❶ 一部二戰電影，主角名叫德雷蒙德，父親是一戰士兵，有戰爭後遺症，有個哥哥，喜歡一個護士
《最後救援》是Eric Colley執導的一部戰爭動作片，由布德雷蒙德、科迪Kasch等主演。該片講訴了二戰時，諾曼底登陸後不久，三個美國士兵和兩個軍團護士被困在敵人後方。他們以德國高級官員為囚犯試圖精心策劃一個逃脫計劃
❷ 比利·林恩的中場戰事結局解析 比利林恩最後死了嗎
比利林恩最後沒有死。
19歲的德州士兵比利·林恩，他在加入美軍步兵部隊後，被派往伊拉克戰場，與其他七名的突擊小隊成員，在伊拉克與當地反對武裝進行了3分43秒的激戰，他和戰友們在一次交火中大難不死、逃過一劫。機緣巧合成為伊拉克戰爭中的國家英雄。
比利·林恩與戰友一起被召回美國進行巡迴宣傳，被邀請參加一場感恩節橄欖球公開賽中場表演的過程中，比利·林恩經歷了人生中最榮耀又最糟糕的一天，但比利的內心卻充滿了抑鬱和掙扎，戰爭場景更成為了他記憶中揮之不去的傷痛。
(2)戰爭後遺症美國電影擴展閱讀：
19歲的美國少年比利·林恩和他所在的B班，在伊拉克戰場出生入死一年多，陰差陽錯取得了一次3分43秒的短暫勝利，得以回國進行為期兩周的「凱旋之旅」。
有人說《漫長的中場休息》是伊拉克戰爭版的《第22條軍規》，當權者們在戰爭中都得到了自己想要的東西，除了戰爭本身；有人說這是當代版的《了不起的蓋茨比》，同樣的華麗盛宴、同樣的冷漠人心。
同時，以林恩為代表的焦灼也在於他們普通人的一面不時被遮蔽，片中表現得尤其明顯的辯談拿一處是，愛情來了，林恩想留下來，然而女孩卻說，你是英雄。英雄的形象成就了他們的愛情，同時也摧毀了愛情。愛情讓戰場與中場表演產生了巧妙的關聯。
本來，愛情的探討往往是在不在一起，而這部電影關注的卻是愛情究竟在哪裡。愛情在這里屬於無法實現的幻想。英雄與美女即幻想與現實，悲劇的結局早已註定。
林恩的戰爭後遺症是另一個被遮蔽的事物。「死亡不是感受，戰場殺人不值得驕傲。」記者會上的一幕，本能的迴避是一種內心的煎熬。靠吃頭疼葯度日的林恩和他的戰友為和平付出了心靈的代價。可當他們回到自己的祖國，卻沒有獲得理解。
林恩最終的選擇是電影的結局，侍段也是李安東方式的態度，略感曖昧。他攜搭的選擇對於他姐姐以及觀眾而言，是犧牲自己、成全英雄。一群被稱為「美國英雄」的士兵坐在車上互相說「我愛你」，這場面多少有些悲涼。
參考資料：人民網-漫長的中場休息：比利林恩不想被包裝成美國英雄
❸ 生於七月四日的影片評價
《生於7月4日》是紐約著名導演奧利弗.斯通所導演的越戰三部曲中的一部。越戰三部曲，顧名思義一定是和越戰有關的片子。1967年，斯通應征入伍，在越戰中獲得了榮譽和洗禮，因此，這部《生於7月4日》可是說是飽含了他的滿腔的感情和思想，再加上越戰中的真實經歷，所創作出來的強烈的反越戰影片。
主人公羅尼是個健康活潑的孩子，從小就羨慕軍人榮譽的他長大後終於完成了心願，但當他帶傷回國後，他發現，其實那些榮譽只不過是表面的現象，而殘酷的真實和越戰所留下的後遺症將伴隨他的下半生。這種真實是常人所無法忍受的。不過，也正是這種赤裸裸的現實，才提醒了人們，敲響了越戰的反思的警鍾。
文章主線是以三次大規模的示威遊行所貫穿的。三次遊行，主人公的身份，形象，心情都是不一樣的。幼年的小羅尼坐在父親的身上，看到了大家熱烈歡迎二戰中回國的老兵，滿心的激動，看著他們身上的榮譽勛章，羅尼有了奮斗的目標，然而，喧鬧的人聲和大隊的人群並沒有讓羅尼看到老兵們的傷殘和顫抖的雙手，這也正是作者留下的伏筆，當全部片子看完後，你就會知道，那是老兵在聽到鞭炮聲後的條件反射，飽經槍林彈雨的他們在身體上的傷確實很深，但心靈上的傷痕更是無法痊癒，只可惜小羅尼並未想到這一點，這也就預示著他的夢想必將重蹈這些老兵的覆轍。
時光如水，生命如歌，轉眼間，越戰結束了，羅尼此時已經是一位下身癱瘓，靠輪椅度日如年的退役軍人，回國後，他失望了，在遊行中，他並沒有得到人民的歡呼與贊許，得到歐德只是反對和咒罵，他傷心了，他以為在越戰中的傷痕，至少是心靈上的，在回國後會得到彌補，但是他錯了，他被自己的信仰弄的身心俱損，不但要面對自己在越南槍殺數十婦孺和誤殺自己同伴的心靈上的巨大陰影，同時也需要面對國內人的反越戰斗爭的批判和責罵，他仍是一個天真的男孩，但這一次，他看到了真實，看到了勛章下的鮮血。越戰的殘酷婉轉的表達了出來，說服意義更加深刻。
漸漸清醒的羅尼不再天真，頹廢不堪的他憎恨社會，憎恨所有人，最終被放逐到了墨西哥了此殘生，可他並未放棄。在那裡，他遇到了同自己相同遭遇的人，同時昔日初戀情人的出現也給了他很大的影響，新的信仰逐漸滋生，生命的希望之光再度燃起，羅尼漸漸的可以以理性的思維去思考人生，也就是這最後一次的遊行，造就了一個強有力的反越戰鬥士的誕生。當這個社會和人民再一次的接受他餓時候，羅尼精神飽滿，胸有成竹，母親的夢想實現了，羅尼終於可以登上講台發表演講了，不過是以另一種方式而已。
湯姆.克魯斯將主人公羅尼這個人表演的很不錯，無論是從細節之上還是從心理上都心領神會，就和當他回家看到自己從前強壯身體照片時的情景，僅僅一個背影和通過相框玻璃反射的昏暗表情，就可以充分體會到羅尼當時的憂郁和傷感。他的每個動作緩慢而有節奏，再如羅尼在家咒罵社會，咒罵自己母親的場景，更能讓人體會到他精神達到極度崩潰時的程度，越戰的負面影響也更加的清晰明了，因此湯姆.克魯斯的突出演技也是這部片子得到我欣賞的一個關鍵。
整部影片並未對越戰戰場情景刻畫許多，短短十五分鍾的鏡頭足以交代事情的原由，作者並不想以戰場上的殘酷來打動人心，這是導演的匠心獨運，因此，整部片子的風格並沒有戰場上的血腥，也少有灰暗的天空，但那美國鮮艷的紅白藍三色國旗足以將主人公籠罩在政治的烏雲下，心靈上的創傷，通過湯姆.克魯斯的精湛演技，使觀眾們從心底里感到憤懣與同情。影片也少有大量配樂，但幾組遊行是相同的配樂在不同的時期都給了觀眾不同的感受，讓片子的本質逐漸明朗。
看完這部片子後，我深刻的認識到戰爭的殘酷以及它影響之惡劣，之長久。這部越戰的反思片在現在這個表面和平，但危機四伏，一觸即發的世界是有很大的警示作用的。同時，給我留下深刻印象的還有電影中的一個詞——信仰。一個人應當擁有信仰，但像主人公那樣的堅持自己的信仰，到最後又有什麼好的下場呢？但沒有信仰的人同時又毫無成功可言。也許，當初主人公不去聽從父母的教導，不去接受父母賦予他的目標和方向，他會生活的更好，但是，越戰依然發生，歷史不會改變。
整部影片不但給人以心靈上的強烈沖擊，同時也讓觀眾從各方面產生了不同的思考，因此，我覺得這才是這部影片不可多得的地方，也是在眾多戰爭題材的反越戰影片中脫穎而出的原因。
相關評論
越戰，開始之後呢？再之後呢？紛亂之後沉靜在蒼涼的政治荒蕪里。
先前不止一次地抒寫戰爭的豪邁與視覺背後的無限感慨，這就是讓雄性亢奮的意志力的較量，人性真正脆弱的一面仍舊是屬於個體的而絕非所謂的國家榮譽。
越戰文化是孕育在六十年代，思考在七十年代，卻在八十年代綻放異彩。為什麼美國人如此熱衷越戰題材：
⒈冷戰重建政治價值觀
二戰結束，美國經濟飛速發展。美國的不平衡就是色厲內荏地對共+產+主+義的恐慌，共+產+主+義在亞洲、東歐、南美遍地開花，美國在很大程度上想遏制紅色風潮在世界范圍內蔓延。在政治主導的大背景下，朝鮮和越南以聯軍的名義孤立+共+產+主+義打局部戰爭是必然趨勢。《驚暴13天》我們可以看到以軍備威懾和政治陰謀論締結地最後產物，片中有一段對白從花花公子肯尼迪嘴裡說出來似乎有些滑稽的味道，那就是防止蘇+聯成為第二個納粹軸心國。
⒉政治犧牲品與無畏犧牲
《尼克松》將越戰比作政治選舉的籌碼。從如今多數越戰題材電影來看，越戰已經被充分定性為美國政府一大撮激+進+份+子對國民的欺騙，是無謂滑稽的錯誤。價值觀的沖突與戲劇性轉變造成越戰題材在一定范圍內的爭議，有爭議就意味著潛在的觀眾消費市場。
⒊反戰文化流行
女+權、性+解+放、越+戰、共+產+主+義成為當年美國憤青的時髦用語。《阿甘正傳》中的越戰是詼諧幽默的，反+戰+集+會也帶有浪漫主義色彩。越戰不過是跑跑步殺殺人，反戰不過是吸吸毒打著旗號搞搞幼稚女青年，就連大會發言也變成調侃式的情人重聚。
⒋越南的特殊背景
似乎1907年以前越南的歷史是空白，包括文字，簡言就是用漢字書寫其中華歷史。作為中國歷史版圖的屬國，這一點是極為尷尬的。越南也一直迴避這樣的問題，造字運動與規避歷史，接著在果斷與老東家割袍斷義。
越南的形象就如同美國越戰題材電影中不可或缺的越南妓女作風，《生於七月四日》中概括了一句話，一個國家抗爭了近千年。
越南人有韌性的一面，法國人不行，美國人也不行，抱著魚死網破的決心堅決把殖民者與帝國主義者拖進軍事梅毒里。
⒌反思的偽善
越戰題材電影有幾個必然的顛覆性情節。
鱷魚的眼淚：無辜群眾一定是軍事強權的受害者。當然包括兩個層面，一個是美國參軍男青年，另一個則是越南農民。美國大兵在一場無謂的滑稽戰爭中在萬般無奈情況下成長為殺人機器；越南農民一般的群體比較龐大，包括老弱病殘孕，「誤」殺嬰兒是必備的。二戰紀錄片中也有日本婦女將懷中嬰兒拋下懸崖然後自己跳下去的影像，不管是什麼類型的戰爭，受害的總是平民，這一點是毋須置疑的，包括古羅馬到拿破崙還是其他。
妓女是佐餐猛料：幾乎每部越戰題材電影都必然會出現短旗袍戴斗笠披肩黑發的越南性工作者。《第一滴血》也不能免俗，至少史泰龍沒有像在《義大利種馬》來得通透。
《葵花寶典》是這樣煉成的：一般斬斷下體的男人最具有思辨性，他們一般坐在輪椅上但思維比較健全，將作廢的造精機能反噬成腦汁，以超脫常人的能力克服戰爭後遺症。
正是好萊塢導演告訴國民，國家派到越南無辜的混球們就是這樣在打仗，這種紀實性的模式就是為了打破習慣性思維，滑稽的戰爭噱頭荒唐的美國大兵。顛覆傳統模式，美國大兵不是無堅不摧，而是有血有肉且脆弱不完美的人。至少不會像伊拉克戰爭樣板戲《解救女兵林奇》做作得令觀眾產生嚴重的妊娠嘔吐反應。
奧利弗·斯通（Oliver Stone）的越戰三部曲《野戰排》（《 Piatoon》，1986）、《生於7月4日》（《Born on the Fourth of July》，1989）、 《天與地》（《Heaven & Earth》，1993），完全從人個體出發的電影作品。
美國學者將近年來越戰題材中商業與藝術雙豐收的電影進行詳細分析，然後歸結為西方傳統古典藝術的變種。《野戰排》是繼承了莎士比亞《亨利四世》第二部福斯塔夫和霍茨伯的基本內容，《生於七月四日》是荷馬史詩《奧徳修紀》的變種。
其實從三部電影連貫地看，奧利弗斯通對於越戰的思考並不明朗。反倒借鑒在《尼克松》中對越戰的政治觀點便比較切合，我個人認為手法純熟的應該是《野戰排》，奧利弗斯通在表現戰爭或是政治陰謀方面是比較強的，但參雜情感成分的電影便表現出或多或少的生硬與別扭，《門》便是例證，《天與地》的戰爭溫情是粗糙的，我們只能從畫面里了解斯通想表達越戰牽扯下的兩國人民，但以東西方巨大的文化差異，斯通很難將內斂含蓄的東方情結順利融入他的西方思維里。
三部電影里，除了取材爭議或是手法之外，劇本最具備藝術性的應該是《生於七月四日》。作為郎?科維克的真實故事，整個美國夢在他倒下的那一刻開始逐漸瓦解崩潰，其情節安排與沖突是文學性地再現。
電影開篇是童年的郎，一個典型的中產階級白人家庭，與所有四五十年代的美國家庭一樣，他們沉靜在戰後新經濟復甦的美國夢里，虔誠地信奉天主，陶醉在戰後的新美國秩序里。
電影有幾個嚴格的時間段，將肯尼迪的全國電視講話里，郎起航的愛國夢到輪椅上自己的電視演講算是一個奧徳修成長的變奏。
郎是越戰英雄，但回到國內，國內滋長的反戰情緒，與人們對越戰的質疑發展到冷漠。個人價值觀與肢體殘疾在一系列的國內矛盾中激化，從人本角度上講，因為戰爭他失去了一個男人起碼的尊嚴，那麼追逐所謂的國家榮譽變得一錢不值。
有幾處鏡頭的細節鏡頭：七月四日，美國國慶日。二戰老兵坐在輪椅上，聽著「嘭、嘭」的響聲打顫的鏡頭；朗坐在遊街的禮車上同樣打著顫，而街旁人們的面孔卻是沒有表情的蒼白。
價值的顛覆就意味著新的重建。六十年代末國內年輕人的叛逆與個性主導使郎覺得陌生與不解。
當他躺在墨西哥的妓院床上望著墨西哥妓女動情的表演潸然淚下的時候似乎一切的尊嚴與情感一瞬間地迸發。這是起碼的人本尊重，盡管建立在金錢的虛假上面，但郎看到的是新希望。
《阿甘正傳》里同樣有這樣一段，雖然在表現手法上不盡相同，但對於人性辯解與渴望理解尊重的希望是深深沖擊著觀眾的。
郎醉酒後的那段爭吵應該可以看作是整部電影矛盾聚集的中心，十誡中告誡我們不要殺人，但是你的教會你的天主讓我們在越南大開殺戒……政治、宗教、信仰甚至是性都虛假的，那麼我們又該信奉什麼？
的確，老兵歸來的美國不亞於一場新的越戰，榮譽與謊言使我們躊躇在光影的世界裡，盡管知道那隻是電影織造的善意謊言。
❹ 找一部美國恐怖電影.
就《叫夜夜破膽》
說的是《Necronomicon》是一本書的名字，是一本有魔力的書。主人公去藏書的地方偷書，在偷竊之前，他先翻閱了這本魔力之書，書里寫了三個小故事：
第一個故事是一個富商的妻子，車禍死後，富商難以抑制悲傷，一個人形魔獸給了富商這本書，並告訴他此書的魔力。不料，他死去的妻子果真復活，然而也將他荼毒。
第二個故事是講述一位采訪的記含如者，去訪問一位年輕的寡婦，寡婦講述著自己的境遇：她曾經是位科學家的助手，而這位科學家已經存活了上百年，他是靠生活在寒冷地下試驗室里保持長壽的。科學家與妻子無子嗣，他卻與自己年輕漂亮的女助手日久生情。他的妻子也默許了這位二房。一次，試驗台不甚失火，對於常人這不足一尺的火苗算不了什麼，可是當火被撲滅後，科學談宏啟家的身體立刻開始變化，皮膚逐漸熔化，流出粉紅色「血液」 ，又好象是巨癢難忍，他開始撕開身上的衣物，皮膚，露出了肋骨，心臟，肺....身體皮膚、肌肉、內臟逐漸化解，流失，最終倒在地上的是具留有骯臟粘液的骨架。
第三個故事是講述兩位夫妻警察，（丈夫黑人，妻子白人）在與匪徒追殺中，跟蹤到了一個地下室入口，地下室里居住著「屠夫夫妻」二人。他們經過了殘屍通道，看見了滿是殘肢的地面，接著丈夫突然被襲擊，成為了一張「畫皮」。妻子醒來，發現自己在一張醫院的床上，突然！她發現自己的四肢已經被截除，並包紮完好，自己腹內的胎兒也不知去向。正要發作，身邊戰立著「屠夫夫妻」，她發問胎兒去向，「屠夫妻子」，揭開風衣，只見屠夫妻子下身只有骨盆，托著透明的胎盤，裡面有個嬰兒。
絕搏主人公看完這三個故事後，將魔書《Necronomicon》收藏在衣服內，正欲走，忽然鐵柵欄關閉，一個長袍光頭教士模樣的人，象氣球一樣「擠」進了狹窄的柵欄內，要奪回此書。這時，佛龕神壇門打開，類似外層世界的魔怪（只有一個嘴）准備進入這個世界。主人公與教士搏鬥，左手扳教士下頜，右手扳動教士上嘴唇，象脫衣服一樣將教士的整個皮剝下，借勁一扔，甩進了佛龕神壇魔怪的口中。翻出鑰匙，打開柵欄，離開了這座房子。
❺ 求一部美國片 講述戰爭後遺症的！
捕獵游戲 / 獵網 / 獵物追殺
年 代 2003
國 家 美國
片 長 01:30:42
邦漢姆(湯米·李·瓊斯飾)是一名退役的美軍教官，服役期間他曾為政府訓練了一支具備高超技能的精英部隊，邦漢姆最大的特長就是野外生存、追蹤和獵殺目標。
這天森林中突然出現了幾起謀殺案，前來捕獵的人們被一個善於偽裝的殺手殘忍的殺害，聯邦調查局負責偵破案件的女探員艾比(康妮·尼爾森飾)，找到邦漢姆試圖尋求他的幫助。
起初邦漢姆拒絕提供幫助，但是當他看到現場圖片和一些調查線索之後，發現這個兇手似乎受到過專門的訓練，並且和自己追蹤獵殺動物的手法極為相似……
原來，兇手亞倫(本尼西奧·德托羅飾)正是邦漢姆以前執教時的學生之一，還曾在科索沃戰爭中獲得過戰功，但是他嗜血的天性讓他無法忍受平庸的生活。他同時也是邦漢姆的一個仰慕者，對這位高超的追蹤者充滿了敬仰，並試圖通過這樣的方式來引起邦漢姆的注意。
靠著邦漢姆的幫助，亞倫旋即在森林中落網了，但是故事遠遠還沒有結束。亞倫很快在大城市裡面逃脫成功，而當艾比、邦漢姆再次展開追蹤的時候，竟發現他們也已成為艾倫的獵殺對象，在「鋼筋森林」里，游戲規則業已改變，誰會是這場捕獵游戲最終的贏家？
❻ 尋找一款電影，美國戰爭題材，描述戰後士兵的後遺症
中文名：《星條旗永不落》
本片真實的反應了美國的現實，講述了關於3名從伊拉克戰爭中執行任務回國的軍人的故事。傑克遜飾演一名醫生，為他們進行戰後治療，經過幾個月的治療後，士兵們回到家，他們的妻子卻發現自己的丈夫好像變了一個人，她們的心理難以承受這種改變。事實證明這些人還需要一些其他的治療。
本片不但是好萊塢首部以美伊戰爭為故事背景的片子，同時也是好萊塢電影工作者首度嘗試以幾位從伊拉克戰場回國後適應不良的士兵為主角的大銀幕作品。
❼ 比利利恩的中場戰事|他們的靈魂在戰場上
李安的電影幾乎每一部都喜歡，去年剛出的這部《比利利恩的中場戰事》口碑很好，很多人都在大力推薦。趁浪潮剛過，我在呼聲中好不容易找到片源，畫質和字幕都不是很匹配，對李安的由衷喜愛和對軍人的崇敬我還是明空帶著飽滿的熱情和強烈的好奇心看完了電影。並且不願意遺漏任何一點人物情緒和一個劇情環節。
一千個觀眾就有一千個哈姆雷特，觀影感受仁者見仁智者見智。
就自己的角度寫一下內心感受。有幾個點還是挺觸動人心。
戰壕情誼深，軍中陽剛血性的士兵也是大男孩，也有生活中常人一樣的情緒和感染點。在中場戰事休息時，他們也在球場上放肆地揮灑著屬於他們的青春。這場戰爭是殘酷的，反人性的，非正義的為了追逐石油利益帶著商業化性質的。然而，戰士們是軍人，軍人的天職就是維護國家利益，有令必行。
啦啦隊女隊員，比利利恩的姐姐，投資電影的商業大亨，台下黑壓壓坐著的記者，甚至包括我們每一個觀眾，沒有上過戰場，做不到感同身受。然而，李安在做的事情就是用電影還原戰事的真實場景，也讓我們感受戰士們歸來後心裡的真實感受。
戰爭帶給比利利恩和戰友們嚴重的心靈創傷，在人們為英雄慶功舉行的大型慶祝活動上，戰士們都被濃濃的煙花炮聲嚇到，再一次回想起戰爭中槍林彈雨的真實場景。他們得了戰爭後遺症，他們與周圍的環境格格不入，這就是別人的不懂。沒有人懂他們此刻需要的是什麼，這讓我想到這句話：世上不如意之事十之八九，能與人說者不過二三。誰懂他們？戰爭中死去的蘑菇，出生入死的隊友們。
隊友們離開慶功活動時，說了一句， 戰場上才是他們該呆的地方，這個地方太可怕了。他們的命運已經牢牢和戰場戰事聯系在了一起。 今年大家都在集敬業福，我覺得他們每個人都可以得到一枚敬業福。無論他們以後他們從戰場回來做什麼工作，以怎樣的方式生活，都將帶有戰爭的印記，國家的榮光和輝煌，自己經歷的屈辱和忍耐，都將伴隨他們一生，不可磨滅。
比利利恩奔赴前線伊拉克戰場年僅19歲，戰爭讓他和隊友們迅速長大，靦腆內向的他變得冷靜內斂，而他的勇敢也讓他迅速成為焦點，成為英雄。他以一個訓練有素的戰士的口吻回答記者，他只是做了那個時刻他應該做的事情。而我卻看到蘑菇被炮彈擊中的瞬間，其他戰士在掩護牆後面射擊敵人，戰爭是勇敢者的游戲，比利利恩率先沖到蘑菇身邊，與敵人近身殊死搏鬥，那是怎樣的膽識，除了與蘑菇與深厚情誼，另外一個就是勇敢和高尚的敢於犧牲的精神了。不是每一個人都可以做到為別人犧牲的。比利利恩說是本能，我也相信。
炮彈密集地向比利利恩和蘑菇掃射，一個敵人兇狠地沖過來，在防空洞里，比利利恩和敵人展開了殊死較量，尖刀插進敵人的喉嚨，鮮紅的血液從敵人的脖子後面緩緩充斥了屏幕下方，戰爭是如此逼近死亡，你或者我，在那一刻，腦海里只有一個求生的信念吧，不是你死便是我亡，李安的鏡頭刻畫的如此鮮活。那一刻，我覺得，老虎咬人事件發生的那一賀銷刻，死亡的氣息，也彌漫在了虎口周圍。
看到啦啦隊隊長看著比利利恩眼中滿是崇拜的感情，在後台和他談論戰場那一刻時的激動，我也有種感覺，覺得女孩就是比利利恩的靈魂伴侶，有什麼比找到靈魂伴侶更美好的事情了么？比利利恩也是這么說的，他說，他覺得自己不能失去她。姑娘的善解人意，讓比利說出了自己心裡想說的話，表達了蘑菇死的時候自己的感受。「感覺很怪，有人表揚你這輩子最糟糕的一天。」比利利恩這樣對姑娘描述自己救了蘑菇被全國人表揚的真實感受。那麼你呢？如果面對比利利恩那樣的英雄，你會對他說什麼？我竟然也不知道。
對他來說，那是他人生中最悲痛的一天，直面死亡，失去心愛的戰友。雖然大家都說姑娘喜歡的是比利利恩的英雄光環，但我覺得四目相對的電光石火，那是愛情。我更願意相信那是愛情，屬於比利利恩激拍瞎的愛情。
❽ 戰爭後遺症的電影 我記得是美國的
《拒絕再戰》主演：瑞安·菲利普約瑟夫·高頓-萊維特羅伯·布朗(VI)查寧·塔圖姆維克多·拉薩克Terry QuayMatthew Scott WilcoxConnett BrewerTimothy Olyphant祖薛夫·森瑪 導演：Kimberly Peirce 類型：劇情/戰爭 地區：美國 上映：2008-03-13
你說的是這個嗎？
❾ 想問一部電影的名字,說的是美國一名士兵戰爭回來後有戰爭後遺症
捕獵游戲 / 獵網 / 獵物追殺
http://www.mtime.com/movie/10290/
http://ke..com/view/354311.htm
❿ 求一恐怖片，一個黑洞里有那種變異人，好像是戰爭留下的後遺症，一個老人守護者他們。一些人去都死在裡面
應該是《黑暗侵襲》三部曲
《黑暗侵襲》1
一次意外的車禍，莎拉的丈夫保羅和女兒傑西被一輛貨車上飛射過來的尖銳鋼管刺穿死去。雖然莎拉僥幸活下來，但自己卻從此一蹶不振。一年後，為了讓莎拉重返生活正軌，她的5位都剛20歲出頭的喜歡戶外冒險的朋友們，決定邀她參加一年一度的戶外冒險，這次的目的地，是位於美國阿巴拉契亞山脈的查圖嘎國家公園的博萊翰岩洞群。 她們進入了洞穴，莎拉在一次進入狹窄洞穴的時候被卡住，隨後發生了岩洞崩塌，堵住了迴路。她們只好向前走，而朱諾也向大家坦白了這里並非是博萊翰岩洞群，而是一個無人發現的黑暗侵襲劇照(20張)新的岩洞。她們繼續向前走，卻發現這里到處都是動物的屍骨，而遠處也能聽見奇怪的聲音。荷莉在尋找出口的時候，意外地摔斷了腿。她被大家扶起繼續前進。而此時那些隱藏在洞穴裡面的遠古類人怪物出現了，他們一下子就把荷莉的腦袋擰斷。在尖叫聲中，其餘的五人慌忙逃竄。朱諾表現得非常的勇敢，她和那些怪物進行搏鬥。後來貝絲回來打算幫助朱諾，但她卻由於精神過度緊張而失手重傷了自己的同伴貝絲。她沒有管被刺傷脖子的貝絲，而是繼續尋找隊伍。朱諾找到了麗貝卡和珊姆。其實，她們本可以逃出去的，因為朱諾發現了洞穴出去的標記。但是，朱諾執意要找到莎拉再走。而莎拉卻在洞穴中發現了奄奄一息的貝絲。貝絲在臨死前告訴莎拉，朱諾曾和保羅有染而且她自己也是被朱諾害死的。新仇舊恨交織在一起令莎拉很是惱火。隨後，莎拉找到了朱諾，但是麗貝卡和珊姆卻被那些怪物殺死了。當莎拉和朱諾與那群怪物搏鬥後，莎拉刺傷了朱諾的一條腿，莎拉將朱諾留給了其餘的怪物。而她自己卻在慌亂中跌下深坑。 當莎拉醒來後，發現有一條堆滿白骨的斜坡通道，通道可以看到陽光，她瘋狂地爬上去，逃離洞穴，開車一路下山，看到運木材的貨櫃車，而後驚見朱諾的鬼魂。原來這僅僅是莎拉的夢而已，莎拉沒有獲救而是仍然在那座岩洞里。莎拉的心靈墮落於黑暗的洞穴中，幻想中見到死去的女兒和生日蛋糕，她會心一笑，忘記了恐懼，沉浸在和女兒的快樂回憶中，無數飢餓的怪物正從四面八方向她爬來，吼叫聲不絕於耳。
《黑暗侵襲》2
《黑暗侵襲2》的故事接著上一集的逃生者莎拉·診卡特（肖娜·麥克唐納德 飾）。逃脫出的沙拉滿面血跡的在一條公路上被救，精神恍惚的沙拉在醫院醒來後失去了記憶。在沙拉被救附近一個巡邏警察的警犬發現了一個廢棄的礦洞，警犬滿身血跡的從礦洞中跑出。警察跟搜救隊推測沙拉等六人失蹤的洞穴跟這個廢棄礦洞應該是相連的，決定嘗試帶著失意的沙拉一起進洞繼續搜救其它失蹤的五名女孩。看守廢棄礦洞的一個老頭介紹他的祖父曾經在這個礦洞工作，他祖父曾經在礦洞深處發現過一個大溶洞，他祖父跟當時另一名礦工進入溶洞探索，之後就再也沒有出來。 警長文斯執意要下礦洞搜索其他失蹤女孩，主要目的是尋找參議員的侄女朱諾，於是搜救隊長丹、男搜救隊員格雷格、女搜救隊員凱茜、警長文斯、黑人女警珍娜、加上失憶的倖存者沙拉六人進入了洞穴搜索。在洞穴中沙拉恢復了記憶想起了第一集中在洞內發生的種種事情，忽然襲擊了警長跟搜救隊員單獨跑進了黑暗中。眾人追尋沙拉時，警長遭遇怪物襲擊，子彈聲導致原本就不穩定的岩洞部分坍塌。女搜救隊員凱茜被忽然崩塌的岩石隔離在了一個狹小的空間中與眾人分離，警長也落單獨行。之後其他搜救人員繼續尋找出路，在怪物某巢穴中撿到了第一集中沙拉等人遺失的攝象機，看到了沙拉等六人在洞穴中所經歷的一切。襲擊了沙拉等人的怪物忽然出現並驚散了搜救隊員，隊長丹被怪物當場殺死。被困的女搜救隊員凱茜爬出岩石縫隙後與格雷格匯合一起尋找出路。在第一集中的懸崖處格雷格為救自己喜歡的凱茜被怪物殺死，結果凱茜也沒能逃脫，在格雷格死後在懸崖對面也被怪物殺死。在搜救隊長被怪物殺死的同時一雙手捂住了驚恐的黑人女警珍娜。單獨逃走的沙拉救了黑人女警，經歷過第一集的生死搏殺後沙拉變得更加冷靜，帶著珍娜一起順著水流尋找她曾經跑出去過一次的出路。落單的警長文斯再次遇見怪物，在將被殺的一刻，上集中被沙拉打傷拋棄的朱諾忽然出現救了警長。上集中關鍵時刻被沙拉打傷腿，送做怪物誘餌的朱諾竟然奇跡般的生還了下來，並且在一直沒有手電筒的情況下也一直沒有找到出路，救下警長後與其結伴逃生。沙拉與珍娜途中談起過去，沙拉說與她一起進來的其它五個女孩已經都死了。因為朱諾曾經將其中一個女孩打傷並把她丟下自己逃跑，並且跟沙拉老公發生過關系背叛沙拉的原因，在逃跑時沙拉也把朱諾打傷丟下當作誘餌自己逃脫。就在這時在接近出口的礦道中沙拉和珍娜與朱諾跟警長相遇，過往的種種背叛與仇恨讓曾經是朋友的沙拉跟朱諾像怪物一樣撕打在一起生死相博，被警長與珍娜制止。朱諾說已經知道出口在那裡要所有人跟著她走，沙拉不同意被警長強制的用手銬跟自己拷在一起，眾人跟著朱諾尋找出路。途中經過懸崖上的石橋時，警長掉落縫隙，看著懸崖中爬上來的怪物，珍娜無奈的用斧子砍斷了警長的手臂救下了沙拉。在出口處危機時刻沙拉救下了被怪物重傷的朱諾，沙拉最後時刻對朱諾說了對不起，並得到了她的原諒。而此時抱著朱諾的沙拉跟珍娜已經被怪物重重包圍。沙拉望著朱諾的屍體眼神堅毅，在放下了一切之後向天大喊，用尖叫吸引了怪物，為珍娜爭取了存活的機會，怪物向著沙拉緩緩包圍，珍娜則向著光亮的出口跑去.。珍娜逃出洞穴後一路狂奔，停下喘息之機想要打電話求助。這時，看守廢棄礦洞的老頭突然偷襲了珍娜，用鐵鍬將她打昏後，再次扔到了地洞出口。 結局又是這么無奈..... 2006年由獅門公司發行的英國恐怖片《黑暗侵襲》講述六個女子在進行洞穴探索時遭遇秘洞怪物瘋狂噬人，更為可怕的是，六人在面臨危難之際，開始意識到：最危險的竟是自己身邊的朋友。《黑暗侵襲》由尼爾·馬歇爾導演，與以往典型英式恐怖片路數一致，將殺戮與血腥飆到極致，令人膽寒，而對於人性的挖掘又讓這部貌似尋常的恐怖片多了些許深度，因此獲得不少好評，續集將承接前作的慘烈風格，不惜變本加厲，從劇照上看，將狂灑血漿的作風發揚光大，「洞穴怪物」的造型則更為骸人。 接棒導演一職的為Jon Harris，這也是他的電影長片處女作，剪接師出身的他，對於影片節奏的掌控可謂駕輕就熟，此前他擔任剪接的恐怖片《伊甸湖》贏得不俗口碑，為他此次執導《黑暗侵襲2》積累了豐富的經驗。主演肖娜·麥克唐納德、娜塔莉·傑克遜·門多薩等均為前作原班人馬。