㈠ 愛國影片的簡介
1、《平原游擊隊》蘇里、武兆堤執導，郭振清、方化、張瑩、杜德夫、梁音、周森冠主演的戰爭片，於1955年1月在中國內地上映。該片根據邢野舞台劇《游擊隊長》改編。講述了在1943年秋，游擊隊長李向陽接到牽制日軍駐守某縣城的松井部隊的任務，與敵人機智、巧妙的周旋，並最終克敵制勝的故事。
2、《地道戰》是1965年八一電影製片廠出品的戰爭電影，由任旭東執導、朱龍廣主演，於1966年元旦在全國上映。該片講述了抗日戰爭時期，為了粉碎敵人的「掃盪」，河北省冀中人民在中國共產黨的領導下，創新地利用地道戰的斗爭方式打擊日本侵略者的故事。截至2012年，已創造出共30億人次觀看的紀錄。
3、《上甘嶺》是由長春電影製片廠出品的戰爭故事片。由沙蒙、林杉執導，高保成、徐林格、劉玉茹等主演。於1956年12月1日上映。影片改編自電影文學劇本《二十四天》，講述了上甘嶺戰役中，志願軍某部八連，在連長張忠發的率領下堅守陣地，與敵人浴血奮戰，最終取得勝利的故事。
4、《南征北戰》為1974年由北京電影製片廠出品的彩色故事片，由成蔭、王炎執導，王尚信、 張勇手、魯非、白志迪、田寶富 等出演。
該片翻拍自1952年的同名電影，講述了解放戰爭中，在華東戰場上，人民解放軍某部隊在敵強我弱的形勢下，正確運用毛澤東運動戰的戰略思想，消滅敵人取得勝利的故事。
5、《洪湖赤衛隊》由謝添、陳方千、徐楓執導，王玉珍主演，於1961年春節開始在中國公映，1977年1月1日重新放映。
該片根據湖北省實驗歌劇團演出的同名歌劇改編，講述了20世紀30年代，韓英帶領洪湖赤衛隊與敵人展開艱苦鬥爭，保衛湘鄂西革命根據地紅色政權的故事。
㈡ 戰爭電影
.《指環王》The Lord Of The Rings
護戒使者在征程的初期，被半獸人追殺得心力皆疲，損兵折將也自然難免，一度被魔戒迷亂了心智的岡德攝政王長子波洛摩，在護戒使者最危險的時刻，以無比的勇氣擋住了強獸人的瘋狂追擊，用自己的血肉與生命，證明自己是一個合格的武士。
縱觀整部電影，前面追擊的強獸人只能算散兵游勇，從迎戰狼騎兵開始，護戒使者才開始真正遇上半獸人正規軍。當漫山遍野的狼騎兵以迅雷不及掩耳之勢撲向洛翰的殘余騎兵時，電影著重表現的，並不是大場面的殺戮，也不是精彩的特效，而是這一些老弱殘兵所體現出的勇氣與信仰。
赫爾姆斯峽谷防禦戰是電影中實力相差最懸殊的一次防禦戰，也是電影的重中之重。電影花費了近一個小時的時間來表現這一段驚天地泣鬼神的殘酷戰斗，當城牆被炸開、當前來支援的精靈全軍覆沒、當守城的人類一一被屠殺殆盡，此時的觀眾多半已陷入了絕望，但英雄沒放棄希望，一直到黎明，終結黑暗的最佳時刻。當岡德夫帶領伊奧摩的援軍從山坡上雷霆萬鈞地沖入強獸人軍隊時，導演恰如其分地為這一些象徵光明與希望的騎兵加入了無數道耀眼的陽光作為背景，正義的力量 ，從此將戰無不勝。
樹精在電影中是一個與世無爭的民族，但並不代表樹精就是任人宰割的弱勢群體，面對半獸人的屠殺，樹精爆發出了無與倫比的智慧與驚人戰鬥力，在埃辛格要塞摧枯拉朽的進攻，讓郁悶了很久的觀眾大呼過癮。
巴拉諾平原的正邪大對撞，一次讓血液沸騰的偉大戰役，巴拉諾平原是通往王者之都的必經之地。惡魔的二十萬軍隊把王者之都圍得跟鐵桶似的，人類武士無論是要突圍出城，還是援軍要與城中武士會合，都是難如登天。惡魔這一次圍攻可謂志在必得，隊伍中不僅有二十萬充當炮灰的半獸人，還有猛獁與蜿龍，但人類的「背山一戰」也不是吃素的，王者之都不僅有忠誠衛兵，還有從洛翰趕來的勝利之師，更有阿拉貢從死亡峽谷拉回來的幽靈軍隊。為了中洲的前途，人類武士即使力量懸殊，也絕不退縮。
.《聖女貞德》The Messenger The Story Of Joan Of Arc
西元1429年，英法戰爭如火如荼際，少女貞德對外宣稱自己已獲得上帝的指示。法國當時的儲君查理，在岳母的鼓吹下，接見貞德，並同時將大批軍隊交由貞德指揮，一時之間，貞德所帶的軍隊戰無不克，儲君也如願加冕成為真正的國王，但在他登基後，不再支持貞德，在缺乏援兵的情況下，法軍節節敗退，貞德被指為女巫，最後被處以死刑活活被燒死，五百年後，梵蒂岡教廷為貞德平反，冊封為聖女，平復五百年來的冤屈。
.《特洛伊》Troy
特洛伊大王子赫克托耳與二王子帕里斯在到訪斯巴達的時候，遇見斯巴達國王的妻子海倫，因為被海倫美色吸引，帕里斯半擄半搶地將海倫帶回特洛伊。斯巴達國王墨涅拉俄斯向他的哥哥邁錫尼國王阿伽門農求助，隨後阿伽門農成功邀請到當世的武士阿基里斯，領幾千艘戰艦，十萬軍隊千里迢迢渡海攻打特洛伊。由於斯巴達是希臘的領土，因此這一場持十年之久的戰爭主要是希臘與特洛伊之間的戰爭，最後希臘憑一隻巨型木馬智得特洛伊。
第一場大戰役是希臘軍隊在特洛伊的搶灘登陸，阿基里斯真是膽大非凡，率領幾十名士兵一馬當先沖上岸去，與特洛伊士兵打得難解難分。這一次戰斗也是阿基里斯與特洛伊大王子赫克托耳的第一次遭遇戰。
希臘軍隊與特洛伊軍隊最大一次規模的正面沖突，特洛伊軍隊靠著城牆的優勢與弓箭手的遠距離進攻，暫時擊退了希臘軍隊。
阿基里斯與赫克托耳註定將成為生死之仇，本來阿基里斯已打算退出戰爭，回到希臘，但在這一次特洛伊的海灘反擊戰中，由於赫克托耳錯殺了阿基里斯的表弟，從此結下了梁子。
.《天與地》Heaven And Earth
日本出版界巨子角川春樹親自導演的古裝戰爭巨制，在加拿大拍攝的外景重現了日本戰國時代兩軍對壘的氣勢與格局。劇情描述上杉謙信在武將輔佐下，滅兄成為越後國國君，並以無敵的騎兵團威震四方，有「越後之虎」的稱號，而在群山環繞中的甲斐國國君武田信玄同凱空窺越後國豐饒土地，施計賄賂上杉謙信的文臣武將，上杉謙信囚禁了叛將的妻女卻不忍心取二人性命，因其上杉篤信佛教而不忍殺戮，但命運卻逼使他與武田信玄展開長達十二年的爭霸戰。電影在劇情闡述方面較復雜，對不黯日本戰國歷史的觀從形成一個負擔，但在製作上不惜工本，服裝布景攝影都美侖美奐，作戰場面亦精彩可觀。
電影中最大的一場戰役描述的就是第四次川中島合戰，這一次合戰的起因大致是這樣的，西元1553年，由於「甲斐之虎」武田信玄的信濃國強勢，很多豪族的領地都被武田信玄搶奪而去，被迫離開家園的他們不得不來到越後請求上杉謙信的援助。上杉謙信答應了他們的請求，為實現他的承諾，在隨後的十一年間，上杉謙信五次出徵信濃國的川中島，與武田信玄展開了激戰，也就是歷史上赫赫有名的川中島合戰，這其中以第四次的川中島合戰最為慘烈。
.《亞瑟王》Who Was King Arthur
與他的圓桌武士一樣，亞瑟王相信一旦羅馬帝國從不列顛撤軍，將會給不列顛帶來無窮的災難與混亂。雖然信仰基督教的亞瑟王想回到羅馬為自己虔誠的信仰盡微薄之力，但他意識到他的首要任務是使與他一起出生入死的圓桌武士獲得自由並告老還鄉。
在亞瑟王解放圓桌武士前，他們必須完成羅馬帝國交與他們的最後一項任務，深入宿敵佔領區域完成一項神聖的使命。亞瑟王與圓桌武士遭遇到他們的宿敵，魔法師梅林與凱爾特族。亞瑟王與圓桌武士深信這一些凱爾特族是不列顛的靈魂，幾個世紀來一直深受羅馬帝國的摧殘。如今，羅馬帝國一旦撤離，沒了亞瑟王與圓桌武士的幫助的凱爾特族面臨大舉入侵的撒克遜族將毫無抵抗的力量。
在梅林與美麗並勇敢的桂尼維亞的循循善誘下，亞瑟王漸漸找回了自己的力量，逐漸背離羅馬帝國，並開始編織「成為這一片土地的王者」的夢想，歷史被永遠的改寫了。
驚心動魄的情節，令人屏息的戰斗場面與偉大的歷史背景成就了這一部空前絕後的電影。
電影的最後一役讓亞瑟王踏上了統一不列顛大業的光輝進程，城門口的軍隊混戰殺得震天撼地，暗無天日。那一種磅礴氣勢，驚心動魄的氣勢讓觀眾經受了一遍冷兵器時代恢弘戰爭的洗禮，看來這一些幕後製作高手的能力還真不是蓋的。
.《角鬥士》Gladiator
西元180年，羅馬帝國皇帝馬庫斯.奧里利烏斯率羅馬軍隊北上征戰至多瑙河畔，與日耳曼人兩軍對壘。呼嘯而來的羅馬騎兵，黑壓壓的裝甲步兵，投射器發射的火球，弓箭射出的火箭，燃燒的森林，兵器擊打在盾牌與肉體上的悶響，讓觀眾熱血沸騰。馬庫斯.奧里利烏斯對外宣稱他希望立羅馬軍隊中最有威望的將軍馬克西姆斯為自己皇位的繼承人，這一表態立即引起了馬庫斯.奧里利烏斯的兒子卡默多斯的強烈不滿。權欲熏心的卡默多斯竟然軾父篡位，並下令殺死馬克西姆斯。
馬克西姆斯潛逃埋名，被迫成為競技場中用性命的搏殺來娛樂觀眾的角鬥士，他本身豐富的作戰經驗使他逐步成為最著名與最受歡迎的角鬥士之一。
為了向剝奪自己自由與家庭幸福的邪惡的卡默多斯復仇，馬克西姆斯開始用自己的聲名與角鬥技術引導羅馬帝國的人民起來推翻暴君。
卡默多斯終於發覺了馬克西姆斯向他發起的挑戰，決定與馬克西姆斯展開一場一對一的生死角斗，馬克西姆斯強忍著傷痛，終於將卡默多斯殺死，自己也身受重傷而死去。
.《勇敢的心》Braveheart
在威廉.華萊士還是孩子的時候，他的父親，蘇格蘭的英雄馬索.華萊士在與英格蘭軍隊的斗爭中犧牲了，幼小的他在父親的好友的指導下學習文化與武術。光陰似箭，英格蘭王愛德華為鞏固在蘇格蘭的統治，頒布法令允許英格蘭貴族在蘇格蘭享有結婚少女的初夜權，以便讓貴族效忠皇室。王子妃伊莎貝拉是一個決斷的才女，她知道這一道法令會讓英格蘭貴族有意於蘇格蘭，但更會激起蘇格蘭人民的反抗。年輕的威廉.華萊士學成回到故鄉，向美麗的少女梅倫求婚，願意做一個安分守已的人，然而梅倫卻被英格蘭軍隊無理搶去，並遭殺害，威廉.華萊士終於爆發了。在廣大村民高呼「英雄之後」的呼喊聲中，他們揭竿而起，殺英格蘭士兵宣布起義。
蘇格蘭貴族羅伯想成為蘇格蘭領主，在其父布斯的教唆下，假意與威廉.華萊士聯盟。威廉.華萊士殺敗了前來進攻的英格蘭軍隊，蘇格蘭貴族議會封他為爵士，任命他為蘇格蘭護國公。華萊士卻發現這一些蘇格蘭貴族考慮的只是自己的利益，絲毫不為人民與國家前途擔心。愛德華為了緩和局勢，派伊莎貝拉前去和談，但由於英格蘭王根本不考慮人民的自由與平等，只想以收買威廉.華萊士為條件，和談失敗了。伊莎貝拉回去後才發覺和談根本就是幌子，英格蘭王匯合了愛爾蘭軍隊與法蘭西軍隊共同包圍威廉.華萊士的蘇格蘭軍隊，她趕緊送信給威廉.華萊士。大軍壓境下，貴族慌作一團，威廉.華萊士領兵出戰，混戰一場，短兵相接中，他意外發現了羅伯竟與英格蘭王勾結，不禁倍受打擊。伊莎貝拉為威廉.華萊士的豪情傾倒，來到駐地向他傾吐了自己的真情，兩個人陶醉在愛情的幸福中。英格蘭王再次提出和談。威廉.華萊士明知是圈套，但為了和平著想，他依舊答應前去。在愛丁堡布斯設計了陰謀抓住威廉.華萊士，並把他送交英格蘭王。羅伯對父親的詭計感到怒不可遏，威廉.華萊士終於被判死刑。伊莎貝拉求情不成，在英格蘭王臨死前，她告訴英格蘭王她懷的不是王子的血脈，而這一個孩子不久將成為新的英格蘭王。
威廉.華萊士刑前高呼「自由」震憾所有人，幾星期後，在受封時，羅伯高呼著為威廉.華萊士報仇的口號，英勇地繼承威廉.華萊士的遺志對抗英格蘭軍隊。
威廉.華萊士的軍隊第一次大規模地與英格蘭軍隊正面交鋒，他們幾乎沒任何武裝可言，面對對方的弓箭手與全副武裝的騎兵及步兵的輪番攻擊，他們幾乎只能用肉搏這一種最原始的方式與之抗衡，終於是信念支持他們贏得了這一場戰役。
這是較傷感的一戰，威廉.華萊士在此戰中充分展現了自己的指揮才能，如果大家能同心同德，本也可以取勝，但他的得力干將已被英格蘭王收買，並在戰場上將他出賣。看著兄弟一個又一個倒下，看著威廉.華萊士獨自一個人去追被重重保護的英格蘭王，悲涼之情由然而生。
.《四根羽毛》The Four Feathers
電影講述的是西元1898年英國與蘇丹開戰之即，一名即將新婚的英國貴族軍官哈利在開赴北非前一晚決定退役。他的未婚妻與三位朋友一道，扔給他代表恥辱與藐視的四根羽毛，這四根羽毛分別象徵「自由、祖國、榮譽、激情」。為了挽回名譽，哈利喬裝成一個阿拉伯人，秘密前去挽救那一些將他視為膽小鬼的人的生命。經典的戰斗展現的就是他朋友所在英國軍隊在沙漠中誤中埋伏，其小型方陣被敵人從四個方向同時圍殲的過程。
㈢ 找一部電影
看這里，有一部和它很像的外國電影叫《布穀鳥》
中文名：《春天的杜鵑》（布穀鳥）
英文名：The Cuckoo
出品國：俄羅斯
導演：亞歷山大·羅高斯基
主演：安妮·克里斯汀娜·朱索 、威勒·哈派塞羅 、維克多·貝徹科夫
上映年份：2002年
二戰的時候，蘇軍把芬蘭士兵叫做布穀鳥。電影開始的時候，一個芬蘭士兵因為不願意打戰被鎖在了芬蘭與俄羅斯邊界的山上。就像普羅米修斯一樣，盤旋在他上空的是戰爭年代的鷹:飛機。戰友留給他的只有火種和一桶水。當年普羅米修斯就是因為給人類帶去了火種而被宙斯用鐵鏈在高加索山上，每天有一隻鷹會去啄食他的肝臟，然後癒合，接著再被啄食。。。
士兵用山上的乾苔蘚燒鐵鏈根部的山石，用水澆熄，使石頭裂開，就這樣鍥而不舍地，終於逃離了。。
薩米族的女人，失去了丈夫，但是卻一人堅持生活。就在戰爭之火燒到她的生活的地區時，她救助了一個俄國的士兵。
然後遇到了芬蘭的士兵。。
三個語言不通的人，說著自己的語言，遠離戰爭的硝煙，生活在了一起。很多好笑的事情當然就發生了。。
電影中有一段薩米族女人救芬蘭士兵的情節，讓我想起了中國人說的黃泉路的故事。芬蘭士兵被一個穿這白衣的少年領著，一步步地走向黃泉，薩米女人一直敲著她外婆留下的皮鼓，召喚他回來。。。
這是一部難得的電影，芬蘭的千湖風光，戰爭的創傷被慢慢撫平的感覺，不同民族的互相諒解，很美好感覺
下載地址：http://www.dvd2.cn/xunlei/movie/comedy/11583.shtml
片名：紫日
英文名：Purple Sunset
導演：馮小寧編劇：馮小寧
主演：富大龍 前田知惠 安娜·捷尼拉洛娃 王學偉
出品人：楊玉冰 周溥雄
製片主任：馮小寧 張曉寧類型：戰爭片/劇情片
片長：120分鍾
上映日期：2001年
劇情介紹：
故事發生在1945年第二次世界大戰即將結束的時候。蘇聯紅軍偶然從日軍屠殺中救下一名中國老百姓楊玉福。在將楊和傷員一起往後方轉移的途中，軍車誤入日軍軍營發生了一場激戰。楊和一位名叫娜佳的蘇聯女軍醫僥幸逃進了林區。中途他們遇見了在混戰中與大隊失散的日本少女秋葉子。他們讓秋葉子帶路，可是深受日本軍國主義思想毒害的秋葉子卻一心要將他們置於死地，帶著他們走進了險境……
娜佳痛恨秋葉子的行為，讓楊殺了她，忠厚老實的楊玉福雖然懷著殺母之仇卻也不忍心殺害眼前這個年少無知的女孩，於是，為了能從茫茫林區活著走出去，三個人一起踏上了求生之路。在看不見戰火硝煙的美麗林區里，三人一路上經歷了山林大火、沼澤、猛獸等一系列磨難，患難之中漸漸產生了友情，秋葉子也被娜佳和楊的善良所感染，對自己長期以來所接受的「教誨」產生了懷疑。雖然語言不通，三個年輕人卻幾乎忘記了戰爭的存在，互相露出了善意的笑容。
然而，就在他們即將獲得新生的時候，秋葉子卻被瘋狂的日軍殺害。悲憤的楊和娜佳憤怒地沖向殘余的日本法西斯匪徒，為純真的少女秋葉子報仇雪恨……
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㈤ 一部關於戰爭的電影
斯瓦格幸福的寧靜生活並未持續多久，便被無情地打破了。斯瓦格曾經的上司帶著一隊人找上門來。希望，憑借他多年的狙擊經驗，在總統舉行街頭演講的時候出手相助
㈥ 10部必看戰爭片
10部必看戰爭片分別是《拯救大兵瑞恩》、《血戰鋼鋸嶺》、《從海底出擊》、《兵臨城下》、《最長的一天》、《獵殺紅色十月》、《珍珠港》、《全金屬外殼》、《帝國的毀滅》、《巴頓將軍》。
戰爭片也叫作「軍事片」。以戰爭史上重大軍事行動為題材的影片，有通過戰爭事件、戰役經過和戰斗場面的描寫，刻畫人物性格，樹立英雄形象。
也有通過人物和故事情節的描寫，形象地闡釋某一重大軍事行動、軍事思想和軍事原則；還有反映戰爭給人們帶來的災難和心靈創傷。多歌頌傑出的軍事統帥、著名將領和軍事家的戰功和業績。
基本介紹
古代戰爭時間范圍開始為遠古有文明出現之時，在東方截止於四世紀西晉王朝滅亡，在西方截止於五世紀中期西羅馬帝國滅亡，凡故事發生與這一時期的可歸為古代戰爭電影。
一般來說涉及歷史背景的都會歸為其中，但有神話奇幻色彩（比如《神話》）和一些無根據的奇葩題材（比如《羅馬帝國艷情史》）不算。下面推薦一些經典的和比較有名的古代電影。
㈦ 有一部美越戰爭電影 開始說停戰了 其實不是 越南人把一個村的人殺死了 小孩死了一堆 村名的頭插在
第一滴血，應該是最後一部，停戰了，殺人的情節屬於回憶，記憶中映象最深的就是頭挑在田裡的竹竿上
㈧ 戰爭電影
《黑鷹計劃》Black Hawk Down獲74屆奧斯卡最佳音響、最佳剪輯獎
港譯：黑鷹15小時 台譯：黑鷹計劃
製片：傑瑞·布萊克海默（Jerry Bruckheimer） 西蒙·韋斯特（Simon West）
導演：雷德利·斯科特（Ridley Scott）
編劇：Mark Bowden Stephen Gaghan
主演：喬許·哈奈特（Josh Hartnett） 伊萬·麥格雷戈（Ewan McGregor） 湯姆·賽斯摩（Tom Sizemore）
類型：劇情（Drama） 戰爭（War）
發行公司：哥倫比亞（Columbia）
首映日期：2001年12月18日
製作公司：哥倫比亞（Columbia） 革命公司（Revolution） Jerry Bruckheimer Films
◆ 製作成本：120 (單位：百萬美元)
首映票房：274,347.00 (單位：美元)
MPAA定級：R 級 全美票房：106,745,304.00 (單位：美元)
片長：144 分鍾 海外票房：3,700,000.00 (單位：美元)
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劇情：
1993年10月3日，索馬里首都摩加迪沙街頭。
由美國陸軍三角洲部隊和游騎兵部隊的120名特種精英組成的特別行動小組受命深入摩加迪沙完成雙重使命：為當地群眾提供人道主義援助，同時捉拿索馬里軍事政府的兩名高級將領。
意外發生了，由於准備不足和情報錯誤，美軍陷入了包圍。更遭的是，兩架運送美軍的黑鷹直升機被索馬里軍隊擊落，其中一架黑鷹上的全部官兵當場死亡，另一架黑鷹的駕駛員陷入索馬里軍隊控制區。被隔絕在摩加迪沙街頭的美軍一方面焦急地等待救援部隊，一方面又要想辦法解救黑鷹上的隊友。
黑夜漸漸降臨。在充滿敵意的城市中，這一小隊美軍彷彿風雨飄搖中的孤舟，隨時會遭遇滅頂之災。他們與索馬里軍隊發生了激戰，結果美軍有18人陣亡，73人受傷，索馬里軍隊有上百人陣亡。一場原本計劃1小時完成的突擊行動，變成了15小時的漫長煎熬。
經驗豐富的三角洲部隊老兵和年輕的游騎兵部隊官兵在並肩作戰的過程中，彌補了彼此之間的隔閡，領悟到戰友之間生死之交的兄弟情誼，也感受到戰爭的殘酷。
內容介紹：
本片首映定於2002年1月，哥倫比亞想在「911事件」後以此片振奮民心，鼓舞士氣。尚未上映，本片就被全美影評人協會推薦為「2002年全美十佳影片」之一。據說片長150分鍾里戰爭場面就有100分鍾，稱得上是部不折不扣的戰爭片。
由哥倫比亞影片公司負責在北美的發行，該片自星期五開始在全國范圍內公映的第一個三天中就取得了2900萬美元的票房收入。而在這以前的三個星期，這部影片只是在紐約和洛杉磯小范圍內作宣傳上映。
本片殘酷地描寫了美軍在索馬里失敗的軍事行動，結束了四周以來一統票房排行榜的「哈比」史詩片《指環王》的統治。
獲第74屆奧斯卡最佳電影剪輯獎和最佳音響獎。
內容介紹：
根據事實改編，1993年10月3日，索馬里內戰期間的摩加迪沙[索馬里首都]戰役。這是美國士兵自越南戰爭以來持續時間最長的一次地面襲擊。
一百廿名美國陸軍精銳份子被派往索馬里，意圖劫走兩名中尉。要求他們必須在60分鍾內完成任務。但是這次任務卻花費了15個小時。
幕後：
摩加迪沙之戰是美國自越南戰爭以來持續時間最長的一次地面戰爭，傷亡也最慘重。當時還是新聞記者的馬克·鮑頓敏感到這一事件的新聞價值，在事件發生後不久，親入摩加迪沙采訪了許多當事人，寫成了內容詳實、廣受矚目的紀實報道《Black Hawk Down》。
在這次行動中，雖然有部分美軍是作為聯合國維持和平部隊為完成人道主義使命進入摩加迪沙的，但游騎兵部隊執行的卻是美國的干涉政策，希望通過捉拿索馬里高級軍事將領，削弱阿迪迪軍政府的實力，並最終達到推翻阿迪迪的目的。這也是在美軍遭到圍困後，聯合國無法及時派遣救援部隊，最終導致對峙雙方重大傷亡的原因之一。
這次事件的悲劇結局促使許多美國人反思自伊拉克戰爭以來美國的干涉政策，也引起了好萊塢的注意。因此，當《黑鷹墜落》即將被搬上銀幕的消息被證實後，就有許多人預言這部電影將是2002年奧斯卡最佳影片強有力的競爭者。
除去題材本身的吸引力，本片的幕前幕後都集中了一大批好萊塢精英。幕前有《珍珠港》男主角喬什·哈奈特和《紅磨坊》的伊萬·麥奎格等當紅小生。幕後更有重量級的製片人傑瑞·布魯克海默和導演雷德利·斯科特。
製片人傑瑞·布魯克海默以監制動作和戰爭片聞名，他的作品包括《石破天驚》、《極速60秒》和《珍珠港》等。與他合作製片兼導演的是大名鼎鼎的雷德利·斯科特。雷德利曾兩次獲奧斯卡最佳導演提名，但都失敗了，去年雖憑《角鬥士》獲得了最佳影片，在最佳導演的角逐中依然輸給了索德伯格，《黑鷹墜落》是他卷土重來之作，很希望能憑此片摘得桂冠。
影片劇本曾經三易其稿，最後請來《辛德勒的名單》的編劇澤利安作最後的潤色。在正式開拍前，全體演員連同只有幾個鏡頭的小角色都分成三撥分別在美軍的三角洲部隊、游騎兵部隊和黑鷹直升機基地參加5天的軍訓，除學習部隊生活、武器操作和團隊精神外，他們還和摩加迪沙之戰中陣亡者的戰友和親友交談，對自己所扮演角色有更感性的了解。由於無法在索馬里實地拍攝，全片是在摩洛哥完成的，得到了摩洛哥政府和美國國防部的全力支持，也使得這部影片能盡可能地完整再現當時的事件真相，連劇中人物的姓名除目前仍在美軍服役並付有特殊使命的隊員外，都採用了真實姓名。有的影評家甚至建議歷史頻道用此片代替有關歷史記錄片，因為相比之下，《黑鷹墜落》的描述更加准確、更加翔實。 這部耗資9500萬美元的影片的目的當然不僅僅是為了復述歷史，導演雷德利·斯科特說得清楚，它將毫不含糊地說明，美國永遠不應該成為一個孤立主義國家，這部影片將使那些只通過CNN的新聞報道了解這次事件的人們睜開雙眼。
本片分別被美國國家影評協會（National Board of Review）及《滾石》雜志評為2001年度十大佳片之一，並獲得美國電影學會AFI電影獎4項提名。
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附：「美軍特種部隊敗走索馬里內幕」 （作者：楊教）
加里特·瓊斯曾是美國中央情報局駐摩加迪沙分站站長，今年4月21日，他在接受美國媒體的采訪時，首次披露了中情局在索馬里的行動：美國的「恢復希望 」計劃慘敗，中情局負有不可推卸的責任－－
1993年10月的一天，加里特·瓊斯在晚間新聞上親眼看到了自己是如何走過死亡的：電視屏幕上，一名受傷的名叫邁克·杜蘭特的陸軍直升機駕駛員在索馬里首都摩加迪沙囚禁了11天後被運回美國。瓊斯從電視上看到這一情景後，呼吸加快，心跳加速。他覺得自己又站在了那被太陽炙烤的停機坪上，他彷彿聽到了飛機渦輪的哀鳴，嗅到了飛機燃料燃燒時的氣味。
就在4天前，瓊斯也在那個停機坪上走過。他是美國中央情報局駐摩加迪沙分站站長，是一位非洲通，他大部分的間諜生涯都是在非洲這塊大陸上度過的。但這些經歷對他在索馬里的行動並沒有多少幫助，他在摩加迪沙的8周，是噩夢般的 8周。
在摩加迪沙，傳統的間諜手段很難派上用場，因為索馬里正處於無政府狀態。中情局發現，索馬里正是中情局施展才乾的最佳場所，因為這里既有恐怖分子、毒品走私犯，也有武器商人和大大小小的軍閥。現任中情局局長喬治·特尼特曾經說過，冷戰後，中情局的目標已經轉向世界各熱點地區。
1991年海灣戰爭是中情局的轉折點。當時施瓦茨科普夫將軍對情報工作很不滿意，他建議中情局建立一套情報系統，向戰區指揮官即時提供他們最需要的情報。中情局迅速作出反應，1993年夏天，索馬里成為中情局一個痛苦的試驗場。
很少有人知道中情局在科索沃或東帝汶等熱點地區的行動，因為保密是這些行動的前提，但索馬里情況不同。瓊斯和他的助手約翰·斯皮尼利多次具體地討論了中情局開赴索馬里的理由和任務。
1991年索馬里發生暴動，摩加迪沙陷入無政府狀態，索馬里南部又爆發了內戰，農民都逃進叢林里，飢荒嚴重。接著，摩加迪沙爆發了另一場戰爭，暴動者出現內訌，美駐索馬里大使館和中情局駐摩加迪沙站的工作人員乘直升機撤離，聯合國停止了飢荒救助行動。1992年底，布希總統派2.5萬名美國軍人開赴索馬里，目的是保證聯合國救援物資的發放。這就是所謂的「恢復希望」行動。
兵發摩加迪沙
1993年5月，由於救援工作進展順利，美國撤出了大部分軍隊，把索馬里交給了聯合國維和部隊。聯合國任命退役的美國海軍上將喬納桑·霍維為聯合國駐索馬里的高級代表。
這個時候，法拉赫·艾迪德的索馬里民族聯盟已經成為摩加迪沙最有實力的力量。6月初，24名巴基斯坦維和人員在檢查艾迪德的電台後被殺害。不久，霍維發布逮捕艾迪德的命令，並懸賞2.5萬美元。
7月中旬，美國陸軍向艾迪德的指揮中心實施導彈襲擊後，索馬里民族聯盟向美國宣戰。1993年8月，瓊斯和斯皮尼利來到索馬里，支持美國的行動。
瓊斯，43歲，曾是邁阿密的警察偵探，剛剛在美國陸軍學院進修了一年。瓊斯的飛機在摩加迪沙降落，他看到停機坪上到處都是燃燒的垃圾和飛機殘骸。
在摩加迪沙一座美國人曾經住過的院子里，瓊斯見到了他的副手斯皮尼利。當來到中情局摩加迪沙分站時，瓊斯傻了：所謂的分站只是兩個漏風的房間，而且只有一個房間有門。
除了向軍方提供情報支援外，瓊斯的任務很簡單：把中情局的活動基地從機場跑道遷到聯合國大院里，並與美國特使戈森迪加強聯系。
中情局的電子控測器試圖監聽艾迪德的無線電聯絡，但這些高科技玩意在這里根本派不上用場，因為艾迪德極少用無線電聯絡。如果瓊斯的部下想幫助軍方捉拿艾迪德的話，只有一個辦法：到街上去堵他。
「哥特式毒蛇計劃」出籠
瓊斯掌握的最有價值的「財產」是摩加迪沙北部的一名小軍閥，他雖然只控制著400人，與艾迪德的數千人相比有些可笑，但他對地形非常熟悉，最有可能發現艾迪德，中情局又向索馬里派出一名行動官員康多，由於他是黑人，所以比瓊斯和斯皮尼利更容易展開工作。
中情局技術服務辦公室的工作人員把一個竊聽器放入一根象牙手杖里，並計劃讓那名小軍閥把它「贈」給艾迪德，這樣跟蹤艾迪德的行蹤就成為一件簡單的事了。
不久，瓊斯到海邊的機場與「三角洲」部隊司令威廉·加里森將軍會晤。此人通知瓊斯：美國執行秘密行動的「三角洲」部隊已被派到索馬里，其使命是捉拿艾迪德。捉拿艾迪德的「哥特式毒蛇行動」計劃被迅速制定出來。
但那位小軍閥突然發生意外，他用手槍誤傷了自己。雖然保住了性命，但他已成廢人。中情局的「A計劃」還沒開始就結束了。此時，瓊斯手裡還沒有「B計劃」。
8月26日夜，6架巨大的C·5A運輸機把130名「三角洲」特遣部隊突擊隊員和 16架直升機送抵摩加迪沙機場，艾迪德用猛烈的炮火「歡迎」這支美國最好的特種部隊。
8月30日凌晨3點，「三角洲」突擊隊員乘坐十幾架直升機向索馬里民族聯盟一處非常有名的住所撲去，因為有時候艾迪德會到那裡去。只用了幾分鍾，突擊隊便把裡面的人全部抓獲。然而，被捕者是聯合國的援助人員和他們的索馬里助手，艾迪德的人馬連影子都沒有見到。
打不中「腦袋」打「身子」
由於不知道艾迪德的藏身之處，加里森決定實施「哥特式毒蛇行動」的第二階段：追捕艾迪德的6名高級助手，也就是所謂的「一級人員」。既然找不到「腦袋」，那就只好沖「身子」開槍。加里森向瓊斯索要「一級人員」名單，但瓊斯從來就沒聽說過這名單。他只好到第10山地師快速反應部隊的軍事情報部門那裡碰碰運氣，沒想到，他們手裡還真有這么一份名單。瓊斯把這一名單呈送加里森，也讓手下人過目。
然而，瓊斯和他的手下很快發現，名單上有一多半人沒對上號，並存在著嚴重的誤差，其中一人實際上是義大利公民，正公開從事反對艾迪德的活動。
瓊斯的日子越來越難過，400多名優秀突擊隊員呆在機庫里無所事事，而他手中掌握的只是一張半生不熟的名單。這個時候，康多前來救駕，他提出的計劃簡單而大膽：他將接管艾迪德的手下，而且指揮他們，讓他們監視艾迪德的行蹤。這一行動計劃居然得到了中情局蘭利總部的批准。加里森委派4名海軍「海豹」狙擊手，保護康多和中情局的通信官員。他還許諾，如果他們的身份暴露，他將在 15分鍾之內把他們救出來。
一個漆黑的夜晚，一架「黑鷹」直升機把康多小分隊送到摩加迪沙北部。很快，加密的電報便從康多基地發過來。
現在輪到助手斯皮尼利大膽一把了。中情局的另一份重要「財產」－－艾迪德政治對手的一名助手告訴斯皮尼利，艾迪德的兩個保鏢准備說出艾迪德的藏身之所，條件是2.5萬美元。斯皮尼利決定親自去會會這兩名保鏢。然而，摩加迪沙市內危機四伏，安排這樣的見面會真是太難了。
副手差點送了命
斯皮尼利和中情局安全小隊的頭子計劃乘「黑鷹」直升機到摩加迪沙北部與艾迪德的兩名保鏢見面。第二天一大早，斯皮尼利和4名中情局保鏢乘裝甲運兵車前往機場。半道上，他們被一群索馬里人包圍了。幾秒鍾後，一排子彈向運兵車掃來，防彈玻璃保住了前排兩名保鏢的命，但卻沒能保護斯皮尼利，子彈擊中了他的脖子，他昏了過去。司機此時調轉車頭，逃出了暴民群。
瓊斯趕到醫院，看到斯皮尼利那件染血的防彈背心扔在地上，那輛裝甲運兵車被擊了49槍。經過緊急搶救，斯皮尼利的性命終於保住了，加里森找了一架軍用飛機把斯皮尼利送到德國，此時，距離斯皮尼利從羅馬抵達索馬里剛好一個月。
20天後，斯皮尼利被送回美國，中情局副局長托馬斯·特維頓到醫院探視。他最後問斯皮尼利，下一步中情局在摩加迪沙的行動該如何進行。斯皮尼利回答：「宣布勝利，然後撤出。」
此時，康多在摩加迪沙北部的身份也已敗露，好在加里森信守承諾，在20分鍾之內把他們救了出來，只留下了兩個偵察小組。這時，蘭利總部的官員開始對瓊斯表示不滿。
到9月的第三周，第一偵察小組向康多匯報說，一名與艾迪德關系密切的武器交易商願意有償提供艾迪德的得力助手奧斯曼·阿托的下落。為此，康多還向瓊斯要來了那根專為艾迪德准備的手杖。
聯系人帶著這根手杖，爬進巴卡拉市場旁邊的一輛汽車里，原計劃這輛車將把他送到阿托那裡。但當那輛車停下來加油時，該小組的一名成員發現阿托正好在車里。
「三角洲」開始發威了。幾分鍾後，一架直升機從遠處飛來，一名狙擊手探出身子，沖著汽車的發動機部位連開3槍，車突然熄火，突擊隊員順著繩索從直升機上下來包圍了汽車，阿托束手就擒，「一級名單」里的人終於有一位落網了。
越戰後最慘的地面戰
斯皮尼利受傷時，瓊斯就覺得自己負有不可推卸的責任。現在摩加迪沙的局勢更加惡化，每天晚上炮彈都落在聯合國維和部隊的大院里。到10月，瓊斯再也忍不住了，他向頂頭上司蘭利總部非洲部主任寫了一份報告，詳細描述了美國人在索馬裡面臨的危險處境，認為用「三角洲」部隊來捉拿艾迪德是錯誤的，這不能解決索馬里的問題。第二天，他接到回信，上司警告他不要批評目前的政策和高級官員。
但第二天發生的事證明了瓊斯的預言是多麼正確。一位線人報告說，艾迪德的兩名高級助手將在一個大院會晤，艾迪德也有可能前往那裡。加里森和瓊斯在指揮中心下令「三角洲」立即行動。這次行動非常成功，突擊隊員捉住24名索馬里人。瓊斯立即把這一戰果向蘭利總部作了匯報。但20分鍾後，「三角洲」指揮中心傳來消息：一架「黑鷹」被擊落。載著捕獲的索馬里人的車隊被指令火速奔向直升機墜毀地點，參加救援行動。
幾分鍾後，瓊斯接到康多的電話：「又一架直升機掉了下來！」瓊斯雙手抱頭，一聲長嘆：「又是一場災難！」事實上，情況比瓊斯預想的還要嚴重，在奔向第一架直升機墜毀地點的途中，車隊迷失在摩加迪沙迷宮一樣的街道里，每到一個街口都會遭到一陣機槍和手榴彈的襲擊。在第一架「黑鷹」掉下後約90分鍾，車隊終於回到了機場－－他們沒能趕到墜毀地點，車隊載的50名美國士兵和那 24名索馬里人已有近一半被擊斃或擊傷。
與此同時，指揮中心派出另一個車隊前去救援在第二個墜毀地點周圍的90名士兵，但由於同樣遭到猛烈的火力，只好返回。
晚上10點，瓊斯向蘭利總部發電，匯報當天發生的情況。第二天凌晨1時55分，第10山地師的一支部隊殺開一條血路，終於與被困部隊取得聯系。第10山地師的另一支部隊也抵達第二個墜毀地點，但他們只看到地上的血跡，人卻不見了。瓊斯緊急命令他的部下上床休息一兩個小時，天一亮就上街尋找失蹤人員。
早上7點，救援車隊殺到一個分發救援物資的地點，到這時，已有18名美國人死亡，84人受傷。這是自越戰以來美國軍隊參加的最激烈的地面戰斗。
一周之後，瓊斯乘坐一架C·5A離開摩加迪沙，取道開羅，最後抵達美國特拉華州的多福空軍基地，和他同機到來的還有一個裝有美國士兵骨灰的骨灰盒。
此後，瓊斯的職位被別人所取代，美國停止了在索馬里的一切進攻行動，開始尋找政治解決的途徑。
㈨ 電影的發展過程
世界電影的產生和發展如下：
（一）十九世紀30年代，電影開始了它的誕生前的技術准備期，也叫做發明期。
早在1829年，比利時著名物理學家約瑟夫普拉多發現：當一個物體在人的眼前消失後，該物體的形象還會在人的視網膜上滯留一段時間，這一發現，被稱之為「視象暫留原理」。普拉多根據此原理於1832年發明了「詭盤」。
「詭盤」能使被描畫在鋸齒形的硬紙盤上的畫片因運動而活動起來，而且能使視覺上產生的活動畫面分解為各種不同的形象。「詭盤」的出現，標志著電影的發明進入到了科學實驗階段。1834年，美國人霍爾納的「活動視盤」試驗成功；1853年，奧地利的馮烏卻梯奧斯將軍在上述的發明基礎上，運用幻燈，放映了原始的動畫片。
攝影技術的改進，是電影得以誕生的重要前提，也可以認為攝影技術的發展為電影的發明提供了必備條件。早在1826年，法國的W尼埃普斯成功地拍攝了世界上第一張照片「窗外的景」，曝光時間8小時。而在初期的銀板照相出現以後，一張照片縮短至30分鍾左右，由於感光材料的不斷更新使用，攝影的時間也在不斷縮短。
1840年拍攝一張照片僅需20分鍾，1851年，濕性珂珞酊底版製成後，攝影速度就縮短到了1秒，這時候 「運動照片」的拍攝已經在克勞黛特、杜波斯克等人的實驗拍攝中獲得成功。1872年至1878年，美國舊金山的攝影師愛德華慕布里奇用24架照相機拍攝飛騰的奔馬的分解動作組照，經過長達六年多的無數次拍攝實驗終於成功。
接著他又在幻燈上放映成功。即在銀幕上看到了駿馬的奔跑，受此啟發，1882年，法國生理學家馬萊改進了連續攝影方法，試製成功了「攝影槍」，並在另一位發明家強森製造的 「轉動攝影器」的基礎上，又創造了「活動底片連續攝影機」，1888年9月，他把利用軟盤膠片拍下的活動照片獻給了法國科學院。
在1888-1895年期間，法、美、英、德、比利時、瑞典等國都有拍攝影像和放映的試驗。1888年，法國人雷諾試制了 「光學影戲機」，用此機拍攝了世界上第一部動畫片《一杯可口的啤酒》。
1889年，美國發明大王愛迪生在發明了電影留影機後，又經過5年的實驗後，發明了電影視鏡。他將攝制的膠片影像在紐約公映，轟動了美國。但他的電影視鏡每次僅能供一人觀賞，一次放幾十英尺的膠片，內容是跑馬、舞蹈表演等。他的電影視鏡是利用膠片的連續轉動，造成活動的幻覺，可以說最原始的電影發明應該是屬愛迪生的。他的電影視鏡傳到我國後被稱之為 「西洋鏡」。
1895年，法國的奧古斯特盧米埃爾和路易盧米埃爾兄弟，在愛迪生的 「電影視鏡」和他們自己研製的 「連續攝影機」的基礎上，研製成功了「活動電影機」。「活動電影機」有攝影、放映和洗印等三種主要功能。它以每秒16畫格的速度拍攝和放映影片，圖像清晰穩定。1895年3月22日，他們在巴黎法國科技大會上首放影片《盧米埃爾工廠的大門》獲得成功。
同年12月28日，他們在巴黎的卡普辛路14號大咖啡館里，正式向社會公映了他們自己攝制的一批紀實短片，有《火車到站》、《水澆園丁》、《嬰兒的午餐》、《工廠的大門》等12部影片。盧米埃爾兄弟是第一個利用銀幕進行投射式放映電影的人。史學家們認為，盧米埃爾兄弟所拍攝和放映已經脫離了實驗階段，因此，他們把1895年12月28日世界電影首次公映之日即定為電影誕生之時，盧米埃爾兄弟自然當之無愧地成為 「電影之父」。
（二）1896-1912年，電影從幼年期迅速成為一種藝術
早期的電影，還沒有脫離剛剛誕生的痕跡，它以雜耍和魔幻術的姿態，使人們感到新奇。從《火車到站》、《膝行的人》到《水龍出動》、《水龍救火》、《撲滅大火》、《拯救遭難者》等影片，盧米埃爾創造了最早的新聞片、旅遊片、紀錄片、喜劇片等影片樣式。盧米埃爾電影最突出的特點是紀實性，它直接拍攝真實的生活，給人以身臨其境之感，成為寫實自然主義電影風格的開路先鋒，形成了電影的紀實性傳統。
盧米埃爾的生活紀實短片在持續放映了一年半時間以後，人們的興趣就在明顯的減弱，以至最後再也無人問津了，這不能不說是時代的局限和自然主義的局限造成的。但剛起步的困境，並沒有影響電影的大勢所趨，另一位法國電影先驅喬治梅里愛應時而出，他使電影從一種紀實性的「活動照相」(亦稱運動畫面)導向了藝術電影，為電影的發展作出了許多創造性的貢獻。
（三）1913-1926年，無聲電影走向成熟
梅里愛在完成他第430部影片之後，於1913年退出影壇，最後慘死在街頭。一代巨匠在為電影藝術的發展做出巨大的貢獻之後，就這樣靠別了世界。梅里愛的衰落和好萊塢的興起，標志著電影已告別了它的幼年時期，而進入了成熟期階段。
格里菲斯在1915年以藝術家的勇氣拍攝出了世界電影史上的經典無聲片《一個國家的誕生》，在1916年又拍攝了《黨同伐異》。這兩部被譽為電影藝術的典基之作，標志著電影成為藝術的起始，是美國電影史上的里程碑，是當時電影水平的最高境界，也是世界電影史上的兩部經典之作。
格里菲斯的不朽功績是突破了梅里愛時期戲劇電影若干陳舊的陋習。作為第一人，在拍片時，他讓攝影機移動起來，極大地豐富了電影語言，開創性地使用了「特寫」、「圈入」和「切」的手法，又使蒙太奇成為電影藝術的重要組接手段。在梅里愛的特技攝影和英國布賴頓學派對蒙太奇的早期發現的基礎上，格里菲斯創造了平行蒙太奇的交替蒙太奇。在《一個國家的誕生》里，他充分運用了他發展的特技和蒙太奇語言，影片集中體現了當時歐美電影藝術探索的成果。
這部影片在廣闊宏偉的歷史場景中，較好地發揮了電影藝術時空的跳躍自如的特性，同時體現了蒙太奇多線對比、交替的作用。全片由一千多個鏡頭組接而成，不同景別的轉換使用，靈活多變的攝影技巧，是格里菲斯在電影史上的大膽創造。在影片中，近景及特寫等不同景別的組合運用，和諧、變換，各得其所。如大遠景，他用來表現兩軍對峙交火的戰爭場面；特寫，他用來表現人物的細部動作。在拍攝三K黨信馬飛馳的場面時，格里菲斯將攝影機安裝在卡車上，追逐奔馬進行跟拍，取得了緊張、逼真、生動別致的畫面效果。
一年後的《黨同伐異》也是標志格里菲斯畢生成就的影片，沖破了古典戲劇的「三一律」限制，創造了開拓銀幕時間、空間的「多元律」。影片將不同時代的事件加以排比和集中，極大地豐富了電影語言，又豐富並發展了平行蒙太奇語言。這部精典巨作，以其疏密相間的節奏，溢彩流光的畫面，移動攝影的美感，宏偉開闊的大膽構思，在電影史上佔有重要地位，促進了電影藝術的發展。
（四）1927-1945年，電影作為一種藝術走向成熟
1927年是電影史上具有劃時代意義的一年。《爵士歌王》影片的誕生標志著有聲電影時代的來臨，同時也是電影走向成熟期的標志。聲音使電影由單純的視覺藝術，發展成視聽結合的銀幕藝術，實現了電影史上的一次革命，極大發展了電影的本性，為電影藝術開拓了新的天地。有聲電影從問世到推廣，大約用了五、六年的時間，原因有認識上的、經濟上的和技術上的。
特別是一批有名的電影藝術家，留戀無聲電影時期的美學原則，過多挑剔了剛問世的有聲電影的一些弱點。但是，隨著電影藝術家對聲音控制運用能力的增強，以及錄音設備、技術條件的改善，有聲電影才得以正常的發展。
聲音進入電影之後，蒙太奇不僅是畫面組合，同時也擴展至聲畫的對位或對立，因而豐富了蒙太奇的內涵手段。有聲電影取代無聲電影，是符合電影發展的客觀規律的，也是有其客觀必然性的，因為有聲電影的誕生標志著電影走向藝術真正發達的時期。1933年以後，由於技術的進步，電影製作中同期錄音得以改為後期錄音，電影攝影又變得靈活而富有生氣了。同時，蒙太奇理論和手法都有了較大的發展。蘇聯電影大師普多夫金在拍攝《逃兵》一片時，就曾用聲畫對位和對立的配音方法來加強影片效果，使觀眾耳目一新。
（五）1946-1959年，電影藝術進入了重要的發展時期
這一時期，世界電影呈現多頭並進的曲折發展時期。美國電影在戰後一段時間里，在世界各地受到了冷遇；戰後的蘇聯及其東歐國家形成四足一方，大體沿著社會主義現實主義的傳統軌道緩慢發展。藝術創作受教條主義和庸俗社會學的影響，少有突破和進展。
這一時期，蘇聯的一些電影工作者拍攝出了一批有感情沖擊力的戰爭片和有一定形象感染力的人物傳記片。如《青年近衛軍》、《攻克柏林》、《易北河會師》、《米丘林》、《茹科夫斯基》、《海軍上將烏沙科夫》。在斯大林逝世後，蘇聯電影在"解凍文學"的思潮影響下，開始走出僵化的模式。繼1957年卡拉托卓夫《雁南飛》以後，蘇聯電影便出現了再度大發展的局面。
西歐的電影大國，如英、法、德、意，構成當時四足並立的另一極。戰爭留下的陰影和經濟困難的制約，西方電影進入特殊的時期，在困難和對手挑戰下，不僅沒有委縮，反而刺激了西歐現實主義電影的繁榮發展。在東方，主要是日本、中國、印度的電影出現了長足的新發展，並先後進入了世界大國之列。
日本電影在東方起步較早，二戰期間日本電影步入歧途，而戰後不久便獲得新生。尤其在1950年黑澤明的《羅生門》以後，日本電影引起了世界的關注。印度電影在三十年代開始也有了較好的狹窄的發展。進入本時期後，印度電影因受義大利、法國和蘇聯電影的影響，逐漸從追求豪華的音樂歌舞片而轉向現實。1953年，拉基卡普爾導演的《流浪者》和比麥爾洛埃的《兩畝地》等影片標志著印度電影的新面貌。
在1955年，印度影片產量達285部，僅次於日本成為世界第二位。現在，印度電影每年產量多達700部左右，成為世界電影產量第一大國。
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