Ⅰ 電影《被禁止的游戲》
電影是1952年的 這個下載非常難找
翻閱了一些資料貼出來你看看吧
《愛的羅曼斯》的作者，是已故的西班牙古典吉他大師納西索·耶佩斯，然而它原本是出自一部五十年代的電影配樂。1952年，法國導演讓·克雷芒（Rene Clement）根據同名小說拍攝了《被禁止的游戲》（JEUX INTERDITS），導演邀請到當時名聲鵲起的年輕吉他手耶佩斯為該片負責配樂。這是一部反映二戰給人們心靈帶來創傷的影片，它通過兩個兒童獨特的視角，深刻揭示了戰爭的無情、死亡的殘酷，深刻發掘出人性中善良與丑惡、真誠與虛偽的沖突、天真和成長的矛盾。而這部電影的配樂只用到一把吉他的獨奏，耶佩斯根據西班牙的一支傳統民謠的旋律改編成《愛的羅曼斯》這首吉他曲，該曲在整部電影中貫穿始終，吉他美妙而略帶傷感的琴音使人的心靈為之震撼。樂曲採用了優美的三連音結構，它的副部伴奏也非常美，和主旋律的一樣簡潔；和聲也只分別使用了e小調和E大調的正三和弦，然而卻絲毫沒有單調之感，相反和主旋律自然相融起來，天衣無縫。雖然在片中耶佩斯還演奏了拉摩（Rameau）、維塞（Visee）等名家的音樂，但這首動人的主題曲無可替代地成為了整部電影的靈魂。凡是吉他演奏者對於這首名曲無人不知，無人不曉。這首樂曲幾乎等於是吉他的代名詞，只要你稍微了解一點吉他，不管你彈古典、爵士、民謠、流行還是搖滾電吉他，很多人在初學伊始都會選擇先彈這首樂曲。原因無他，這首技術性難度不高同時又旋律優美的樂曲，最容易讓初學者獲得成就感，再則它完美地展現了吉他的音色效果與和聲效果，讓聽者不禁為吉他這種樂器而傾倒。
然而長期以來對該曲的內容本意和曲情表現有著各種理解和認識，眾說紛紜，莫衷—是。那就讓我們看看法國電影《被禁止的游戲》。這部電影是由法國新思想的電影導演——讓·克雷芒導演的影片。克雷芒試圖在每部影片都有所革新，在《禁止的游戲》中他達到了這一目的，這部影片系根據法朗索瓦·布瓦葉的一篇短篇小說由波斯特和奧朗基改編成劇本，它強烈地譴責戰爭的恐怖和在兩個兒童身上造成的創傷。這部影片獲得全球的聲譽，使克雷芒列名於法國電影大師之中。這部超凡脫俗的電影講述了一個小女孩的故事。1940年，小女孩在逃難時遇到義大利飛機的轟炸，失去了雙親，被一個農民家庭收留。她成了這個家中兒子游戲的「禁止游戲」的夥伴，並與之產生了純潔的友誼。兩個孩子在嚴酷的形勢教會他們的游戲中發現了生與死的奧秘。影片反映了第二次世界大戰給人們心靈造成的嚴重創傷。《愛的羅曼斯》為這部電影的主題曲當然要反映電影的主題內容。因此這首吉他曲的演奏風格始終帶有一種令人憂傷的感情色彩。《愛的羅曼史》的真正藝術價值和旋律情調並不是表現男女之間的「愛戀」表白和情感，其中在由李迎雷編譯的《吉他革新的旗手——記西班牙吉他演奏家納西索·耶佩斯》一文中的介紹最為正確。即「1952年，法國電影導演讓·克雷芒請這位青年西班牙人為他的影片《禁止的游戲》作曲，並演奏背景音樂。耶佩斯同意了。後來，《禁止的游戲》獲得美國奧斯卡金像獎和其他國際電影獎。影片中用吉他演奏的令人難忘的主題，實際上是耶佩斯十八年前為獻給母親而創作的。現在則受到了眾口一致的贊賞，認為它是「使影片獲得成功的一個重要因素」。另據資料介紹「耶佩斯以西班牙一首傳統民謠為題材，成功地創作了吉他名曲《愛的羅曼史》，從樂曲的創作到公開面世經歷了十八個年頭。根據上述依據論證，足以明確曲作者的創作年代背景和動機情感。有三點應該肯定：一、取材於西班牙民謠。二、作者為獻給母親的一片愛心而創作。三、於十八年後以此曲為法國電影《禁止的游戲》背景配樂。然而該影片也並非表現愛情故事，而是一部反戰題材——表現了人們熱愛和平、熱愛美好生活的願望和追求。所以曲情中應蘊藏著對母親的愛，對和平的愛，對美好生活的愛，這種「愛」顯示崇高而偉大! 如果僅理解為只用來表現青年人那種「愛戀之情」那就有些太輕視這部作品了！
沒有彈奏過《愛的羅曼斯》的當代吉他演奏家少之又少，因此它的錄音版本也是多如牛毛。但是假如要擇其一作為推薦，想必大多數人都自然會選擇它的原作者也是原奏者耶佩斯的錄音版本。耶佩斯1971年為DG公司灌錄的該曲版本，是受到普遍好評的一個名演。這一版本耗時2分27秒，採用的是A－B－A單三部曲的曲式結構。其演奏的感情豐富，內涵飽滿，中心思想突出個性鮮明。而現在網上存在不少贗品是模仿的演奏mp3下載，但其讓人聽後感到失去原有的品味和意境，因為真正的音樂思想不是什麼人都能仿造出來的，那裡面缺少了音樂的靈魂！
Ⅱ 蔡依林新歌（美人計）的中文歌詞誰知道
括弧裡面是翻譯。自己直接翻譯的，念不順啥的請多見諒。後面重復的地方就不另外打字了
Give me your satisfaction(給我你的滿意）
I need your satisfaction（我需要你的滿意）
I want your satisfaction（我想要你的滿意）
Give me Give me Give me Give me（給我 給我 給我 給我）
Give me your satisfaction（給我你的滿意）
I need your satisfaction（我需要你的滿意）
I want your satisfaction（我想要你的滿意）
One two three four（一 二 三 四）
是誰的眼神鎖定我 卻怕咬一口這蘋果
城市叢林獵愛生物 別當壁花和壁樹
美人計點起這愛火 別站在原地沒動作
我只泄漏一點線索 是誰為愛走鋼索
Give me you I need you I want you（把你給我 我需要你 我想要你） 曖昧只是小前戲
Give me you I need you I want you 捕捉愛的小游戲
Action(開始 （備註：常用語電影，導演說「Action「，演員就開始演戲，攝影師就開始開拍）)愛ㄚㄚㄚ你和我在這場戲愛ㄚㄚㄚ超乎想像Fantasy（幻想）
Action愛ㄚㄚㄚ愛就是本能的癮愛ㄚㄚㄚ沸騰我們的Party（聚會/宴會）
come on come on show it to me Boys （來吧 來吧 展示它給我看 男孩）
come on come on show it to me Boys（同上）
come on come on show it to me Boys show it to me Boys show it to me Boys
come on come on show it to me Girls
come on come on show it to me Girls
come on come on show it to me Girls
誰在偷窺我的秘密 心裡在打什麼主意
我只不過補個唇蜜 你也不用注目禮
再沒有任何的禁忌 別抗拒我的美人計
獵愛動物的誘捕器 男孩女孩要注意
Give me you I need you I want you 保留一點點神秘
Give me you I need you I want you 捕捉愛情的懸疑
Action愛ㄚㄚㄚ你和我在這場戲愛ㄚㄚㄚ超乎想像Fantasy
Action愛ㄚㄚㄚ愛就讓人上了癮愛ㄚㄚㄚ騷動我們的Party
come on come on show it to me Boys
come on come on show it to me Boys
come on come on show it to me Boys show it to me Boys show it to me Boys
come on come on show it to me Girls
come on come on show it to me Girls
come on come on show it to me Girls
Give me you
I need you
I want you
Give me you
I need you
I want you
Action愛ㄚㄚㄚ你和我在這場戲愛ㄚㄚㄚ超乎想像Fantasy
Action愛ㄚㄚㄚ愛就讓人上了癮愛ㄚㄚㄚ騷動我們的Part
Welcome to my world Boys and girls （歡迎來到我的世界 男孩們和女孩們）
lets get dance stared Now（讓我們跳舞凝視著現在（直譯，意譯應該是「讓我們凝視著現在跳舞吧））
Ⅲ 美國的一部電影，一個戴小丑面具的人抓了一些人玩死亡游戲，第一關是拿鑰匙，那是什麼電影啊
是這廝吧？比利娃娃，片面《電鋸驚魂》 很不錯的一部片子，一共七部，一集扣一集，情節撲朔迷離，值得一看。 大愛的。 希望您採納，純手打。
Ⅳ 什麼是捕捉愛的小游戲
就是捕捉愛的小游戲
Ⅳ 是否兩個人足夠捕捉愛的鏡頭 是哪首歌啊
這句歌詞是出自於《明天過後》，正確歌詞是「是否兩個人足夠捕捉愛的鏡頭，閉上了眼睛記得你的笑容」。
歌名：明天過後
演唱：張傑
詞：葛佳慧
曲：粱偉豐
沒有星星的夜空，沒有話題能補充
太多承諾從指縫中溜走，不敢奢求什麼
回憶將我們扣留，一瞬間親吻的時候
一切就好像輪回般朦朧，心動漸漸的失控
是否兩個人足夠捕捉愛的鏡頭，閉上了眼睛記得你的笑容
幸福的從容將靈魂都掏空，享受一分鍾的感動
是否愛上一個人不問明天過後，山明和水秀不比你有看頭
牽著你的手，一直走到最後，這一刻怎麼回頭
沒有星星的夜空，沒有話題能補充
太多承諾從指縫中溜走，不敢奢求什麼
回憶將我們扣留，一瞬間親吻的時候
一切就好像輪回般朦朧，心動漸漸的失控
是否兩個人足夠捕捉愛的鏡頭，閉上了眼睛記得你的笑容
幸福的從容將靈魂都掏空，享受一分鍾的感動
是否愛上一個人不問明天過後，山明和水秀不比你有看頭
牽著你的手，一直走到最後，這一刻怎麼回頭
(5)捕捉愛的游戲電影擴展閱讀
《明天過後》是內地男歌手張傑演唱的一首歌曲，由葛佳慧填詞，梁偉豐譜曲，收錄於張傑2008年8月發行的同名專輯《明天過後》中。
2009年1月該歌曲獲得2008年度北京流行音樂典禮年度金曲獎；6月獲得第6屆勁歌王榜金曲獎。
《明天過後》是張傑的專輯，由塗惠源、劉吉寧、劉大江等人填詞、作曲，收錄了10首歌曲，2008年9月15日由天娛傳媒發行。
張傑，1982年12月20日出生於四川成都，畢業於四川師范大學，內地流行男歌手，音樂廠牌「行星文化」創始人。
Ⅵ 法國電影：愛情的游戲內容及導演
導演/編劇：
貝納德·哈普(Bernard Rapp)
劇情：
克萊爾和布魯諾從他們12歲起相識，並在之後成為了一對穩定的戀人。有一次在朋友的聚會中，因為他們已經對他們在眾人面前的穩定戀人的形象感到厭倦，所以他們在眾人面前開了個小玩笑，讓別人以為他們已經分手，但是讓他們吃驚的是，這件事情在他們的朋友中間並沒有引起波瀾，所有的人都不以為然，而且他們的家庭和朋友為他們的分手找到了各種合理的理由。克萊爾對這件事感到很不滿，同時布魯諾也對他們的將來產生了懷疑和擔心。這是一部對誤會充斥和本末倒置的社會充滿諷刺的電影。
Ⅶ 有一首歌,歌里有一句歌詞是,是否兩個人足夠捕捉愛的鏡頭.這首歌是什麽
這首歌是張傑的《明天過後》，梁偉豐作曲，葛佳慧作詞，歌詞如下：
沒有星星的夜空，沒有話題能補充，
太多承諾從指縫中流走，不敢奢求什麼，
回憶將我們扣留，嗚~一瞬間親吻的時候，
一切就好像輪回般朦朧，心動漸漸地失控，
是否兩個人足夠捕捉愛的鏡頭，
閉上了眼睛，記得你的笑容，
幸福的從容，將靈魂都掏空，
享受一分鍾的感動，
是否愛上一個人，不問明天過後，
山明和水秀，不比你有看頭，
牽著你的手，一直走到最後，
這一刻，怎麼回頭。
(7)捕捉愛的游戲電影擴展閱讀：
《明天過後》收錄於張傑2008年8月發行的同名專輯《明天過後》中。歌曲的音樂製作部分，聚集了塗惠源、劉吉寧、劉大江等台灣、內地製作人強強聯手。
無論從選歌到製作到錄音都經歷了無數次的篩選和修整。在錄制時張傑遭遇瓶頸，那時候的他還很少唱這種溫馨抒情的歌曲，他做了突破性的嘗試，用全新的方式演繹這一首歌。
這首歌講述的正是愛情面臨考驗時可貴的堅持，明天過後不要逃避和放棄，抓住人生中最真實的情，不猶豫，不回頭。歌曲抒情上口，旋律簡單、容易學唱，展現一個不一樣的張傑。
2009年1月該歌曲獲得2008年度北京流行音樂典禮年度金曲獎；6月獲得第6屆勁歌王榜金曲獎。
Ⅷ 問一部電影的名字
導演：湯姆·提克威（TOM TYKWE）
編劇：湯姆·提克威（TOM TYKWE）
攝影：法蘭克·葛力比（FRANK GRIEBE）
主演：法蘭卡·波騰（FRANKA POTENTE），莫里茲·布雷朵（MORITZ BLEIBTREU）
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－
內容介紹：
一個女人如何拚命盡力的搶救她的愛人——一部令人屏息、興奮的影片，愛欲生死將完全改觀……你只有二十分鍾籌出十萬馬克，並需狂奔穿梭於城市中拯救你的愛人。這個女孩憑著她的熱情打破環繞周圍的固定規則及世界存在的既有標准。如果說愛的力量可以移山，那麼她真的可以。
柏林，夏季某日，羅拉和曼尼是一對20出頭的年輕戀人。曼尼是個不務正業的小混混，有一天他惹出一個天大的麻煩，竟然把走私得來的10萬馬克贓款弄丟了！而且他的老大20分鍾之後就要來拿回這筆錢。
懦弱的曼尼只好向羅拉求救，一個錯誤的決定可能造成可怕的後果。就只有二十分鍾，錢到底在哪裡，如何救命？
羅拉開始快跑！
羅拉快跑……為自己而跑，為曼尼而跑，為愛情而跑……《羅拉快跑》中的三段開場，都是從紅色電話的特寫開始，她接到曼尼自暴自棄的電話：「你老說愛是萬能的，愛能在20分鍾內變出十萬元嗎？」聽完，就下定決心要幫助自己的男友。
電話一掛完她立刻行動，跑過母親身旁，技巧性的轉場，畫面一拉變成動畫片，羅拉快跑下樓梯，經過喋喋不休的鄰居，以及他那隻兇狠的狗旁邊。
鏡頭拉回現實世界，羅拉跑出門外佇立在柏林的大街上，開始了她的這段快跑旅程。前兩段的結局都非常的戲劇性，但導演獨到的編導功力讓第三段的結局出現一個大逆轉的局面。
相關評論：
《羅拉快跑》——為自己而跑，為曼尼而跑，為愛情而跑。
《羅拉快跑》明亮鮮活的敘事結構，製造出不斷的曲折與驚喜，在片中沒有任何事是被承認的，這是一個虛擬的世界。導演於此片中注入強勁的視覺力量、教人窒息的速度感，與震撼的電子音樂，勢必將迷惑所有的觀眾。
由「德國的盧貝松」之稱的新銳導演TOM TYKWE湯姆提克威編導及配樂，此片被譽為德國有史以來最棒的電影，觀眾跟著劇情全場喊叫並歡聲鼓掌。
動作、懸疑、驚竦，意想不到的情節，一出絕妙的浪漫驚悚劇，電影語言節奏強勁有力，表現手法新穎，原創性十足，有突破窠臼的耀眼展現。
人物寫真：
《羅拉快跑》在德國已經變成一種現象、一個奇跡，它是德國98年最賣座的電影！！許多德國女孩甚至模仿片中的女主角蘿拉染了一頭紅發。德國市長更誇張的把自己的肖像印在《羅拉快跑》的海報上製成廣告招牌，想藉此片塑造其活力、年輕的形象，可見此片受歡迎的程度！
女主角卡波騰說：「羅拉帶來了人一直期待著的某些東西。」導演補充說：「羅拉是一天的英雄，但僅只一天！這故事是很好的借鏡，我們任何人都有可能會陷入如此困境中。」
卡波騰拍片時平均一趟要跑200-300公尺，而她總共跑了將近20次。她必須訓練自己跑步的速度，還要跑得充滿精神，而且姿勢要像一般人跑步時一樣正常。
《羅拉快跑》在日舞影展超越其他好萊塢大片奪得「最佳觀眾人緣獎」，導演湯姆提克威相信在接下來的2年內，他仍然會致力於拍電影，但他從未想過到好萊塢發展，而且只要場景適合故事劇本，他也有可能到美國、日本或澳洲等德國以外的國家拍片。
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－
假如要為本片尋找定位，稱它為「電玩世代的電影」是最恰當的。本片的創作精神在好幾方面與時下以十幾歲年輕人為主體的電玩世代如出一轍。第一，活在當下，人物的所有生命力，甚至是生存的意義，都只在行動的當時才能爆發出來。因此，他們不會思前想後，一切做了再說。本片女主角勞拉在接獲男友曼尼的電話，表示一定要在二十分鍾之內拿到十萬馬克，於是念頭一轉，就直奔她的銀行家父親要錢。她不會先打電話聯絡，確定父親在不在銀行，也不會思考跟她關系不好的父親，是否一定肯馬上給她一大筆錢，總之「要就是要」。第二，一起向前沖。本片的主要內容是「跑」，不顧一切向前沖。年輕力壯的最大本錢不是「思考」而是「行動」。第三，錯了重來。本片將同一事件用三個不同角度重演一次，本質上就是電玩精神的發揮－這次創新不成換個方式再來。年輕人有的是不斷犯錯，所以他們在採取行動的當時不加思索，但他們並不知道因為自己的沖動行為而會影響別人的一生，就如勞拉在快跑過程中碰到的多名途人，在短短十數秒中便改變了不同的人生際遇。
解讀《羅拉快跑》
賣不了肉體賣靈魂
《羅拉快跑》在我看來是一部奉行了"簡約主義"的電影--因為雖然看起來眼睛會很疲勞，但卻不用動太多的腦子。聰明的電影人和深刻的電影人的最大區別就在於：前者善於製造感官刺激和貌似庄嚴實際卻簡約明了的涵義，而後者則在被詬病為"冗長"的情景延宕中曖昧地書寫著隱晦的命題。《羅拉快跑》只能是前者而絕不會是後者。
一如《羅拉快跑》帶給人們的想像性節奏，影片的影像呈現出一種高速率的鏡頭運動方式。幾乎不存在任何一個凝滯的鏡頭（除卻幾段慢鏡頭的特寫），從而使觀眾的眼球開始疲於奔命般地亦步亦趨地跟隨著鏡頭的變遷和調動。鏡頭不再忠實於被它所紀錄的每一個事物：那些街上奔走和間或與羅拉發生關聯的人們彷彿從鏡像的紀錄中逃脫的倖存者，只是與情節發生了一點若即若離的關系便匆匆地與故事告別--一切都是那麼地迅速和不確定，影像的紛繁使得觀眾從沒有機會成為這部影片的"再創作者"，而只能成為被動的看客，而急於知道後面發生了什麼，從一個影像到另一個，不知道思考和滿足。影片在影像上的另外一個特點在於它的色調--主要場景、主要人物的色彩背景一律被一種明亮和"暖"的色調所覆蓋。羅拉那一頭赤紅色的耀眼的頭發在乳黃色的天空和大地間不停地躍動，形成了一種強勁的視覺力量，觀眾視覺上的興奮程度容易隨著這種明亮的視覺沖擊而變得敏感起來--影像的一個作用在於集中觀眾的視覺注意力，這一點上《羅拉快跑》做的不錯。此外還值得注意的一點在於，盡管影像的速度讓我們的視覺興奮得望塵莫及，但即便在一個相當短的瞬間內，呈現給人們的，仍然是一個渾然一體的，雖短暫卻完整的影像結構。比如在路上每一個匆匆的瞬間和噱頭，盡管如浮光掠影般地，但卻干凈、簡約，不會使人們的視覺分散到其他的地方，從而確保了每一個鏡頭的高度凝練。
在鏡頭與鏡頭的切換上，顯著的特點在於"閃動"手法的成功運用。這種"閃動"不同於一般意義上的鏡頭切換，它的意義在於製造一種"虛擬"的場景意識--因為無論是哪種意義上的鏡頭轉換方式，實際上都是對前後情節邏輯關聯的一種解說策略--無論這種解說的策略是出於敘事進行的要求還是導演的表現意圖。然而"閃動"則頗具虛幻和"閃爍其辭"的虛擬意味，它可以提醒觀眾，下一個場景隨時地替換上一個場景，一個場景結束後等待它的不是順承的敘事，而是在虛幻之後的另一個新的開端（盡管在"閃動"的前後，仍然可能是順承或關聯的情節發展）。它不斷地提醒觀眾在用眼球貪婪捕捉每一個場景的同時不要輕易地認同或相信它們，這不過是一個個虛擬的假設和敘事的游戲。觀眾在"閃動"的刺激與迷惑中最終被影像和特殊的"蒙太奇"方式所任意地驅使，變得興奮而沒有判斷力。
下面可以談一談《羅拉快跑》中的MTV風格--主要是關於它的音樂。不能否認《羅拉快跑》的音樂很有重金屬的味道。羅拉的奔跑的急促沒用喘息和心跳聲來表現，那隻會讓人們想起《庭院中的女人》那般的煽情和劣質警匪槍戰片中被戲仿的搞笑音樂--《羅拉快跑》用的全是搖滾，有節奏的鼓點和金屬樂器的聲聲斷斷。他們的作用與其說是來烘托"跑"這一貫穿動作的緊張氣氛，倒不如說是追求一種從整體而言的，對敘事本身的破壞和干擾--因為本來很零碎的、追求片斷效果的場景已經透露了影片本身（或說是導演湯姆提克威）對敘事的不信任和虛擬性觀念，而這樣的聲音布景則使這樣的一種觀念變得更加完美和可靠--它可以使一部分觀眾不再將它當作一部敘事的電影，而將它看作是一部傳遞了某種意圖和形式美感的MTV，因為虛擬的場景、零碎化的影像語言和相關的聲音註解正是構成一部MTV作品的主要元素--而這些在《羅拉快跑》中甚至已經齊備。如果看過徐克導演為歐洲女歌手Milan Farmer拍攝的一部關於女同性愛題材的MTV，便會覺得它們在風格上或許有些相似。
《羅拉快跑》的敘事形式永遠是人們津津樂道的話題，然而也是最乏善可陳的--我之所以不願意稱《羅拉快跑》的敘事是一種新鮮的敘事形式是因為，這部影片是不信任敘事的。如果我們過於沉迷於它的敘事結構，我們便輕而易舉地將自己陷入了一個意義的網路中，我們會向自己不斷地提出這樣的疑問：是性格決定命運還是偶然決定命運？我們能不能去把握住自己的生命？事物的可能性由什麼來決定？這些意義的負載對於《羅拉快跑》本身的敘事來說似乎成為了一種必須--而對於《羅拉快跑》的敘事結構，我卻寧願將它看作是一種形式的表演，在我的個人經驗里德國人的東西表現主義的色彩可能會濃一點。影片不僅顛覆了經典影片中的"宏大敘事"，而且把通常意義上的敘事結構也簡約到了最簡單的程度--即一個敘事的骨架，完全單向的、線形的敘事方式，一切有可能出現旁逸的情節都被以"照片"的形式壓縮。這其實是對已有敘事模式的一種調侃和一種嘲弄--在人們更多地看到不同的敘事帶來不同的命運的背後，實際上是對敘事本身的一次解構。它與其說是表現了有關"命運"之類的宏大命題，倒不如說是提供了一個事件被得以不同敘述的幾種可能，或一個事件在敘述中被不斷改寫的集中可能--"虛擬"在每一個故事的結尾被不斷地提示，敘事本身的無力和不被信任可以浮現。或許影片開始的一段話語已經告訴我們了這些--"數不盡的沒答案的疑問，即使有答案也只會衍生另一疑問，下一個答案又衍生下一個問題，但最終會否原來只是同一問題？"
《羅拉快跑》在影片本身的技巧和創意已經超越了我能力所可談及的范圍。如果站在一個觀眾的立場上，這部電影的特點在於它正在改寫著觀眾（接受者）的欣賞習慣和欣賞動作。首先，它使觀眾在欣賞中心甘情願地放棄"民粹"的和"犬儒"的立場，即不論它的表達策略和藝術形式，而直抵它的內容--然而在《羅拉快跑》中，如果我們放棄了對形式和表達策略的關注，便無法進行與形式形成嵌套的對內容的追問，更何況它的形式已經成為了一種眩目的，為大眾所迷醉的舞蹈，使人們不能筆直地穿越藝術而直達內容和主題的彼岸。其次在於觀眾在對影片的接受中喪失了以往所擁有的"讀解"功能，觀眾參與影片的創作（讀解和敘述）被稱為"怪異"的種種形式所阻斷，所能做的只是被動地尾隨著作者帶有調侃意味的敘述，迎接著一個又一個令人瞠目結舌的影像。
下載地址：http://www.verycd.com/topics/7940/
Ⅸ 蔡依林的一首關於美人魚的歌
蔡依林—海洋之心
歌名:海洋之心
演唱:蔡依林
專輯:香港迪士尼樂園之奇妙音樂旅程
作曲:alan menken 填詞:嚴雲農
像百慕達撲塑迷離
像愛琴海浪漫多情
像加勒比海的熱力
每座海都像一個你
沿著海岸線去旅行
我要環游每個你
從赤道一直到北極
愛上你每種風情
under the sea
under the sea
你的遼闊里你的蔚藍里
充滿神秘
每一個幸福的海域
都有一顆海洋之心
我們要一起找愛的謎底
under the sea
你愛我的心就像潮汐
有時澎湃有時冷靜
溫柔又任性的脾氣
你和海像的可以
乘著愛之船去旅行
我要了解每個你
就算沉沒在你懷里
under the sea
under the sea
洋流像微風浪花像白雲
愛是氧氣
把大海當天空飛行
飛向最深處的海底
最美的幸福也許在那裡
under the sea
under the sea
蔚藍海水裡存在愛情里
應許之地
最珍貴的海洋之心
原來就在我們手裡
原來在我們手心裡
我們要一起向幸福前進
under the sea
我會更努力愛上每個你
under the sea
最美的幸福不需要找尋
只要我愛你那海洋之心
在我們心裡會永遠美麗
under the sea
去聽一下對不？
給咱最佳昂……
呵呵……
咱也愛jolin
Ⅹ 尋找一部美國電影名字！主要劇情記得一個犯人從監獄里越獄出來~之後抓他的女警察愛上了他~
喬治克魯尼與珍妮弗洛佩茲主演的《戰略高手》
劇情簡介
四十歲的銀行搶匪傑克佛里犯案累累，他是名符其實的江洋大盜，不過他卻運氣不佳，老是因為車子出問題 被抓，不是電池沒電就是引擎著火，總而言之，他就是霉運當頭。現在他又得面對三十年的刑期，可這次他不想坐牢，他打算逃獄，干一大票，然後退隱江湖。
聯邦女警探凱倫西絲可一家都是執法人員，她父親是個私家偵探，一心希望她嫁個可靠老公，像是醫生或律師，然後在他的偵探社兼差幫忙。可惜她卻當上聯邦警探，而且挑的男朋友都是魯莽好鬥的壞男人。
這天她正好經過傑克被關的監獄，碰巧撞到傑克和一名同伴試圖逃獄，她正准備阻止他們，卻被他夥伴巴迪一把抓住，挾持她當人質。沒想到年輕貌美的凱倫和風流瀟灑的傑克竟然一見鍾情，在經過警匪追逐後，各分東西，但卻無法忘懷對方，於是當警方大張旗鼓通緝銀行大盜傑克佛里時，凱倫下定決心要親自逮捕他歸案。究竟這場女追男的愛情游戲，誰才會是贏家？