⑴ 什麼是戰爭後創傷應激障礙
PTSD-創傷後應激障礙。
它是指對創傷等嚴重應激因素的一種異常精神反應。又稱延遲性心因性反應，是指由異乎尋常的威脅性或災難心理創傷，導致延遲出現和長期持續的精神障礙。
PTSD主要發生於男性身上，主要是經歷戰爭的士兵，所以稱此為「炮殼震驚」(shell shock)，也稱其為「戰爭疲勞」(battle fatigue)。
現在的研究表埋陵告明，每個人包括兒童在內都有發生PTSD的可能性，而且女性是男性發生兩倍。也許這正是女性遭受性的或身體上的攻擊的表現。
總括有三種症狀：
1、再體驗：即個體會產生闖入性的創傷情境再現，而且再現的內容非常清晰、具體。尤其，生活中與創傷可能產生聯系的任何事物，都可能引起個體對創傷情境的再體驗。並且這種體驗會給個體帶來極大的痛苦，並有可能進一步惡化，產生一些PTSD相關的共病(如，焦慮、恐懼、自責、失望、抱怨等)；
2、迴避反應：出於對再體驗的痛苦，個體會主動迴避一些可能引發創傷體驗的事、物。而且這種迴避反應可能無意識化，即表現為「遺忘」。這種迴避反應一方面對個體是一種保護機制；但另一方面它會延緩個體PTSD相關障礙的復原；
3、高警覺：就是對許多小的細節事件都引起比較強烈的反應。進一步還表現為失眠、注意力不集中等。」
這種病症的表現很突出，當一個士兵在經歷過戰場的長時間廝殺、血、死亡後回到正常社會，就會出現很大的困擾。在最初的電影《第一滴血》中，蘭博就突出的表現了這種症狀，在我認為很優秀的小說作品《狼群》中，食屍鬼刑天就患有這種很可怕的疾病（屠夫那變態貌似也有），我個人認為食屍鬼作為一個平民只經過很少的戰斗訓練就進入了異常殘酷的戰場進行戰斗，第一次戰斗就殺了近百人（還是在用刀在近距離屠殺），就導致了後期他相當嚴重的戰爭創傷後遺症。
戰爭創傷後遺症最大的特點就是不相信他人，而在軍營中他們會找到安全的感覺，這就是為汪答什麼當士兵由於戰爭創傷後遺症詢問老上級時，他們說的第一句話就是：當初你真不該離開軍隊。
戰爭不會避免，面對那些在前線廝殺回來的戰士時，我們應當包容，應當關彎明懷，讓他們找到安全的感覺。國家應當為這些士兵提供好的出路，好的未來。在他們為國家，為人民廝殺歸來的時候，不要讓他們寒了心。
⑵ 影|《比利·林恩的中場戰事》|李安的每個小男孩都需要一場中場戰事
李安的新片《比利·林恩的中場戰事》講的貌似是一個很簡單的故事：士兵比利·林恩因在伊拉克戰場上冒死救自己的班長蘑菇而偶然被DV拍下成為英雄，更為自己所在的B班爭得在感恩節的橄欖賽中場演出的機會，這個大男孩親歷了中場演出的種種困惑，在糾纏和痛苦中認清了自己的內心，最後放棄利用英雄身份留在國內的機會，和戰友們重返戰場。
然而李安的影片，從來都不是它顯得的那麼簡單！
首先這部影片創新性地使用了120幀，4K，3D的新技術。圍繞它產生了很多的爭論和分歧。甚至有人開玩笑說，4K的高清畫質是觀影的障礙，因為它讓演員臉上的每個瑕疵都暴露無遺。
更多人質疑李安的高技術的成功的嘗試讓劇情的普通相形見拙，換言之，就是一個精美的瓶子裝了很普通的酒。
我只想說：真的每個人都能看懂李安嗎？！
從《卧虎藏龍》里的壓抑自己內心情感的大俠李慕白，到《斷背山》裡面只有在遠離人跡的斷背山才敢承認真正情感的恩尼斯，到《少年派的奇幻漂流》里躲在自己想像的故事裡存活下來的少年派，李安的作品其實都有一個共同的主題。
《權力的游戲》第五季，當囧雪諾（Jon Snow）向伊蒙大學士坦承對去長城外聯合野人共抗白鬼內心的彷徨時，伊蒙說，「總司令對你而言不是一樁美差，但是幸運的話，你會找到勇氣，做必須做之事。Kill the boy/殺死你心裡的那個的男孩，Jon Snow，winter is almost upon us/凜冬迫近，Kill the boy/殺死那個男孩，and let the man be born/讓內心的男人誕生！」
李安的作品融合東西方的哲學和文化，其中一個很重要的西方化的主題就是伊蒙學士對雪諾說的：「Kill the boy，and let the man be born！/殺死心裡的那個男孩，讓心裏面的男人誕生！」
李慕白的中場戰事是互相傾慕卻不能廝守的戀人的死亡；恩尼斯的中場戰事是看到自己的襯衫被傑克的襯衫包裹著掛在同一個衣架上；少年派的中場戰事是在醫院里親口講出那個殘酷的真相。
那麼比利·林恩的中場戰事呢？
比利·林恩本身就是個19歲的大男孩，而且還是個處男。（脫處是本片的一個重要的副線。）他在自己認為最悲慘的一天里卻成為英雄，猝不及防地被套上英雄的光環，他的心裡的小男孩面對這個變化是手足無措的，「這感覺其實挺奇怪的，有人來表揚你最慘的一天。」他在台上接受采訪時看著隊友們說著言不由衷的場面話，想像著他們真心的回答而暗自好笑。他對菲珊說，「我已經學會了給人們他們想要的答案。」這一切都在暗示雖然他的外表極力想向成熟邁進，內心卻還是個孩子，這也導致了他一直在是否要借創傷後壓力心理障礙症（PDSD：Post-traumatic stress disorder ）留在國內這個問題上猶豫不決。
然而，中場演出的過程中越來越多的事令他失望，在球場內嬉戲被巡場經理驅趕，記者見面會上稍微流露真實想法的戰友即引致滿場錯愕，配合導演穿上迷彩服和當紅歌手一起演出，演出後被場記催促下台差點發生沖突。終於在好萊塢名導演把他們的片酬從十萬降到五千五百每人時，他們才徹底醒悟，這場中場演出，只是媒體和國內同胞消費了一把群體性的愛國情緒和英雄崇拜，而且價碼也隨著他們回國天數的增加而日益降低。就像那位經紀人所說，「在外面兩天，對好萊塢來說已經是兩年。」戰爭，英雄，只是被大家拿來利用或盈利的工具而已。
另一條重要線索是「脫處」。看過《美國派》的人都知道片中那四個大男孩為了能在高中畢業前擺脫處男之身，費了多少心力，鬧了多少笑話。在有「處男羞辱」傳統的美國，處男無疑是一種處於嘲笑鏈末端的生物。林恩回到家他姐姐凱瑟琳就問他是否還是處男。他想留在國內的重要原因之一是遇到了他以為對他一見鍾情的拉拉隊員菲珊，他想著也許在菲珊那裡他可以順利脫處，可是當他試探性地對她說，「也許我可以帶你遠走高飛。」菲珊很驚訝，「你不是要重返戰場嗎？」那一刻，他知道了菲珊並不是愛他，只是愛他身上的英雄的光環。
英雄夢幻滅了，愛情夢也幻滅了，所以林恩最後和凱瑟琳說，「也許我要以處男之身而死了。」說出這句話的林恩，其實已經「脫處」，因為他心裡已經擺脫了「處男羞辱」，他心裏面那個男孩在性的方面，已經成長為男人。
片中有一幕奇怪的場景：演奏國歌時，林恩敬禮時邊在腦海里想像著和菲珊做愛的畫面邊流著眼淚。很多人可能不理解這個畫面，但也許在那個時候，他就已經下定決心去坦然接受自己處男的事實，在想像中告別了自己的處男之身。當他坦然接受這個事實時，處男的身份就再也羞辱不到他。
最後在悍馬車里，林恩彷彿又看到了死去的班長蘑菇。蘑菇笑著對他說，「我知道你會回來的，有的人要離開了故鄉才能成長。也許我們會客死他鄉，但這里才是我們的真正的生活。」車內戰友紛紛對他說「我愛你」，他突然覺得輕鬆了，「Let's go to something safer/我們去一個更安全的地方」「Let's go back home/我們回家吧！」「Go back to war/返回戰場！」對於這些經歷過生死相托的戰士來說，故鄉已是他鄉，戰場才是故鄉！
當戰爭變成一場華麗的派對，感恩節的派對對B班而言，不啻於一場和視他們為戰爭怪物的外界的戰爭。就像林恩在得知要和明星同台時對戰友說的那樣，「別擔心，跟著我，我們會打贏這場仗！」
伊拉克戰事讓比利·林恩成了戰爭英雄，而感恩節的中場演出這場「戰事」卻讓他成了真正的男人！He killed the boy，and let the man be born/他殺死了心裡的那個男孩，讓自己成長為一個真正的男人！
影片在講述了林恩內心的成長的主線的同時，還同時穿插了若干條副線。
（一）戰爭的意義。
對林恩的父親來說，戰爭就是神聖的反恐，是保衛國門；然而她的姐姐凱瑟琳則質疑這場戰爭的合法性；宴會上遇到的頁岩油氣大亨則認為，戰爭是獲取海外原油的利益訴求；對於林恩和他的戰友，戰爭不是為了國家，不是為了人民，是和一群理解你的人一起，做一件超越自己的事情！
（二）隔閡
諷刺的是，導演李安在用高清高幀數的電影來消除觀眾和銀幕的隔閡的同時，卻在講述經歷戰爭的士兵和國內同胞的隔閡的故事。每個人都在用自己的方式理解這場戰爭，理解英雄的含義，以至於這些戰場歸來的人被看成了異類，有人尊敬，有人好奇，有人不屑。可是，沒有人理解！以至於林恩對製片人說，「你給我們的尊敬，還不如我們的伊拉克敵人給我們的多！」
這些不被陸地接納的孤島，最終發現最令他們心安的反而是海上。
（三）創傷
從《獵鹿人》到名導奧利弗·斯通的《生於7月4日》，對於戰爭的創傷的描寫，是美國戰爭電影很重要的主題之一。
這部影片中也穿插了不少對PDSD（創傷後應激障礙）的描寫，從葬禮上鳴禮炮時士兵們臉上的痙攣，到中場演出時放煙花時引起他們條件反射地躲閃，到林恩一邊看著熱鬧的演出，一邊情不自禁地回想戰場上的殘酷。
中場演出時，那些士兵克制著內心對煙火條件反射的閃躲的本能，剋制地生硬地走下台階，雖然銀幕上台前萬眾歡騰，歌舞昇平，這一刻，銀幕下的我，卻覺得想要流淚。
（四）坦誠
林恩因為弄壞了軍車被罰跑步，當被問及為什麼來當兵，他的為了國家安全，為了教訓恐怖分子的回答只是招致了更大的責罰，只有當他坦承是因為犯事了作為彌補才來從軍才免於責罰。班長蘑菇後來跟他說為什麼來服役，「not for the country，not for the people，for something bigger than ourselves/不為國家，不為人民，為了超越我們自己！」
（五）承諾
就像雪諾對守夜人軍團作出的誓約一樣，林恩也對凱瑟琳說，「我必須回去，我有過承諾，我還有很長的路要走。」
是的，李安在這個高技術的酒瓶子里裝了精心調制的雞尾酒，可惜他的野心過於宏大，想在這部電影中表達太多的東西，以致每一樣副線給予的篇幅都不夠多，這可能是大家覺得劇情過於雜亂的原因吧。
不過，從《卧虎藏龍》的一味含蓄隱忍，到《斷背山》的前隱後發，到《少年派》的心裡的猛虎，再到《比利·林恩》的多線索交織，我看到的是一個在好萊塢的舞台上正在漸漸展露野心的李安。
或許，他已經殺死了自己心裏面的那個男孩，讓那個男人誕生了！
⑶ 戰火無情人有情！細數10大經典戰爭電影都有哪些
雖然中國電影問題重重，戰爭片在電視劇領域，抗日神劇已經成為笑話的存在。但並不代表，中國並沒有好的戰爭電影。
第1：首推的《大決戰三部曲》
小成本戰爭片，《我不是王毛》和《捍衛者》也都非常不錯。
未來的國產戰爭片，最值得期待的，還是導演了《老炮兒》的導演管虎，執導的最新戰爭大片《八佰》，希望是中國戰爭片又一個高峰。
更多關於戰爭片的問題，歡迎大家關注和討論！！！
⑷ 求一部歐美電影。有創傷後應激障礙~
這不是電影 是美劇《Lie to Me》（中文名：別對我說謊）第二季的一集 碰巧剛剛看過
⑸ 有一部電影，一種譯名叫重生，但在網上查不到，講的是二戰期間的故事，重點是戰爭期間一些受精神刺激的士
重生 Regeneration (1997)
導演: 基利士·麥根諾
編劇: 艾倫·斯科特
主演: 喬納森·普雷斯 / 詹姆斯·維爾拜 / 斯圖爾特·邦斯 / 約翰尼·李·米勒 / 凱文·麥克基德
類型: 劇情 / 傳記 / 歷史 / 戰爭
製片國家/地區: 英國 / 加拿大
語言: 英語
上映日期: 1997-11-21
片長: 114 分鍾 / USA: 96 分鍾
又名: 深入防鎖線
第一次世界大戰，英國軍官中因不適應殘酷的塹壕戰而大量產生精神疾病，這些患者被送到後方一所帶有療養性質的精神病院接受治療。其中包括《戰爭安魂曲》的詞作者，詩人歐文（Wilfred Owen）。該片根據Pat Barker的同名小說改編而成，《重生》意味這一代年輕人從維多利亞時代刻板的愛國主義教育中清醒過來，意識並接受了他們的命運和使命。歐文後來重上戰場，戰死於終戰前幾天。他的詩作後來被大作曲家布里頓譜為經典清唱劇。後來被英國奇才導演賈爾曼拍為同名影片《戰爭安魂曲》
⑹ 哪部韓劇里有創傷後應激障礙
在《惡之花》裡面男主角就是有創傷後應激障礙的。
⑺ 求幾部好看的狙擊類電影
排行榜是沒有排行榜的，一輩子都不可能有排行榜的，每個人的口味又不一樣，只有靠隨便列舉兩個才能勉強維持得了生活。
當然，狙擊題材的電影還有很多，比如《拯救大兵瑞恩》、《生死狙擊》等等，都是非常優秀的且值得一看的作品。
⑻ 創傷後應激障礙之《長安十二時辰》
1
創傷後應激障礙也稱為延遲性心因反應，個體經歷、目睹或遭遇到一個或多個自身或他人傷害後，導致的個體延遲出現和持續存在的精神障礙。
表現症狀如： 創傷性再體驗、迴避和麻木、警覺性增高症狀，極度恐懼、害怕、無助的感受。
可引起焦慮、注意力不集中、易怒等精神症狀，嚴重者還可影響睡眠、社交、日常活動等。
潛伏期幾天，幾周，幾個月，到半年或者一年，超過一年出現症狀者較少。若早期症狀出現，如不經治療，則會反復發作，不隨時間變化而減緩。
誘因事件包括戰爭，嚴重事故，綁架，強奸，手術創傷等。
解決方案：心理咨詢和心理治療，以及相應的行為軀體治療，可以緩解改善受助人的心理和生理症狀。
2
《長安十二時辰》電視劇中，男一號張小敬，是大唐隴右安西鐵軍第八團二百一十一人之一，在烽遂堡戰役中，是倖存的九人之一。
戰役慘烈，傷亡慘重，男一張小敬即是英雄，也是戰爭創傷受害人，也是親見倖存戰友聞無忌被刺身亡創傷受害者，也是死囚牢籠虐待創傷受害者。
幸運的是，張小敬在戰爭中受聞無忌樂觀影響而存活，戰後有聞無忌女兒聞染愛戀，但聞無忌被害身亡後，張小敬徹底奔潰，喪失了求生意志。後在死囚牢又受小吏徐賓照顧，內心良善希望未滅。
但創傷後遺症仍然明顯，在劇中以不斷閃回回憶的方式，完全重現烽遂堡戰爭慘烈回憶，聞無忌被殺當場回憶，死囚牢場景，這是 創傷後遺症的典型症狀「頻繁閃回，真實多次重現創傷場景」。
反派龍波也就是蕭規，也是烽遂堡戰役倖存九人之一，也是戰爭創傷受害者，也是家族流放創傷患者，因為要堅守戰旗而不退，卻無援兵，幼年又親歷族人被發配邊塞生活困頓，劇中雖是反派，但是總以守護低微落難的小人物為自己的責任，始終無法融入正常的生活，最終走向了復仇道路。
丁三，烽遂堡戰役倖存九人之一，後來成為守捉郎火師，他是戰爭極度飢餓和家人飢餓死亡場景創傷受害者。飢餓給他帶來了極大創傷，五步之內必須要有食物， 否則就會不斷重現餓死家人慘死的景象，就是創傷後遺症的閃回 。
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日常生活中，曾經親歷幾位創傷後遺症患者。因為心理知識普及不足，周圍人都把這種現象視為患者本人的脆弱或者矯情。
第一位是在一次地震視頻觀看過程中，一位四十多歲女性突然震顫哭泣，並伴隨驚恐的自言自語，地震來了，地震來了。
後其反復描述，自己正在親身經歷地震現場的一切，眼前浮現的是當時地震真實畫面，心跳和身體的反應與二十年前地震時完全一致。周圍人反復勸說無果。
這就是典型的地震創傷應激障礙，閃回。當事人會反復真實體驗當時地震場景，如同被困在當時的那段畫面里一樣，會反復多次重現當時場景。
第二位是一位在幼年時被房梁掉落的一條蛇擊暈的男性，時間過去了快四十年，每次看見蛇，他依然會發暈無法呼吸，走不動路，大腦一片空白。他表示無法理解自己，自己經歷過那麼多年成長，已經強壯而又智慧豐富，但是看見蛇的反應卻和五六歲時被擊暈時的反應一模一樣，幾乎沒有變化。
這也是重大事件創傷應激障礙中的：閃回。當事人反復多次體驗創傷事件當時的心理和生理體驗，不隨時間和當事人成長發生改變。
⑼ 由影片《從心開始》解讀創傷後應激障礙
最近在看2007年上映的美國電影《從心開始》。影片講述了男主人公查理在美國「9·11」恐怖襲擊中失去自己的愛妻和三個女兒，產生了嚴重的心理創傷，繼而導致自閉和抑鬱。而與大學室友艾倫的意外相遇，則成為查理治癒心理障礙的起點。艾倫在得知查理的遭遇後，決心幫助昔日好友走出陰影，在艾倫的努力陪伴和咨詢師的幫助下，查理最終打開心扉，而艾倫也在幫助好友的過程中，實現了自我療愈，他們最終開啟了新的人生旅途。影片從一個平民家庭的視角，去解讀猝不及防的意外傷害事故如何改變了一個普通人的命運和人生軌跡。
什麼是創傷？指的是死亡、死亡威脅、身體完整性被破壞等天災人禍造成的損害。影片中男主人公查理所承受的創傷和一系列反應在心理學中被稱為創傷後應激障礙（簡稱PTSD）。
作為創傷的後果，創傷後應激障礙(PTSD)由壓垮個體的事件或環境所致，經常是威脅性的，或導致嚴重的傷害、忽視或死亡。創傷後應激障礙的個體有一系列的症狀，而症狀表現則因人而異。
一、侵入性症狀(閃回)，且持續很長時間
查理在9.11事件後長達四年的時間里一直深陷在創傷中走不出來，他甚至經常看到妻子和孩子們在家裡走來走去，聽到孩子們嘻嘻哈哈的打鬧聲。這種不斷涌現的幻覺和解離狀態使他想要拒絕所有悲傷，他不得不藉助耳機和搖滾音樂，電玩，沒完沒了的在大街上像個幽魂似的游盪從而竭力把自己與持續的痛苦記憶與自己隔絕開來。
查理後來和岳父母對簿法庭，他們想把查理送進精神病院，他們以為查理遺忘了自己的女兒，他在法庭外對他們說:」你們不需要給我看照片，她們在我眼前非常清晰，無時無刻，無所不在。走在大街上，我能在別人的臉上看到她……我知道你們也悲痛，可你們還有彼此。可我什麼都沒有了……」
所以這也是為什麼在汶川地震之後，很多人對心理咨詢師的危機干預和援助極度阻抗和排斥，甚至流傳」防火防盜防咨詢師」的說法，因為心理救援絕非一夕之功，有些當事人甚至一二十年走不出來，當你幫他撕裂傷口，卻沒有能力對其進行包紮，內在能量本來就處於極低狀態的人，一旦心理資源消耗殆盡，很容易崩潰並走向極端。
二、迴避症狀和社會性退縮
影片中男主查理的表現則更為嚴重，因為長時間沉浸於悲傷情緒中，引發了他的焦慮及抑鬱等並發症。為了保護自己，他把悲傷和自己隔離開來，呈現一種選擇性遺忘的狀態，獨來獨往，無法正常生活和工作，繼而造成人格障礙和身體傷害。
聽到好朋友艾倫的父親去世的消息，他毫不在意，也沒有同情心，還約艾倫一起去吃中國菜，他好像失去了悲傷的能力，變得不近人情、麻木不仁。然後又在事後想要給好朋友100萬以表歉意……
除了能讓自己沉浸其中的搖滾音樂，沒完沒了的電玩游戲，查理對什麼都提不起興趣。他只活在自己的世界裡，在事故發生之前和妻子最後一次的通話中，因為談及廚房重新裝潢的問題，他對妻子發了脾氣，然後就卡在這個節點上，只能通過一次一次反復裝修的廚房，表達對妻子的愧疚和彌補。
三、過度警覺或易激惹
查理辭去牙醫的工作，斷絕了和親朋好友的來往，他變得冷漠，猶如行屍走肉，拒絕家人和朋友的幫助，拒絕談論並迴避有關妻女去世的有關記憶、想法和感受。查理對別人試圖靠近保持一種很強的戒備和警覺，一旦有人跟他提起曾經的過往，就大發雷霆，變得歇斯底里，不可理喻。
當查理決定嘗試改變，願意接受心理咨詢，傷口被撕開，在一次次看到妻子和孩子的幻覺中查理瀕臨崩潰，他回憶妻女在空難中所承受的痛苦，感受到女兒身上疤痕帶來的灼燒感，這一切讓他痛不欲生。他於是產生了自殺沖動，跑到街上拔出沒裝子彈的槍對著路人，期望因襲警而被警察當場擊斃，這種自我毀滅性的行為差點被人送進精神病院接受強制醫療。
天災易復，人禍難平。創傷後應激障礙，心靈受到重創的人要以自己的方式，慢慢探索出一條走出困境的道路。這個過程中需要的不是喊「加油」的人，也不止是精神科醫生或心理咨詢師等專業人士的努力幫助，而更是親人朋友的陪伴與溫暖的愛。
⑽ 分析影片沉默的羔羊中克萊特的心理和行為特徵！
影片從小漢尼拔在野外和妹妹嬉戲遊玩的那一幕開始，他是那麼天真活潑，根本看不出一絲憂郁的影子，由此可判斷出他與生俱來的高級神經活動類型不是弱型，他不屬於抑鬱氣質。他出生於一個健康融洽的富裕家庭，那麼是什麼讓一個如此天真活潑的小男孩變成殺人狂魔呢？
故事接著講述了一場戰爭，一場改變了小漢尼拔命運的戰爭。戰爭給人民帶來了無盡的苦難，每天處於極度緊張的逃生狀態，家破人亡，妻離子散，所以說戰爭是滋生心理害蟲的溫床，許多人的心靈因此受到扭曲。心理學表明，人格是先天氣質和後天環境相互作用的結果，而當時社會的動盪，造就了許多反社會型的人格。這樣動盪的社會給小漢尼拔隨後的變態心理作好了一個大鋪墊，即社會鋪墊。在逃亡過程中，父母不幸雙亡，小漢尼拔遭受了喪失的心理創傷，這給了小漢尼拔一個承重的打擊。心理學表明，戰爭給人帶來的心理創傷將長久難愈。小漢尼拔只能和妹妹相依為命。不料,厄運不肯放過這對孤兒，妹妹被突然闖入的一幫飢餓的士兵吃了。小漢尼拔眼睜睜看著妹妹被吃食，卻無能為力，心靈經歷了第二次嚴重的創傷，也引發了創傷後應激障礙。創傷後應激障礙又稱延遲性心因性反應。此類精神障礙的應激源往往是異常驚恐或災難性的，如地震、洪水、兇殺和被強奸等。他們常引起患者極度恐懼，緊張，無助感等體驗。從遭受精神創傷到出現精神症狀，創傷後應激障礙常有一個潛伏期，然後出現長期持續的精神障礙，潛伏期一般數月至半年；病程可長達數年，少數患者可持續多年不愈，成為持久的精神病態。可有人格改變。
小漢尼拔經歷了父母雙亡和妹妹被殘酷的吃食後，生活中反復噩夢，有創傷性片段的回閃症狀，而且伴有選擇性遺忘某些創傷性片段。這些是創傷後應激障礙的典型症狀，而且少年漢尼拔沉默寡言，不合群，容易激怒，這是症狀表現，也是創傷後人格改變的緩慢過程。
劇中漢尼拔嬸嬸的出現，更加促進漢尼拔變態人格的形成。嬸嬸是日本武士的後代，他將日本的武士精神傳承給漢尼拔。而武士精神是以暴力征服為榮，它認為殺人是勇士所為，是強大的表現。這些為漢尼拔日後的復仇奠定了精神和武力基礎。
漢尼拔愛著她的嬸嬸，因為嬸嬸是他唯一的親人，也是唯一真心對他好的人。為報復賣魚人對嬸嬸的羞辱，漢尼拔第一次開了殺戒，一發不可收拾。他考到醫學院，目的是治好自己，找回當時妹妹被害的完整記憶。而後開展了一輪又一輪的復仇。其實為親人報仇是正常的心理反應，是否人格變態引起的行為還很難界定。但是他在聽到最後一個仇人說：「如果你要報仇，你把自己也殺了吧，哈哈哈哈，你也喝了用你妹妹的骨頭熬的湯。」之後，他徹底的崩潰了，那時對仇人的恐怖謀殺就明顯帶著反社會人格的特徵。反社會型人格是社交紊亂型人格障礙，其定義性特徵是--非常漠視並會侵犯他人的權利。這種人格表現是容易激怒，帶有攻擊性，鹵莽和沖動的行為。他們的人格特徵伴有明顯的缺乏罪惡感和悔恨，以及不因受到懲處，或者其他不利結局而改變自己的行為。漢尼拔雖然殘忍，這種行為理應受到社會譴責和刑事法律的追究。但是作為心理學愛好者，我們深知漢尼拔變成這樣非他所願，不完全是他個人的責任，其實他也是無辜的受害者。我倒是對他有一定的同情的，當然這只是代表我個人的看法。法律規定，對人格障礙患者的犯罪行為，應追究其刑事責任。
這部電影揭示了變態人格的童年心路歷程，也把反社會性人格的特徵演繹出來，是非常值得心理學愛好者一看再看，反復琢磨的心理學經典電影。
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