❶ 台灣關於老兵回大陸的電影，老兵是被抓壯丁過去的，只有弟弟跑了，沒被抓到，家裡在山東是做饅頭的，
電影的名字叫做《面引子》。
《面引子》是由李佑寧執導，吳興國、葉全真、耿樂主演的劇情片。於2011年10月14日在中國台灣上映。
該片講述一個老兵在戰爭中被迫前往台灣，離開了自己的妻子和孩子，在經歷了半個世紀後終於與親人團聚的故事。
孫厚成（老年）（吳興國飾演）老兵孫厚成在戰爭中被迫撤退到台灣後發現返鄉遙遙無期，只好另組家庭定居於台。
直到台灣的妻子過世後，孫厚成帶著女兒來到大陸，見到了當年離鄉而尚未出世的兒子孫家望，但是妻子祖寧已過世，兒子家望直至今日無法諒解為何父親遲遲沒有返鄉，厚成因此抱憾回台。
(1)戰爭電影老兵退伍回來擴展閱讀
劇情簡介：
孫厚成（吳興國 飾）是一名老兵，1949年內戰爆發，孫厚成不得不離開了母親（王維維 飾）和妻子祖寧（趙仕瑾 飾），跟隨著軍隊來到台灣，本以為等時局穩定一些之後就能重返大陸，卻想不到這一別就是幾十年。
在這漫長的歲月中，孫厚成重組了家庭定居台灣，但他的心中，一刻也沒有放下過自己遠在海峽那一邊的親人們。終於，孫厚成帶著女兒踏上了祖國的故土，才發現一切早已經物是人非。祖寧去世了，素未謀面的兒子家望（耿樂 飾）長大成人。
然而，父子之間的隔閡已經是如此之深，孫厚成只能在悲傷和遺憾之中回到台灣。一晃眼又是十年過去，孫厚成中風命不久矣，家望帶著孩子趕到了父親身邊見他最後一面，一家人終於在淚水中團聚了。
❷ 六部戰爭題材電影，《戰狼2》排名墊底，你看過哪些戰爭題材電影呢
《紅海行動》
這一部有點特別，因為它還沒有上映，之所以把它也放進必看名單，是因為我相信它有這樣的潛力。《八佰》是一部宏偉巨制的影片，影片集結了張譯、侯勇、歐豪、王千源、姜武等幾十位戲骨，講述了1937年淞滬會戰期間，八佰壯士以少敵多，在四行倉庫抵抗三十萬日軍四天四夜的故事。從已經釋出的預告片來看，無論是演員演技、影片畫面質感，還是戰爭場面，都絕對是一部能夠成為經典之作的影片。
❸ 400多名高原老兵退役前告別烈士，軍旅題材的電影有哪些
軍旅題材的電影有《戰狼2》、《紅海行動》、《上甘嶺》、《美麗人生》、《阿甘正傳》等等。
❹ 求一部很早以前的美國譯製片，有關越戰後老兵生活的故事。
榮歸。
❺ 頂級越戰老兵血戰叢林電影高清是什麼電影
《第一滴血》。
《第一滴血》是由特德·科特切夫執導，西爾維斯特·史泰龍、理查德·克里納、布萊恩·丹內利、大衛·卡羅素聯合主演的動作片。影片於1982年10月22日在美國上映。
該片講述了曾參加過越戰的退伍軍人蘭博在小鎮上屢受警長的欺凌，逼得他逃入山林，被迫對警察展開反擊的故事。
劇情介紹：
退伍軍人蘭博（西爾維斯特·史泰龍飾）從越南回國，他回到已顯得陌生的原居小鎮，當地警長（布萊恩·丹內利飾）看到這個退伍軍人的第一眼起，就開始對蘭博百般挑剔，甚至將他帶回警局肆意侮辱，不堪忍受責打的蘭博襲警之後逃跑。
警長召集大批警察和國民警衛隊士兵展開對蘭博的追捕，蘭博逃至荒山野林之中，不斷用自己在越戰中掌握的游擊戰術對警察展開反擊，他搶劫了一輛武器運輸車返回小鎮燒毀了商店，法律和武器都不能阻止蘭博了。
蘭博在越戰時的長官上校（理查德·克里納飾）出現，勸說蘭博放下槍械，憤懣已久的蘭博吼出了自己的困惑與不甘。
❻ 推薦幾部美國退役老兵重返戰場的電影
生死狙擊
潛龍轟天2、3
超級戰艦 （後半段有老兵）
怒火救援
雙狙人2
威震八方
海軍陸戰隊員1、2
❼ 一個關於越戰退伍老兵的國產電影！
《天狗》
導演 戚手芹螞健
編劇 鄭宏志
主演 富大龍 / 朱媛媛 / 劉子楓 / 周力畢埋
又名 The Forest Ranger
上映 2006-06-20
類型 劇情
片長 101分鍾
地區 中國
語言首圓 漢語普通話 / 晉語
❽ 有關老兵退伍的電影有哪些推薦嗎
推薦搶錢老兵，電影從三個老人的生活裡面給我們直觀的呈現出愛情、親情，以及友情，以及不要對生活失去希望。
❾ 給一篇《集結號》的電影評論 500字 謝謝！！！
昨晚看了馮小剛的電影《集結號》，看完後感覺真的不錯。1997年，那是一個冬天，有一位導演在中國內地的電影市場劃出了一個特殊的檔期，專拍賀歲片，第一部名叫《甲方乙方》，從那以後，每到歲末，他就要和喜愛他的觀眾「不見不散」，沒想到十年下來，還「沒完沒了」了。漸漸的，觀眾把他當成了「大腕」，把看他的賀歲片看作是去赴一場「夜宴」，但這個導演不滿足，他總是渴望突破，期待轉型，如果說那頓《夜宴》讓人吃完之後難免有「一聲嘆息」的感覺，那麼，這次吹響的《集結號》，則徹底圓了他的大片之夢。
《集結號》是一個有關退伍老兵的故事，就為一次到底有沒有吹響過的集結號，老兵失去了全連所有的戰友，十多年來他魂牽夢縈不得安寧：那是在解放戰爭的一次戰役中，上面的命令是一個連隊的戰士堅守4小時，以集結號為令撤退，結果等了12個小時集結號也沒有吹響過。於是身為連長的穀子地（由張涵予扮演）決定繼續堅守下去，結果47個戰士最終全部陣亡，但是一名戰士在犧牲前告訴他，他聽到集結號了，從此穀子地開始了尋找真相的過程……進入和平年代後，這47名戰士被定為「失蹤」，穀子地的後半生就在尋找47具遺骸、為追溯他們「烈士」的稱號而存活著……
《集結號》讓我們第一次看到了一個老兵——一個戰斗英雄傷痕累累的內心瘡疤，看到了在至高無上的集體榮譽下個人生命也不再是那樣的無足輕重了，47個弟兄，他們也是人，他們同樣需要得到社會的承認，穀子地尋找戰友遺骸的下半生我覺得比他在戰場上的視死如歸更為動人，在他不懈的找尋中，我看到了一種屬於真正的中國男人的脊樑，那就是堅忍不拔百折不撓，可惜從二十年前的「高粱地」之後，銀幕上的中國男人再也沒有如此高亢昂揚了。
感謝馮小剛，讓兄鉛我們重新正視戰爭中個人的價值，也讓我們重拾對銀幕上中國男人的信心羨者好。感謝張涵予，塑造了一個具有愚公移山精神的銀幕硬漢，在「花樣美男」「窩囊萎男」橫行銀屏的今天，我們需要的是一種剛強，一種堅毅，一種責任，一種緬懷。很慶幸，在那悠遠綿長的集結號里我們感受到了，在穀子地那堅如磐石的背影中我們也同樣深切地感受到了――
在《集結號》中，我們看到的戰士不再英勇無敵，也看不到那些符號化的革命英雄主義場面，因為在導演馮小剛看來，怕死是人類的本性，沒有人願意打仗。
鏡頭從對准將軍改為描寫普通士兵，英雄也「怕死」不會主動請戰、犧牲時更不會高喊口號撞槍子兒……正在遼寧寬甸緊張拍攝《集結號》的馮小剛日前接受記者探班采訪時表示：電影表現戰爭的方式有很多種，作為第一部大製作的戰爭商業大片，《集結號》也會凸顯英雄主義，但肯定不是傳統的主旋律戰爭片。馮小剛希望通過這部影片至少講清楚一件事情，「 怕死是人類的本性，但在這種本能下主角穀子地又做出勇敢的舉動，這個反差，對比出來才是真正的英雄。」
在我們熟知的一些戰爭片中，敵人總是潰不成軍，好人往往以一敵百，而力圖還原戰爭真實的《集結號》將把人從神身邊拉回來。
《集結號》的拍攝，既有規模宏大的戰爭場面，也有注重細節的巷戰鏡頭。記者探班時恰逢攻堅戰突破城門的一場戲。韓國技術人員正在按照馮小剛的要求埋炸點，這些技術人員曾為《太極旗飄揚》製作戰爭效果。他們為這場戲使用了最新的氣爆技術，可以保證20厘米外的人不會受傷。因此，《集結號》中我們看到的，不再是過去一些戰爭片中「戰士」躲著炸點和子彈跑，「好人怎麼炸都炸不死的」的神奇場面，相反，這里的「戰士」們將迎著炸點上。
《集結號》的劇本非常簡練有力，比如過去戰爭英雄站起來一邊豪言壯語一邊機槍掃射，四周倒了一大片自己還沒事兒，但這嫌森次不少英雄「剛站起來還來不及說一聲『啊』，就已經中彈陣亡了」。馮小剛表示，影片希望從士兵角度塑造一系列有血有肉的英雄形象，他們將脫下高大全的外衣，一個個真實地犧牲在戰場上。
正是因為每一次犧牲都非常寶貴，以往的戰爭片中經常出現的「主動請戰」劇情這次也不會再有，這些符號化的革命英雄主義場面在《集結號》劇本中被做了更多人性化的細節處理，比如最英勇的排長焦大鵬，為了保留連隊血脈在關鍵時刻選擇了撤退。馮小剛表示：「這部電影我要解決這么一個問題，沒有一個人是願意打仗的，他一定是怕打仗的，怕死是人的本性，我必須把這種真實感還原出來。劇中主角穀子地除了堅定不移執行命令，考慮得最多的就是士兵的生命。」
嬴秦無道把江山破，英雄四處起干戈，我並非一個絕對的反戰者，神往波瀾壯闊的亂世畫卷和裡面運籌帷幄、主宰歷史的英雄，之於現代中國，那是一串長長的以半普不普方言說話為標志的英雄名單，它包括毛澤東、蔣介石、孫中山、林彪、粟裕、張靈甫……無論成王敗寇，他們是現代中國的主人，占據著絕大多數官方印刷物和平民的關注。然而彷彿一個絕望的夢魘，有一個卑微的形象，卻從來也不曾從我的記憶深處抹去，如果說那些英雄是我記憶中堂皇的畫卷，則這個形象卻像一個錐子，毫不留情地將它刺破，直抵內心最不忍的那塊角落——那是一個老兵的形象。這個老兵的形象，在所謂群雄逐鹿的大好河山裡，持續千年。杜甫詩歌《無家別》里，他遭逢安史戰亂兵敗潰退回鄉，家鄉早已破敗遍地狐狸蒿藜，親人全部死去，隔過幾天他被再次抓走重上戰場；1948年的淮海戰場，他是國民黨黃伯韜部的無名廣東老兵，被葉飛部在蘇北窯灣鎮擊敗後，躺在屍積如山的廣東袍澤附近，遍體鱗傷，凄絕地哀嚎天遙路遠無法回鄉；20世紀60年代，他是金門敗戰後從台灣遣送回大陸的被俘者陳之文，回家後被定為叛徒，飽受批鬥侮辱，直到1983年被平反，卻因為興奮過度得知消息後當場猝死。現在，我腦海里深深地印上又一個老兵的形象：穀子地。我絕望於這樣老兵的形象，他們最後一無所有，沒有親人，沒有金錢，沒有女人，沒有朋友，沒有榮耀，在一無所有中絕望老去或死去，你甚至都不知道，老去或死去，哪一種對他們來說更幸運。
這部電影不是什麼大片不大片，甚至不是什麼誠意不誠意之作，我看到的是，一個導演用自己的內心，刻畫出一個大時代下孤獨而絕望的捲入者，彷彿是為那場內戰一切卑微的受難者招魂。電影只不過是一個手段，一個最容易使公眾投以關注產生共鳴的手段。我無法說這是馮小剛的完全本意，但作為電影受眾的我，看到了這些。釜山電影節前，馮小剛似乎心力交瘁，非常不自信，屢屢說出讓投資人反感的泄氣之言。然而，馮小剛低估了中國公眾對非明星擔綱的接受度，低估了中國公眾對賀歲時間演繹悲劇的承受度，低估了中國公眾在這個奔波於生存的時代，內心對歷史和未來追問的渴求度。