❶ fbi邏輯思維游戲裡面有一道題揭開神秘數字732的面紗
就像拍電影導演讓你笑你就笑，讓你哭你就哭，邏輯就是出題者的想法，他說答案是8就是8，是9就是9。讓你想的。。。
❷ 有什麼關於訓練思維的好書籍，或是視頻電影都可以，現在想換個角度考慮問題了
欺詐游戲
❸ 請推薦下好看的推理電影，不要像致命ID、恐怖游輪那種科幻的
日劇神探伽利略，講的是一個大學物理系的教授用科學現象解釋在案件中異常的現象，從而破解案件。演員：福田雅緻，柴崎幸。2008年出過一部電影版：嫌疑犯X的獻身，你可以先看電影版在決定看不看劇場版。
日劇Hero ，講的是一個看似放盪不羈卻擁有超強責任心的檢察官，在每次審理案件時表現的敬職敬業，與他的女助手和其他同事一起破獲一個個被人忽視的案件，尤其是阿部寬，勝村政信等配角在劇中的表現更是讓整個電視劇和影片充滿了詼諧。演員：木村拓哉，松隆子，阿部寬等。2007年出過一部電影版，可以看一下很不錯。
美國電影亂戰，情節緊湊，細節做的滴水不漏，講的是一個警察通過自己不斷的努力最後終於破獲一起驚天銀行搶劫案，可是最後的主謀卻跑了，細節不方便透露太多，不然就沒意思了，絕對是推理電影中的極品之中，千萬別錯過。演員：瑞安·菲利普，傑森·斯坦森。2007上映。強烈推薦。
❹ 鍛煉邏輯及獨立思考能力的書及電影 游戲 還有自己主觀能動性太差了
如果要鍛煉邏輯思維的話去玩玩天黑請閉眼這一類的游戲吧，也可以去玩玩那些密室逃脫游戲
❺ 一部很像電鋸驚魂的電影,
找一部和電鋸驚魂很像的電影。情節模式幾乎一模一樣。好象那個電視里帶面具在一覺醒來之後，六個人發現自己被關在一座廢棄工廠內。而這六人逐漸發現自己
❻ 如何評價克里斯
但具體地說，諾蘭是個優點和缺點都同樣突出的導演。
說缺點的話，他在視聽語言的細節上存在問題。單場戲內，一個鏡頭一個鏡頭地看，剪輯節奏經常拖沓，有不少累贅鏡頭。有時候他喜歡用呆板乏味的對話來推進故事，對白也缺乏神采。
本質上，諾蘭是一個膚淺的創作者，他擅長精密復雜的思維游戲，為觀眾提供解謎帶來的快感。他的敘事結構精緻巧妙，但冷冰冰的沒什麼人味兒，看完他的多數影片，觀眾的感覺是佩服大於感動。
但說到對當代好萊塢電影的綜合影響，諾蘭在最近二十年來的導演中至少可以排在前三，可能只有詹姆斯·卡梅隆和昆汀·塔倫蒂諾可與之相提並論吧（斯皮爾伯格什麼的畢竟太老了，他們更屬於上一個時代）。我不是說這三人最好或我最喜歡，而是指對「好萊塢電影」這樣一個具體的對象所產生的影響，而且我的評判標准也不是票房。
諾蘭是主流商業電影的革新者和改良者，但還談不上是顛覆者。主流商業電影也不歡迎顛覆，它只是接受改良。
不過，對於創作來說，革新不是一件需要大加吹捧的事。有很多並不革新的好導演、好電影，也有很多作出革新但最終作品高度一般的創作者。一般來說，我們歡迎革新，但不能唯革新論。革新與好不好，畢竟是兩碼事。
諾蘭的革新體現在幾個方面。
首先他在超級英雄電影中引入了一些真正的政治和社會議題。在過去，這些是不被討論的。義大利學者艾柯曾經批評，既然超人有那麼大的能力，天天去抓強盜小偷有什麼意義？他完全可以改變世界運行的法則，真正造福人類。但好萊塢不會那麼拍，這決定了超級英雄電影本質上是童話。然而《黑暗騎士》三部曲中涉及到的一些沖突，在現實生活都可以找到對應版本。也就是說，諾蘭讓蝙蝠俠處理的是一些真正的社會問題，並不是超人面臨的那些偽問題。因此，當三部曲中的第二部面世時，我們都記得，有很多觀眾在感嘆這是對人性探討最深入的一部「大片」。說一部漫畫電影多麼多麼深刻，難免有點誇張，但至少這說明，在之前的同類大片中，還真的沒有達到《黑暗騎士》的程度的，甚至它在這方面可以和某些藝術電影或社會題材電影一起討論了，諾蘭在主流大片廠出品的blockbuster中做到了這點。不過他採用的策略並不高深，他只是選擇了很多炙手可熱的大眾議題，扔到影片的敘事中，觀眾自然會從中發現他們關心的內容。
以及更重要的，是某些風格創新。更具體地說，是敘事上的風格創新。
進入九十年代以來，整個世界電影，包括好萊塢在內，都開始迷戀起一種復雜的非線性敘事結構，有時也稱為網狀敘事，或迷宮敘事，或碎片敘事，或拼貼敘事，或解謎電影，名稱有很多，典型影片包括《暴雨將至》、《低俗小說》、《穆赫蘭道》、《兩桿大煙槍》、《瘋狂的石頭》等等。
諾蘭屬於這股潮流，他不是最早的，但達到的高度應該是數一數二。
諾蘭主要的武器有兩種，一是人物的主觀視角限定，二是宏觀上的交叉剪輯。本質上這兩種技巧存在矛盾，因為交叉剪輯在不同場景之間跳來跳去，多少是帶有某種全知視點的，這和人物的受限主觀視點就沖突了。所以在諾蘭的作品集當中，有的是強調交叉剪輯，比如《黑暗騎士》三部曲和《致命魔術》，有的是強調主觀視角，比如《失眠症》。但在他最早的兩部個人化作品，即《跟蹤》和《失憶》中，這兩者卻結合得非常好。他犧牲了全知視點，將交叉剪輯的對象，限定為同一個人在不同的時間段跳躍，有意打亂線性的時空連貫性，這就讓影片具有很強的解謎性質，尤其是《失憶》，也成為諾蘭公認最難懂的一部影片。
我們簡單回顧一下《失憶》的敘事方法，全片有黑白正敘和彩色倒敘兩組畫面，一共是45個段落，正反相連，在揭開謎底之前，這種敘事方式絕妙地讓觀眾體驗到和主角類似的失憶感受，在洞悉門道前，我們完全摸不清上一個場景、下一個場景之間有什麼關聯，觀眾在頭腦中無法自己組成連貫故事。可能我們正在思索某個彩色的段落有什麼含義時，突然闖入黑白畫面，暫時抹去我們的記憶，緊張地開始新一段講述。
這種復雜的敘事方式要求非常高超的信息分配能力，你不能真的端出一盤散沙，編導必須在關鍵的片段上留下可供前後連綴的時空或因果關系。所以影片的每個彩色段落在開頭和結尾的鏡頭是互相匹配的，用這種純粹電影化的方式，開啟觀眾的記憶機關，具體是這樣：
彩1匹配1 + 黑白1 + 匹配2彩2匹配1 + 黑白2 + 匹配3彩3匹配2……
因為彩色是倒敘的，所以實際上只有每個彩色段落結束時觀眾才能意識到關聯何在。當觀眾明白這種設計之後，在每一個新的彩色段落來臨時，他一定會對開始的匹配鏡頭特別留意。
其他前後貫穿的線索不少，例如特別關鍵的美洲豹進出的鏡頭盡管從彩色變為黑白又變為彩色，但因為顯而易見的相似性，觀眾不難識別。
總的來說，《失憶》對觀眾主動參與的要求極高，我們必須善於發現各個碎片段落之間的時間關系、空間關系，然後從斷裂的時空關系中找出故事的因果關系，最後在自己的腦子里組裝成完整的故事。
設計敘事迷宮是諾蘭的最強項，在這方面，他說過自己是受英國作家格雷厄姆·斯威夫特的《水之鄉》的影響。其他擅長復雜敘事的導演，通常讓觀眾在看到最後一塊拼圖時，就對全局瞭然於胸了。但對諾蘭來說，這可能還不夠，有時你得反復多研究幾遍，才能知道每個細節的埋伏有什麼含義。
復雜敘事在當代電影中大肆流行，很多剛出道的導演都能學得有模有樣（比如寧浩）。難能可貴的是，諾蘭並未止步於自己玩過的花樣，他在《盜夢空間》中嘗試了新的東西。這部影片一是設計了非常復雜的套層結構，二是在把復雜設定向觀眾交代時，賦予了這個過程很強的趣味性，都非常難。
他應用了最擅長的交叉剪接和多個平行的最後一分鍾營救，以在主線上進行多層敘事的嵌套。較為有趣的是，讓不同夢境層面時間流逝速度不同，於是給影片帶來一個新奇的噱頭或者說成立的動機，再運用各種不同速率的高速攝影，來表現各層空間，放大緊張感，在視覺上造成很新鮮的沖擊力。此外，諾蘭把主要的懸念和敘事拼貼游戲放到了Cobb和妻子那條跳躍交代的感情輔線中。光看錶面，這條線索非常婆婆媽媽，兩人老在絮叨什麼要在一起死啊活的，但如果明白了話中的含義，就會知道那根本不是老套的情話，因為死亡會帶來夢境狀態的躍遷，那仍是進行敘事拼貼的托辭。這條輔線到影片臨近結束時才揭示謎底，叫觀眾恍然大悟。
兩條線索採用的視角有所不同。主線任務就是把觀眾帶入全知視角，觀眾只要跟著團隊往下走就是了，肯定不會丟；輔線則更多是女建築師Ariadne的受限視角，關鍵信息是向觀眾隱瞞的，主要由她來對主角觀察、盤問，帶領我們探索Cobb的內心隱秘往事。
同樣，這種復雜的敘事策略又是在主流大片中做到的。
諾蘭常常面臨這樣一種批評：他的電影是一種庸俗化、大眾化的現代主義，像是把嚴肅藝術中早就通行的一些手法處理成山寨版的，從而娛樂更多的人。確實，通過諾蘭的電影，普通觀眾也能夠舒服地理解並享受一些本來非常前衛的藝術理念。不過諾蘭電影的定位決定了它們始終缺乏那種迷人的曖昧性，而且並不打算真正挑戰觀眾，它們太像只有一種解法的積木游戲，精確、穩定，所以機械、冷漠。諾蘭的反面例子，就是《去年在馬里昂巴》。
無論如何，諾蘭通過《黑暗騎士》三部曲和《盜夢空間》的走紅，顯示了當今好萊塢商業電影的確存在某種彈性空間，並為其他人指出了它容許的想像力邊界。他改造了好萊塢爆米花電影和超級英雄電影，也在一定程度上改造了觀眾。
❼ 哈佛給學生做的1500個思維游戲
你還信這個，什麼哈佛必讀的書，哈佛商學院必看的電影等等，沒有一個不是假的。中文網上關於哈佛的東西90%是假的。
❽ 世界十大高智商電影是什麼
世界十大高智商電影
高智商電影具備精妙的結構、復雜的邏輯、智慧的思維和直抵深刻的內涵。覺得自己智商夠高嗎？下面就給你推薦十部高智商電影，這些電影可以鍛煉大腦的邏輯思維能力，有時間不妨看看。
《致命魔術》
在魔術產生和盛行的維多利亞時期，出現了兩位極有天賦的年輕魔術師，最為難得的是，他們還是一起出道的同門：羅伯特·安吉爾性格復雜而且歷練世故，是一名天生的表演家。而阿爾弗雷德·波登則與他完全相反，這位天賦極高且非常富有創造力的魔術天才，因為不修邊幅和天真的個性而顯得有點格格不入。
《蝴蝶效應》
一個微小的變化，就會帶動整個系統長期的巨大的連鎖反應。這是一種混沌現象！現在你所做的每一件微小而簡單的很快就會忘記的事，你想過會兒給未來帶來怎樣的變化？現在是不是你在想，如果當初那樣，現在就好了，你想過重新來過改變自己的命運嗎？
《穆赫蘭道》
由大衛·林奇依託偉大的弗洛伊德理論，創造出來的比肩甚至超越《盜夢空間》《恐怖游輪》等神作！這是一部最完美闡釋心理學教父弗洛伊德《夢的解析》的電影，把精髓展示得淋漓盡致。不過，看這種影片很需要耐心不然幾乎不可能看得懂。整個影片簡直就是一個巨大的人性迷宮，邏輯性很強。想得出這種故事和表現手法的，要麼是天才，要麼是„„
《記憶碎片》
萊納·謝爾比在家遭到歹徒的襲擊，自己腦部也受到嚴重的傷害。醒來後，他發現自己患上了罕見的「短期記憶喪失症」，他只能記住十幾分鍾前發生的事情，而為了讓生活繼續下去，他展開了艱難的調查。
《致命ID》
一個汽車旅館里住進了10個人，他們中間有司機、妓女、過氣女星、夫婦、警探和他的犯人，還有神秘的旅館經理。這天風雨大作，通訊中斷，10人被困在了旅館里，驚悚的故事開始了。他們一個接一個地死去，並且按照順序留下牌號。看似老套的死亡游戲，卻很有看頭。
《禁閉島》
小島關押著精神病患者，一位高智商調查員想要揭開島上人體實驗的黑暗內幕，卻難以想像自己原來是„„
《萬能鑰匙》
年輕的姑娘卡羅琳受雇於老婦人維奧萊特，前往她家照顧她卧病在床的丈夫本。維奧萊特的大房子陰森詭異。一次偶然的機會，卡羅琳從維奧萊特那裡得到了一把萬能鑰匙，用它可以打開這座大房子的所有房間。《萬能鑰匙》靠的是神秘宗教和巫術的能力，這對於幾乎全體從小篤信基督上帝的美國民眾來說，恐懼的力量似乎更大！
《死亡幻覺》
丹尼·達可患有精神疾病，某天晚上他受到莫名的召喚，出現夢游，這期間一架飛機墜落在他房間天花板上，他也因此躲過一場匪夷所思的事故。自此以後，他的生活就發生了變化。這是一部像《穆赫蘭道》一樣難解的影片，節奏非常快，以至於你很難有思考的時間。這部電影會讓你重新認識宇宙！
《生死停留》
一場車禍，一場生死彌留之際的思維，荒誕的情節其實都告訴了你這是什麼，這是在哪裡？你相信人死之前可以回顧自己的一生么？„„
《十二宮》
大衛·芬奇完美地描述出來一場讓人驚恐的心理戰，對手則是美國歷史上最聰明、最難以捉摸的系列殺人犯。有評價稱其像一部紀錄片。
滿意給個採納呦~~~
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