A. 知道有部電影叫「潘多拉的魔盒」嗎
一部德國電影
這是一部充滿戲劇性的電影，同樣有著表現主義年代的顯著特點。在精緻的布光里主角路易斯·布魯克斯猶如天仙一樣奪人眼球。電影以跳舞女郎露露被命運捉弄的悲慘一生點出了潘多拉盒子這一西方神話主題的現實意義。
紅顏禍水還是紅顏薄命，或許，這部電影會給你一個答案。
德國電影是對等級最為關注的，無論是茂瑙還是朗格都十分注重這個主題，同樣《潘多拉盒子》里露露的際遇也正是這個話題的再度展示。這個來自下層的女子，只能隨波逐流在男人的世界裡沉浮，她命運最終的路徑就是她的必然，在她征服男性的一刻也就寫下了她悲涼的結局。
威廉·派伯斯特的電影大多數是世俗化的喜劇，這部電影也不例外，
放任不羈的露露，嚮往無拘無束的放任，卻一直如同浮萍飄零在男人世界的目光下，貧寒的出身的她無法明白，她只是一隻被打開的有著魔咒的盒子，所有和她有關的人都陷在了命運的咒語里。
理性的講導演對於戲劇沖突的過度注重使得故事的合理性顯得不夠，露露的命運說是自找還不如說是因為導演需要，露露貪杯、好賭的父親讓女兒脫離原來階層的可能成為泡影，露露苦心竭律地和斯考博士牽上了線卻因為好酒的父親而功虧一簣，在她誤殺了博士以後她的命運和博士之子艾瓦連在一起，為了她，艾瓦同心儀露露的伯爵夫人聯手在混亂地法庭上劫持成功，一同天涯浪跡卻沒有好萊塢的團圓結局。刻板的德國人為她設計了一個天遣的結局，露露在和逃往的途中沒有享受愛情，那些卑微的男人將她當成了斂財的工具，她的皮肉交易換來的是艾瓦的狂賭和父親的爛醉。在街頭接客時她碰到了一個沉默寡言的男人，她對這個男人說出了壓抑心底許久的告白：「我不要錢，我愛你」。而這卻成為了她最後的呼喚，這個被她拖回家的男人是個變態殺手，露露終於死在了聖誕夜的寒冷里。
劇情可謂跌宕起伏，它設置的每一幕都很緊張就是少了合理性，那段露露在後台爭風吃醋的戲大量的舞台鏡頭只是為了讓人記住她曾經是一位優秀的歌舞女郎。導演為了增加戲劇效果，不斷增加著戲劇沖突，一個不明白自己角色的女孩註定是悲劇。她可以一時贏得她需要的，可是，殘酷的現實會把它全部奪走。在有著等級的社會她至多是一個擺設，為了贏得她想要的世界也預制了她的未來。
通過查閱資料，我發現這部電影有著不同版本，從中我們可以了解當年各國的電影檢查制度，比如片子里有一段露露和女伯爵共舞的場景，在美國、英國首演時被電檢官員全部刪去，理由是有同性戀暗示。 這種草木皆兵的行為也可以看到時代對於道德尺度的變化。這部影片里的所有人都安裝自己想法爭取著自己的位置，爾虞我詐的犧牲品就必然是只知享樂的露露了。
在默片時期音樂補充了沒有對白的缺憾，張揚的音樂宣洩著人物的情緒讓人始終為露露的命運憂心忡忡。
B. 韓國的災難電影《潘多拉》好看嗎
韓國的電影我一直是比較喜歡看的，很多騙子拍的都很好，尤其是災難片，警匪片都非常的精彩，結局一般很多都會讓人有多反思。在一些年前，韓國取消了電影的限制還是什麼，然後韓國電影出現了很多經典的作品，絲毫不比好萊塢的電影遜色。
電影《潘多拉》，我也看過，當時我是因為看到封面，以為是科幻片，然後就看了，看了以後發現這不是科幻片，是一部充滿讓人思考的東西的電影。這部電影可以說反應的是311日本地震後日本核電站的一些問題。核泄漏和當時電力公司的處理方式，都被這部電影拍出來了，雖然地方不是在日本，但從某種程度上來說算是還原了。
這部電影結局有點感動到我，最後男主在核電站里等死的時候，和他的家人通話，非常的感人，明明是政府的錯，為什麼卻要一個平民來承擔，而且是一輩子就沒有了，對於他的家人可以說是非常殘忍的，雖然他有了英雄這個稱號，但是又有什麼用呢，政府領導人，普通人只是知道了這個人，但是過不了多久就會忘記，最多提起的時候有點印象，但對於他的家人來說失去了，一個成員，一個愛的人，孩子沒了父親，他的母親沒了孩子，妻子失去了丈夫，對於這一家人來說，失去的彌補不了。
這部電影和很多其他韓國電影一樣，依舊諷刺了政府的無能，政府在剛開始不在乎，因為他們有「更忙的事情」。然後真的發生了事情以後還打算掩蓋，把傷亡的報道數改到了很低。
最後做出拯救的人還是核電站一個「小小」的工人，而「高高在上」的不負責任的領導人卻沒有，難道工人的命就不值錢嗎，他們難道沒有家人嗎。
看完這部電影，我有點感想，就是人一定要有用，一定要自己能做很多事情，要做人上人，只有自己能救自己，如果很懦弱，沒錢沒勢，真的什麼時候發生莫名其妙的事情了也沒辦法改變，人善被人欺。
韓國電影真的拍得很大膽，還有這部電影是不錯的，值得一看。
C. 如何評價韓國電影《潘多拉》
不再只是神話的魔盒
文/夢里詩書
那黑化政府與平民英雄的煽情，已然是韓國災難片被固化的套路，這亦使《潘多拉》在核電危機的呈現僅只能算差強人意，但電影對核能這種其實目前人類尚不能完全可控能源的聚焦，透過這場全然因人禍而起引發的災變之殤，背後極為深刻的警世意義構築了電影出色的內在縱深。
敢於打開核能這一魔盒的《潘多拉》，其實在大體上有著一個很好的劇情構思，電影前段黑化政府的處理其實並非沒有真實的前車之鑒，前蘇聯政府面對切爾諾貝利事故伊始時正使封鎖消息，打壓保密，而在後段平民英雄捨生忘死為了家人搶修核電站的感動，其實也有著日本福島核泄漏事故50死士的影子，但《潘多拉》不管是對政府的黑化，還是平民英雄的塑造，當具體到細節上去看時都有著過猶不及的刻意煽情。
為什麼一部本當感人至深，同時有著對政府官僚主義以批判的電影，會在情感上讓人感覺尤為刻意，這在於電影一面在政府層次上，不僅將總統塑造成了一個被總理架空的傻白甜，且在細節上面對互聯網時代，居然還有官員秀逗的把一群難民困鎖在體育場中，為了防止消息走漏？！種種刻意將國民與政府間對立激化的矛盾，反成為了電影的敗筆所在，而在平民英雄我們的的主人公宰赫上，電影其實並沒有留給多少時間來給這位男主組織情感，而他從一個第一時間就想逃命的普通人，一步步到最後為了家人奉獻生命的英雄轉變，幾乎都是被草草的一筆帶過，直到最後才真正將閃光燈打到他的身上來升華情感，這使宰赫更像是一顆煽情的棋子，而並非一個質朴真實的英雄。
但也正是這樣一部在情感上難盡人意的作品，它所包含的現實意義其實遠遠超過電影本身，韓國電影從《熔爐》到這部《潘多拉》，無數眾多的經典佳作從來沒有成為過意識形態的宣傳機器，而這部作品在批判政府，塑造小人物的平民英雄之外，對核能的憂患意識成為了其最為深刻的內在縱深，而在最後電影更是用「不要因為害怕就閉上眼睛，不要因為畏懼就堵住耳朵」這直接有力的話語點出了電影的核心命題——「反核」，核能固然擁有眾多的能源優勢，但在人類尚不能完全可控的境況下，是否應該暫停發展核能的道路，哪怕核能只有萬分之一的危險，那麼誰又該為這萬分之一的概率來買單呢？不論是電影還是現實，為此買單的其實只有人民。
常言到「亡羊補牢為時不晚」，但這一項卻並不適用於今日的核能，至今切爾諾貝利與福島仍舊還是無人的禁區，那麼下一個禁區又會是哪裡，這個已然不再只是神話的魔盒又將在哪裡被再度打開？願《潘多拉》的故事永遠不會在現實中上演。
D. 如何評價韓國描述核災難的電影《潘多拉》
盡管存在大段頗為俗套的韓式煽情，但《潘多拉》依然稱得上是一部精彩感人的災難片。更何況，這部影片還有超越國籍的現實意義。當觀眾通過照片新聞、史料，回想起那些曾經在異國發生過的可怕景象，便能嚴肅地意識到這絕非一個用來催淚的虛構故事。相反，它警示我們在地震海嘯、山洪等天災對人類的威脅已由於預報和避難措施的到位而大大降低的今天，我們仍然面臨無法抵抗的滅頂之難，諷束的是，這份威脅的來源正是我們人類自己創造的核資源。《潘多拉》中這場因人禍釀成的悲劇，將重新書寫我們的恐懼和無助。影片把故事背景設置在一個將發展核電作為支柱產業的小鎮上，這是一個具有代表性的為發展做犧牲品的資源血汗工廠，以自身的凋敝和閉塞換來大城市的經濟騰飛。碼危險能源帶來來觀收益的同時，亦埋下了活火山般不定時爆炸的隱患。隨著事態惡化無法控制，全體國民都被迫與這座核純鎮同呼吸共命運，從而同嘗了因追求過度發展而忽視乃至無視安全保障的慘痛代價。2014年歲月號的沉沒讓世人看到，一場突如其睞，死傷慘重的災難對這個小國的打擊有多大，這讓《潘多拉》中呈現的核泄漏後舉國陷入混亂和社會動盪的場最有了極高的可信度。輻射擴散的死亡陰影步步逼近，潮水般慌不擇路的逃命人群，轉眼淪為廢墟的家園故土，都成了人間煉獄的驚悚寫照。當人們嘔吐，出血，全身潰爛，即便僻上笨重的防護服也無濟於事時，知道看不見的死神正悄無聲息地在大地上降臨。
E. 我女兒3歲要看潘多動畫片是什麼電影
《潘多拉》是2009年法國上映的一部動畫短片，白雲籠罩的奧林匹斯山上，一個小女孩打開了一個裝著怪物的盒子，這個小女孩是如何面對這個巨大的怪物的？這個女孩子最後讓這個怪物自由了么？
中文名潘多拉外文名Pandore地 橋桐襲 區法國上映時間2009年12月10日導演Gobelins類 型喜劇 / 兒童
劇情介紹
導演Gobelins的動畫短片每次都讓人耳目一新，這部片長不到三分鍾的片子劇情詼諧又跌宕起輪慧伏。3D和2D這兩種技術融合在了一起，如片頭敏兄的開場，如充滿了手繪感覺的貼圖，讓人已經不去考慮這個片子是怎麼做的，僅僅是想「看」這部片子。潘多拉雖然是個熟悉的故事，但是這個短片卻講的有聲有色，動作非常符合人物的性格。