1. 請問戰爭與和平,電影中男主角安德烈是誰演的,能有他的資料嗎
蘇聯版《戰爭與和平》，1968年出品，男主角安德烈的扮演者是維亞切斯拉夫·瓦西里耶維奇·吉洪諾夫。
「他是銀幕上不朽的英雄，蘇聯人民理想的化身。」
1928年2月8日生於莫斯科州帕夫洛甫斯基市，父親是紡織工廠的技師，母親是幼兒園保育員。
維亞切斯拉夫·吉洪諾夫的妻子名叫塔瑪拉·伊萬諾夫娜（1944—）。女兒安娜、兒子弗拉基米爾都繼承了父親的表演藝術事業。
維亞切斯拉夫·吉洪諾夫1950年畢業於全蘇國立電影學院表演系。1948年，蘇聯電影大師謝爾蓋·格拉西莫夫執導《青年近衛軍》，出演主要角色的都是他的學生——電影學院在校生，其中就有謝爾蓋.邦達爾丘克和維亞切斯拉夫.吉洪諾夫（飾演沃洛佳·奧希穆辛）。
吉洪諾夫的銀幕成名作是《這事發生在賓科沃》，他在影片中扮演青年拖拉機手馬特維·莫羅科夫。
吉洪諾夫先後出演了四十多部電影作品，其中最著名的當屬蘇維埃電影的不朽之作《戰爭與和平》，他在片中扮演安德烈·保爾康斯基公爵。
1970年，吉洪諾夫獲得蘇聯國家獎金（因《等到星期一》1968）。
1976年獲得俄羅斯蘇維埃聯邦社會主義共和國國家獎金（因《春天的17個瞬間》1973）.
1980年獲得蘇聯最高獎——列寧獎金（因《白比姆.黑耳朵》1977）。
1974年獲得「蘇聯人民演員」稱號。1976年加入蘇聯共產黨。1982年獲得「社會主義勞動英雄」光榮稱號。
美國版《戰爭與和平》，1956年出品，男主角安德烈的扮演者是梅爾·菲瑞（Mel Ferrer），奧黛麗·赫本的第一任丈夫。
1953年，經格里高利·派克介紹，奧黛麗認識了導演、演員梅爾·菲瑞。那年菲熱35歲，多才多藝的他迅速和奧黛麗走在一起，兩人於次年結婚。婚後，社會上有很多流言蜚語，認為菲熱的才華不及奧黛麗，與她結婚只在利用奧黛麗的名氣，對此奧黛麗嗤之以鼻，發誓要讓這段婚姻成為典範，發誓與丈夫一輩子不分開。1959年，奧黛麗生下兒子西恩，從此她生命中最重要的人從丈夫變成了兒子，菲熱適應不料這種改變，開始夜夜笙歌，不久，14年婚姻走到了盡頭。
2. 安德烈是《戰爭與和平》中的重要人物，應該如何分析安德烈的人物形象
安德烈善良大方，為國家和人民擔憂，勇武善戰，是托爾斯泰筆下人物中傑出青年的代表之一。在申格拉本之戰開始前，安德烈渴望榮譽。他甚至想過，即使死路一條，也沒關系。他相信他永遠不會比別人做得差。庫圖佐夫答應了安德烈的請求，派他前往先遣部隊。安德烈把祖國和人民放在心上，為了贏得勝利，他需要犧牲自己的生命，不惜一切代價爭取它。
他又是一個特別感性的人，內心十分細膩，與娜塔莎訂婚後，他出國一年，在這段時間里，娜塔莎出軌，婚約解除了，安德烈受了重傷，1812年衛國戰爭爆發時，他在與拿破崙的戰斗中負傷，撤退到莫斯科時遇到了娜塔莎。娜塔莎對他關懷備至，向他表白，戰爭結束後，安德烈的兒子和瑪麗亞住在一起。在1956年奧黛麗赫本主演的《戰爭與和平》中，維托里奧·加斯曼飾演安德烈，在1968年蘇聯拍攝的史詩電影中，由維亞切斯拉夫·吉洪諾夫飾演安德烈。
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《戰爭與和平1：安德烈·博爾孔斯基》
導演: 謝爾蓋·邦達爾丘克
編劇: 列夫·托爾斯泰、謝爾蓋·邦達爾丘克、瓦西里·索洛維約夫
主演: Ludmila Savelyeva、Sergey Bondarchuk、Vyacheslav Tikhonov、Viktor Stanitsyn、Kira Golovko
類型: 劇情、歷史、戰爭
製片國家/地區: 蘇聯
語言: 俄語
上映日期: 1965-07(莫斯科電影節)
片長: 147分鍾
又名: War and Peace: Part I
Napoleon's tumultuous relations with Russia including his disastrous 1812 invasion serve as the backdrop for the tangled personal lives of two aristocratic families.
4. 如何評價《戰爭與和平》中的男主安德烈公爵
2016年是「中俄青年友好交流年」，也是俄羅斯的文學年，光明日報和塔斯社聯合發起一個活動——「中俄最有影響力的文學作品互評」，選出在中國最有影響力的十部俄羅斯文學作品和在俄羅斯最有影響力的十部中國文學作品。按照評選規定，一位作家只能有一部作品入選，在討論托爾斯泰入選作品的時候就遇到了一個問題：托翁的三大長篇如何取捨？經過評委們的長時間討論，並且征詢了學者和作家的大量意見，還參考了網上投票、國家圖書館的讀者借閱量等等信息，最後選票還是落在了《戰爭與和平》，大家總覺得這部作品更有代表性一些。另外，《戰爭與和平》畢竟是托爾斯泰的第一部長篇小說，畢竟是俄國第一部贏得全歐洲、全世界聲譽的長篇小說。
托爾斯泰寫作《戰爭與和平》的時候是34歲，在這之前他已經寫了10年的小說，我們現在不能斷定這十年多的寫作完全是為《戰爭與和平》做准備的，但是我們回過頭來看，他之前的作品確實都為《戰爭與和平》做了很好的鋪墊。
比如他的處女作——《童年》《少年》《青年》，其中寫到貴族的生活、庄園的生活、貴族主人公對生活的反省和對本階級生活的懺悔，這些內容後來都出現在了《戰爭與和平》里。
再比如托爾斯泰跟哥哥一起在高加索、在塞瓦斯托波爾打過仗，他根據親身經歷寫出的戰爭小說一發表就引起轟動，真正給他帶來名聲的作品是戰爭小說集《塞瓦斯托波爾的故事》。
也就是說，《戰爭與和平》中的兩大內容——戰爭與和平的貴族生活，在這之前托爾斯泰都寫過非常非常好的作品，這當然會讓他寫《戰爭與和平》的時候非常得心應手，等於是把他之前十多年的創作通過這部長篇小說做了一個總結。在閱讀《戰爭與和平》的時候，我總結出一個公式——「二三四」。
兩個主題——戰爭與和平
《戰爭與和平》以標題點名兩大主題，一個是戰爭的主題，一個是和平的主題。戰爭，就是1812年俄羅斯反對拿破崙入侵的衛國戰爭；和平，就是四個貴族家族的生活。對於一部民族史詩來說，對於這樣一部英雄田園詩來說，確實找不到比這個更好的題目了，絕對找不到比這個題目更具有概括力、更具有覆蓋范圍的題目了。對一個人來說，我們可能覺得愛和恨、生和死是最主要的永恆主題，而對於整個人類來說，戰爭與和平就是最基本的兩種生活方式，就是最有概括力的兩種存在方式。
1812年拿破崙率軍攻打俄國
《戰爭與和平》開篇的俄國貴族沙龍
《戰爭與和平》確實篇幅太長了，尤其在如今這樣閱讀碎片化的時代，120萬字的閱讀量任務太重，讀起來確實很費勁。其實如果你把它分解成「戰爭」和「和平」兩個部分的話，你會覺得小說中的起承轉合還是很清晰的。小說標題就告訴了我們，書中的內容一定是一段戰爭接一段和平，一段和平接一段戰爭，寫戰爭生活的時候會讓這些人物上戰場，同時與和平生活構成對照和呼應，寫和平生活的時候，是為這些人物在戰爭中的表現做某種鋪墊。這兩個主題構成一個框架，整個故事情節都在這兩者之間游離、穿梭。
三個人物——娜塔莎、皮埃爾與安德烈
《戰爭與和平》是一個巨大的史詩，中間出現的人物有好幾百，在這么多人當中，能給讀者留下深刻印象的也就是七八個，仔細的讀者或許能記住二三十個人物。在這些人物中間，大家公認的核心的角色只有三個——天真爛漫的娜塔莎，忠厚善良的皮埃爾，嚴肅真誠的安德烈。
蘇聯電影《戰爭與和科》中的娜塔莎（羅斯托夫家族）
娜塔莎是一個女性角色，她跟四大家族的四個男人都有過關系。她小的時候跟鮑里斯有過兩小無猜的友情，後來她愛上安德烈並成為他的未婚妻，但這期間她背叛了求婚夫，想和阿納托里私奔，最後安德烈去世，娜塔莎跟皮埃爾結婚，成為賢妻良母。娜塔莎是一個串聯的人物，她跟不同男人的關系，把幾個主要人物串成一個整體，也就是說，娜塔莎可能是所有人物中最具有結構性功能的這樣一個角色。娜塔莎和安德烈的關系，娜塔莎和皮埃爾的關系是這部作品中最有構建功能的兩條主線。看過《戰爭與和平》的人都會深深愛上娜塔莎這個女主角，就像你看了《奧涅金》以後對達吉雅娜的印象，看過屠格涅夫的中篇小說以後對「屠格涅夫家少女們」的印象。在19世紀的俄國小說中，女主角往往都特別可愛，既漂亮又善良，既是賢妻良母，還都很有藝術感，能歌善舞。這些作家都把他們理想中的女性的特徵放到其作品的女主人公身上了。但是新近有一種解讀，從女權主義的角度解讀俄國文學，恰好發現了問題，說這是俄國作家男權意識最典型的體現，他們心目中女性的形象，到底是對女性的一種尊重，還是一種俯視，甚至一種頤指氣使的給定呢？我們今天不是討論娜塔莎的形象，但是我們說，這樣一個串聯性的小說人物身上負載著托爾斯泰的女性觀，這是肯定的。托爾斯泰理想的女性應該就是這樣的。
四大家族
提到《戰爭與和平》中的四大家族，我們很自然地就會想到《紅樓夢》也是寫四大家族的，我們會發現世界上大部頭的史詩性長篇小說往往也都有四重結構，要麼四個家族，要麼四個主題，要麼四條線索，道理也非常簡單，小說如果只有一個單一的情節和單一的人物的話，往往就是一個短篇小說，因為它沒有情節的枝蔓，沒有人物相互之間的沖突，沒有這種轉化，它一定是簡單的，是短篇小說，當然也有可能是中篇小說。很多文藝學教材中關於長篇小說和中篇小說的界定，往往就是看小說中有一個還是多個情節主線，如果只有一個情節線索，你寫了十萬字可能也還是中篇小說，如果有三四個情節線索，可能你寫了八萬字也可以算成長篇小說，也就是說，中篇、短篇、長篇的體裁界定並不完全是體量上的，字數上的，情節的復雜程度實際上是劃分小說體裁的一個很重要指標。
托爾斯泰的《戰爭與和平》就是標準的長篇小說。小說可以寫兩個家族，或三個家族，但兩三個家族之間最多隻能構成一個三角形，這樣的關系往往是非此即彼的，但是如果有四個家族的話，每個家族都要跟另外三個家族發生關聯，這個可能性就太多太多，這個情節就會無限復雜下去，當然，這也會對一個作家的掌控能力提出非常高的要求。我在俄國也聽到這樣一個說法，說托爾斯泰選四個家族，也是要保持一個好壞貴族的比例問題，他在作品中需要寫到所謂的壞人，也就是在國難當頭的情況下有些人是英雄，有些人是狗熊，他就寫了一個狗熊的家族——庫拉金家族，如果他只寫兩個家族，一個家族好，一個家族壞，這個比例似乎不足以體現出俄羅斯民族整體上的正面氣概，結果，托爾斯泰就寫了四個家族，其中三個家族都非常崇尚英雄主義，都是非常愛國的。
保爾康斯基家族的安德烈
別祖霍夫家族的皮埃爾
庫拉金家族的海倫和阿納托里姐弟
兩個既相互對應又相互關照的主題，三個主角以及他們之間的相互關系，四個家族對生活、對戰爭的不同態度及其互動聯系，這三個層面的東西放到一塊就構成了作品的經緯，互相之間交叉來交叉去，這部作品就顯得很厚重了。
圍繞《戰爭與和平》的評價
《戰爭與和平》問世以後，好評如潮，在雜志上開始連載的時候，跟托爾斯泰同時代的作家都非常佩服他，有一個作家叫岡察洛夫，寫《奧勃洛莫夫》的那一位，他說，能寫出《戰爭與和平》的作家是「俄國文學真正的雄獅」。托爾斯泰的名字叫「列夫」，「列夫」（Лев）在俄語中就是「獅子」的意思，寫出這樣作品的人是一個真正的「雄獅」。這部作品翻成歐洲語言後，歐洲的作家都非常佩服。毛姆就說，這是「有史以來最偉大的小說」。有人看到這個說法之後也許會說，《安娜·卡列尼娜》不也很偉大嗎？我覺得，《安娜·卡列尼娜》可以說是托爾斯泰最好的作品，是他的「best」，但是《戰爭與和平》是他的「greatest」。「好」和「偉大」不完全是同一個層面上的定義。羅曼·羅蘭說過，《戰爭與和平》是「我們時代最偉大的史詩，近代的《伊利亞特》」。
托爾斯泰本人到晚年並不喜歡《戰爭與和平》，曾公開說這部小說「連篇的廢話」，有些人引用托爾斯泰自己晚年的這句話，用來說明這部作品並不怎麼樣，其實，我們也同樣可以引用托爾斯泰關於這部作品的另一種自我定義，他說，這是他「構建民族史詩的一個嘗試」。
美學特徵
關於這部作品的美學特徵，有一個比較有名的說法，就是「心靈的辯證法」，這是俄國批評家車爾尼雪夫斯基提出的。我們以前以為他的這句話是用來評說《戰爭與和平》的，其實不是，1853年托爾斯泰發表《塞瓦斯托波爾的故事》，車爾尼雪夫斯基就在雜志上發表了一篇評論，評論這部小說集，認為其特色就是「心靈的辯證法」和「道德情感的純凈」。這篇文章發表在《現代人》雜志上，他這樣寫道：「大部分詩人關心的主要是內心生活的呈現結果，而不是隱秘的過程本身……托爾斯泰伯爵天賦的特色就在於，他並不僅僅局限於表達心理過程的結果，他最感興趣的是過程本身，是這一過程的形式、規律和心靈的辯證法。」「心靈的辯證法」後來就被許多文學史家、批評家拿來概括《戰爭與和平》這部作品的藝術特色，甚至推而廣之，用來概括托爾斯泰所有的文學創作。就是說，托爾斯泰寫的人物，從開始出場到小說結束，似乎是兩個人，一開始是一種，最後他變成了另外一個人。當然這個人不是指他從年輕到變老，也不是從相愛到不愛，實際上主要指他內心靈魂的巨大變化，也就是說，在一部長篇小說的始終，作者完成了對這個人物的思想發展過程的展示，用車爾尼雪夫斯基的話來說，一般作家更願意展示的是結果，但是托爾斯泰更願意展示這個過程本身，這個過程還往往是一個辯證的過程。
以安德烈為例。《戰爭與和平》的讀者都對安德烈充滿敬意，有人說這個人身上也有托爾斯泰的自傳色彩，當然這種自傳更多的可能是一種精神上的自傳，托爾斯泰思考一個人怎麼樣成為一個對生活、對他人、對社會有用的英雄人物，他試圖通過安德烈來體現這種思考。
安德烈出生在一個貴族家庭，長得很漂亮，也很勇敢，為了體現安德烈的勇敢，托爾斯泰讓他做了俄國將領庫圖佐夫的傳令官。在戰爭打響之前，安德烈是非常有功名心的，他覺得要為祖國勇敢戰斗，獲得軍功，保衛國家，為祖先揚名。但是在奧斯特里茨的戰場上，他被一槍放倒，他躺在地上，恍惚之間看著天空，天空上有很高遠的雲在飄浮，他突然覺得，跟這個高遠的天空比起來人是那麼渺小，人的這種殘酷爭斗是那麼的無謂。
負傷以及之後的療傷，改變了他的戰爭觀，覺得人類的相互殘殺是沒有意義的。之後的療傷，以及妻子因為難產去世，都讓他心灰意冷。後來，他因為繼承遺產前往一個庄園，路過一片樹林，在樹林里看到一棵老橡樹，這棵老橡樹旁邊的白樺林、松樹都已經鬱郁蔥蔥了，但是老橡樹身上全是疙疙瘩瘩的，一片綠葉也沒有。這棵老橡樹彷彿對安德烈說，你還是很像我的，我們都見了太多的世面，我們就覺得什麼春天，什麼愛情，什麼幸福，這些東西對我們來說都是一派胡言，騙騙其他人還行，但騙不了我們。在這個庄園，他在夜裡突然聽到了娜塔莎的歌聲，娜塔莎一個人坐在窗口旁邊看到一輪明月升起來，她覺得在這樣一個風清明月的夜晚是不應該睡覺的，人在這樣的夜晚是應該面對月亮唱歌的，而且托爾斯泰還給了娜塔莎一副非常好的嗓子，她輕聲的歌唱打動了安德烈，還有這樣的歌聲，還有這樣的月亮。回去的路上，他試圖尋找那棵老橡樹，他找了半天都沒找到，因為老橡樹完全變了樣，它展開一片新鮮濃密的綠葉，莊重地站在那裡，在夕陽的余暉中輕輕地擺動著身軀，那些疙疙瘩瘩的樹枝、累累的傷痕，以及陳舊的痛苦和疑慮全都不見了，透過了百餘年的堅硬樹皮，長出了一片片鮮艷的新葉，簡直令人難以置信，一棵老樹竟然能發出這樣的綠葉。是的，這就是那棵橡樹，安德烈公爵想到，於是一陣沒有來由的歡樂和復興的春天的感覺襲上了他的心頭。
他突然一下子回憶起了他生活中所有那些難忘的生活，奧斯特里茨的戰斗，以及那高遠的天空，妻子死去的時候責備的臉龐，渡船上的皮埃爾，因夜色的美麗而激動的少女，還有這個夜晚的月光，他突然想起了這一切。「不，生命在31歲上還沒有結束，安德烈公爵斬釘截鐵地說道。我內心的東西光有我一個人知道還不夠，應該讓所有人都知道，皮埃爾也好，這個想要飛向空中的少女也好，應該讓所有的人都理解我，要讓我的生活並不僅僅是為我一個人而過的，要讓他們的生活改變方式，要讓我的生活體現在所有人身上，要讓所有的人都與我一起生活。」安德烈和老橡樹的兩次相遇，是《戰爭與和平》中特別有名的一個段落，中間還提到安德烈生活中的著名事件，比如前面提到的在戰場上看到天空，他跟皮埃爾在渡船上討論人生，他妻子的去世，他看到娜塔莎唱歌，這些事件在他這一段里都被放在一塊，促成他最終改變了對人生的看法。以前他是要功名，那是很自我的，最後他看破功名了，什麼都不去做了，托爾斯泰認為這同樣是自私的人，他最後這段話表明了他的一個新態度，就是說我要再活下去，我要找到活的意義，讓所有人活在我的心中，讓我活在所有人的心中，也就是對社會承擔一種責任，要讓生活過得有意義一些。我們能十分肯定地說，他的這段思緒一定是托爾斯泰本人的思緒，就是他的人生觀和世界觀。但是，這個想法跟安德烈最初想建立功名的態度是不一樣的，所謂辯證法就是否定之否定，安德烈這個人物也經過一種否定之否定的思想發展，這就是車爾尼雪夫斯基所說的托爾斯泰筆下的心靈的辯證法。
5. 戰爭與和平主人公是誰
問題一：《戰爭與和平》主人公是誰？ 《戰爭與和平》以1812年俄法戰爭為中心,以別索霍夫.庫拉根,鮑爾康斯基和羅斯托娃四大貴族家庭在戰爭與和平年代裡的生活為情節線索,無情的揭露和鞭笞了以庫拉根為代表的宮廷貴族的貪婪虛偽和墮落,特別猛烈的抨擊了其女愛倫的荒 *** 爛生活,熱情歌頌了別索霍夫,鮑爾康斯基和羅斯托娃此橘沒等貴族接近人民,獻身於國家和人民的精神.
問題二：《戰爭與和平》主人公安德烈的簡單評價 一個有著英俊面容和冷峻表情的真正的貴族。在文學作品中通常這樣的人物總是會被塑造成悲劇人物。安德烈也不例外。安德烈從一出場就是一個拒人於千里之外的冰冷無比的角色。除了摯友皮埃爾以外，他能夠給予他人的全部情感似乎只有冷淡、嫌惡、嘲諷，還有拒絕。在那個新舊思想激烈碰撞對立的時代，在人文主義思想情懷的驅使下大多數的探索者們都很苦惱、迷茫，但是與皮埃爾不同的是，安德烈過於理想主義，也更悲觀、消極。這一點在愛情上可以體現出來。安德烈的悲劇很大程度上也反映在他不幸的愛情上。
問題三：戰爭與和平作者主要人物人物形象 娜塔莎・羅斯托娃
娜塔莎・羅斯托娃是《戰爭與和平》中最動人的女性形象。在托爾斯泰的心目中，她是生命和幸福的化身。在小說的提要中，她被形容成一個「可愛而富於詩意的淘氣鬼。」父親提起她來時常說她是「火葯」，母親親切的稱她為伍兄「我的哥薩克」。彼爾說她簡直令人消魂。但托爾斯泰筆下，她「一點也算不上漂亮」。她的面孔的全部特點是不吸引人的，眼睛小，額頭窄，鼻子不壞，但臉的下部、下巴和嘴都是太大，嘴唇又是不成比例的顯得厚了一點。你把她端詳後，就簡直鬧不明白，她為什麼討人喜歡。」但娜塔莎一說話：「小姑娘的聲音是這樣柔軟和富於變化，就象她的全部外貌一樣，她所做的一切，都好象應該那麼做，只有那麼做才恰如其分的。」這段話是把握娜塔沙的外貌，同時也是揭示她的內心世界的一把鑰匙。在這種基調――罕見的活潑、性格的多變加上天性的優雅――之上形成了這個「迷人精」的動人形象。
問題四：戰爭與和平書中的女主人公叫什麼？ 娜塔莎 羅斯托娃
問題五：＜戰爭與和平＞里，皮埃爾最後怎麼樣了，這本書的主人公是誰？講述一個什麼故事 皮埃爾就象一部思考的機器，他的精神總是絲毫不停地運轉著，保持著高度的獨立性。 「他還認識到，世上沒有哪個環境是人在其中過得幸福和完全自由，也沒有哪個環境人在其中過得不幸福和不自由。他認識到，痛苦有一個界限，自由也有一個界限，而這...
2013-09-10 回答者: 知道網友 3個回答
問題六：求戰爭與和平演員表,戰爭與和平女主角戰爭與和平男森納主角是誰？ 對於偉大著作的完全演繹是不可能的，但是電影人還是不折不扣的敬業；只有演員說俄語和法語混雜的戰爭與和平才是托爾斯泰的；電影時間超級長，但是看起來卻覺得很短；電影以三個人物為徑，以1812年時間為索，試圖展現角色的內心世界變化，鏡頭里的東西卻完全忠實與原著。 查看原帖>>
6. 《戰爭與和平》的主人公是誰
《戰爭與和平》的主人公是安德烈。
《戰爭與和平》是俄國作家列夫·尼古拉耶維奇·托爾斯泰創作的長篇小說，也是其代表作，創作於1863—1869年。
安德烈·保爾康斯基公爵，26歲， 心地善良，為人寬厚，憂國憂民，英勇善戰，是托爾斯泰筆下優秀青年的代表之一。在申格拉本戰役開始之前，安德烈就十分渴望榮譽。他甚至想到萬一隻剩下死路一條怎麼辦，但立刻轉念，認為即便這樣，那也沒有關系。他深信自己決不會做的比別人差。
庫圖佐夫同意安德烈的請求，把他下放到了巴格拉基昂的先遣部隊。安德烈公爵心裡裝著祖國和人民，為了勝利是需要把生死置之度外的。並且要不惜一切代價地去爭取。
(6)戰爭與和平電影安德烈擴展閱讀
創作背景
1、歷史背景
1855年，亞歷山大二世登基。當時，沙皇政府由睜扒於在克里木戰爭期間遭到軍事失敗而削弱，農民暴動風起雲涌，各方面人士要求改革的呼聲也日益強烈。
在這種形勢下，亞歷山大二世被迫廢除了農奴制，並實行了一些自由主義改良政策。因1825年起義失敗被流放到西伯利亞的十二月黨人也在這時被赦免。
1861年的農奴制改革，標志著俄國農奴制社會正在崩潰，疾速地向西方文明的資本主義邁進。經過20世紀50年代至60年代初的上下求索，托爾斯泰終於推出《戰爭與和平》。
在19世紀初，俄國經歷了兩次對拿破崙軍隊入侵的反擊。那是兩場正義的保家衛國的戰爭，俄國人民空前地團結在了一起，不分貧富貴賤，甚至男女老中毀幼前所未有地同仇敵愾，有力地阻擊了拿破崙軍隊的進攻，挫敗了拿破崙的征服。
托爾斯泰認為，19世紀悉培昌60年代的俄國，要解決自己的社會走向問題，有必要回到這段歷史當中去，回到這段歷史當中那種上下一起努力的奮斗當中去，因而創作了《戰爭與和平》。
2、作者背景
1860年，托爾斯泰在國外旅行期間，他在義大利的佛羅倫薩遇見了一位遠親、從西伯利亞流放地被赦免回來的著名十二月黨人謝·格·沃爾康斯基。同沃爾康斯基的長談使作者產生了創作一本關於十二月黨人的小說的想法。
1861年3月26日，他在布魯塞爾寫信給赫爾岑表示，他4個月前開始構思一部長篇小說，主人公是從西伯利亞回來的十二月黨人。他寫的這個十二月黨人應是一個狂熱者、神秘主義者、基督徒。十二月黨人用嚴厲的多少有些理想主義的眼光來衡量新俄羅斯。
作者給屠格涅夫讀了開頭，最初幾章受到了他的贊成。小說只寫了三章就放棄了。1863年，托爾斯泰又重新動手接著寫下去。作品的開頭部分共有十五種草稿。最初一份草稿的標題是《三個時期》。
他想寫一部關於十二月黨人的三部曲（即1812年，1825年和1856年）。這個開頭，他放棄了。開頭部分的第小二稿題目是「從一八〇五年到一八一四年——列·托爾斯泰伯爵的長篇小說（一八〇五年，第一部）」。
從這稿開始，托爾斯泰才形成了一個想法：寫一部俄國同拿破崙交戰時期的歷史小說，預計要寫幾部，第一部稱《一八〇五年》。後來托爾斯泰又寫了三稿。第十五稿才是讀者讀到的《戰爭與和平》的開頭。
7. 《戰爭與和平》安德烈公爵神情恍惚之時為何反復提到「童年」二字
因為童年對他的影響特別大，成長環境在他心靈深處刻下孤獨的烙印，後來的人生遭遇使這種孤獨無法挽回：父子間的隔膜，妻子難產而死，知己難逢的寂寞，女友娜塔莎的背叛，和彼埃爾的訣別……最終這種孤獨感吞噬了他的生命。
他出場時年僅二十六歲，中等身材，相貌清秀冷峻。性格孤傲正直，不隨流俗，厭惡虛與委蛇的上流社會；忠貞愛國，勇敢無匹，毅然參軍後，在俄軍節節退敗時手握軍旗沖上前線；追求理想，對毫無共同話題的家庭夫妻生活感到厭倦；能力極強，聰明成熟，完美進行手下農民解放和耕作制度改革；溫柔長情，臨死前始終深愛曾一度將他拋棄過的娜塔莎·羅斯托夫。
(7)戰爭與和平電影安德烈擴展閱讀：
《戰爭與和平》1968年版本電影，耗時五年，據稱耗資5億6000萬美元(當時的價錢)的宏偉巨制，試圖極其忠實地復制托爾斯泰的長篇巨著。影片長達六個半小時，在蘇聯電影史上有著舉足輕重的地位，同時獲奧斯卡最佳外語片獎。1956年的美國版雖然比這部短，但也有208分鍾，有柳德米拉·薩維里耶娃，謝爾蓋·邦達爾丘克等主演，也是以戰爭場面取勝。1973年英國BBC推出750分鍾的電視版。
影片拍攝耗資高達5億6000萬美元，堪稱影史上最昂貴的影片。
影片拍攝得到了蘇聯軍方的大力協助，甚至軍方試圖讓片中兵力盡量與實際戰役的參戰人數基本相同。在世界影史上，本片成為動用臨時演員最多的影片之一，超過本片的只有1982年的《甘地傳》，參加該片拍攝的臨時演員多達30萬人。