A. 戰爭片是什麼意思
戰爭片的解釋
又稱「軍事片」。以埋老銷戰爭史上重大的軍事行動為題材的故事影片。有通過戰爭 事彎游件 、戰役 經過 和戰斗場面的描寫，刻畫人物性格，樹立 英雄 形象；也有通過人物和故事情節的描寫，形象地闡釋某一重大軍事行動、軍事 思想 和軍事 原則 ；還有 反映 戰爭給人們 帶來 的災難和心靈創傷。
詞語分解
戰的解釋 戰 （戰） à 打仗：戰爭。戰機。戰績。 戰略 。戰術。戰國（我國歷史上的一個時代）。 泛指爭斗，比高下：論含陸戰。爭戰。 發抖：戰抖。寒戰。 膽戰心驚 。 姓。 和 部首 ：戈。
B. 戰爭片和諜戰片意思一樣嗎
當然不一樣了，而且有時候甚至是截然相反。戰爭片是指一場戰爭正面戰場的廝殺，直接真刀真槍沖鋒陷陣。諜戰片是一場戰爭幕後的地下工作者進行的斗爭，獲取情報，顛覆政權等，主要是鬥智，即便有武力解決也大多是搞暗殺等，不會飛機大炮大動干戈，但諜戰對前線戰爭的意義重大，有時候一個重要情報就能扭轉整個戰局
C. 戰爭電影屬於什麼電影四個字兒
左右
戰爭電影，又稱戰場電影，是指以戰爭為主題，以戰爭場面為主要內容的電影。一般來說，戰爭電影中的主角往往是軍隊、士並明兵，或者是抗擊敵人的英雄，他們以英勇的行動，英勇地抗擊敵人，以最後的勝利結束了戰爭。
戰爭電影通常以歷史上的戰爭為背景，以真實的歷史事件為素材，將政治、軍事、社絕歷告會和文化等多個方面結合起來，製作爛基出一部反映歷史的電影。它描繪了戰爭的殘酷、戰爭的英勇、戰爭的悲劇，以及戰爭帶來的改變，讓觀眾從中感受到戰爭的殘酷，同時也有助於觀眾了解歷史，增強對歷史的認識。
總之，戰爭電影是一種以戰爭為主題的電影，它以真實的歷史事件為素材，描繪了戰爭的殘酷、戰爭的英勇、戰爭的悲劇，以及戰爭帶來的改變，讓觀眾從中感受到戰爭的殘酷，同時也有助於觀眾了解歷史，增強對歷史的認識。
答：歷史戰爭片。
D. 戰爭片的意義在哪
戰爭片，亦稱「軍事片」，以戰爭史上重大軍事行動為題材的影片，有通過戰爭事件、戰役經過和戰斗場面的描寫，刻畫人物性格，樹[1]立英雄形象；也有通過人物和故事情節的描寫，形象地闡釋某一重大軍事行動、軍事思想和軍事原則；還有反映戰爭給人們帶來的災難和心靈創傷。
目前的戰爭片中，由於耗資巨大與題材難以把握等原因，單純表現戰爭的影片已很少，通常會融入其他元素，從其他角度來表現對戰爭的影響，表現手法已日趨多樣化。有的時候甚至戰爭在影片中已淪為次要元素，這樣不顯眼的特徵往往使得一部電影更容易被歸類為愛情片、歷史片或傳記片，這也是現在戰爭片逐漸沒落的原因之一。
戰爭片從狹義上只單純包括反映主要戰場的影片，廣義上則包含幾乎所有含有戰爭元素的影片（因為當今戰爭片數量日漸稀少）。可大致分類為：反映戰爭全局，統帥指揮，戰略戰術，歷史進程的全景式戰爭片（如《大決戰》等）；反映局部戰場上一小群士兵經歷的殘酷戰斗的動作題材戰爭片（如《拯救大兵瑞恩》等）；反映戰爭中真實人物歷程的傳記題材戰爭片（如《巴頓將軍》等）；反映經歷戰爭洗禮與考驗的愛情故事與戰爭帶給婦女的傷害的愛情題材戰爭片（如《雁南飛》等）；通過反映戰爭中前方後方平民的生活與戰爭中小人物經歷的社會題材戰爭片（如《大遷徙》等）；反映戰場上與集中營中的的罪行與黑暗的反思類材戰爭片（如《辛德勒的名單》等）；以科幻恐怖元素為賣點的科幻恐怖類戰爭片（如《勾魂地堡》等）。
E. 關於戰爭的電影 關於戰爭的電影介紹
1、《舉起手來》，一孝姿部用喜劇的手法詮釋抗日戰爭的電影，很多人都看過，電影里的日本人非常滑稽，喜劇上，它是成功的，但對剖析過於淺薄，有一點低級趣味。這局電影雖然過於誇張，甚至透露出一點抗日神劇早期的影子，好在其中的抗日情懷和民族精神還是值得一看的。
2、《五月八月》，由杜國威執導，巧團絕2002年上映於香港，從家庭和孩子的角度講述抗日戰爭這段殘酷的歷史。五月八月是兩個生在戰爭年代的孩子，擁有著籠罩在黑色恐怖下的童年。這部影片沒有戰爭的大場面，卻實實在在的是還原了南京大屠殺的民族噩夢。歷史是沉重的，但沉重依然避免不了被遺忘。電影結尾，無數的孩子走向河邊，在孩子心裡，被日本人殺害的親人，變成了天上的雨，最終流進了大河。這些鏡頭殘酷到看過很多年想起來，依然感覺到一絲森然，滿身戰栗。
3、《鬼子來了》，姜文作品，很有內涵的抗日電影。在許多主流的抗日戰爭題材的電影中，我們很難深刻的理解戰爭，很難深刻地理解戰爭中的日本人和中國人。人類學著作《菊與刀》探討了日本人性格中的「矛盾性」，標題「菊」與「刀」是最好的概括，一方面優雅，一方面殘酷。而姜文的《鬼子來了》不僅講述抗日戰爭，也探討了日本人和中國人的差異，探討或雹了日軍殘暴的本質。電影用荒誕的講故事方法配合姜文獨特的鏡頭表達，傳遞了一種悲憤的民族力量。
4、《紅海行動》本片是根據真實事件改編，是中國近些年最專業的戰爭電影，在題材、情節、槍械上基本都做到了無懈可擊，更重要的是它拉近了觀眾和電影的距離，即讓觀眾身臨其境，又能讓電影中的英雄回歸普通人，讓觀眾在體驗感官刺激的同時，了解了當代中國軍人的真實形象。
F. 歷史戰爭電影 特點
我的理解：
一種是主旋律，煽情為主，挺惡心的，這類中美都有
一種是反戰型，反思戰爭，探討掙扎在戰爭洪流中的人性，而且主角往往都是些並不起眼的小人物
G. 戰爭題材電影淺析
關於戰爭題材，入手基本從幾個方面，宏大戰爭場面、人物光輝形象、內心深處刻畫……
人物方面又有大人物、小人物，關鍵決策者、不見經傳的普通一兵又抑或糾結矛盾身處戰爭中的反戰者……
印象最深刻《諾曼底大風暴》（另譯《艾帥與登陸日》），描寫了最高指揮官艾森豪威爾的深思熟慮，深夜裡劃亮的火柴和走出指揮所艙門時的驟雨，能夠讓人把戰爭勝利狂歡和運籌帷幄的壓力糾結鏈接起來。
對戰爭中的人物內心刻畫最細致的我認為是李安的《比利林恩的中場戰事》，主人公的被動的一舉成名和發生在現場的難以名狀的真實之間讓他一度低沉消極，幸好有一個愛他的姐姐以及愛神突然的降臨加之自身的掙扎思索，比利林恩最終走出矛盾的牢籠……
比之《美國往事》的講故事的反思模式，《比利》更能讓人通過走進主人公內心通過思考產生共鳴得出結論。
主題電影在中國電影史上佔有濃墨重彩的篇章，在中國人民志願軍赴朝作戰70周年之際，《英雄兒女》4K修復版上映，再現英雄歲月。影片中的人物和故事基本都有原型，血肉之軀和鋼鐵意志譜寫出一部部可歌可泣的英雄贊歌。作為主題電影，人物內心的挖掘顯然讓位於民族大義家國情懷。
再有向《拯救大兵瑞恩》《血戰鋼鋸嶺》等以團隊作戰為底本的描述，《赤壁》《三國》《斯巴達》等古代戰爭
也有以記錄戰爭為思路的《我的長征》等等……
H. 戰爭電影是何時出現的，這類電影背景，發展歷史，不同的國別特點，這類電影有名的導演、演員，劇情規律。
對於戰爭，有人痛恨憎惡，有人狂熱痴迷，但誰都不會否認這樣一個事實：人類文明前進的歷史，在某種程度上就是一部你征我伐的戰爭史。戰鼓擂擂的廝殺、運籌帷幄的將領、火光沖天的戰場、斷壁殘垣的廢墟，共同孕育了王朝的興衰、暴政的倒台以及人民的覺醒。戰爭會改變世界的格局，也能影響人類社會前進的腳步。
五光十色的電影世界中，戰爭片能使我們在不同的時空穿越自如，或在《天國王朝》來一場轟轟烈烈的中世紀聖城保衛戰，或跟隨《十二金剛》以身犯險大戰德軍老巢，或與英美戰俘一起展開越獄《大逃亡》，或體會《亂世佳人》在動盪時局下的身不由己，或深入柏林地下掩體觀看《帝國的陷落》，或踏上《光榮之路》，感受軍隊中人性的卑劣和閃光。
戰爭泯滅人性，也激發人性；戰爭摧殘人的意志，也鼓舞人鬥志昂揚。電影人從未停止對戰爭的思索和批判，戰爭電影謳歌英雄，頌揚正義，《鐵血軍營》中戰無不勝的小分隊，軍事成就輝煌的《戰神亨利五世》，無不令人景仰；同時戰爭電影也深刻反戰，控訴罪惡，《野戰排》《現代啟示錄》中如地獄般恐怖的越南戰場，《螢火蟲之墓》中純真孩童令人落淚的遭遇，都以影像控訴著戰爭的殘酷。
戰爭電影以嚴肅的筆調描摹戰爭的真實形態，《黑鷹墜落》中長達15小時的圍困，《拆彈部隊》中小心翼翼剪斷炸彈導線的剪刀，電影人對待戰爭的態度是一本正經不苟言笑的。戰爭電影也懂得戲謔和調侃，《奪金三王》中一心為財的士兵轉變為保護平民的正義勇士，《無恥混蛋》中一群雜牌兵胡打一通將希特勒送上西天，叫人在捧腹大笑中，感受到別樣的趣味和意義。
一向熱衷於評選各類榜單的英國電影媒體Total Film最近再度出擊，選出了影史上最偉大的50部戰爭電影佳作，為我們賞析這一片種提供了絕好的片單。當我們坐看戰場風雲變幻，陶醉於槍林彈雨之時，內心有個共同的希望：無論這些畫面的娛樂性和沖擊力有多麼強大，但願它們就此停留在銀幕上，永遠莫再發生在現實中。
I. 電影類型的分類
電影題材的分類：愛情片、劇情片、喜劇片、家庭片、倫理片、文藝片、音樂片、歌舞片、動漫片、西部片、武俠片、古裝片、動作片、恐怖片、驚悚片、冒險片、犯罪片、懸疑片、記錄片、戰爭片、歷史片、傳記片、體育片、科幻片、魔幻片、奇幻片。
電影，是由活動照相術和幻燈放映術結合發展起來的一種連續的影像畫面，是一門視覺和聽覺的現代藝術，也是一門可以容納戲劇、攝影、繪畫、音樂、舞蹈、文字、雕塑、建築等多種藝術的現代科技與藝術的綜合體。
但它又具有獨自的特徵，電影在藝術表現力上不但具有其它各種藝術的特徵，又因可以運用蒙太奇（法語：Montage）這種藝術性突躍的電影組接技巧，具有超越其它一切藝術的表現手段，而且影片可以大量復制放映，隨著現代社會的發展，電影已深入到人類社會生活的方方面面，是人們日常生活不可或缺的一部分。
J. 電影按照題材都有哪些分類，分類標准又是什麼
本來想簡單的和你說一下，不過還是詳細點好。
電影類型：
在電影理論中，類型是指（商業）影片分類的基本手段。一種「類型」通常是指構成影片的敘事元素有相似之處的一些電影。
影片類型劃分：
常用的劃分影片類型的標准有三個：場景、情緒、形式。場景是指影片發生的地點。情緒是指全片傳達的感情刺激。影片也可能在拍攝時使用特定設備或呈現為特定樣式，即形式。
●場景
·犯罪片：人物出現在犯罪行為領域
·黑色電影：主要人物出現在虛無主義、存在主義的領域，或用這樣的手法描寫主人公
·歷史片：發生在過去
·科幻片：人物出現在不同的現實中，通常是未來或太空
·體育片：體育項目以及屬於某項運動的場所
·戰爭片：戰場以及屬於某場戰爭的場所
·西部片：美國西部從殖民地時期到現代
●情緒
·動作片：通常包含一場「好」「壞」之間的道德爭斗，通過暴力或物理力量進行
·冒險片：包含危險、風險或機遇，經常含有高度幻想
·喜劇片：試圖引發笑聲
·劇情片：主要關注角色的發展
·幻想片：現實之外的玄想虛構（例如：神話，傳奇）
·恐怖片：試圖引發觀眾的恐懼
·推理片：通過發現與解決一系列線索從未知到已知的前進過程
·愛情片：詳述浪漫愛情的元素
·驚悚片：試圖引發觀眾的興奮或緊張
●形式
·動畫片：通過手工或計算機製作的靜態圖片連續呈現製造的動態錯覺
·傳記片：不同程度改變事實基礎，將真人的生活戲劇化的影片
·紀錄片：對事件或人物的真實追蹤，用來獲得對某一觀點或問題的理解
·實驗電影（先鋒電影）：為測試觀眾反應或拓展影片製作/故事呈現的邊界創作出來後公映的影片
·音樂片：不時用所有或部分角色歌唱穿插的影片
·短片：在較短時間內努力包含「標准長度」影片的諸元素
●年齡
·兒童片：幼兒電影，與家庭片相比，並不試圖吸引幼兒以外的觀眾
·家庭片：試圖吸引各年齡層人士，且適合幼兒觀眾觀看。例如迪斯尼影片
·成人片：僅為成年觀眾准備的影片，內容可能含有暴力、使人不安的主題、淫穢語言或明確的性行為。成人片也可能作為色情片的同義詞使用
影片類型批評：
類型不是什麼？
影片分類手段除類型外還有其他標准。例如作者標准根據導演劃分影片。有些分類標准也被隨意稱為類型，但這樣的定義是有問題的。例如，獨立電影有時被當作類型，但實際上獨立製作不能決定影片的故事情節，這樣的影片可以屬於任何類型。
有人認為類型需要與影片風格進行區別。影片的風格涉及攝影、剪輯、音響等，某種風格可以運用於任何類型。影片類型確定的是影片最明顯的內容，影片風格則確定用何方式將這（些）類型呈現於銀幕上。風格可以由情節結構、場景設計、燈光、攝影、表演以及其他有意圖的成片藝術元素決定。也有人說這種區分過於簡單化，因為有些類型主要是通過其風格識別。許多史家就黑色電影展開爭論，焦點在於其究竟是一種類型，還是只是全盛期常被效仿的一種影片製作風格。
影片類型可以定義嗎？
類型通常是一個模糊概念，沒有明確的界限。許多作品跨越了多種風格。就這一點，電影理論家Robert Stam寫道：
一些持續存在的疑問始終困擾著類型理論。類型真的在世界中「在那兒」，還是僅僅是分析家的構造？類型有有限的分類法還是原則上是無限的？類型是時間無關的、柏拉圖式本質還是短暫的、受時間限制的實體？類型是受文化限制的還是跨文化的？……類型分析應該是描述性的還是說明性的？
有些類型是基於故事內容的（戰爭片），有些則是從文學（喜劇、情節劇）或其他媒體（音樂劇）借用而來。有些基於演員（阿斯泰-羅傑斯片）或票房（票房大片），有些則基於藝術狀態（藝術片）、種族身份（黑人片）、地域（西部片）或性取向（酷兒片）。
許多類型是由觀眾或相應的支持出版物如雜志、網站建立的。難以用類型劃分的影片通常不太成功。因此，影片類型在行銷、批評與消費領域也有用處。
好萊塢故事顧問John Truby說：「……你必須知道如何超越種類（類型），這樣才能給觀眾帶來原創與驚訝的感覺。」
有些編劇將類型作為決定劇本使用何種情節或內容的手段，他們通過學習某些類型的影片得到範例。這也是某些編劇得以將成功影片的元素復制到新劇本中的方法，但這類劇本通常原創性不足。正如John Truby所說，「編劇對寫類型劇本所知甚多，但未曾加工該類型的節奏，使其以原創面孔出現。」
對編劇來說，違反既有作品中的元素，使用不同或相反的元素是有意義的。原創性與驚訝是形成優秀電影故事的元素。例如，義大利西部片為人所熟知就是因為顛覆了西部片的類型，讓好人既壞又好。在此之前，西部片有一些如今稱為類型俗套（genre clichés）的內容，例如好人戴白帽，壞人戴黑帽，好人永遠在決斗中勝出。在義大利西部片打破了類型「規則」後，俗套西部片也消失了。