就能數到劉威崴。
對於電視觀眾來說，劉威崴這個名字並不陌生，她之前出演過《征服》、《蛻變》、《角力》、《撕開你傷口》等多部熱門電視劇，是高群書的御用女演員。而之前觀眾們對於劉威崴的印象也大都來源於她演過的電視劇，如《征服》，《蛻變》和《古城諜影》等里的「壞女人」形象。畢業於北京電影學院的劉威崴終究不願意將事業局限於小屏幕上，憑借王小帥最新電影《左右》里悲情母親形象徵戰銀屏，成功征服觀眾的心，勇奪「內地最會哭的女演員」的稱號。
《左右》是根據真人真事改編的一部電影。劉威葳扮演的枚竹帶著女兒再婚後，發現女兒得了白血病，惟一的治療方法就是自己與前夫再生一個孩子，為患病的女兒提供配對的骨髓，通過幹細胞移植來救女兒。尷尬的是，兩人都已有了新的家庭。一心想要救女兒枚竹鐵了心要懷上前夫的孩子,她不惜突破倫理常規，跨過道德底線，而她的兩個丈夫——張嘉譯和成泰生也都被她逼著做出讓步。片中枚竹和前夫成泰生嘗試配孕卻連續三次失敗，最後他們決定真正試一次，同時還要隱瞞個自家人，枚竹心中的矛盾與掙扎可想而知。而影片到了最後，枚竹終於如願以償地懷上了前夫的孩子，生活終於又重新充滿了希望。
在電影《左右》裡面，劉威崴卻徹底顛覆了她以前的形象，塑造了一個類似於都市版「秋菊」的悲情而內心卻又堅強不屈的女人形象。她似乎永遠帶著紅眼圈，綳著青筋到男人們那裡去討一個說法。枚竹看起來弱不禁風，其實非常堅韌和執著，劇中她為了救自己的女兒，一心一意要和前夫再生一個孩子，她目的很明確，只管做決定，而別人則要承擔後果，比如前夫的生活被搞得一團糟，因為他顧及的東西太多。而枚竹就不同，她的想法很單純，為了幫助女兒，她什麼都願意做，有點不計後果。這似乎就是枚竹的魅力所在。枚竹在那些關乎生命的，道德的，倫理的情感的親情的抉擇中掙扎，卻讓我們相信無論前路多麼艱難，困難終將被克服，生活也必將延續下去。這或許就是劉威崴演戲的魅力所在，只所以說她最會哭，就是因為她能夠讓我們去相信，也能夠讓我們去思考。