㈠ 明成皇後的歷史評價
在當時的朝鮮王朝，無論是以黃玹為代表的傳統文帆雹友人，還是以尹致昊為代表的開化派知識分子，對閔妃的評價都很低。對於傳統文人而言，「牝雞司晨」的偏見無疑使他們對閔妃抱有先天性的反感，認為閔妃對朝鮮亡國負有不可推卸的責任，比如黃玹評論道：「後（指閔妃）機警饒權數，干政二十年，馴致亡國，遂遭千古所無之變。」 在他的著作《梅泉野錄》中記載了許多關於閔妃的傳聞，而這些傳聞大部分都是負面的。代表新興勢力的開化黨對於閔妃的評價並非一向否定，而是有所變化的。由於閔妃早期主張對外開放，支持開化勢力，所以開化派對她的評價還不錯，尹致昊在1884年6月評價閔妃「天稟聰明，燭量甚快」，但在甲申政變以後，尤其是1894年開化黨領袖金玉均被閔妃集團所派刺客暗殺，使開化黨人對閔妃的評價變得非常惡劣。這點在尹致昊的身上也得到體現，他用英語在日記中寫道：「王妃和她的親戚對這個國家的恥辱負有直接責任。哦，一個邪惡的女人做的邪惡的事！」並稱閔妃是「聰明而自私的女人」。 其他開化黨人也是如此，俞吉濬在他給美國恩師摩斯寫的信中將閔妃與英國女王血腥瑪麗與法國王後瑪麗·安托瓦內特相提並論，稱閔妃是「世界上最壞的女人」 ；朴泳孝則在1895年對日本人三浦梧樓說「閔妃是朝鮮的大狐狸，萬事都是障礙」，被猜測為不久後三浦梧樓策劃乙未事變時將其行動的代號稱為「狐狩」的來源。
閔妃死後十餘年，朝鮮半島就淪為日本的殖民地。在朝鮮日治時期出版的日本人寫的著作中，對閔妃仍然持否定評價，他們從閔妃的反日立場出發，普遍認為閔妃干政阻礙了朝鮮的近代化，導致朝鮮的亡國。1935年由日本右翼組織黑龍會出版的《東亞先覺志士記傳》對閔妃的評價最有代表性，稱「閔妃是聰明多智、秀於術策，一面陰險、嫉妒、殘忍的性格兼有的妖婦型女性。」並將閔妃比作中國的西太後。 日本殖民時期，朝鮮史學家也對閔妃評價較低，如張道斌說：「閔後極其腐敗，實為朝鮮末期腐敗常態的代表者。其無信、奢侈、游宴、墮落、紛雜、不正、迷信、淫祀、卜術、貪權、愛賂、賣官、私黨、殘酷、構禍等，足以使其為代表朝鮮近代滅亡慘狀的婦人……集中促使朝鮮滅亡的所有路線、社會的惡德於一身的婦人」 ，以上對閔妃的認識和評價都被當代韓國視為儒教觀念或「殖民地史觀」產生的錯誤評價肆逗。 1945年光復以後，朝鮮半島開始重新審視對閔妃的評價。其中大韓民國對閔妃的評價較高，而且隨時間的推進，民族主義的盛行，加上文藝作品和大眾傳媒等因素，閔妃在韓國的評價也越來越高，韓國人也被普遍使用「明成皇後」這一尊稱來稱呼她。韓國建國後，實證主義史學佔主流地位，學術界對閔妃的評價也不是很高，比如有韓國學者指出：「她利用李朝混亂的政情，將高宗推至前台，自己在幕後謀劃各種計策，是一名妖女。」 但韓國國內已經有肯定閔妃的傾向，曾任韓國副總統的李始榮評價閔妃：「明成後閔氏，聰明絕倫，多聞博識，經典百家無不通曉，且辭令捷利，應對如流，非巾幗中人。」 大韓民國首任總統李承晚更是在閔妃被害地題寫「明成皇後遭難之地」的石碑。隨著民族主義史觀的逐漸確立和鞏固，以及不少歌頌閔妃的文藝作品（如1965年的《清日戰爭和女傑閔妃》等）的出現，閔妃在韓國的評價直線上升，以往對閔妃的評價被視為「殖民地史觀」而加以批判，而其他韓國學者則對過去對閔妃的認識進行推翻和顛覆，比如金幸子認為閔妃並非操縱高宗的妖後，而是與高宗的理性的政治結合的夫妻關系。 羅洪柱則高度評價閔妃，稱她為了帶頭守護王室和國家，以不屈的鬥志對抗日本的內政干涉，又在男尊女卑的儒家思想盛行的情況下，在國家有事時挺身而出，敢於堂堂對抗既有的習慣，因此「明成皇後可以說是現代女性的嚆矢」。 韓國教育科學技術部國史編纂委員會委員長李泰鎮教授也說：「不知何時起流傳著王妃閔氏貪圖丈夫的君主權力的說法，這種印象至今還深深地刻在韓國國民心中，事實上這只是為了某種目的而被編造出來的。……其實，王妃不僅讀過很多書，還非常伶俐，國王遇到困難的時態槐候幫了不少忙，能夠幫國王作出明智的判斷。……王妃是和國王站在一起主導開化政策的……王妃擅長國際關系形勢的判斷，因此幫了國王很多的忙。」 而20世紀90年代之後以《明成皇後》為名的音樂劇、電視劇等很受歡迎的文藝作品的不斷涌現，則在韓國民眾中將閔妃塑造為「開化的先覺者」、「聰明的外交家」、「為抗日捐軀的國母」等傑出形象。 針對閔妃評價的變化，韓國明知大學副教授洪順敏評論道：「歷史學界提到了對近代史研究的關注，對認識女性在歷史中作用的外部氛圍也產生了影響」「但也不可否認存在對歷史研究尚不充分的情況下，通過藝術作品過度美化的一面。」
然而，朝鮮民主主義人民共和國對閔妃的評價與韓國主流相反，將她定性為「保守勢力的擁護者」、「兩班地主的代表者」、「依靠列強維持政權的事大主義者」而予以否定。1999年出版的《朝鮮網路大辭典》中對閔妃的評價是：「作為反動的保守派集團，代表封建兩班地主的利益，無條件鎮壓所有的進步的傾向，對人民進行苛酷的榨取。」 盡管如此，朝鮮仍然強烈批判日本人殺害閔妃的「乙未事變」，對閔妃寄予同情，指出「乙未事變是侵害朝鮮自主權和民族尊嚴的日本國家恐怖犯罪」。 這里所謂的「外國的評價」是指接觸過閔妃的朝鮮以外國家人士的評價。這些評價一方面傾向於閔妃的外形和氣質，另一方面也比當時朝鮮本國的評價要高些。英國著名旅行作家伊莎貝拉·伯德·畢曉普曾於1895年覲見閔妃，她對閔妃的評價是：「年過四十的王後陛下是一位非常美麗柔弱的女人，頭發烏黑，皮膚白皙，在珍珠粉的化妝下顯得更加蒼白。雙眸是冰冷敏銳的，充滿敏銳的才氣和智慧。含著微笑的蒼白的臉上似乎凝聚著一絲哀愁。……當她開始談話時，尤其是她感興趣的談話，她明亮起來的臉顯得更加美麗。」 在韓國從事傳教和教育事業的美國人安德伍德夫人不僅描述了閔妃的美貌，還評價她：「王妃熱愛國家，心胸寬廣，是一個進步主義者。她不僅精通中國古典，對世界先進國家也頗具見識。按西方標准看，她確實是一位完美的貴夫人。」 長期擔任美國駐朝外交官的安連（霍勒斯·艾倫）則盛贊閔妃是「亞洲的偉人之一」。就連策劃乙未事變的日本公使三浦梧樓在第一次謁見閔妃時，對她的印象是：「這位王妃作為一名女性，實在是罕見的有才能的豪傑了。」
當時的中國清朝作為朝鮮的宗主國，也有一些關於閔妃評價的記錄。擔任清廷駐朝大臣12年的袁世凱評價閔妃「怙惡不悛，剛愎自用」，並說「王妃昏妄，親西人而薄中國」。 相比而言，復旦大學創始人、曾在壬午兵變後赴韓並覲見閔妃的馬相伯（馬建常）則更注重描述閔妃的外貌，稱「她實在是我有生以來所看見的第一個美人」，描述閔妃「身材適中，臉兒作鴨蛋形，鼻兒高高的，皮膚非常潔白勻潤，烏黑的頭發，態度也非常嫻雅庄靜」。他還說「袁（世凱）曾經告訴我說，高麗的閔妃非常淫亂，有意和他私通」，但馬相伯本人表示不相信。
可見閔妃在世時，中國人對閔妃的評價不是很高，並有關於她「淫亂」的傳聞，但到乙未事變尤其是日韓合並以後，卻普遍展現了對閔妃的同情和歌頌，涌現了《英雄淚》、《高麗閔妃》（新鏡花緣）等大量歌頌閔妃的小說和話劇，也有包括錢鍾書在內的許多文人賦詩詠嘆閔妃的命運，這些歌詠並不僅僅針對閔妃本人，更是由於朝鮮被日本吞並而產生的唇亡齒寒之感所致。在中國人對閔妃的評價中，王芸生的評價比較客觀：「閔妃美而有才，擅權樹敵，迭起政潮，而卒不得其死，哲婦之鑒也。」
縱觀明成皇後的一生，她善於宮廷斗爭，終生與她的公公興宣大院君爭權奪勢，卻在內政的改革和治理上乏善可陳；她善於利用國際矛盾，為朝鮮爭取生存空間，卻簽訂了多個不平等條約，出賣了大量權利。但明成皇後始終堅持朝鮮獨立，特別是1894年日本控制朝鮮以後，她更是巧妙利用日俄矛盾，引進俄國勢力，延緩了朝鮮被日本吞並的進程，自己也因此遇害。也正是由於這一點，明成皇後才在後世的韓國得到尊敬，但也應注意到她對於朝鮮王朝亡國也負有很大責任。
㈡ 近代日本開始侵略朝鮮與最後吞並朝鮮的相關事件
日本統治時期編輯本段 日韓合並 日本於1910年8月迫使韓國政府同之簽定《日韓合並條約》，正式吞並朝鮮半島，設立朝鮮總督府，進行殖民統治。日本將韓國王室封為日本貴族，逼迫高宗退位，擁立純宗。從此時至1945年，日本統治朝鮮半島。大韓民國臨時政府 1919年3月1日，朝鮮半島因日本禁止在學校內使用朝鮮民族語言，展開大規模反抗活動。柳寬順等青年學子在今日漢城鍾路區的塔洞公園發表「三一獨立宣言」，並把獨立宣言傳遍全國灶基。這些獨立活動引起國民對日本統治者的反抗，並沖擊各地的日本警察機關，而隱飢謹引致日本警察的暴力鎮壓。史稱「三一運動」。同年，韓國獨立運動領導人先後在海參崴、上海、漢城成立臨時政府。最後，三處臨時政府合並於上海，成立「大韓民國臨時政府」。臨時政府獲得中華民國孫中山領導的護法政府以及法國、波蘭等國的承認。1939年上海淪陷後，臨時政府幾次遷移，最終於1940年9月遷至當時中國的戰時陪都重肢帶慶。在中國政府幫助下，韓國復國運動人士在中國成立「韓國光復軍」和「朝鮮義勇隊」。1941年12月7日太平洋戰爭爆發，臨時政府於12月9日向日本宣戰。1942年5月15日，中國軍事委員會決定將兩支武裝合並為韓國光復軍，交由臨時政府直接統轄。1945年11月23日，大韓民國臨時政府遷回國內，光復軍也於次年返國。朝鮮共產黨武裝抗日 從1932年起，朝鮮共產黨人金日成領導的游擊隊在蘇聯的支持下於中國東北開展抗日游擊活動。金日成抗日部隊曾在1937年佔領朝鮮半島北部的普天堡鎮，1941年被迫退出到蘇聯。
㈢ 日俄戰爭為什麼發生
《日俄戰爭：起源和開戰》作者:[日]和田春樹譯者：易愛華/ 張劍生活讀書新知三聯書店2018-2
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㈣ 被玩弄後燒死，明成皇後為何會遭受到如此摧殘
19世紀末，受西方殖民主義統治影響，這些國家大多被西方列強侵略殖民，淪為被殖民國，而各國皇帝、皇後也淪為傀儡，飽受欺凌。今天子淵要敘述的就是朝鮮國的末代皇後——純貞孝皇後尹氏。比起清朝末代皇後婉容的人生，這位純貞孝皇後更為悲催。朝鮮在歷史上很長一段時間都是中國的藩屬國，在政治經濟文化等領域深受我國影響。
純貞孝皇後尹氏舊照
第二次世界大戰期間，年逾50歲的皇後尹氏被日方逐出朝鮮皇宮，從此流落街頭淪為乞丐，飽受日本軍人蹂躪。日本宣布無條件投降後，原來的朝鮮國分裂成了韓國和朝鮮，兩國領導人對前朝皇室態度十分冷淡，曾經作為「國母」的尹氏也只得在遺老們的接濟下艱難生活。
結語
20世紀60年代初，朴正熙政權上台，前朝皇室的境遇才有所改善。不久之後，滯留日本多年的純宗胞妹德惠翁主和皇太弟李垠回國，可惜此時的公主和皇太弟，一個早被日本人逼瘋，一個早已癱瘓多年。年過古稀的尹氏在弟妹們回國不久，於昌德宮內逝世，結束了她孤寡無靠的悲慘人生。
㈤ 韓國電影大鍾獎的獲獎名單
屆數影帝影後第01屆 （1962）申永均《燕山君》崔銀姬《常青樹》第02屆 （1963）申永均《烈女門》都琴峰《新宅》第03屆 （1964）金勝鎬《血脈》黃貞順《血脈》第04屆 （1965）申永均《妲己》崔銀姬《清日戰爭之女傑閔妃》第05屆 （1966）金鎮奎《太陽再次升起》崔銀姬《童養媳》第06屆 （1967）朴魯植《告發》文貞淑《歸路》第07屆 （1968）申成日《奇怪的翅膀》文姬《該隱的後裔》第10屆 （1971）張東輝《大戰場》尹靜姬《糞禮記》第11屆 （1972）黃海《平壤的最後一役》高銀兒《兒媳》第12屆 （1973）南宮遠《多情多恨》尹妍京《悲戀-三龍》第13屆 （1974）朴根炯《李仲燮》金芝美《土地》第14屆 （1975）河明中《火花》金芝美《肉體的約束》第15屆 （1976）申一龍《阿拉伯熱風》崔敏姬《雨中的戀人們》第16屆 （1977）金鎮奎《亂中日記》尹美羅《古家》第17屆 （1978）河明中《族譜》高銀兒《寡婦》第18屆 （1979）崔佛岩《勇敢些，滿石》俞知仁《辛巴達》第19屆 （1980）李大根《布穀鳥也在夜晚哭泣》丁允姬《布穀鳥也在夜晚哭泣》第20屆 （1981）南宮遠《避幕》丁允姬《奮力歌詠的鸚鵡》第21屆 （1982）安聖基《鐵人們》金寶妍《底層市民》第22屆 （1983）安聖基《霧中鄉景》張美姬《赤道之花》第23屆 （1984）尹一峰《我想去》李美淑《那年冬天很溫暖》第24屆 （1985）安聖基《深藍色的夜晚》金芝美《吉牛蓬》第25屆 （1986）李英河《霧之柱》崔明吉《霧之柱》第26屆 （1987）李英河《我們現在要去日內瓦》姜受延《我們現在要去日內瓦》第27屆 （1989）李德華《以回憶的名義》姜受延《上升》第28屆 （1990）申成日《處刑警察》姜受延《墮落天使》第29屆 （1991）李英河《只因你是女子》元美京《只因你是女子》第30屆 （1992）李德華《開辟》張美姬《死之詠贊》第31屆 （1993）李德華《我要活下來》沈惠珍《結婚的故事》第32屆 （1994）安聖基《特警冤家》尹靜姬《厚顏無恥的人》第33屆 （1995）金甲洙《太白山脈》崔真實《殺妻秘笈》第34屆 （1996）崔民秀《怒火》沈惠珍《銀杏樹床》第35屆 （1997）韓石圭《綠魚》沈惠珍《綠魚》第36屆 （1999）崔岷植《生死諜變》沈銀河《愛情倒後鏡》第37屆 （2000）崔民秀《幽靈號潛艇》全度妍《記憶中的風琴》第38屆 （2001）宋康昊《共同警備區》高小英《一日情深》第39屆 （2002）薛景求《公共之敵》全智賢《我的野蠻女友》第40屆 （2003）宋康昊《殺人回憶》李美妍《中毒》第41屆 （2004）崔岷植《老男孩》文素利《風流家族》第42屆 （2005）曹承佑《馬拉松》金惠秀《無顏美女》第43屆 （2006）甘宇成《王的男人》全度妍《你是我的命運》第44屆 （2007）安聖基《電台之星》金雅中《美女的煩惱》第45屆 （2008）金允石《追擊者》金允珍《七天》第46屆 （2009）金明敏《我的愛在我身邊》秀愛《郎在遠方》第47屆 （2010）元斌《大叔》尹靜姬《詩》第48屆 （2011）朴海日《最終兵器：弓》金荷娜《盲證》第49屆 （2012）李秉憲《光海，成為王的男人》趙敏秀《聖殤》第50屆 （2013）柳承龍《7號房的禮物》
宋康昊《觀相》 嚴正花《抓住那個傢伙》第51屆 （2014）崔岷植《鳴梁》孫藝珍《海賊》第52屆 （2015）黃政民《國際市場》全智賢《暗殺》（以上資料來源 ） 屆數獲獎作品 第01屆 （1962）優秀作品獎 《燕山君》 第02屆 （1963）優秀作品獎 《烈女門》 第03屆 （1964）優秀作品獎 《血脈》 第04屆 （1965）優秀作品獎 《悲戀》 第05屆 （1966）優秀作品獎 《村落》 第06屆 （1967）優秀作品獎《歸路》第07屆 （1968）優秀作品獎《大院君》第08屆 （1969）未頒獎 第09屆 （1970）未頒獎 第10屆 （1971）沒有相應獎項 第11屆 （1972）優秀作品獎 《醫生安重根》 第12屆 （1973）最佳作品獎 《紅衣將軍》 第13屆 （1974）最佳作品獎 《土地》 第14屆 （1975）最佳作品獎 《火花》 第15屆 （1976）最佳作品獎 《媽媽》 第16屆 （1977）最佳作品獎 《亂中日記》 第17屆 （1978）最佳作品獎 《警官》 第18屆 （1979）最佳作品獎 《沒有旗的旗手》 第19屆 （1980）最佳作品獎 《人的兒子》 第20屆 （1981）最佳作品獎 《被邀請的人們》 第21屆 （1982）文藝部門作品獎 《Take care of the weak or the poor》 第22屆 （1983）一般作品獎 《紡車》 第23屆 （1984）一般作品獎 《恣女木》 第24屆 （1985）一般作品獎 《深藍的夜》 第25屆 （1986）優秀作品獎 《霧柱》 第26屆 （1987）優秀作品獎 《燕山日記》 第27屆 （1989）最佳作品獎 《Come Come Come Upward》 第28屆 （1990）最佳作品獎 《墜落是因為有翅膀》 第29屆 （1991）最佳作品獎 《年輕日子裡的肖像》 第30屆 （1992）最佳作品獎 《開辟》 第31屆 （1993）最佳作品獎 《西便制》 第32屆 （1994）最佳作品獎 《倆女人的故事》 第33屆 （1995）最佳作品獎 《永遠的帝國》 第34屆 （1996）最佳作品獎 《Anniquin》 第35屆 （1997）最佳作品獎 《傷心街角戀人》 第36屆 （1999）最佳作品獎 《美麗的時光》 第37屆 （2000）最佳作品獎 《薄荷糖》 第38屆 （2001）最佳作品獎 《共同警戒區JSA》 第39屆 （2002）最佳作品獎 《回家》 第40屆 （2003）最佳作品獎 《殺人的回憶》 第41屆 （2004）最佳作品獎 《春夏秋冬又一春》 第42屆 （2005）最佳作品獎 《馬拉松》 第43屆 （2006）最佳作品獎 《王的男人》 第44屆 （2007）最佳作品獎《家族的誕生》 第45屆 （2008）最佳作品獎《追擊者》 第46屆 （2009）最佳作品獎《神機箭》 第47屆 （2010）最佳作品獎《詩》 第48界 （2011）最佳作品獎《高地戰》 第49屆 （2012）最佳作品獎《光海，成為王的男人》第50屆 （2013）最佳作品獎《觀相》第51屆 （2014）最佳作品獎《鳴梁》第52屆 （2015）最佳作品獎《國際市場》 （以上資料來源 ）
㈥ 沒有回來的密使的影片評析
《沒有回來的密使》是被金正日下令綁架來到朝鮮（一說自願前來）的著名韓國電影導演申相玉、崔銀姬夫婦在朝鮮製作的第一部作品，演員陣容也非常強大，不僅囊括了金俊植、金貞花等朝鮮新一代演員，也包括著名的老演員韓鎮燮、文藝峰等。其中飾演李儁烈士的金俊植不僅是朝鮮著名演員，也在2006年的朝韓合拍電視劇《死六臣》中飾演朝鮮世宗而為韓國觀眾熟悉。飾演密使李相卨的梁海升是話劇演員出身，飾演翻譯官李瑋鍾的金潤弘是出生於日本的歸國僑胞，後來在朝鮮系列片《民族與命運》飾演南韓總統朴正熙。飾演朴尚宮的金貞花則是頗負盛名的朝鮮女演員，因在《無名英雄》中成功扮演了順姬角色而受到中國觀眾的歡迎。朝鮮老一輩表演藝術家文藝峰則在劇中客串了忠臣閔泳煥之母的角色。該片的拍攝還得到了當時捷克斯洛伐克的巴蘭托夫電影製片廠大力協助，片中在海牙的取景和外籍演員都是在捷克斯洛伐克方面的幫助下完成的。
早在朝鮮領袖金日成的學生時代，他就以海牙密使事件為題材創作了話劇《血噴萬國會》，後來被奉為朝鮮五大革命話劇之一。申相玉執導的電影《沒有回來的密使》雖然沒有明確稱是改編自金日成的《血噴萬國會》，但該片的人物、情節與該話劇多有相似之處，表達的主題思想也一致，所以可以說是該話劇的電影版。申相玉在韓國期間經常拍攝歷史片，其中以近代史為題材的有《大院君》、《三日天下》、《清日戰爭與女傑閔妃》、《獨立協會和青年李承晚》等。來到朝鮮之後，他執導的第一部影片就是講述朝鮮近代史上有名的李儁烈士和海牙密使事件的《沒有回來的密使》。1983年11月7日，《沒有回來的密使》開機，1月前赴歐洲實地取景，這也使該片成為第一部在西方國家拍攝的朝鮮影片。殺青後，該片也獲得較大成功，在1984年7月於捷克斯洛伐克舉辦的卡羅維發利國際電影節上，《沒有回來的密使》獲得了特別獎。這也成為朝鮮電影中為數不多的在國際電影節上獲獎的影片之一。此外該片還曾參加過倫敦及莫斯科的國際影展。1984年8月20日，該片正式上映，9月被長春電影製片廠譯制引進到中國。
《沒有回來的密使》是一部悲劇，以朝鮮歷史上著名的殉國烈士李儁和重大歷史事件「海牙密使事件」的真人真事為題材，圍繞事件前後李儁的救國活動進行敘述，最後以李儁在會場當眾剖腹自殺而謝幕。片中的主人公李儁是一個愛國的知識分子，他目睹了日本的侵略，對其無比痛恨，一面搞國民啟矇事業，一面寄希望於歐美列強的干預和高宗皇帝的承諾，經過多番周折終於成為密使參加海牙和平會議，滿懷信心企圖恢復國家主權。但在他相信的兩者的相繼出賣下，最後連列席的資格都沒有，李儁最終含恨將熱血灑在異國土地上。該片採取了倒敘的敘事手法，以1959年第一位來到荷蘭海牙的朝鮮人——金光國在憑吊李儁墓時與當年密使房東、已是垂暮之年的瑪麗亞娜的邂逅作為開頭，並通過瑪麗亞娜的回憶和金光國的敘述展開劇情，又在劇終通過金光國之口揭示了「依賴外來力量要亡國，不能依靠別人的力量，要用自己本身的力量來開拓自己的命運」的「偉大真理」。這也是該片留下的思考和教訓，以及整個電影的主題思想。
該片劇情安排緊湊，對於人物的語言、神態、心理的塑造和刻畫非常到位，在道具和細節上也下了功夫，對男女情感的描述更是十分細膩，比如李儁和朴尚宮之間的感情，在影片中生動表現為已超越了一般的男女互慕之情而升華到共赴國難的高尚境界。片中的一首插曲是朝鮮近代著名歌曲《勸學歌》，主題曲也是以此改編而來，音調更為悲壯，切合時代背景和整個影片的情感基調。