Ⅰ 關於中國戰爭的電影精彩片段觀後感作文
假期里，我看了[董存瑞]這部電影。在整個影片中，使我印象最深的就是『董存瑞炸碉堡』的這段精彩片段。 在煙火彌漫、硝煙滾滾的戰場上，董存瑞這支頑強的小隊英勇地炸掉了敵方許多的重要碉堡與炮樓！每當他們扔炸彈或炸碉堡時，我似乎總能看到戰士們眼中燃燒的熊熊怒火！他們瞪著炯炯有神的雙眼，那專注嚴峻的神情，不禁讓我心生一動；面對那殘酷、恐怖的子彈與硝煙彌漫的戰場，是什麼使這群戰士依然露出從容不迫、冷靜沉著的神情？ 在下午3點30分，我軍發出沖鋒信號！可這時，董存瑞與郅順義還沒有炸掉敵軍最後一個暗堡。暗堡的外型極為巧妙，是一座拱型的橋。董存瑞緊縮雙眉，雙手緊緊抱住炸葯包，對郅順義鄭重地說；『『如果我沒有完成任務，你一定要幫我完成！這是我的第一筆黨費，你一定要幫我交給黨！』』說著，董存瑞拿出一個小布包鄭重的交給郅順義。這個場面令我十分感動，要知道，董存瑞可能一去不赴反了 ！董存瑞在郅順義的掩護下，東閃西躲地來到暗堡下。董存瑞東張西望，發現周圍全是磚頭、棱瓦 . . . . . .沒有安放炸彈的地方。董存瑞犯難了，他急地頭上不停地冒冷汗，緊縮眉頭。時間恐怕不夠了，如果，任務不完成，那整個大部隊就要遭殃了，怎麼辦？！此時，戰士們的心都懸了起來，我也緊張的渾身直打哆嗦，嘴裡不停念叨著『加油呀！董存瑞！』就在這時，董存瑞的心一橫，腿一掃，一把拉開導火索，用左手支撐著炸葯包，大喊一聲；『『為新中國前進！』』砰得一聲！碉堡被炸毀了，董存瑞隨著煙霧也飛了。煙霧與碎片帶走了董存瑞的身軀，卻沒帶走他臨前那堅定的眼神與那句『為新中國---前進！！！』 戰爭勝利了！可年僅19歲的董存瑞卻犧牲了，寫到這里，我的眼淚不爭氣的落了下來 . . . . . .
Ⅱ 戰爭與和平 精彩片斷賞析
希望我的努力可以幫到樓主~~~~【片段如果太長，可以刪減】羅斯托夫以自己銳利的獵人的眼睛第一個望見這些藍色的法國龍騎兵追趕我們的槍騎兵，隊形混亂的槍騎兵人群和追趕他們的法軍龍騎兵越來越接近了，已經可以看見這些在山上顯得很小的人們如何互相廝殺、追趕，如何揮舞胳膊或佩刀。
羅斯托夫像看獵犬逐獸似的看著面前發生的一切。他以嗅覺感覺到，如果現在與驃騎兵一起沖向法軍龍騎兵，他們會站不住腳的；可是，如果要沖鋒，就得即刻沖鋒，一分鍾也不能拖，否則就遲了。他環視自己周圍。大尉就站在身旁，也目不轉睛地望著下面的騎兵。
「安德烈·謝瓦斯季揚內奇，」羅斯托夫說，「要知道我們可以沖垮他們……」
「是厲害的一著，」
大尉說：「確實……」
沒有聽完他的話，羅斯托夫就策馬馳到騎兵連前面，沒有等他發出出擊的口令，跟他有同感的整個騎兵連，都隨他之後驅動了戰馬。羅斯托夫自己不知道，他是怎樣做的，又為何這樣做。他做這一切，正像他在打獵時所做的一樣，不假思索，不假考慮。他看見龍騎兵走近了，他們在賓士，隊形散亂；他知道他們會支持不住的，他知道，時機只在轉瞬之間，稍一放過，就一去不復返了。炮彈那麼激烈地在他周圍噝噝呼嘯，戰馬是那樣躍躍欲奔，以致於籠它不住了。他策動了戰馬，發出口令，在此同時，他聽見身後展開隊形的騎兵連的得得馬蹄聲，他們飛奔著沖向山下的龍騎兵。他們剛下山，大步的賓士自然而然轉為疾馳，越接近自己的槍騎兵和追趕他們的法國龍騎兵，就越馳越快，離龍騎兵很近了，前面那些看見驃騎兵的龍騎兵開始向後轉，後面的停住了。懷著堵截狼的心情，羅斯托夫完全放開自己的頓河馬，疾馳著堵截隊形混亂的龍騎兵。一個槍騎兵停下來了，一個步兵伏下身子以免被馬踩著，一匹失掉了馬鞍的馬混在驃騎兵中間。幾乎所有的法軍龍騎兵都向後奔逃。羅斯托夫挑了一個騎灰馬的龍騎兵緊追下去。途中遇見一個灌木叢；那匹駿馬馱著他飛躍而過，差點把尼古拉掀下馬鞍，眼看再有幾秒鍾就可以追上那個他選作目標的敵人。這個法國人根據其制服來看大概是個軍官，他在灰色馬上彎著腰，用佩刀趕馬飛奔。頃刻之間，羅斯托夫的戰馬的前胸已碰著那個軍官的馬屁股，差點把它撞個四腳朝天，就在同一瞬間，羅斯托夫自己也不知為什麼，就舉起佩刀，照著那法國人劈去。
就在他這樣做的同一剎那，羅斯托夫全身勁頭忽然消失了。那軍官倒下了，與其說他是由於刀劈，不如說是由於馬的沖撞和恐懼，他的肘彎上方只受了一點輕傷。羅斯托夫勒住馬，以目光察看自己的敵人，好看看他戰勝了誰。那法軍龍騎兵軍官以一隻腳在地上跳著，另一隻腳掛在馬蹬上了。他嚇得眯縫著眼睛，好像等待隨時可能的新的打擊，皺著眉頭，帶著恐怖的表情從下往上望著羅斯托夫。他的臉色蒼白，沾滿泥濘，頭發淡黃色，年輕，下巴上有個酒窩，一雙淺藍色的眼睛，完全不像戰場上含有敵意的臉，而是最平常和最普通的臉。在羅斯托夫還未決定拿他怎麼辦之前，這軍官就喊道：「Jemerends！」①他慌里慌張地想從馬蹬里抽出腳來，但是抽不出來，一對驚慌的藍眼睛，不停地望著羅斯托夫。馳過來的驃騎兵幫他把腳抽出來並把他扶到馬鞍上，驃騎兵們從四方收容龍騎兵；有一個受了傷，滿臉是鮮血，仍不願放棄自己的馬；另一個抱著驃騎兵坐在馬屁股上；第三個由驃騎兵扶著才爬上馬背。前方法軍步兵一面奔跑，一面射擊。驃騎兵們趕忙帶著自己的俘虜馳向後方，羅斯托夫同別人一起馳向後方，一種不愉快的感覺使他胸中發悶。他俘虜這個軍官並劈他一刀所引起的某種模糊的、混亂的感覺，他無論怎樣也不能向自己解釋。【賞析】：片段描繪了栩栩如生的戰爭場面，描寫大氣磅礴，游刃有餘。一幕接一幕，情節細致，內容豐富生動，情節波瀾推進。作者緊緊抓住真實，用代表性的動作和言辭，描繪出羅斯托夫鮮明的人物性格，沒有虛偽的誇張和矯情的傷感，是一種依照人物思想性格發展的逼真形態，是整個戰爭場面真實浮現在讀者眼前。
Ⅲ 延時煽情的《狂怒》，很熱血的戰爭片，是如何給人以身臨其境的感覺的
戰爭電影《狂怒》展示出了戰爭的殘酷，是一部很熱血，很有情懷，非常男人的戰爭片，還有各種延時煽情穿插其中，戰爭場景尤其是如此真切的坦克戲碼，頗有身臨其境的感覺。全程兩眼淚汪汪地望著布拉德·皮特，就那麼望著，理想是和平的，歷史是殘酷的。拍這樣的戰爭片，不僅是為了讓人們記住歷史，也是為了讓人們了解戰爭的可怕，和平的可貴！
《狂怒》的情節其實很簡單，整個片中的時間跨度也很短，只有幾天的時間，而且場景也不能說豐富，但依然很吸引人。坦克不多，場面不大，但精緻的戰術同樣精彩，戰爭場面不是很宏大，但對於戰爭細節的描寫十分出色，通過這些細節吸引觀眾繼續看下去，戰爭場面荷槍實彈很過癮，幾次坦克大戰，對於戰爭場面的營造也確實夠給力。血腥的戰爭場面與細膩的人性刻畫都很精良，突如其來的暴力更是觸目驚心。
Ⅳ 芳華的戰爭是什麼戰爭 影片結局彩蛋又讓觀眾看不明白了
在電影《芳華》中有一段關於戰爭的戲份，早在之前的時候就有爆料稱拍攝這場戰爭的戲斥巨資，讓觀眾感到好奇的是影片中戰爭是什麼戰爭?從影片的視覺效果上來看，幾分鍾的鏡頭卻讓觀眾感受到了戰爭的殘酷。
劉峰
用簡單的話說，那場戰爭我們是和越南人打的，也就是對越自衛反擊戰。想當年我國和越南可是很好的關系，但是在最後卻反目，迎來了那場戰爭。這場戰爭雖然繼續的時間不是很長，但對兩個國家的人來說都帶來的沉重的災難。
小說中男主劉峰因為觸摸事件被下放，之後經歷了那場戰爭，在戰爭中，劉峰失去了一隻胳膊。戰爭結束了，劉峰的生活並沒有因此好起來，後來就生病死掉了。而在劉峰去世的時候，到場的人只有在文工團的幾個好友。
芳華劇照
但是在電影結尾中，劉峰的結局不是這樣的。劉峰死沒死，觀眾不知道，這開放式的結局也獲得了觀眾的認可，沒看到劉峰死就是好的事情，不管什麼時候去世的，就讓他活著的樣子永遠留在觀眾的心中。
有人透露，其實關於影片最後的結局是拍攝好的，不過在電影播出的時候，馮小剛並沒有選擇用之前拍攝的結局。馮小剛對文工團情有獨鍾，對西紅柿情有獨鍾。在《芳華》中那段吃西紅柿的片段讓觀眾看到了有很多的感觸，估計西紅柿又會火一陣子。
芳華劇照
因為吃西紅柿那一段和劇情之間的關系，差點被剪輯掉，還好最後留下。留下的原因則是因為肖惠子吃西紅柿非常的清新和自然。本影片中文工團和西紅柿都有了，這下馮小剛該滿意了。
Ⅳ 談談戰爭電影中體現的精神
用低劣的左眸看《迷牆》——「上」
很久之前，就想給《迷牆》碼篇像樣點的文字，可是到頭來自己的文字與《迷牆》的精神實在相差千里，詮釋不出平克•弗洛依德真實的感情寫照來，迷惘了許久，無奈了許久。可是石頭壓在心頭，總是覺得難受，今晚就用膚淺的文字來略微敘述一下那個被世俗所拋棄了的「平克」。
電影在82年公映，羅南也在那年誕生；音樂會在90年演出，柏林牆也在那年轟然倒塌。前者算是巧合，是我的一廂情願，而後者就有政治與商業元素夾雜其中了。82年的電影——《迷牆》由勇敢的尖銳派導演艾倫•帕克奉獻，色彩掌握尺度超出了原有的濃度，把平克•弗洛依德的音樂變成一頭公牛，氣勢洶洶地沖向人類的心靈最深處。為何說他勇敢，因為他涉及了戰爭，這是第一點，也是平克•弗洛依德最先的吶喊之一。
戰爭——導火索
沒有戰爭的時候，人類渴望去戰斗，而當戰爭真的爆發之時，卻產生了恐懼，希望戰爭早點終結，可是戰爭很難結束，直到有一方潰敗為止。這時間有8年，有4年，也有100年。Pink的父親在第二次世界大戰中死去，直接導致了Pink的童年缺乏父親的溫暖，不善言語，沒有夥伴。而母親的溺愛更使Pink缺乏了男子漢的氣概，導致他在將來的感情生活上受到挫折，這是後話。
艾倫•帕克在拍攝戰爭場景上，用足了精力，爆炸場面、流血場面拍得盪氣回腸，尤其是在海灘上拉起屍體的鏡頭具有感召力，容易使人入戲，控訴戰爭的殘酷性。戰爭可以帶來和平嗎？對於一個國家來說，可以。而對於一個失去父親的Pink來說，戰爭是一個導火索，把自己關在了一個孤單無助的空間里。
教育——Fuck應試
「填鴨式」教育是影評人最喜歡寫的內容之一，當然這也是電影最為重要的部分之一。艾倫•帕克太聰明了，當子彈在鐵軌炸裂的瞬間，讓Pink看到了一張張戴著面具的人臉，電影也自然而然地進入到了學生時代。這個時代的學生沒有思想，學著無病呻吟的文學，做著一塵不變的數學題，標准答案只有一個。學生都是一堆臭烘烘的豬肉，等長胖了跳進絞肉機，壓成一條條形狀相同的香腸，明碼出售。Pink在這時，顯示出了他的反抗精神，在老師的威嚴下，寫詩，被老師懲罰後，依然發著暴動的美夢。Pink的思想開始轉變，變得對老師不滿起來，而老師就是罪惡的傀儡，因而說，Pink變得討厭罪惡了。可是罪惡的威力太過強勁，Pink改變不了，只能逆來順受，可是心中的怒火已經開始燃起。
愛情——最傷人
ink開始戀愛，愛上一個美麗的女人。可是女人是一朵食人草，吸幹了Pink最後一滴血，遠去，投進了另外一個男人的懷抱。關於這點，前文已有鋪墊，是Pink童年過於依賴母親的緣由，而使自己不能把握愛情，當愛情失去之後，又不能緩過神來，一蹶不振。影像中的田鼠也是一個暗示，Pink愛那隻田鼠，把生病的田鼠安躺在柔軟的稻草上，還脫下自己的毛衣，給田鼠取暖。可第二天，田鼠還是死了，就跟他的女友感情一樣，丟進水溝永不挽回。愛情的確傷人，Pink砸掉了電話，酒杯，吉他，電視，門窗，花瓶……
經紀人——火上加油
感情的挫折使Pink愈加地對這個世界感到渺茫，仇恨，他開始Rock，把全身的精力投入其中，獲得了極大的成功。可是Pink的音樂靈感來自於褐色大麻，整天萎靡不振，自甘墮落。一次在家中昏迷不醒，卻被吸血鬼似的經紀人用強心劑喚醒，拉去做演出。Pink的身體潰爛了，長出許許多多的蟲子，腐蝕了皮膚，浸透了骨髓，感染了血液。他徹底地蛻皮了，在他拉掉頭上的粘稠物之後。
影像中的經紀人，極端地自私自利，用他人的血汗錢來滿足自己的食慾和美欲，而且不顧他們的感受，這就是在對資本家無情的控訴，控訴他們為了得到私慾，耗盡了工人的生命。
納粹——希特勒的榔頭
榔頭代表革命，因為榔頭可以敲掉一切舊事物。Pink就是那麼做的，他用疑惑人心的歌喉整編了一個部隊，部隊的任務就是做壞事和與警察抗爭，其實就是想破壞當時的社會秩序，把自己放在世界的主導地位。電影在這里達到了最高潮，Pink發瘋了，變得歇斯底里，剃掉了眉毛，兇巴巴地。
由於艾倫•帕克前面的鋪墊做得好，因而在這個內容上沒有躍進的感覺，自然得當。Pink為了報復社會，也採用了教條式的方法來命令成員，把他們推進絞肉機壓成一堆臭烘烘的香腸。他是希特勒的化身，罪惡之鷹。
審判——Stop潰敗
身疲力竭的Pink完全被世俗干化，眼睛裡竟透不出一絲光芒來，心已死，凄慘冰涼。人的一生難道就這樣結束了？不，平克•弗洛依德不想絕望收場，艾倫•帕克也不想用Pink來作為悲劇的主角。因而他們合夥設計了審判這一環節，大法官決定砸掉Pink心中的重重迷牆，來使他獲得新生。最後石牆全然倒塌，Pink也解開了心中的枷鎖，去找尋屬於自己的新世界。可偏偏在迷牆倒塌之後，又有一群小孩去搬運石塊，去構築自己的迷牆，看來迷牆永遠都不會消失，它是一個傳遞工具，悲哀又將繼續。
電影色彩濃重，其中的漫畫極具張力，對情節的推動作出了不可磨滅的貢獻，而且每一個物體都代表了一種人或者一種思想，對於影迷來說也留足了思考的空間。蒙太奇的剪輯手法更是電影的亮點，甚至可以說本片最大的特色。說起復雜的剪輯手法來，定會對《刺殺肯尼迪》、《老男孩》這類電影大呼過癮，可艾倫•帕克《迷牆》愈加意識流，他用其敏捷的思索打造出一個撲朔迷離的錯位交織，例如讓童年的Pink與成年的Pink相見，讓童年的Pink看到死去的父親等等。這都是考驗導演技巧的，要是稍有閃失，會使電影變得結構絮亂。當然這也是考驗影迷的素質的，如果沒有其他類似結構的電影做過鋪墊，是很難把其中的情節串連起來的，看來我很笨，直到3天前看第三遍時，才把情節全然串接在一起。
《迷牆》太過偉大，通過一些小標題的敘述，也能夠看出電影所包含的政治力量和情感劇變，這些是平克•弗洛依德所要控訴的，艾倫•帕克也挺勇敢的，竟然把這些敏感的話題通過影像的模式呈現在電影院的熒幕上。
用低劣的左眸看《迷牆》——「下」
牆的壘築是一個積累的過程，是一件事一件事的量變才能夠發生隔離的質變。現在牆封閉了，沒有空氣的流通，更沒有語言的交流，就似精神病院里的小空間般，毫無生氣。為何會這樣的殘酷，為何會那麼的無奈，除卻前文所說的幾點外在因素，其實最大的因素還是在於Pink本人的思想意志，這便就是哲學上「主次矛盾」的問題。
人一生下來，是個無知覺的物質（無思想），易受到外界環境的刺激，這個刺激是直接，也是劇烈的。可當人的思想開始成熟的時候，外界的反應就不那麼激烈了，因為主觀意識增強了，社會觀念也增加了。如果一個小孩童年時代遭遇困惑，長大之後完全可以用健全的心來審視自己的未來。Pink做不到，所以他失敗了，雖然口口聲聲說是受外界的干擾造成的，其實最大的敵人還是他自己。外界的事件是一塊塊的石頭，而把石頭壘築成牆的卻是他自己的雙手。他不願面對現實，不願面對理想，失敗是情理之中的事情。因而我覺得《迷牆》並不是一個有積極主題的電影，這倒也符合平克•弗洛依德迷幻搖滾的風格。
「前途是光明的，道路是崎嶇的」，要成功定要付出百分之百的努力，如果輕易受到外界環境的錯誤指引，那麼理想就會愈跑愈遠，直至消失無影蹤。這個道理大家都懂，可是做起來卻異常地艱難，誰能堅持自己的理想一輩子，誰又能只有一個理想！因而失敗的人屢見不鮮，他們過著行屍走肉的生活，都只是Pink手下的納粹近衛軍而已。世界在哭泣，世界在悲哀，人類又把石頭高高壘起，把自己隔離在孤單的二維空間里。
太過悲哀的事情由自己的因素造成，想想也的確可怕。侵略戰爭，侵略者幾乎個個咬牙咧齒，恨不得一周就攻下一個國度，他們都發瘋了，變得痴癲，毫無人性。商品經濟，商人們幾乎個個剝絲抽血，恨不得一天就狂賺一個億的錢，他們都發瘋了，變得痴癲，毫無人性。沒有人性何來實現自己正確的理想？在錯誤的思想觀念上，人類失去了閃亮，也失去了誠信，久而久之，迷牆就形成了，迷牆的定義就是：只為自己而活，活得疲憊，活得無奈。
艾倫•帕克是個敏銳的人，他發現了這點，因而在表現男主角的生活方面，做足了悲哀的成分，他砸碎一切的東西，甚至自殘流血，恐怖不言而喻。外表上看來是Pink在瘋癲，其實是平克•弗洛伊德在罵自己的無能，與外界的干擾並無太大的關系。在自罵的過程中，Pink沒有找回靈魂深處的理想，反而把怒火潑灑在了女友、經紀人、母親的身上，憤怒地沒有道理，離失敗越來越近。電影在此刻達到了高潮，Pink化為納粹頭子，耀武揚威。他變了，完全地變了，變成反社會了，從此垃圾又多了一個。
前面所說的都是失敗成因都是由自身的矛盾累計而成的，自己是自己的主宰，自己的事情自己體會，如果沒有健康的思想，成熟的思維，是難以把理想實現的，看來我們需要加把勁，發揮自己的聰明才智，認清狀況，把自己塑造成一個成功人士，細細想來其實這也並不困難。
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電影《迷牆》是我看過的最有震撼力的影片之一，不僅僅是因為片子中彌漫著的反戰和濃厚的性意識，而是因為它肆無忌憚地表現自己想法的態度，雖然它有著堆徹象徵符號的毛病。
在這樣的一部影片中，它到底要表達怎樣的內容？牆是什麼意思？等等，等等都是我們要面對的問題。
在我看來，它想說的有這些：
1、反戰
戰爭本質上是一種全人類的自虐行為，我們在觀看片子中見到平克用剃須刀剮去自己的乳頭和眉毛而鮮血淋漓的時候，心中可曾有過恐懼的感覺？但是我們在觀看戰爭片時，在那些頌揚著偉大的戰爭的片子時，是否有過那樣的感覺呢？不，我隨著情節的推動為我國戰士的勝利而歡呼雀躍，為把萬惡的小日本打敗而興奮不已。這時候，誰會想到所謂的戰爭只是人類的動物本能所驅動著的無聊的殺戮呢？
和平主義者否定戰爭，有許多是由於戰爭帶來的痛苦，他們有的並不否定戰爭本身。而我們在電影《迷牆》中看到了戰爭中最可鄙的一面，就是受傷的戰士，醜陋的屍體，積水的戰壕，骯臟的不堪入目的一切。這就足以嘲笑那些頌揚「正義」戰爭的人們，看那，你們所稱贊的戰爭就是堆積在如山的屍體上的，就是在潰爛的傷口上的，就是在殘肢段臂上的，就是在正義的旗號下為你們送死的年輕的男人上的！
片子的主人公在一生中的轉變是耐人尋味的，從救助一隻就死的土撥鼠到領導狂熱的青年肆意破壞，從他的媽媽看到土撥鼠時厭惡的驚叫到台下人群的熱烈的呼喊，平克完成了轉化。他從熱愛著每一個生命的孤獨的孩童變成了戰爭行為的模仿者，這一轉變極其偶然，但並不突兀，從平克在一面大衣鏡前試穿他死去的爸爸的軍裝開始，他就開始了這一過程。
影片反戰著重體現戰爭帶來的痛苦和孤寂，對小孩子的惡劣影響，當我看到小平克在找自己的父親時，（他其實當時已經知道他已經沒有父親了）他拉一拉退役軍人的衣服，那人看一看他，轉而抱起自己的孩子，我不禁一陣心酸。影片打動人的地方也就在於這樣的細節。
2、兒童對性的覺醒和認識，以及成年後對待性的態度
平克偷窺對面樓里的女人，可以看作兒童性意識的覺醒。待到他要爬上母親的床上被她趕走的時候，可以看做他的戀母情節，而他把誰在母親旁邊的男人想像成一具骷髏，可以認為是他對奪走自己 母親的人的詛咒。
自從弗洛依德的心理學問世以來，世人對它的非議就沒有斷過，人類不願意承認自己的動物般的本性呀。
在這部影片中，弗洛依德的影子彌漫看來，成了影片的一大看點，因為從來就沒有人這樣大膽地展現性，展現性的形式和本質。
在影片中有一斷動畫，就是一朵盛開的花和一朵花骨朵，他們在搏鬥，最終花骨朵插入了另一 支花。誰都知道這是對性行為的隱寓，但是他們為什麼要搏鬥呢？
在現代社會，人與人的陌生感無時不在，人與人有著陌生化的趨勢，在也表現在性方面。當我們沒有了親近的人的時候，當我們每天在接觸著一個又一個的陌生人的時候，當我們剛剛與一人建立了稍微親密的關系而他又要遠離的時候，與我們最親近的人的性的接觸似乎成了唯一的依靠和可以信任的東西。這樣，在現代社會中，性被無限地拔高，成了人類的主要的權利甚至成了存在的意義。
在影片中，平克失去了他最初的女朋友，他就終日無所事事，甚至於自虐，甚至於沉沒在水中，而手上情願流著鮮血，直到浴池被染紅。性的意義被他無限到擴大。
影片中的大膽也是有目共睹的，暴露的性交場面比比皆是，這不無體現了無限地擴大性的意義的這樣的主題。
3、在現代社會中無處不在的孤獨感
平克從小失去了父親，在作為兒童的時間里。媽媽的溺愛並不能讓他滿足，他還是很孤獨。這孤獨並不是他一個人的，而是全社會的。
工業化的今天，每個人失去了他自我存在的價值和意義，成為社會的工件，這不能不讓人產生沮喪的感覺，進而覺得自己的孤獨。今天，我們用互聯網溝通，用電話溝通，用所有的現代化的工具進行溝通，但是面對面的交流越來越少了，彷彿我們離了工具就不能夠存在，能夠證明自我存在的已經不是時間了，是現代化的工具！人之不成其為人，而已經被物化了！
在現代社會，人感到孤獨，於是他們寄希望於未來，然而未來是不可靠的，它只是一種可能性，人作出這一種選擇就意味著放棄了另一種。人似乎是自由的，但是他們必須作出選擇，那怕不選擇也是一種選擇，這就使得人被迫進行選擇，選擇即意味著他的不自由，這樣看來人又是被禁錮著的自由意志。在這種情況下，許多的人無法措其手足，於是茫然，於是孤獨。孤獨的本原竟然在於人的自由性！
4、法西斯主義的魅力
平克在最後走向了法西斯，在脫胎換骨的吼聲和扒去紳士已經腐朽的皮膚的時候，成了「革命」中法西斯的頭目，他們四處大砸，搞破壞。成了惡魔一般的人物。這時候，「革命」成了他們發泄的工具，成了他們擺脫束縛的靈丹妙葯。這時候的頭目就是平克，這個曾經的靦腆的兒童，曾經的為愛傷神的少年，曾經的被老師打罵的委屈的人，曾經的鼓舞人心的搖滾歌手。
群羊失去了牧者，平克就是他們的領頭羊。
法西斯主義的魅力，就在於讓別人為自己作出選擇。
5、「牆」的政治意義
在影片中，牆可能是指柏林牆，當然它也可能僅僅是個比喻。
現代社會中，人獲得了極大的自由，但是「我是誰，我從哪裡來，我到哪裡去？」這樣的終極問題依然在困繞著我們，不解決這個問題，我們仍將生活在「牆」內。
現代政治似乎是自由的，似乎是允許所有的人參與的，但是這又不可避免地讓人想到多數人的暴政問題。而且我們的選票真的能夠代表自己嗎，自己的投票真的是理性的嗎，自己的參與真的是有意義的嗎？沒有人能夠回答。
影片沒有告訴我們答案，這需要我們繼續尋找。
總的看來，這部影片告訴了我們無數的東西，但是沒有一個問題是得到解答的，它只是把它們表達出來。
影片的好處在於這無數的拷問，但是終究沒有給我們出路，這也是我在思考著的。
其實，這部片子是一部音樂電影，我既不懂音樂，又不通英文，與影片的內涵不知相去多遠，盡力罷了。
寥寥數語，不能盡言，僅此而已。
Ⅵ 老電影中的歷史細節—再看《大決戰之遼沈戰役》
1991年，八一電影製片廠出品了《大決戰之遼沈戰役》，這也是大決戰三部曲的首部。《遼沈戰役》上映後掀起了廣泛的好評，影片著重刻畫了國共兩方面對遼沈戰役從開端到結束時各自的 歷史 背景和戰略戰役布局，幾乎重現了當年大決戰的整個過程。同時，這部電影也是自9.13事件（林彪叛逃事件）後，第一次從正面描繪了林彪在當年東北戰場中所起到的決定性作用。更令人尊重的是，攝制組在拍攝電影前翻閱和查看了大量的文史檔案並走訪了很多戰役親歷者，獲得了大量的一手資料。因此在電影《遼沈戰役》中，除了我們常見到的各種經典情節外，還有各種各樣的 歷史 細節穿插其中，這些細節到底有多少，讓筆者來述說一二。
蔣家裡的外國人
影片開頭不久就出現了蔣介石和他的家人們，不過在這些人中卻突兀的出現了一個黃頭發白皮膚的外國女人。這個鏡頭在影片中一閃而過，如果不熟悉 歷史 的話很多人根本不會有印象。其實，這名外國女子有著自己的中文名稱，叫 蔣方良， 她就是蔣經國的妻子。蔣方良原名叫芬娜·伊巴提娃·瓦哈瑞娃，生於1916年，俄國人，父母生前是沙俄貴族。俄國十月革命後，父母去世，蔣方良被姐姐撫養長大，畢業後進入機械廠工作。在工廠，蔣方良結識了正處在困境中的尼古拉·伊利札洛夫（蔣經國俄文名，此時因蔣介石反共反蘇，蘇聯對蔣經國極不信任），隨後雙方墜入愛河，於1935年在蘇聯結婚。1937年，西安事變和平解決後，蔣方良隨蔣經國一同回到中國，正式成為了蔣家的兒媳。蔣方良雖是蔣經國的妻子，但為人低調隱忍從不張揚，不插手政治，也很少在各種公開場合出席露面，被稱作「神秘的幕後人」。因此，媒體對蔣方良的報道很少，大多數人只知蔣經國而不知蔣方良。蔣方良婚後三子一女，長子蔣孝文，長女蔣孝章，次子蔣孝勇，三子蔣孝武。2004年底蔣方良去世，終年88歲。
《遼沈戰役》中的這個鏡頭很短，但包括蔣經國夫婦和他們孩子在內的細節刻畫一點也不少，可見當年拍攝者之用心。
東三省和東九省
影片中，美軍顧問團建議國民政府放棄東北九省地區。這個東北九省其實就是原來我們常說的東三省。東北九省的存在時間並不長，是1945年抗戰勝利後，中華民國政府在東北地區重新劃分的9個省級行政區域，分別為遼寧省、安東省、遼北省、吉林省、松江省、合江省、黑龍江省、嫩江省、興安省。1949年新中國成立後即對東北九省進行調整，歷經多次行政區域的拆分合並後才形成了現在新中國的行政版圖。
如果不查閱 歷史 資料，估計大多數人已經遺忘了東北九省這個概念。
70年前的高 科技
從這個片段中的對話可以得知，在解放戰爭中，國民黨就已經開始使用無線電測向技術來搜尋中共中央的具體位置。 無線電測向是依據電磁波傳播特性，使用儀器設備以測定無線電波的發射位置。 上世紀20年代無線電測向技術就已經普及開來，德國、日本等國家都曾利用無線電測向設備來搜捕佔領內的地下電台。當年的中共中央和各解放區之間的通訊絕大多數依靠無線電台組建的通信網路聯系（包括大決戰在內），所以無線電的往來使用十分頻繁密集，這也給國民黨提供了一個有利機會。在解放戰爭中，國民黨曾多次利用「測向儀」搜尋中共架設的電台群，華北方面就是因為美國提供的無線電測設備搜索到了地下電台的大致方位才導致中共北平地下黨被嚴重破壞，而在陝北的中共中央因曾因無線電多次身陷險境。
總體而言當年的國民黨雖有無線電測向設備，但技術相對而言較為落後，無法確定具體方位和距離。解放軍應對得利，反制有效，整體上並沒給全軍造成太大的麻煩，解放後也曾利用無線電測向技術來抓捕潛伏在國內的特務，成效未知。還有一點要注意，抗戰時期的日軍曾從德國引進這項技術來偵測國共諜報組織的無線電台，而國民黨普遍使用的無線電測向則是在抗戰勝利之後出現的，要是在抗戰期間露面可就「穿越」了。
復刻的西柏坡
中共中央和人民解放軍總部於1948年4到5月間先後到達，河北省平山縣西柏坡村。在這里毛澤東等先後指揮了決定中國命運的大決戰並召開了具有重要意義的七屆二中全會。1949年3月，毛澤東率中共中央進京「趕考」。
現在我們知道平山縣還建有一個西柏坡中共中央舊址，並被列為全國重點文物保護單位，不少單位和個人還曾組織或自發前去參觀游覽。實際上，真正的西柏坡舊址現在已經成為了水庫的庫區。原西柏坡中共中央舊址因1958年崗南水庫修建而被拆遷，拆遷前河北省古代建築修整所對中共中央舊址進行了詳細的測繪、制圖、拍照，對文物及房屋木料逐一編號登記。1970年後河北省政府另外選址按原布局、利用原房屋構件進行復原建設，修建了現在的西柏坡舊址。
林彪第一次登場
影片在12分40秒時林彪第一次出現在熒幕上，這也時9.13事件後林彪第一次以正面形象登上舞台。在這次出場中，攝制組加入了大量反應真實人物的細節描寫。比如這個情節中屋外人聲鼎沸，而屋內悄無聲息，外面天光大亮可屋內卻被窗簾遮住，光影交錯的場景，實際上是當年林彪真實生活的反映。抗戰期間林彪被誤傷後。子彈擊中肺部，還傷到了神經，傷勢很重，後經過蘇聯的治療，身體基本痊癒。卻也留下了怕光、喜靜、失眠、敏感多疑等後遺症。在東北，林彪的住處不一定是最好的但一定是是最安靜的。據說受傷後的林彪還很不信任醫生，常常自己開方抓葯。除此外，林彪特別喜歡吃黃豆，平時有事沒事就拿著黃豆當零食，戰況緊急時吃，研究部署時吃，就是來了客人，也是拿出黃豆來招呼，更別提一日三餐了。這上面的截圖中，林彪就是在昏暗的指揮部中一邊吃著黃豆一般研究中央發來的電報。
多說一點，當年黑龍江省會哈爾濱一直掌握在東北野戰軍手中，未被國民黨攻佔，東北野戰軍舊址就是現在的哈爾濱雙城區。
地方局的作用
在上面的一段對話中，羅榮桓提出先提交東北局討論，再報告中央的建議。這里出現了一個比較陌生的詞彙 「東北局」 。東北局是解放戰爭期間中共中央的地方局之一。在戰爭時期，為了能夠深入貫徹黨中央的指示，各解放區相繼建立了中共中央地方局，以代表黨中央領導各解放區或根據地的工作 。解放戰爭中，中共中央先後組建了東北局、西北局、華北局、華東局、中原局等五大地方局。 中共中央地方局的權利很大，是各地區的最高領導機關，掌握著當地的黨政軍大權。東北局就是中共中央在東北建立的最高權利機構，東北野戰軍也僅僅只是東北局領導下的軍事力量之一。經過東北局討論後再上報中央屬於當地領導的集體意見，其重要性遠比一個野戰軍司令的建議要強得多，所以在片中毛主席對東北局的電報也相當重視，甚至也組織集體討論。
因為黨政軍大權都落在了地方局手中，所以各解放區在一元化的領導下整體上權利集中、責任明確、決策快、效率高，但也容易滋生特權階級和極端思想，算是戰爭時期特殊情況下的產物。解放後，地方局的權利被大大限制，隨後被逐步取消。
逃亡問題
逃亡，是一個躲不開的詞彙，在電影中也並不諱言。逃亡問題也曾是當時東野部隊的一項老大難問題。逃亡的原因很簡單，無非就是「怕」字當先，尤其是傳統思想仍然濃厚的東北地區，怕離家成為了當年逃亡的主要原因之一。 根據資料記載，當年黃克誠率新四軍三師由蘇北出發共3萬2千餘人，除後勤機關及地方團收容的掉隊逃亡傷員病號約3千人外，到達冀東後只有2萬8千人。遼沈戰役勝利後，在獲知東北野戰軍即將進關的消息後，某縱某師幾天內逃亡200餘人。在東北野戰軍的隊伍中甚至還有一條不成文的規定，行軍打仗路過誰家，誰就成為「鞏固對象」，防止開小差回家。
算了不多說啦，放些當年的電報原文吧。
1948年9月7日，「林羅劉譚」在給「毛主席」的電報「中說：
11月11日，「林羅譚」在給「東北局並報中央軍委」的電報中說：
粟裕的KPI（績效考核）
這段情節大家比較熟悉，1948年初粟裕和陳毅來到西柏坡城南庄面見毛主席直陳過長江的利害得失。最終毛主席同意了粟裕暫不率部過江的意見，不過也讓粟裕立下了軍令狀，即在四到八個月的時間內消滅中原地區數量相當的國民黨軍隊，尤其是精銳的第五軍。應該說，這算是毛主席給粟裕的一次KPI考核，不要小看這個問題，正所謂「軍令如山」。一旦粟裕率領的華野無法完成這個目標，很可能將面臨一次自上而下的內部洗牌，中國革命戰爭史也很可能將是另一個樣子。幸而，華野在隨後的時間內抓住戰機連續發起了數次大戰役，並在1948年底發起了淮海戰役，徹底消滅了中原地區的國民黨主力，圓滿完成當初中央賦予的任務。（待續）
Ⅶ 如何從視聽，主題。敘事的角度分析戰爭電影
視聽：看戰爭場面及音效的真實度、視聽效果感染力的強弱、畫面剪輯是否合理節奏適度
主題：大部分戰爭電影都是講戰爭中的人性、對戰爭的反思，也有人物傳記的戰爭片（《巴頓將軍》、《漢尼拔》），還有一些以戰爭為背景的喜劇，主題其實並不重要，除非主題有新意，關鍵在於怎樣表現主題
敘事：細節是否真實完整（重點不草草帶過，也不事無巨細）、情節是非能很好地表達和突出主題、情節是否吸引人、情節中人物的構造
最後一點也是最重要的一點，你看完電影後是否有感動，有震撼，或是有愉悅的心情，你自己的感受就是對這部電影的最好評價，你要用心去分析電影里每個方面帶給你的感受，畢竟看這部電影的不是別人，是你自己