① 關於戰爭片的觀後感
戰爭片《第九連》觀後感
或許因為父親是軍人的緣故，從小我就喜歡觀看戰爭題材的影片。小時候每到夏天，村子裡就會放映露天電影，雖然常常都是千篇一律的諸如《地道戰》、《鐵道游擊隊》等抗戰題材的老片，但還是令我興趣濃厚。
那時看戰爭片，純粹就是為了觀看打鬥的場面，著眼於武功隊隊員飛檐走壁、如履平地以及彈無虛發、槍槍斃命，還有八路軍指戰員大智大勇，擼著白袖子，舉著盒子炮，三下五除二便打退留著人丹胡的小日本之類。那時候，這種電影不管是在觀時還是在觀後，都會令我有一股酣暢淋漓的快感，看完一部這樣的片子，那些關於「打鬼子」的英雄夢要做上好幾個晚上。
隨著兩次大規模的世界戰爭的遠去，屬於那個時代的戰火硝煙也漸行漸遠。當人們回過頭去觀看那些戰火連天的往事的時候，或許不再去糾纏血與火的本身，而是開始突破表象搜尋戰爭的深層原因。影視的鏡頭里的主角，不再都是錚錚男兒，他們也開始「懦弱」，開始有淚，開始擁有平常人的情感。從平凡到偉大是一種進步，從偉大再到平凡則是一種境界的提升，這種現象對於整個社會而言是可喜的。
一直以來，似乎戰爭大片的製作都屬於美國，他們的《野戰排》《獵鹿人》《拯救大兵瑞恩》以及史泰龍的《第一滴血》系列，等都成了人們耳熟能詳的經典。曾經在二戰中大放異彩，以及在兩極格局中居於重要地位的前蘇聯，也就是現在的俄羅斯，他們製作的經典影片確實屈指可數。一部以蘇聯斯大林格勒戰役為題材的《兵臨城下》，雖然讓世界掀起了一股「狙擊崇拜」，但畢竟製作商不屬於俄羅斯。
俄羅斯，這是一個屢經戰火、自立自強的民族，誰也不敢忽視這個民族骨子裡所存在的尚武精神。寶劍久久地沉默，是為了保證瞬間的出鞘能夠攝人心魄。2005年的一部《第九連》，以王者姿態向世人展示了俄羅斯民族沸騰的熱血精神。一個民族的偉大之處，不在於如何高調宣揚勝利的戰果，而在於不斷反思曾經的錯誤和失敗。《第九連》把視角投向那場讓俄羅斯民族留下永久疤痕和陣痛的戰爭。中亞的興都庫什山脈，在那裡，曾經有過一場持續十年的戰爭；在那裡，一個貧窮而又落後的的國家讓俄羅斯這頭巨熊領略到了什麼叫做為自由而斗絕不屈服，這個國家叫做阿富汗。
六名來自西伯利亞的青年被送進了軍營。最初，他們是那樣的桀驁不順，蠻橫地剪掉理發師的頭發，肆意地對「軍妓」奧莉婭吹口哨；他們為了減少訓練量而在背包里塞滿衣服；他們捉弄高度近視的爆破教官。但後來，他們被送上了阿富汗的土地，剛下飛機的第一次大爆炸，便讓他們知道了什麼叫做真正的戰場。
接下來，思塔斯毫無防備地被村莊里的穆斯林小孩從背後開了槍，鮮血染紅了利達契夫的雙手。彼托維斯基踩著朝陽，他想用畫筆記錄下清晨的山岡，卻被武裝人員的子彈擊碎了頭顱，鮮血染紅了他那還未完成的畫作。倖存的利達契夫看著滿地犧牲的戰友，看著沾滿著戰友鮮血的高地，他抱著頭，蹲在地上，沒有理會一旁的長官，任憑淚流滿面。
影片的最後，當看到夕陽下滿山岡躺滿的屍體，伴隨著壯士的悲泣，我想誰都會在內心深處產生深深的觸動。這場戰爭的意義到底在哪裡？軍人的職責到底是什麼？這些問題，在利達契夫最後的內心獨白中，好像已經給出了答案。
入侵阿富汗肯定是一場無謂的戰爭，因為當初這些新兵都是以國家的名義來到前線的。但是，那個他們為之流血犧牲的國家，在戰爭結束的兩年後便宣布不復存在。國家不存在了，那這場戰爭的意義又算是什麼？
軍人的職責永遠是服從，無條件地服從，羅素的權力理論告訴我們，在危機情況下，所有人的權力欲都會轉化為一種絕對的服從。軍人需要隨時隨刻面對生死，所以服從則表現為一種常態。從另一角度講，一支軍隊只有貫徹了服從精神，才能轉化為一支鋼鐵勁旅。所以軍人的服從精神並非出於主觀，而是出於本能加客觀。因此，我向來不會去指責軍人在戰爭中所謂的殘酷，軍隊在戰場的行為都是可以理解的，當然這種理解是不能用純粹的日常人性去解讀，而應該站在戰爭的具體環境當中。在戰爭的環境當中，軍人已經不再是一個正常的人。暴力有很多外化形式，包括打鬥、性暴力、臟話等等。按照弗洛伊德的觀點來看，打鬥這種原始行為屬於本我，本我是最易激發的，而且是與生俱來。所以一旦在敵我戰場上待久了，打鬥暴力用之過多，難以避免的其它相關形式的暴力也會出現，只是程度不同罷了。從這個層面講，這幫俄羅斯小伙又是贏得了戰爭的，因為他們守住了自己的高地。
為了給大部隊開路，蘇聯人用火箭彈群摧毀了整個村莊。在火箭彈起飛的瞬間，電影畫面中出現了一名穆斯林老人，他正抬頭望著飛來的導彈，那眼神里，很平靜，似乎對於這種災難他們早已司空見慣。一個見慣了災難的民族，是難以征服的，因為他們已經擁有解決一切災難的經驗。因此，對於那些窮兵黷武者來說，不管是對於自己還是對於他人，始終是一場災難。
觀《紫日》有感《紫日》這部電影講述了一個在抗日戰爭接近尾聲時期的感人肺腑的故事。正值二戰時期，殺人不眨眼的日本鬼子在中國大肆屠殺，無數的生命在他們的屠刀下變成了冤魂。許多仁人奮起反抗，日本在做最後垂死的掙扎。一次巧合，一個堅強剛烈的俄國軍官，一個敦厚朴實的中國人和一個日本女孩秋葉子在戰火中走到了一起。在荒無人煙的白樺林中，只有這個日本女孩可以把他們帶出茫茫無邊的森林。行程中，一次又一次，善良的中國人拯救了女孩的生命。可是這個日本女孩卻時時刻刻盤算著，怎樣才能把她的恩人弄死：把他們帶到地雷區，帶他們繞回日本軍營……秋葉子不斷地迫害他們，但他們卻用純真和善良感化著她。後來，他們走出了森林，戰爭也結束了，日本人因為戰爭的失利而自相殘殺。秋葉子就成了日本自殺的犧牲品。看了這部電影，我十分震驚：這個原本純潔無暇的生命在日本侵略思想的侵蝕下已變得邪惡醜陋。一個十七歲的花季少女，原本該多少爛漫，這本不該是她有的狠毒啊！當秋葉子在沼澤中絕望地陷入時，那是怎樣的表情啊！是痛苦？是悲哀？是悔恨？還是……是不是只有當生命消逝的時候，在戰爭中的人們才會想到一絲絲溫情？無數次的背叛與拯救，一次又一次撞擊著她的靈魂，當秋葉子想起中國人不計前嫌地幫助自己，當秋葉子看到俄國女兵把她當作親妹妹，她的靈魂終於找到了根，終於戰勝了駕馭她的殘忍與冷酷，盡管溫暖被日本侵略思想深深掩埋，但在真誠和友愛的感染下，她把逝去的天真一點一滴地找了回來，這讓人看到了希望，看到了戰爭後的希望。然而秋葉子離去了，倒在了自己同族的槍口下，至死也睜大著雙眼，那茫然空洞的眼睛是對這個世界的控訴還是對自己人生的質問？她的離去，是不是對她所犯過錯的懲罰與彌補？出乎意料的結局，讓我難過不已。和平就是快樂，和平就是幸福！可秋葉子看不到，日本也看不到，這也許就是日本的悲哀吧？！
② 求電影《第九連》的影評
這是一部遠遠超過我預期的電影。本來我買下這張DVD的原因是因為它號稱「俄版《兄弟連》」而我是對這個東西十分的怨念。我只是期望看到一個類似好萊塢戰爭片的東西，不想被這部片子震了一下。當然，這是我看完片子之後才慢慢回過味兒來，看片子的時候卻是各種不爽。
本來的，這部片子最特別的一個視覺元素我十分不喜歡，就是導演刻意強調的演員臉上的汗水和油光，基本上是出於過曝狀態，漸漸地我才習慣了。慢慢地覺得這還是一個很風格化的元素。處處強調著汗水和油光。130分鍾左右的片子，以60分鍾的影調轉換為標志，之前以藍綠低飽和度表現新兵訓練和成長，之後則以橙黃高飽和度表現阿富汗戰爭。內景中較多低調攝影的運用使得汗水和油光格外耀眼，而戰斗場面的高調攝影則形成悲壯的氛圍。
以一個小集體的成長為內容，影片與好萊塢戰爭片，尤其是《兄弟連》的架構比較相似，而戲劇沖突的處理上顯然表明導演對好萊塢戰爭片的熟諳。同樣，導演也會選擇敘述中心人物，而整部影片中人物形象的設置也是與《兄弟連》十分類似，比如我們可以看到Sobel，Cobb，Lipton類似的人物。導演選擇的敘事中心人物是「畫家」（對不起我無論如何也記不住那些俄國人的名字……），他類似於《兄弟連》中的D. Webster，基本處於冷眼旁觀的角色，他卓爾不群的性格和特殊的身份使得他能做為一個「局中的局外人」存在，他干凈的臉龐和清澈的眼神總令人覺得他在用悲憫的目光審視這一切。而他來參加軍隊本身就是錯誤。殘忍的是美好的東西最容易被破壞，「畫家」是第一個被殺的士兵，那是在清早他背著畫夾出外寫生，他的鮮血漫在他剛剛畫出的山峰和原野的輪廓上，彷彿就是註定了要用自己的鮮血灌溉阿富汗的土地——這是誰乾的？
蘇聯。1988年的蘇聯已然開始混亂了，這些小夥子們入伍的時候基本都是為了發泄自己過剩的青春能量。入伍之前徵兵那場戲便是最好的注腳。我從他們的臉上讀出的是信仰的缺失。而那個年代的蘇聯怎麼能夠給人以信仰？所以第九突擊隊是去送死的。他們是被遺棄在阿富汗的。他們本來踏上的就是絕望的死路。所以蘇聯撤軍而不通知他們也是必然的，被遺忘的人么，就像蘇聯拋棄自己的英雄主義傳統一樣，唯一的一群死斗的人們就這樣被遺棄在荒涼的阿富汗山頂，死亡彌漫，血肉漫天。而他們死的不冤枉。沒有理想和信仰便是行屍走肉，而為了「蘇聯」而死便是殉道，他們是祭品——槍聲是輓歌。
所以我絲毫沒有驚詫於最後的那句話，「一年之後，那個我們曾經為之拼搏的國家就不復存在了……」有一個人是要留下來作為倖存者講這句話的，但不會是「畫家」，反而是那個挺令人討厭的「大牙」，感覺有點像Cobb。美好的東西是用來被撕碎的。盡管「畫家」是頂級狙擊手，但他還是最後一戰的第一個犧牲品。還是導演心腸好，沒有讓他經歷這場地獄之火。他的眼睛不應該看到這些東西。
所以盡管這部片子根本沒有超越好萊塢戰爭片，甚至故事線也不甚流暢，它還是深深地打動了我。那些人眼中的絕望和堅定那麼寂寞而強大，而他們的恐懼卻不走向人性的異化，而是走向和自己內心的抗爭。這是一場註定失敗的戰爭，參加戰爭的這批人就好像1980年代自尋死路的蘇聯一樣。可是為什麼？
不知道。荒唐吧。確實荒唐。
可是有什麼用呢？有些花兒註定盛放的時候死亡。阿富汗慘白的陽光。臉上的汗水和油光。蘇聯在這里轟然一聲倒下。鮮血是葬禮上的花朵啊槍聲是那哀樂的鼓點。年輕的生命唱響輓歌。
③ 第九連的影片背景
影片追求真實。演員應征入伍剃光頭，在五個月的攝過程中，頭發日日見長，符合他們入伍的時間和在戰場上的經歷，也是影片導演有意為之。影評界有人稱這部片子是俄國的《現代啟示錄》。
《第九連》主創人員拍攝這部影片的理念，正如導演小邦達爾丘克所說，真實描述阿富汗戰爭的情況，不寫當時的政治，不美化那場戰爭，只寫一支小部隊的日日夜夜，一支由十八、九歲新兵組成的部隊從培訓到上戰場的經歷。導演說，有朋友問他，是不是在拍電影，想不想拍一部描寫阿富汗戰爭的片子。當時他正計劃重拍父親的《一個人的遭遇》，但表現的是車臣戰爭，因此決定拍攝《第九連》。
「我們離開了阿富汗，我們，第九連，贏得了自己的戰爭。但是，直到那個時候我們還不知道，不知道在兩年之後，我們曾經為之戰斗過的國家，將不復存在，我們曾經為之驕傲的蘇聯軍服和勛章也不再是時髦；不知道Дегало上尉留了下來繼續為國家服務，在俄羅斯中部城市Тула訓練新兵，而一年以後，他卻在一次行軍拉練中死於中風；我們也不知道白雪公主和她的媽媽，所居住的邊境城市，從此荒蕪。我們被新生活無情地拋棄了，我們中有的人生活得很富有，有的人被戰爭的陰影折磨一生。回到祖國前，我們對這些情況一無所知，我們甚至不知道我們被大部隊遺忘在混亂中，在那遙遠的高地。我們離開了阿富汗，第九組，我們贏得了勝利。」
這是俄羅斯電影《第九突擊隊》的結尾，一個神情落寞、滿身勛章的老兵安靜地坐在坦克車頂，身後是蜿蜒巍峨的阿富汗群山，電影就在這樣一種悲涼的氣氛中結束。
坦率說，在觀看《第九突擊隊》前，俄羅斯戰爭電影在我心目中還是和前蘇聯一樣：高大全的主角、高喊口號的政治委員、臉譜化的反派……這一切，都隨著《第九突擊隊》被擊得粉碎。
影片的情節介紹現在在網上已經鋪天蓋地，一部未在國內做任何宣傳的國外電影居然在網上被熱烈追捧至如此境地，實在值得國內電影從業人員好好思考。因為，正是他們，近年來「奉獻」給了我們諸如《沖出亞馬遜》、《DA師》、《槍手》、《突出重圍》等著名爛片。我們看戰爭電影，不是為了看什麼電腦特技，更不是為了看什麼「軍人也是人，也有感情糾葛」。
整部電影可以很明顯看出美國戰爭大片的影響，從一個普通士兵的視角去閱讀那場持續十年的戰爭。正因為是士兵的角度，所以才更顯真實，正如現實生活中的第九組老兵在接受采訪時所說的：「上級命令我們開赴前線，說是需要這樣做。我們也就整裝前往，沒有問為什麼。」這正是士兵才會做的回答。
影片的最後一場戰斗耐人尋味，第九組在付出了慘重的犧牲後終於守住了陣地，當最後倖存的金牙向陸航指揮官報告戰斗完畢且大部隊可以安全通過時，指揮官卻問他為什麼還不撤軍，為什麼陣地和指揮部一直沒有聯系。一場無謂的戰斗和犧牲，正是阿富汗戰爭的縮影。
結尾，曾經意氣風發的金牙滿臉落寞地坐在坦克車頂，周圍是一群稚氣未脫的新兵蛋子，曾幾何時，他和他的弟兄們也象那群新兵蛋子一樣，滿懷希望地來到阿富汗。他們曾經以為他們是解放者，可迎接他們的是槍林彈雨；他們曾經以為戰爭很浪漫，可不斷地死亡讓他們徹底清醒。正如金牙最後的獨白：「讓我們想不到的是，我們為之戰斗的國家，在兩年以後消失了。」曾經的感動變得虛幻起來，一個曾經為之流血犧牲的國家，一下子就不副存在了。那些戰死的看不到這些的人反而是幸運的。而活下來的只會感到一片空虛和困惑，以及無盡的傷痛。金牙是那場戰斗的倖存者，可他也已經死了，他的激情與活力，早就與他的弟兄們一起長眠在了阿富汗群山。
「我們離開了阿富汗，我們，第九連，贏得了自己的戰爭；但是，知道那個時候我們還不知道，不知道在兩年之後，我們曾經為之戰斗過的國家，將不復存在，我們曾經為之驕傲的蘇聯軍服和勛章也不再是時髦；不知道Дегало上尉留了下來繼續為國家服務，在俄羅斯中部城市Тула訓練新兵，而一年以後，他卻在一次行軍拉練中死於中風；我們也不知道白雪公主和她的媽媽，所居住的邊境城市，從此荒蕪。我們被新生活無情的拋棄了，我們中有的人生活得很富有，有的人被戰爭的陰影折磨一生。回到祖國前，我們對這些情況一無所知，我們甚至不知道我們被大部隊遺忘在混亂中，在那遙遠的高地。我們離開了阿富汗，第九組，我們贏得了勝利。」
阿富汗戰爭，蘇聯輸了，但在這些士兵眼中，蘇聯贏了，因為他們守住了高地,他們的高地。
④ 集結號主演
《集結號》是由馮小剛執導，劉恆編劇，張涵予、鄧超、袁文康、湯嬿、廖凡、王寶強等主演，胡軍、任泉特別出演的戰爭片。該片於2007年12月20日在中國大陸上映。
該片改編自楊金遠的小說《官司》，講述了解放戰爭期間，九連連長穀子地接受了一項阻擊戰的任務，他與團長約定以集結號作為撤退的號令。當戰友一個個陣亡，穀子地對號聲是否響起心存疑問，他發誓要找到真相的故事。
評價
《集結號》，終於讓中國的觀眾得以掀開英雄主義的帷幕，看看戰爭的真實面目，這是中國真正意義上的第一部戰爭巨片。
中國的戰爭片電影終於擺脫了直白的英雄主義、簡單的紅與白的二元對立，深入到普通士兵的視點，關注那在戰場上勇敢、懦弱、甚至因戰友的死亡而犯錯槍殺俘虜的普通戰士們，他們不再是戰爭大片的團體操成員。