❶ Elizabeth Taylor
伊麗莎白·泰勒
Elizabeth.Taor--伊麗莎白.泰勒
生於:1932年2月27日
身高 ：1.65米
眼睛：淡紫色
結婚：8次
離婚：7次
配偶：先後7人
後代：4個孩子，9個孫子
最高片酬：100萬美元《埃及艷後》
最討厭和最喜歡的事：結婚
副業：經營香水
伊麗莎白泰勒歷年所拍影片:
1943 Lassie Come Home 靈犬萊西
1943 Jane Eyre 簡愛
1944 The White Cliffs of Dover 1944 National Velvet 玉女神駒
1944 The Rich Full Life(Cynthia) 乳燕飛
1945 Life With Father 伴父生涯
1945 Courage of Lassie 戰火歷險記
1948 A Date With Judy 玉女嬉春
1948 Julia Misbehaves
1949 Little Women 小婦人
1949 Conspirator 陰謀者
1949 The Big Hangover
1950 Father of the Bride 岳父大人
1951 Father's Little Dividend 玉女弄璋
1951 A Place in the Sun 郎心如鐵
1952 Love is Better Than Ever 愛情至上
1952 Ivanhoe 劫後英雄傳
1953 The Girl Who Had Everything 玉女雲裳
1954 Rhapsody 狂想曲
1954 Elephant Walk 象宮鴛劫
《每分鍾一個孩子》（1942年）
《靈犬萊茵》（1943年）
《陽光照耀之地》（1951年）
《巨人》（1956年）
《戰國佳人》（1957年） 獲奧斯卡最佳女主角獎提名
《熱鐵皮屋頂上的貓》（1958年）獲奧斯卡最佳女主角獎提名
《夏日痴魂》（1959年）獲奧斯卡最佳女主角獎提名
《巴特菲德第八》（1960年）獲奧斯卡最佳女主角獎
《埃及艷後》（1963年）
《誰怕弗吉利亞·伍爾夫》（1966年）獲奧斯卡最佳女主角獎、英國學院最佳英國女主角獎。
《人間游戲》（1970年） 《春回情斷》（1973年）
《青鳥》（1976年）
《愛的傳說》（1990年）
《拜訪》（1999年）
伊麗莎白.泰勒一定是美國電影歷史最有色彩的人物，她的美貌、她的電影、她的丈夫.....半個多世紀以來她始終是媒體追逐的目標。她彷彿是濃縮了的好萊塢樣本：藝術、美貌、金錢、愛情和失敗的婚姻。 麗茲生下就註定要當明星，曾是演員的母親從小就培養她。1942年她在10歲便與環球公司簽約，12歲主演了系列影片《靈犬萊西》，小有名氣。16歲時的麗茲拍攝一組令人驚艷的性感照片擺脫了少女形象。19時主演了《陽光照耀之地》，美麗形象深入人心，從此開始了她大明星的生涯。泰勒與詹姆士.迪恩合演了《巨人》與蒙哥馬利.克利夫特合演了《陽光照耀之地》和《雨樹縣》與保羅.紐曼合演了《豪門巧婦》（熱鐵皮屋頂上的貓），還因為《第德菲爾德第八》和《誰害怕弗吉尼亞.吾爾夫》分別獲第33屆和第38屆奧斯卡金像。不過泰勒最著名的影片卻是歷史被稱為最爛的影片《埃及艷後》。 比起泰勒的電影事業，她的私生活更加精彩。18歲時有了第一個婚姻，第一任丈夫是酒店業巨頭的兒子，七個月後婚姻即告失敗。第二年她與一位英國演員邁克爾.威爾丁結了婚，並有兩個孩子。這場婚姻五年後在投資者和製片人邁克爾.托德的猛烈追求下而告終。離婚後一個月，泰勒與邁克爾托德結了婚，這場婚姻只維持了一年，因為托德第二年因飛機失事而去世。這次短暫的婚姻令泰勒十分傷心。她的閨中好朋友黛比前來安慰她，這位《雨中曲》中的女主角與她的丈夫艾迪.費雪都是泰勒夫婦的好友。不過安慰的結果令黛比大吃一驚，艾迪愛上了泰勒，而他們曾被視為模範夫婦，現在被泰勒拆散了。搶了好友的丈夫，泰勒飽受罵名。不過這場婚姻也很短暫，因為泰勒愛上了理查德.伯頓。使他們結緣的正是《埃及艷後》，理查德.伯頓是英國著名的演員，富有才華，脾氣卻很暴躁。他們十分相愛，但是卻因各自太強的個性而無法平靜地生活，在長達十二的時間內他們擁有兩次婚姻，這是六十年代最著名的姻緣了。然後泰勒嫁給了一名參議員。在離開了伯頓、離開了電影後，泰勒的生活開始失控，她開始暴飲暴食，一度驚人地肥胖，不得不進入減肥中心進入生理和心理上的治療，這一次的婚姻也只維持了6年。此後泰勒開始和自己的身體進行了艱苦的斗爭，她以驚人的毅力重獲美貌。盡管失敗了這么多次婚姻，這位喜愛豪華生活以及名貴首飾的女演員卻十分喜歡擁有婚姻。1991年近60歲的泰勒第八次結婚，這一次不再是著名的人物，而一名普通的工人，他們是在治療中心認識的，並且他比泰勒小十多歲。這次婚禮是在著名的歌邁克爾.傑克遜壁壘森嚴的農庄中舉行的，據說在這個搖滾之王的家中供奉著泰勒的神像。然後這次身份、地位、財富以及年齡十分懸殊的婚姻仍然是一個失敗的結局，5年後他們離婚了。
這位曾被稱為「玉婆」的影壇明星使演員這種職業變得豐富多彩而有趣起來，現在人們關心明星們的私生活已經勝過了他們的電影。
目前還活著。
❷ 擁抱殘缺的世界———讀《挪威的森林》
一個人能遇上誰？又會愛上誰？
因為傾心而執著，因為缺憾而永遠。
青春歲月是人生河流情感最為湍皮汪喚急之處，處處暗礁處處險灘，無法前知，不可回頭，一江而下，無問西東。留給我的只有悵惘，只有嘆息。
在閱讀《挪威的森林》前9章的時候，我一直認為作者只不過把渡邊當成一根線，用他把書中幾個人物（表達更准確一點應該說是幾個女孩）的愛情故事串起來罷了，換一個人來做主角也一樣。
事實證明我太過天真。第10章、11章一讀完，一股洶涌的浪滾滾而來，前面幾章一些微細的句段彷彿一並燃燒了起來，我先是驚詫，繼而感動，最後是對作者由衷的欽佩。
這是一本徹頭徹尾的現實主義小說，它沒有成人童話的美麗超脫，作者隱身幕後一件件事地不斷展現，關於愛，關於人生，關於青春的追求與選擇……
一、渡邊愛的是誰？毫無疑問就是直子。
渡邊這個人很沒有存在感。他一出場就跟在直子後面（有時也會並肩而行）亦步亦趨。沒有情侶之間的親昵，沒有擁抱，甚至沒有牽手。「直子和我之間大致保持著一米距離，若想縮短自然可以縮短，但我總覺得有點難為情。因此我一直跟在離直子一米的身後，邊走邊打量她的背影和筆直的黑發。她戴一個大大的茶色發卡，側臉時，可以看見白皙而小巧的耳朵」，「只剩下兩人陵臘後，我們也沒有任何想要暢談的話題，至於直子為什麼說下車，我全然不明白，話題一開始就不存在」，「她的眼睛是那樣深邃而清澈，令人怦然心動。這以前我竟沒有發現她有著如此晶瑩澄澈的眸子，想來我還真沒有盯視直子眼睛的機會」……
愛是什麼？愛是呵護，是成全，是小心翼翼的希望她幸福。渡邊一直以來就喜歡直子，但直子與木月是戀人，所以，渡邊只能作為他們共同的朋友出現。
木月去世，渡過與木月重逢。在第一章里，兩人漫遊草地，應該是相處較久之後，渡過對直子的深情一覽無余。
「現在我這么緊靠著你就一點兒都不害怕，就是再黑心腸的，再討人厭的東西，也無意把我拉去」
「那還不容易，永遠這樣不就行了！」我說。
「這話———可是心裡的」
「當然是心裡的」
……
「希望你能記住我。記住我這樣活過，這樣在你身邊待過。可能一直記住？」
「永遠」
……
這裡面渡邊的回答毫無遲疑，一個愛字都沒有，但誰能說他不燃凱喜歡，他不愛直子呢？
直子愛渡邊嗎？很明確：不愛。不論是之前與木月三人相處，還是之後倆人互動，明明白白，直子死死抓住渡邊是因為他是連接世界的唯一橋梁，渡邊是直子康復的唯一希望。第六章里，直子親口對渡過說，「但你仍是我同外部世界相連的唯一鏈條，即使現在，正像木月喜歡你那樣，我也喜歡你，盡管我們完全沒那個意思」。渡邊一直都清楚直子對自己的感情是朋友式的喜歡，有感激與報答，唯獨沒有他想要的愛情。第一章，渡邊回憶的時候有一句話說得很清楚：想到這里，我悲哀得難以自禁，因為直子連愛都沒愛過我。
愛是盲目的，甚至是悲哀的。渡邊與直子發生關系是在直子慶生發病需要愛撫之時。性是愛的必然。只有愛沒有性，愛就會殘缺如木月愛直子，直子自責難過也緣於此。只有性沒有愛，性就會膚淺蒼白如永澤。
渡過有多愛直子？很愛很愛。愛她深入骨髓，變成了一種精神寄託。愛一個人不是做買賣，精心考慮投入與回報。愛一個人是徹頭徹尾心甘情願的做傻瓜式的付出。渡邊明知直子不愛自己依然把直子放在最重要的位置。第三章寫道，「我們差不多每星期都見面，就這樣沒完沒了的走，他在前面，我離開一點，跟在後面」，「彷彿舉行某種拯救靈魂的宗教儀式一般，我們專心致志地大走特走，下雨就撐傘走」，「她所希求的並非是我的臂，而是某人的臂，她所需求的並非是我的體溫，而是某人的體溫」，「我感到她的眼睛比以前更加透明了，那是一種沒有任何歸宿的透明」
第三章里，當渡邊接到直子的信告知不辭而別是因為病變，要休學一年去與世隔絕的療養院。文章用渡邊放飛螢火蟲來描述他的心理：
螢火蟲消失之後，那光的軌跡仍久久地印在我的腦際。那微弱淺淡的光點，彷彿迷失方向的魂靈，在漆黑厚重的夜幕中彷徨。
我幾次朝夜幕伸出手去，指尖毫無所觸，那小小的光點總是同指尖保持著一點點不可觸及的距離。
這里哪裡寫的是螢火蟲？這里寫的就是遠離的直子，寫的就是自己追求所愛而不可得的悵惘失落。
小說的後面幾章里，渡邊在很少收到回信的情況下，堅持寫信給直子，兩次到療養院看望，為了直子堅持不與綠子發生關系，堅持禁慾半年之久。直子死後更是心碎若狂，竟然在外流浪整整一個月。愛一個人要怎樣的深入靈魂才會讓人如此無法自持？！
第十一章寫道：「在這個百孔千瘡的生者世界上，我對直子已盡了我所能盡的最大努力，並為了同直子共同走上新的人生之途，而付出了心血」
第十章寫道：「…我仍在愛著直子，盡管愛的方式在某一過程中被扭曲得難以思議，但我對直子的愛卻是毋庸置疑的，我在自己心田中為直子保留了相當大一片未曾被人染指的園地」
二、渡邊還愛誰？心底呼喚的是綠子。
綠子喜歡渡邊，從一開始的主動搭訕起，綠子一直是主動方，渡邊一面欣賞綠子的直率開朗，從心底喜歡綠子的樂觀豁達，喜歡綠子敢愛敢恨坦誠相待的行事，一面躲閃退縮，不敢不能放開心身全心全意地接納綠子。
渡邊這種矛盾心理也造就了兩人交往過程中的沖突矛盾，也更進一步凸顯了綠子鮮活的個性特徵。
我認為全文的基調都是灰色的，總有揮之不去的陰霾籠罩在人物上空，綠子就是灰色天空下一抹亮麗的綠色，清新活潑，讓人感覺世界還是活的。
綠子是作者著墨最多的人物之一。第四章綠子下廚款待渡邊，在家中天台上喝酒彈吉它唱歌。看到這里時，我心底冒出來一個疑問：綠子為什麼要彈不敢恭維的吉它，五音不全的大唱特唱呢？
「我所求的只是容許我任性，百分之百的任性，比方說，我現在對你說想吃草莓蛋糕，你就什麼也不顧地跑去買，氣喘吁吁的跑回來遞給我說，喏，綠子，這就是草莓蛋糕，可我又說，我已經懶得吃這玩意兒了，說著砰一聲從窗口扔出。這就是我追求的」
「對某種人來說，愛是從根本不值一提的，或者非常無聊的小事開始萌芽的，要不然就萌芽不了」
一個俗世里橫沖直撞的女孩，一個我行我素要痛快任性的愛與恨的女孩，她當然要隨心隨興喝酒唱歌彈吉它了。而對渡邊這個現實世界的逃避者，綠子註定是他無法擺脫的女孩。
愛情一旦發了芽，它就會迅速的長成蒼天大樹，不管上面會結出什麼樣的果子，苦澀或者甜蜜。當渡邊與綠子交往不斷的深入，綠子不斷的變著花樣向渡邊表白。從想像里的被海盜抓到渾身扒光做變態游戲到兩人同看色情電影，到醫院照看綠子的父親，等等林林總總各色小事，綠子在渡邊面前口無遮攔肆無忌憚想說就說。渡邊也一步步的淪陷了。
「最最喜歡你，綠子」
「什麼程度？」
「像喜歡春天的熊一樣」
「春天的熊？」綠子再次揚起臉，「什麼春天的熊？」
「春天的原野里，你一個人正走著，對面走來一隻可愛的小熊，渾身的毛活像天鵝絨，眼睛圓鼓鼓的，它這么對你說道：你好，小姐，和我一塊兒打滾玩好么？接著你就和小熊抱在一起，順著長滿三葉草的山坡，咕嚕咕嚕滾下去，整整玩了一天，你說棒不棒？」
「太棒了」
「我就這么喜歡你」
………
綠子對渡邊意味著什麼呢？綠子就意味著這個世界對渡邊的善意，意味著這個死沉沉的世界生機勃勃的一面。
第七章這樣說：「大概是不能適應這個世界吧」我沉吟一下說，「總覺得這並不像是現實中的世界，男男女女也罷，周圍景緻也罷，都似乎脫離了現實。」………「見到你，我覺得多少適應了這個世界」
因為直子橫亘在渡邊心中，綠子告訴渡邊自己和男友分了手，渡邊表示奇怪時，綠子一腔深情無法控制。第十章這樣說：「為什麼？」綠子吼道，「你腦袋是不是不正常？又懂英語虛擬語氣，又能解數列，又會讀馬克思，這一點為什麼就不明白？為什麼還要問？為什麼非得叫女孩子開口不可？還不是因為我喜歡你，超過喜歡他嗎？我本來也很想愛上一個更英俊的男孩，但沒辦法，就是看中了你。」
當直子死去，渡邊流浪歸來，回到了現實世界。當玲子離去意味著渡邊與直子之間已無牽絆，他打電話給綠子尋求兩人情感重啟。
但我們回到第一章，這里的許多年後卻沒有綠子的蹤跡。意味著綠子也和其它女孩一樣被渡邊掩埋在了青春的記憶里。
為什麼呢？或許有兩個原因。一方面，綠子對愛情的期待太高，渡邊並不是那個完美的愛人。第四章綠子對應邀前來做客的渡邊表達了自己對愛情的期待：「我就想：一定自己去找一個一年到頭百分之百愛我的人，小學五六年級時就下定了這個決心」，「也許等得過久了。我追求的是十二分完美無缺的東西，所以才這么難」。另外一方面，渡邊對綠子的期許更像是渡邊與世界的和解。但從第十一章渡邊給綠子打電話卻茫然不知身處何方，或許就暗示了渡邊雖然有意呼喚綠子，卻找不到與世界和解的路徑。第一章里渡邊在飛機上感受到的是無可奈何的孤寂，他頭痛欲裂無可依託，一片陰冷抑鬱的背景下想起來的是忘不掉的直子。這說明渡邊雖然在成長，但他與世界或許還是有些格格不入般的疏離。
三、渡邊還愛誰呢？ 初美、玲子及其它女人。
初美在全文著筆不多，但這個人物非常重要。她代表了渡過心目中完美愛人的形象。不論外形相貌還是對愛情的堅貞如一都讓渡邊心旌搖曳。第三章渡邊這樣評價初美：嫻靜、理智、幽默、善良，穿著也總是那麼華貴而高雅。我非常喜歡她，心想如果自己有這樣的戀人，壓根就不會去找那些無聊的女人睡覺。第四章渡邊與永澤聊天時說，「我唯一羨慕的，就是你有一位初美小姐那樣完美的戀人」。第八章里初美與永澤關於愛情起了爭執，初美說：「為什麼光有我還不夠？」，渡邊與初美同乘計程車時有這樣的心理感受：「初美這位女性，身上卻有一種強烈打動人心的力量，而那絕非足以憾到對方的巨大力量，他所發出的不過是微不足道的力，然而卻能引起對方心靈的共振。」，「這才領悟她給我帶來的心靈震撼，究竟是什麼東西———它類似一種少年時代的憧憬，一種從來不曾實現而且永遠不可能實現的憧憬」。十二三年之後，當渡邊明白這一點的時候，才會「當我恍然大悟時，一時悲愴至極，幾欲涕零」。所以初美自殺之後，渡邊撕毀了永澤的信，與之絕交。
玲子這個人物我覺得寫得太多了些。她是渡邊與直子之間的某種媒介與緩沖，她同性戀的嫌疑，預示著她也是和直子一類，不為社會所容的人。當然，她的故事拓展了小說的內容，讓我們了解更多與世界主流相背離的情形。
玲子在前期是渡邊與直子相處和順的潤滑劑。當直子自殺，渡邊與玲子發生關系，既是渡邊與玲子對直子的緬懷與告別，也是渡邊與玲子的告別，這一事件也說明玲子告別了同性戀身份的過去，走上了新生。當然，玲子一直都是喜歡渡邊的。而渡邊也一樣對玲子深懷好感。所以才有第十一章這樣的場景：「我看著玲子的眼睛。她哭了。我情不自禁地吻她，周圍走過的人無不直盯盯地看著我們，但我已不再顧忌，我們是在活著，我們必須考慮的事，只能是繼續活下去」
小說裡面與渡邊有過親密關系的除了高中女友，還有各色各樣的一夜情女孩。他所辜負的高中女友可以歸結為成長過程中少不更事的胡鬧，渡邊對此也有悔悟。而一夜情女孩則充當了路人甲路人乙的角色，反映出來的就是青春年月里的渡邊無可排遣的寂寞、空虛與苦悶。當然這也說明渡邊無論怎樣的與世界不相諧，他仍然還是一個凡俗之人。
四、永澤、敢死隊、綠子父親及伊東
永澤是一個特立獨行的人間游戲者。他家世不凡，聰慧過人，學習一貫超群，會英語、德語、法語、義大利語、西班牙語，加上他的母語日語一共六國語言。他隨心所欲，既目的明確的努力學習，又游刃有餘地游戲花叢，游戲人間。
永澤對愛情的態度是躲閃逃避，不肯在這方面用心力。渡邊眼中完美戀人的初美最後割腕自殺也是永澤無法給予愛情的緣故。
隨手可得的東西無法珍貴，我行我素的人不會在意他人的感受。永澤有數不盡的女人投懷送抱，別人眼裡很難考的外務省也是一考即中。加上錢囊豐盈，看問題中肯透徹。也許正是如此，他最愛的人是他自己，才不願意與初美俗世廝守吧。第八章永澤對初美說，「…和我一樣，在本質上都是只對自己感興趣的人，只不過在傲慢不傲慢上有所差別。自己想什麼，自己感受什麼，自己如何行動———除此之外，對別的沒有興趣」，「我同渡邊的相近之處就在於，不希望別人理解自己……覺得不被人理解也無關緊要。自己是自己，別人是別人」
與渡邊同寢一段時間的敢死隊是一個不問世俗簡單朴實到有點迂腐的人。他活得非常純粹，沒有愛情，也不尋求友情，只是為了繪地圖。第二章渡邊這么評價他：「但說實話，他對政治百分之百麻木不仁，不過是嫌選購其他衣服麻煩罷了。他所留心的僅限於海岸線的變化和新鐵路隧道的竣工之類」
作者為什麼要寫這樣一個人呢？除了給渡邊與直子等女孩的交往增添談資笑料之外，我認為敢死隊代表了純粹朴實簡單的活在灰色世界中的一類人。最後敢死隊卻莫名的離開了。從敢死隊純粹的求學願望來說，他最不應該放棄，那麼最大原因可能就是要麼死了，要麼不可抗拒的外力導致了這一結果。這或許意味著這個世界對他這一類人的放逐。
綠子父親這個路人甲似的人物也占據了一定篇幅。寫這個人為綠子的性格特點提供了相關背景，更重要的隱喻是一個誠懇專一，從不爾虞我詐的人活在這個灰色世界上就是一個悲劇。他一生勤勉只開了一間小小的書店，想著去烏拉圭卻連東京都沒離開過，他的父母妻子都先後患病離他而去，他自己得病將死時還記掛著綠子，費盡心力要把她託付給渡邊。
第七章綠子這樣評價自己的父親：「他那人，人並不壞。有時說話挺氣人，但至少秉性耿直，一個心眼地愛我媽，而且他也在盡他的努力來生活，性格是多少有軟弱的地方，又沒有經商手腕，也沒有人緣，但同周圍那些滿嘴謊言、投機鑽營、耍小聰明的傢伙們比起來，不知地道多少倍」
如果我們把敢死隊和綠子的父親聯系起來看，我們會驚訝地發現，原來寫這樣兩個人物就揭示了朴實純粹的活在這個世界上的路線圖。換句話說，綠子父親就是敢死隊一路活下去的將來！
伊東戲份不多，只在第十章佔了一小部分。但這個人物還值得提一下。伊東到東京讀大學後與家鄉的女友有了分歧，伊東想的是分道揚鑣。值得注意的是渡邊對這個人的看法：「伊東身材頎長，容貌瀟灑……衣著利落整潔。言語盡管不多，但情趣和思想都是很地道可取」。換而言之，渡邊對伊東的做法是贊同的。此時正是渡邊就如何處理直子、綠子兩個女孩的感情的關鍵抉擇期。伊東這個人物預示了渡邊終將放棄直子轉向綠子。當然，直子突如其來的自殺規避了這種選擇，但第十一章與玲子另類的直子告別儀式，最後的呼喚綠子也印證了這種選擇。
五、性、愛情、死亡與世界
活著已經竭盡全力的人，愛情無疑就是身外之物。就像囊中羞澀的人再怎麼喜歡的東西買不起就只能多看兩眼。當你年歲漸長，可能對這類買不起的東西連看也不會看一眼了。我想對於渡邊，初美也許就是這樣的奢侈品。
第十一章渡邊與玲子告別，「我們是在活著，我們必須考慮的事，只能是繼續活下去」。
為什麼全篇會有那麼多的性愛場景描述？「活著」兩個字說明了一切。性是青春歲月自帶春葯的男女無法抗拒的需求。另一方面，只是活著的人還會考慮那許多性之外的意義嗎？恐怕未必。
關於愛情，小說里幾乎沒有真正完美的愛情。
木月與直子相互喜愛，但無可奈何的性關系不能不說是殘缺的。
渡邊愛直子，直子並不愛他。他們距離愛情甚遠。雖然就渡邊而言，情不知從何而起，卻仍然有時而終。
渡邊與綠子是相互喜歡，但這種喜歡不可能發展成忠貞不渝的愛情。第二章提到直子為渡邊介紹女朋友，「直子領來的女生盡管可愛，對我來說卻太高雅了。作為我，合得來的還是公立高中那些雖然多少有些粗俗之感，但可以無拘無束交談的女孩子」第四章綠子問渡邊為何戒煙時，渡邊這樣回答：「太麻煩了。比如說半夜斷煙時那個難受滋味啦，等等。所以戒了。我不情願被某種東西束縛住」
綠子對於渡邊是一個沒有拘束感的理想對象，符合他自由自在的要求。但愛情必然和束縛聯系在一起，這也許才是渡邊最終孤身的根本原因。
永澤揮霍青春，雖閱女無數，風流成性，一顆心卻無處安放。初美愛之入骨，永澤卻無動於衷。他們之間說愛情太過勉強。
伊東正要拋棄愛著他的女孩。綠子的父親愛著她母親，但文中沒有提到他們的愛情故事。敢死隊連如何同女孩講話都不知道，愛情還隔山隔海。還有渡邊與玲子，愛情的味都沒有的。那些個一夜情的陌生女孩愛情影子都看不到。
如果成長就是日漸虛偽奸詐，對渡邊而言無異削足適履，太過痛苦。為什麼與渡邊交好的人都不正常？因為他們都單純而坦誠。無論這些人有這樣那樣的缺點與不同，他們都同樣被世界所抗拒，只是程度不一罷了。
世界無非由人組成的世界，怎麼樣的人組成了這個世界呢？第四章寫在學校帶頭搞學潮鬧罷課的那些人一見局勢變幻立馬第一批坐到了教室上課。小說以渡邊內心獨白的形式寫道：「我說木月，這世道可真是江河日下！這幫傢伙一個不少地拿得大學學分，跨出校門，將不遺餘力地構築一個同樣卑劣的社會」。第六章直子問渡邊為什麼喜歡像自己一樣的不正常的人時，渡邊答道：「我無論如何也不認為你、木月和玲子有什麼不正常。我覺得不正常的那幫傢伙全都在神氣活現地東奔西躥」。換句話說，這些人都正常不過，有病的是社會，是這個世界。正常的人怎麼治療呢？所以木月、直子等人一個個都自殺了。
而依然活在世上的人都背負著各自的十字架匍匐在路上。
當我們滿懷希望與憧憬邁步，在那些帶著星光的夢想與冰冷殘缺的世界對撞之間，又有誰沒有過心灰意冷了無生趣的時候？過去的終將過去，願你厚重的盔甲下仍然保有一顆柔軟純凈的心。
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《人間游戲》（鍾宇）電子書網盤下載免費在線閱讀
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書名：人間游戲
作者：鍾宇
豆瓣評分：6.7
出版社：中國友誼出版公司
出版年份：2018-10-31
頁數：280
內容簡介：
身為心理學專家的邵長歌找到好友夏曉波，委託他幫忙查找其失聯已久的女友林瓏。而此時作為刑警的夏曉波卻對自我職業的認知產生嚴重懷疑，想離開警隊。
海城大學巨人觀女屍案發，夏曉波無奈被派往現場，在命案和朋友委託之間奔波的他，還要考慮自己和神經外科醫生戴琳之間糾纏不清的關系。 焦頭爛額之際，一個喜歡莎翁戲劇的水電工進入了夏曉波的視野，在拜訪了退休警察老丁後，夏曉波苦悶地發現，他身邊所有的人和事似乎都被裹挾了進來——命運的漩渦從未放過任何一個人。
23年前街頭背屍的大提琴手，7年前的連環開顱人屠事件，夜半隱約的歌聲和深山道觀中飄盪的紅綢，一切被漠視、被遺棄、被扭曲的，在空曠寥寂的人間舞台上隱現，一場灰色大戲拉開了厚重的帷幕……
作者簡介：
鍾宇：暢銷書作者，國家二級心理咨詢師。2011年開始創作，至今已出版暢銷書十五本。作品包括《心理大師》系列；《葬密者》系列；《薛定諤之貓》系列等。其中《心理大師》系列的影視版權更是被騰訊影業高價購買，同名電影、電視劇正在改編中。
心理懸疑係列小說《人間游戲》是鍾宇根據現實案例改編而成。
❹ 求伊麗莎白演過的電影
伊麗莎白泰勒歷年所拍影片:
1943 Lassie Come Home 靈犬萊西
1943 Jane Eyre 簡愛
1944 The White Cliffs of Dover 1944 National Velvet 玉女神駒
1944 The Rich Full Life(Cynthia) 乳燕飛
1945 Life With Father 伴父生涯
1945 Courage of Lassie 戰火歷險記
1948 A Date With Judy 玉女嬉春
1948 Julia Misbehaves
1949 Little Women 小婦人
1949 Conspirator 陰謀者
1949 The Big Hangover
1950 Father of the Bride 岳父大人
1951 Father's Little Dividend 玉女弄璋
1951 A Place in the Sun 郎心如鐵
1952 Love is Better Than Ever 愛情至上
1952 Ivanhoe 劫後英雄傳
1953 The Girl Who Had Everything 玉女雲裳
1954 Rhapsody 狂想曲
1954 Elephant Walk 象宮鴛劫
《每分鍾一個孩子》（1942年）
《靈犬萊茵》（1943年）
《陽光照耀之地》（1951年）
《巨人》（1956年）
《戰國佳人》（1957年） 獲奧斯卡最佳女主角獎提名
《熱鐵皮屋頂上的貓》（1958年）獲奧斯卡最佳女主角獎提名
《夏日痴魂》（1959年）獲奧斯卡最佳女主角獎提名
《巴特菲德第八》（1960年）獲奧斯卡最佳女主角獎
《埃及艷後》（1963年）
《誰怕弗吉利亞·伍爾夫》（1966年）獲奧斯卡最佳女主角獎、英國學院最佳英國女主角獎。
《人間游戲》（1970年） 《春回情斷》（1973年）
《青鳥》（1976年）
《愛的傳說》（1990年）
《拜訪》（1999年）
❺ 戲可以組什麼詞語
戲，漢語常用字，讀作xì、suō、huī、xī或者hū，最早見於金文，其本義為古代宮中的殘酷娛樂，即讓死囚或奴隸手持戈戟，在鼓號聲中與虎豹猛獸搏鬥，後引申為有鼓樂伴奏的舞台表演，又引申為逗樂、開玩笑、娛樂。
矮子看戲 比喻只知道附和別人，自己沒有主見。也比喻見識不廣。
唱對台戲 過去，兩個戲班子為了搶生意，有時候會硐一時間演同樣的戲，稱為唱對台戲。比喻採取與對方相對的行動，來反對或搞垮對方。
斷線偶戲 像斷了線的木偶，不能動彈。
二龍戲珠 兩條龍相對，戲玩著一顆寶珠。
非同兒戲 比喻事情很重要，不是鬧著玩的。
逢場作戲 逢：遇到；場：演戲的場地。原指舊時走江湖的藝人遇到適合的場合就表演。後指遇到機會，偶爾湊湊熱鬧。
牧豬奴戲 對賭博的鄙稱。
拿手好戲 原指演員擅長的劇目。泛指最擅長的本領。
群鴻戲海 鴻：鴻雁；海：指大湖。象許多飛鴻在大湖裡游戲一樣。形容書法遒勁靈活。
視同兒戲 把事情當成小孩兒玩耍一樣來對待。比喻不當一回事，極不重視。
偷狗戲雞 比喻不務正業。
游戲人間 指把人生當作游戲的一種生活態度。
游戲三昧 原為佛家語，意思是排除雜念，使心神平靜。也比喻事物的精義、決竅。後指用游戲的態度對待一切。
侏儒觀戲 比喻自己沒有主見，只是跟著別人說。
矮人看戲 比喻只知道附和別人，自己沒有主見。也比喻見識不廣。
班衣戲采 相傳老萊子七十歲時穿綵衣作兒戲以娛親。後以之為老養父母的孝親典故。
班衣戲彩 指身穿綵衣，作嬰兒戲耍以娛父母。後以之為老養父母的孝親典故。
斑衣戲彩 指身穿綵衣，作嬰兒戲耍以娛父母。後以之為老養父母的孝親典故。
波羅塞戲 即雙陸。古代游戲，二人相博，類似下棋。
逢場游戲 猶言逢場作戲。偶爾湊湊熱鬧。
官場如戲 官場：舊時指官吏們經常出入的地方。戲：戲劇，指隨時都在變化。舊時指官場像演戲一樣變化無常。
戲綵娛親 比喻孝養父母。
戲蝶游蜂 飛舞游戲的蝴蝶和蜜蜂。後用以比喻浪盪子弟。
假戲真做 指戲演得逼真或把假的事情當作真的來做。
蛟龍戲水 比喻刀槍棍棒等武器使得輕松自如，靈活多變。形容武藝精湛純熟。
另眼看戲 猶另眼相看。指看待某個人不同一般。也指不被重視的人得到重視。
視若兒戲 比喻不當一回事，極不重視。同「視同兒戲」。
視為兒戲 比喻不當一回事，極不重視。同「視同兒戲」。
游蜂戲蝶 飛舞游戲的蝴蝶和蜜蜂。後用以比喻浪盪子弟。
游戲筆墨 指以游戲態度所寫的詩文。
游戲塵寰 猶言游戲人間。指把人生當作游戲的一種生活態度。
游戲翰墨 指以游戲態度所寫的詩文。同「游戲筆墨」。
游戲人世 指把人生當作游戲的一種生活態度。同「游戲人間」。
❻ 伊麗莎白-泰勒演過多少電影
■"God, the Devil and Bob" .... Sarah (1 episode, 2003) - God's Girlfriend (2003) TV episode (voice) .... Sarah ■These Old Broads (2001) (TV) .... 飾Beryl Mason ■石頭城樂園 The Flintstones (1994) ....飾 Pearl Slaghoople ■辛普森一家"The Simpsons" .... Maggie Simpson (1 episode, 1992) - Lisa's First Word (1992) TV episode (voice) .... Maggie Simpson 80's ■濃愛痴鋒孝情Sweet Bird of Youth (1989) (TV) .... 飾Alexandra Del Lago ■撲克俏佳人 Poker Alice (1987) (TV) .... 飾Alice Moffit ■There Must Be a Pony (1986) (TV) .... 飾Marguerite Sydney ■"North and South" (1985) TV mini-series .... 飾Madam Conti (unknown episodes)(客串) ■Malice in Wonderland (1985) (TV) .... Louella Parsons ■Between Friends (1983) (TV) .... Deborah Shapiro ■"All My Children" (1970) TV series .... Boardmember at the Chateau (1983) / ... (unknown episodes, 1984) ■"General Hospital" (1963) TV series .... Helena Cassadine #1 (unknown episodes, 1981) ■破鏡謀殺案The Mirror Crack'd (1980) .... Marina Rudd 70's ■冬季殘殺Winter Kills (1979) (uncredited) .... 飾Lola Comante ■Return Engagement (1978) (TV) .... Dr. Emily Loomis ■小夜曲 A Little Night Music (1977) .... Desiree Armfeldt ■藍鳥The Blue Bird (1976) .... 飾Queen of Light/Mother/Witch/Maternal Love ■Identikit (1974)又名The Driver's Seat .... Lise ■春回情斷 Ash Wednesday (1973) .... Barbara Sawyer ■守夜Night Watch (1973) .... Ellen Wheeler ■Divorce His - Divorce Hers (1973) (TV) .... Jane Reynolds ■愛情你我他 Zee and Co. (1972) .... Zee Blakeley ■奇男奇女奇情 Hammersmith Is Out (1972) .... Jimmie Jean Jackson ■牛奶碧拆樹下Under Milk Wood (1972) .... Rosie Probert（客串） ■人間游戲The Only Game in Town (1970) .... Fran Walker 60's ■安妮的一千日Anne of the Thousand Days (1969) (uncredited) .... 飾Courtesan ■滄海孤女恨 Secret Ceremony (1968) .... Leonora ■悔基棗富貴浮雲Boom (1968) .... Flora 'Sissy' Goforth ■孽海游龍The Comedians (1967) .... Martha Pineda ■浮士德游地獄Doctor Faustus (1967) .... Helen of Troy■金眼的反映/禁房情變Reflections in a Golden Eye (1967) .... 飾Leonora Penderton ■馴悍記 The Taming of the Shrew (1967) .... Katharina ■誰怕弗吉利亞·伍爾夫/靈欲春宵 Who's Afraid of Virginia Woolf? (1966) .... Martha ■春風無限恨The Sandpiper (1965) .... Laura Reynolds ■大飯店The V.I.P.s (1963) .... Frances Andros ■埃及艷後 Cleopatra (1963) .... Cleopatra ■巴特菲爾德8號/青樓艷妓 BUtterfield 8 (1960) .... Gloria Wandrous ■Scent of Mystery (1960) (uncredited) .... The Real Sally Kennedy 50's ■夏日痴魂 Suddenly, Last Summer (1959) .... 飾Catherine Holly ■熱鐵皮屋頂上的貓/朱門巧婦 Cat on a Hot Tin Roof (1958) .... Margaret 'Maggie the Cat' Pollitt ■戰國佳人/雨樹縣 Raintree County (1957) .... Susanna Drake ■巨人傳 Giant (1956) .... Leslie Benedict ■我最後一次看見巴黎/魂斷巴黎 The Last Time I Saw Paris (1954) .... Helen Ellswirth/Wills ■浪子回頭Beau Brummell (1954) .... Lady Patricia Belham ■象宮鴛劫Elephant Walk (1954) .... Ruth Wiley ■狂想曲 Rhapsody (1954) .... Louise Durant ■玉女雲裳 The Girl Who Had Everything (1953) .... Jean Latimer ■愛情至上/玉女求凰 Love Is Better Than Ever (1952) .... Anastacia (Stacie) Macaboy ■劫後英雄傳Ivanhoe (1952) .... Rebecca ■暴君焚城錄Quo Vadis (1951) (uncredited) .... Christian prisoner in arena ■陽光照耀之地/郎心如鐵 A Place in the Sun (1951) .... Angela Vickers ■玉女弄璋/父親的微薄紅利 Father's Little Dividend (1951) .... Kay Dunstan ■岳父大人 Father of the Bride (1950) .... Kay Banks ■The Big Hangover (1950) .... Mary Belney 40's ■陰謀者/玉女情魔Conspirator (1949) .... 飾Melinda Greyton ■小婦人 Little Women (1949) .... Amy ■玉女傾城Julia Misbehaves (1948) .... Susan Packett ■玉女嬉春A Date with Judy (1948) .... Carol Pringle ■乳燕飛Cynthia (1947) .... Cynthia Bishop ■伴父生涯Life with Father (1947) .... Mary Skinner ■戰火歷險記Courage of Lassie (1946) .... Kathie Merrick ■玉女神駒 National Velvet (1944) .... Velvet Brown ■多佛絕壁The White Cliffs of Dover (1944) (uncredited) .... Betsy Kenney at Age l0 ■簡愛Jane Eyre (1944) (uncredited) .... Helen Burns ■靈犬萊西 Lassie Come Home (1943) .... Priscilla ■每分鍾出生一個孩子There's One Born Every Minute (1942) .... Gloria Twine
❼ 《人間游戲》
孩子們喜歡玩游戲，只要是游戲就能讓孩子一再重復，樂此不疲。
長大後我們以為自己不再熱衷於玩游戲，但其實我們仍然會陷入一些重復的不自知的心理模式互動中，那是成人之間的游戲——累積情緒點券。
01累積情緒點券的游戲
這個「累積情緒點券」的游戲源自於小時候在真實表達自己的需要時，遭到拒絕、否定，而遂發展出一套生活規則。
比如不坦誠直接表達自己的情感與需要，而用曖昧的方式來要求，而這個心理游戲的過程就在於累積「情緒的點券」。
點券愈多可兌換愈大的「禮物」，如一百點時小吵一番、五百點時大吵一架，有人積到一萬點時分手、離婚，累積十萬點時精神分裂，二十萬點時自殺或殺人。
點券還可分成好多種顏色，紅色代表憤怒的點券；黑色是悔恨、自責；褐色代表沮喪、無助、傷害；白色則是為正義、公平而付出代價；灰色代表害怕；藍色帶來罪惡感；金色代表喜悅、成長、歡樂，來自於真實的親密關系。
在生活中我們累積各色點券，每一種心理游戲都有特別的點券可兌換，心理游戲落幕時，主角總是再一次沉溺在童年的原始創傷，一再縱容自己回到原始創傷里溫習，愈陷愈深，甚至回到小時與父母互動時，心靈深處的幼兒決斷期感受。
比如說；「我是可憐的，他們都不幫助我，沒有人真的愛我。」小時候對自己的判斷與感覺會內化，且日後不斷在生活事件中強化。
這時唯有帶著覺知去審查自己的舉止，與家人、朋友、愛人的關系才能跳脫心理游戲的陷阱，擺脫現世輪回。
02 跳脫游戲的陷阱
卡普曼在美國是一位非常著名的心理學博士，他在多年的心理研究中發現所有的心理游戲中都有迫害者、拯救者與犧牲者這三個角色，而每一個人都在這三個不同的角色中不停地互換位置。
其實，如果你仔細回想過去你曾讀過或看過的童話故事、電影或連續劇，就會發現所有的故事幾乎都有這三個角色。
幾乎所有的故事或連續劇里都具有同樣的情節，其實，那是因為我們每個人在日常生活中就不斷地在玩這種心理游戲。
在這個卡普曼三角形裡面，你會不斷地在這三個角色中跳來跳去，卻總離不開這三個角色。除非你具備了與他人建立親密關系的能力，你才能夠真正從這個不斷重復上演的心理游戲中走出來。
在六種經常玩的心理游戲中，表面上我們常常以犧牲者和拯救者這兩種姿態出現，事實上卻施加給別人很大的負擔與壓力。
所以當你在進行心理游戲分析的時候，請你特別注意自己身上這個部分，看看自己是不是也從父母那裡學會了這樣的模式，以至於你總是用犧牲者的角色來遮掩自己迫害者的行為，或是你早已變得習慣用拯救者的角色在迫害你身邊的人而絲毫不自覺。
03心理游戲分析
下列是六項心理游戲，值得你去察覺自己是否在玩這些游戲，怎麼玩、跟誰玩，玩的過程如何、結果有什麼感覺，落幕時一再重復的原始創傷又是什麼？
你對這些心理游戲的覺察可與之前驅迫令、禁止令的自我剖析聯結在一起，你會看到自己在舞台上一幕幕地演出熟悉的劇碼。
一、 是的……可是
第一個我們常玩的心理游戲是；「Yes...but」，就是「是的……可是」。
這個玩法是有人會帶著無助的臉孔向人求助，於是一些熱心助人、喜歡給人建議的人就出現了。
就像有的學員經常對我說：「老師，我跟先生一天到晚吵架，我到底應該怎麼辦呢?」
我回答她：「那就離婚呀！」
接著她又說：「可是我要是離婚了，那小孩子要怎麼辦？如果真要離婚的話，我就沒有辦法照顧孩子了！」
我回答她：「如果你真的想要得到小孩子的監護權，你可以用法律途徑解決！」
她說：「這樣不太好吧?如果走上法庭，這樣以後我要怎麼去面對我的公婆和親戚？」
如果各位仔細看看以上的對話，你就會發現在這樣的對談里，其實早在玩這個「是的……可是」的心理游戲。
這位學員表面上好像很需要別人給她建議和幫助，但是當別人真正給她建議時，她卻又一直找理由回絕。
事實上，她根本不是真正需要別人的意見，因為在她心裡早就有了自己想要的答案。
總是有一些比較熱心幫助別人的人，會一再地掉入救援者這種心理游戲中，並一再地上鉤。
但是，在這樣不斷重復的交談里，那個真正想要幫助別人的人會變得愈來愈沮喪、愈來愈挫折，而那個去尋求他人幫助的人，到了最後他又會再一次沉溺在自己童年時受創的經驗里，於是，被他深埋在心中那個「沒有人可以幫得了我」、「我總是求助無門」的聲音，又再次地被喚醒。
在日常生活中，被這個心理游戲困住的人，可能在童年時期就已經學會不斷用犧牲者的角色，得到父母的注意和幫助，這樣的人一直讓自己扮演犧牲者，以吸引喜歡拯救別人的人出現。
但是那個企圖幫助你的人到了最後反倒成了一個被迫害的犧牲者，於是，在這游戲終止之前，兩個人都帶著很無奈、很沮喪的感覺，而且彼此所得到的回饋都是十分負面的。
二、都是你害的！
第二個我們常玩的心理游戲是：「都是你害的！」
「你看啦！你把我害成什麼樣子！要不是前幾天你給我出的什麼鬼主意，我今天也不會把自己搞得這么慘?……」
看到這種對話，你一定會發現這個「都是你害的」的心理游戲，比起之前那個「是的……可是」的心理游戲來得更高級一點。
因為在這段對話中的主角也是向別人求助，不同的是，他會欣然接受對方給他的意見，而且他回去之後也會照著對方給他的建議去做，但是，當他失敗時，他就會把所有的過錯都推到那個好心給他意見的人身上。
所以，經常玩這種心理游戲的人必須一個人承擔責任時，他的內心會有巨大的擔心和恐懼。
因此，在他的人生里，他會縱容自己一次又一次地去玩這個心理游戲，而到最後卻又將所有的過錯都推到別人身上，只因為這樣子他可以不必為自己的所作所為負起責任。
三、 挑撥離間
第三個我們常玩的心理游戲是；「挑撥離間」。
這是一種間接性攻擊，例如：「志明我告訴你哦，舜子經常在你的背後說你這個人很不夠意思！你看他表面上好像對你不錯，但事實上他心裡是很討厭你的。」
其實在我們的人生里，處處都可以看到像這樣喜歡挑撥離間的人，他們不斷地在背後議論別人的是非，但卻不直接表達自己心中對那人的不滿。
事實上，在對話里的那個人他心中真正想要對志明表達的是：「志明，其實我一直都是很關心你的，而我也很想要和你成為更親近的朋友，但每次我看到你這么信任舜子，我就對你感到很擔心，你知道嗎？其實真正關心你的人是我而不是舜子……」
此外，在這個「挑撥離間」的心理游戲中，還有一種更高明的玩法就是「放狗互斗」。
這個「放狗互斗」挑撥離間的心理游戲所運用的伎倆就是；讓他因為你的建議而變得更挫敗，然後就在他心裡十分沮喪的時候，你又給他十足的鼓勵和安慰。
我們可以清楚地看見一個喜歡挑撥離間的人，他的內在是很需要與別人建立親密關系的，很可能在他童年的時候父母就經常鼓勵他玩打小報告的游戲，以至於在往後的人生里，他就會不斷地用這種挑撥離間的方式來建立自己與他人的親密關系。
四、讓我逮到了
第四個我們常玩的心理游戲是；NIGYSOB（Now I got you son of bitch）我將它翻譯為：「終於給我逮到了，你這狗娘養的！」
會玩這種心理游戲的人，一般來講他童年時期的憤怒受到壓抑、否定。
在他的價值觀和心裡深處，一直認為憤怒是不好的，因此在成長過程中，會很害怕自己對別人的攻擊性、侵略性，以及在日常生活中與他人有沖突。
經常玩這種心理游戲的人，通常在童年時期，父母親之間常有爭執和沖突，而這樣長期不斷地爭吵使他十分恐懼、害怕，於是在很小的時候，就決定自己長大時一定不要像父母一樣，因為憤怒的情緒對他的生命而言，曾經是一個非常可怕的經驗。
所以他通常會累積許多次的事件，一而再、再而三地容忍，當內心積壓許多無法對人表達出來的憤怒或不滿的情緒，到了最後忍無可忍時終於一次爆發出來。
五、官兵捉強盜
第五個心理游戲是：「官兵捉強盜」。
這個心理游戲的玩法是你想做某件事時，心中隱約知道別人不認同，你明明知道自己做某些事情會讓身邊那些愛你、關心你的人失望、傷心，可是你仍然會忍不住偷偷地做。
你以為自己一定可以把這件事情隱藏得很好，但是，因為你這個強盜或小偷並非專業，所以你總是會留下些蛛絲馬跡被身邊的人發現……
在這個「官兵捉強盜」的心理游戲中，因為我們隱藏的技術並不是一流的，所以當我們終於被身邊心愛的人逮到的時候，會縱容自己童年時的感覺再度浮現，並陷入強烈的自責、悔恨或是「我總是讓愛我的人受傷」的念頭中而無法自拔。很多人承諾戒煙、戒酒、忠於婚姻，卻一再打破承諾、自責不已。
如果你發現自己也經常在玩這個心理游戲，可以試著回想小時候父母是不是也這樣對待過你，他們是否時常對你說：「你看看！爸爸、媽媽這么愛你、這么關心你，可是你卻總是讓我們失望……」
當孩子很自然地表達出自己內在的需求卻遭到父母的禁止時，他會開始背著父母偷偷地去滿足自己的需求，而當他滿足了自己的需求卻被父母發現時，父母又讓他覺得他這樣的作為是很不對的，於是，當他長大以後，在人際關系或待人處事中就經常會出現「我總是讓愛我的人受傷」這樣的念頭。
六、挑釁
第六個我們常玩的心理游戲是；「挑釁」。
這個心理游戲的玩法是不直接表達自己的感覺，而用一些肢體語言或雙重信息向對方傳達自己真正想表達的意思。
例如有位先生晚上應酬到三更半夜才回來，當他回到家裡時，為了怕吵醒太太，便躡手躡腳、偷偷摸摸地走進了大門，這時竟然發現太太正坐在沙發上眼露凶光在瞪著他，其實在這個時候，這個「挑釁」的心理游戲就已經開始上演了。
後來，這位先生進了房間看見床上擺了兩條棉被，先生因為知道自己晚回家使太太非常不高興，所以也就默不做聲地接受了太太無言的抗議。
第二天早上起床時，這位太太還是一如既往地到廚房准備早餐，當她端了一盤早餐過來並很用力地放在先生桌前，這時先生仍不敢多說什麼。
到了第三天、第四天，這對夫妻之間的冷戰仍繼續進行著，直到先生終於受不了太太這般無言的挑釁而大聲地說：「你到底要怎麼樣嘛！我都已經對你低聲下氣了，你還不高興……」
這時太太就委屈地哭了起來，挑釁終於達到目的，非等到兩個人開始沖突，這個心理游戲才會落幕。
直到最後，這位太太終於可以證明：「先生之前對我的溫柔體貼都是假的，他不是真正的愛我。」
當然，這個「你不是真正的愛我」更深一層的聲音是：「我是不值得被真心對待的。」「我真是一個命苦的人，沒有人會真心對待我。」
這些聲音都是我們在童年時與父母互動中所存放於內心的感覺，事實上我們早在童年的時候就已經做好了這樣的人生決斷了。
寫在最後
凡是心理游戲最後通常會出現兩種極端不同的結局：
一種是將全部的責任都往自己身上攬：「都是我不好，都是我的錯。」
另外一種則是將所有的過錯都推給別人：「都是你不好，都是你的錯。」
要怎麼才能終結這樣的游戲呢？
事實上，只有真實地面對自己，坦誠面對自己的需求，才是唯一能終止這個心理游戲的方法。
摘自：徐宜銘《重塑心靈》
❽ 伊麗莎白泰勒生平
基本信息
姓名：伊麗莎白·泰勒（Elizabeth Rosemond Taylor） 血統：美國血統 德國血伊麗莎白·泰勒的藍紫色眼睛(2張)統 蘇格蘭·愛爾蘭血統 語言： 美式英語 英式英語 【樣貌特徵】 瞳孔色：藍紫色（紫羅蘭色） 發色：棕色 身高：162cm （5英尺4英寸） 體重：48kg（來源：傳記《伊麗莎白·泰勒·美麗與哀愁》）
官方評價 伊麗莎白·泰勒一直被看做是美國電影史上最具有好萊塢色彩的人前態物，慣有「好萊塢常青樹」和「世界頭號美人」之稱，尤其以一雙漂亮的藍紫色眼睛(violet eyes)聞名於世。 伊麗莎白·泰勒
由童星成長起來的她貌美如花，她可以清純，可以高雅，也可以妖艷，她的魅力、演技使她奪得3次奧斯卡獎，曾經的放縱，也使她顯得肥胖和衰老。她的美貌、她的電影、她的丈夫……使得半個多世紀以來的她始終是媒體追逐的目標。她彷彿是濃縮了的好萊塢樣本：藝術、美貌、金錢、愛情和註定要失敗的婚姻。2000年被英國女王授予爵士勛章，表彰她對電影事業作出的非凡貢獻。目前，她投身於慈善事業，致力於防治艾滋病的公益事業。 伊麗莎白·泰勒是真正的影星：紫羅蘭顏色的眼睛光彩照人，充滿活力。盡管她不是最有天賦的演員，她卻是最迷人的演員，她無與倫比的魅力永遠是焦點所在。很少有人能夠如此受到愛慕，同時又如此成為奚落的對象和影射與閑言碎語的標地。在她身後，無數人聲名鵲起，又歸於孤寂，而泰勒的魅力卻長久不衰。名利是她活力的源泉，公眾目光是她永遠的侍從。她從不知適可而止，對她來說，要麼萬人之上，要麼一文不名。相對媒體而言，泰勒的成功（兩獲奧斯卡金像獎，一獲奧斯卡人道主義獎，第一個薪水百萬美元的演員，眾多的慈善工作）、失敗（健康、體重、 葯品治療及其他的悲劇）抑或是難堪（八次失敗的婚姻，電影災難，無數的丑聞），都已經不僅僅是她一個人的事慧拍源情了。
人物小傳
個人早年生活 伊麗莎白·泰勒於1932年2月27日出生在英國倫敦。出生的准確時間是格林威治時間凌晨兩點十五分。雖然生為英國公民，但她的父母都是美國人，母親有德國血統，父親有蘇格蘭-愛爾蘭血統。父母都是來自美國密蘇里州聖路易斯的藝術品商人，父親在倫敦開辦了一家畫廊。伊麗莎白的母親是名舞台劇演員，結婚後放棄了自己的職業。伊麗莎白自幼習舞，在倫敦長到7歲，1939年，當二戰的陰雲開始籠罩在歐洲上空時，她隨全家回到了美國，只留下父親打理畫廊最後的事務。伊麗莎白的母親隨著娘家定居在洛杉磯，隨後她的父親也來到了新家。 好萊塢之夢 童年時代的泰勒
伊麗莎白·泰勒生下就註定要當明星，曾是演員的母親從小就培養她。1942年她在10歲便與環球公司簽約，12歲主演了系列影片《靈犬萊西》，小有名氣。16歲時的伊麗莎白·泰勒拍攝一組令人驚艷的性感照片擺脫了少女形象。19時主演了《陽光照耀之地》（郎心如鐵），美麗形象深入人心，從此開始了她大明星的生涯。 伊麗莎白·泰勒與詹姆士·迪恩合演了《巨人》與蒙哥馬利·克利夫特合演了《陽光照耀之地》和《雨樹縣》與保羅·紐曼合演了《豪門巧婦》（熱鐵皮屋頂上的貓），還因為《第德菲爾德第八》和《誰害怕弗吉尼亞·吾爾夫》分別獲第33屆和第38屆奧斯卡金像。不過伊麗莎白·泰勒最著名的影片卻是歷史被稱為最爛的影片《埃及艷後》。 在伊麗莎白.泰勒的生活中存在著幾個極其重要的人物，她的母親薩拉·泰勒無疑是第一位的，我們甚至可以說沒有薩拉·泰勒，伊麗莎白·泰勒也只不過是一個普通人。 泰勒夫婦雖然沒有足夠的財力讓孩子們上私立學校，但是，薩拉·泰勒堅持讓泰勒去和電影廠老闆們的女兒在一起上舞蹈課。薩拉·泰勒通過舞蹈班上一位同學的賀衫父母，使泰勒獲得了去米高梅影片公司試鏡頭的機會。而且，弗朗西斯·泰勒藝術畫廊的一位老主顧也邀請她去環球影片公司試鏡頭。薩拉·泰勒深信這是由於自己多年虔誠的信仰產生了效用，便對興奮不已的八歲女兒說，如果上帝要她當演員，她就一定會成為一名演員。「無論是過去還是將來，上帝都是仁慈的，他的愛總會滿足每一個人的需要。」 為了去影片公司試鏡頭，薩拉·泰勒把小泰勒精心打扮了一番，買不起昂貴的真絲長統襪，便在腿上塗一層防曬霜假冒，並用眉筆畫上一道黑色棱線。去米高梅影片公司之前，薩拉·泰勒還讓女兒拿著一本基督教的禱告書，靜靜地坐著，祈望基督保佑，成就自己的夢想。 伊麗莎白泰勒小時候
米高梅和環球這兩家影片公司都非常願意接受泰勒這個美麗動人的小女孩。在與米高梅影片公司簽約以後，薩拉·泰勒每天晚上都把泰勒濃密的黑發用布條紮起來，以使她美麗的卷發不至於變形。她總是領著女兒去研學那些與演藝有關的科目，如唱歌、舞蹈、化妝等等。到早上的時候，她總是要女兒學會如何不用眼睛就能踏准地板上的目標，如何在中心光環下表演。薩拉·泰勒為此煞費苦心。薩拉·泰勒還一直都認為是虔誠的信仰保佑了女兒泰勒，所以即使在攝影棚，她也要泰勒找空閑時間看《聖經》。 薩拉·泰勒的苦心並沒有白費，伊麗莎白·泰勒成功地給環球電影公司的領導們留下了深刻的印象，並得到了一紙合約，開始了她傳奇的電影生涯，成為好萊塢的童星。12歲主演《玉女神駒》引起轟動，此後片約不斷。1956年主演的《岳父大人》，則是其青春期代表作。其後曾以《戰國佳人》、《朱門巧婦》及《夏日痴魂》三度獲得奧斯卡提名，而《青樓艷妓》及《靈欲春宵》則讓她兩度登上影後寶座。從童星到貴婦，伊麗莎白·泰勒演藝生涯長達半個世紀，一直是最受歡迎的女明星之一。在60餘年的演藝生涯中，泰勒曾經五次獲得奧斯卡獎最佳女主角提名，並兩次獲得奧斯卡小金人。在80年代之後泰勒的演出大減，多為電影及電視系列劇的客串演出。 世界上最漂亮的女人 不知不覺中，那個可愛的小女孩泰勒已經長大了，同事們發現她孩童時代的靦腆也正在慢慢地逝去，她開始注意到自己的身體、美貌和世界上最漂亮的女人(15張)與眾不同的聰明…… 由於婚姻上的諸多問題，薩拉·泰勒變得暴躁起來，有一天她甚至在米高梅影片公司與女兒吵架，她大罵泰勒戲演得太糟。當時仍然是孩子的泰勒竟像大人般寫了張紙條向母親道歉：「對不起，經過反復思考，我認為這一輩子我想做的事就是拍電影，我已經不能離開它了。如果不讓我干，就好比砍掉了一棵樹的根，我很快就會枯萎，變成一個沒有生命的廢物。」 薩拉·泰勒並不反對女兒學成人打扮的做法。相反，她希望泰勒盡快步入成熟女子的行列。在泰勒13歲去華盛頓和杜魯門夫人在白宮發起的募捐運動時，薩拉·泰勒給泰勒穿的是一件黑色絲絨裙、白色皮外套，以及一雙無縫尼龍長襪。她把泰勒打扮得看上去像瓊·克勞馥般輕佻的女人。 有一次，在一家餐廳，雜志的攝影記者邀請泰勒拍泳裝照。在與母親商量後，她穿著薄薄的白色游泳衣，擺出各種姿勢讓攝影記者拍了上千張照片。攝影記者告訴泰勒說：「你的角度不錯，我認為你是我拍過照的最漂亮的女人。」而作家J·P·塞林格在第一次見到泰勒時也曾為她的美貌傾倒：「她是我見到的最漂亮的女人。」 聽到別人稱贊自己的女兒是「世界上最漂亮的女人」，薩拉·泰勒非常高興，她把這個消息告訴了自己的好友海達·霍珀——好萊塢的一個專欄作家。於是，泰勒很快被宣布為世界上最漂亮的女人。她就像溫室中的一朵粉紅色的薔薇，悄然綻開了。 為了宣傳漂亮的女歌星簡·鮑威爾，米高梅影片公司決定充分利用這朵溫室中悄然綻開的花朵，他們讓嬌艷欲滴的泰勒參加《朱迪的約會》的拍攝。泰勒在這部影片中飾演一個漂亮的被寵壞了的貴小姐。這部影片使泰勒由童星一躍成為大明星，在與電影同行的生命中，她的魅力與日俱增。《紐約先驅者論壇報》認為泰勒不再是《玉女神駒》中的那個小女孩，她已經成長為一位「真正的百分之百的美女，而且前程不可限量。」 鑽石"玉婆" 伊麗莎白一生酷愛鑽石、珠寶。她收藏了一些世界上最珍貴的珠寶，其中包括33克拉的「克魯伯鑽石」、溫莎公爵夫人的鑽石胸針、俄皇公主的翡翠、「拉佩雷吉納珍珠（LaPeregina Pearl）」（丈夫理查德·伯頓送給她的情人節禮物）、以及著名的69克拉、珍珠形狀的「伯頓·卡蒂亞鑽石」，這枚伯頓1969年送給她的鑽石經常被人稱作「伯頓·泰勒鑽石」。 「伯頓-泰勒鑽石」是1969年理查德·伯頓從珠寶品牌卡蒂亞那為伊麗莎白買下了世界上最大最美的鑽石之一，這枚鑽石未加工前重244克拉，1966年產於南非。珠寶商哈里·溫斯頓在切割打磨之後拍賣，並以一百萬美元的價格拍出，而伯頓在拍賣第二天以1百零六萬九千美元的價格從卡蒂亞手中買下這枚鑽石送給伊麗莎白。多出的部分價格則作為卡蒂亞小小的宣傳伎倆——將「伯頓-卡蒂亞鑽石」賣給「世界上最著名的夫婦」。十年後，經歷了兩次與伯頓的婚姻後，伊麗莎白拍賣了這枚鑽石，籌款在南非的波札那建造了一家醫院。這枚鑽石最後的售出記錄是1979年被沙特一位不知名的買主以三百萬美元的價格買走。(此戒指就是著名系列喜劇"Here's Lucy"(1968)，第三季第一集"Lucy Meets the Burtons"(1970)中用到的戒指。因為用到實物拍攝，本集為此劇最昂貴的一集。劇中Lucy因搶著試戴而把這枚著名的戒指卡在手指上。)伊麗莎白曾拍賣她與理查德·伯頓的鑽石翡翠訂婚戒指為艾滋病慈善事業捐款。伊麗莎白的第三任丈夫邁克爾·托德曾送給她一枚29克拉的鑽石戒指，第四任丈夫艾迪·費舍爾曾說，一顆價值五萬美元的鑽石能讓泰勒保持大約四天的快樂心情。
人生傳奇
莉茲·泰勒——不少喜愛泰勒的人，哪怕是現在的年輕人都愛這樣稱呼她，彷彿這樣可以拉進與偶像在時間與空間上的距離。的確，泰勒可以說是上個世紀初的人物了——風雲人物。天生一副「封面女郎」面孔，華貴典雅氣質的好萊塢女星伊麗莎白·泰勒是不少人心中的偶像和傳奇。男人們喜歡她，把她當作夢中情人；少婦們模仿她，讓她成為自己吸引丈夫的「秘方」；小女孩們也喜歡看她，把她當作自己未來的夢想。 她1932年2月27日出生於倫敦。父親弗朗西斯·泰勒是一位畫商，在家鄉經營著一家自己的畫廊；母親薩拉·泰勒是位話劇演員。家庭的氛圍對莉茲·泰勒一生的演藝事業起著不可忽視的作用。泰勒童年時代就是個美人胚子，後來被星探發掘，十二歲主演了第一部電影作品《玉女神駒》，之後一炮走紅。其「玉女」，乃至後來的「玉婆」美稱正是來源於此。雖然身為美女級明星，泰勒也是個十足的實力派演員，從她極旺的人氣和橫跨半個世紀的演藝生涯就不難得出結論。 泰勒的著名不止歸因與美貌和演技，還有她的獎項，還有她的新聞，還有她的丈夫。如今已七十二歲的她，曾經有過八次婚姻，其中和理查德·波頓更是有過兩次另人矚目的婚姻。泰勒的第一次婚姻是為了逃避來自東家「米高梅公司」與母親的壓力。第一任丈夫是尼克·希爾頓，他是一家飯店的老闆。但不久，泰勒和希爾頓的婚姻便亮起了紅燈。希爾頓性情暴躁、酗酒、賭博並四處調情。18歲的泰勒忍無可忍，結果他們結婚不到八個月便離了婚。後來泰勒又接拍了不少角色，直到拍攝《劫後英雄傳》時，泰勒愛上了三十八歲的英國演員邁克爾·瓦爾汀。他們有了兩個孩子。由於瓦爾丁一直身無分文，婚後家庭總陷入窘境。貧賤夫妻白事哀，兩人的愛情也於1956年正式告終。1956年，她出演了《巨人》，該片獲十項奧斯卡提名，泰勒自己也受到廣大好評。就在泰勒與瓦爾汀離婚兩天後，突然傳來她與奧斯卡最佳製片人邁克·托德結了婚。托德比泰勒大25歲，是個才華橫溢的電影導演，他充滿野心、果敢堅定、且有控制欲，這正是吸引泰勒的地方，她說：「我想要的就是能鎮住自己的男人。」他們在1957年結婚時泰勒己懷有身孕，第二年他們有了女兒莉莎。1958年，托德坐私人飛機去紐約，途中遇濃霧飛機不幸墜毀，這使泰勒倍受打擊，一度痛不欲生。恰逢此時，托德的生前好友艾迪·費歇爾成了她的精神支柱，兩人很快墜入愛河，不久便結婚了。第二年，泰勒因主演《夏日痴魂》獲金球獎。 1960年，泰勒出演《青樓艷妓》中的一個應招女郎，泰勒本人及不喜愛這個角色，但正是這個角色讓泰勒第四次獲得奧斯卡女主角提名。並且在經過三次與奧斯卡失之交臂後，這次終於讓她如願以償。泰勒後自解說：「我前三次的提名每次都比這次更應獲得奧斯卡，我知道這次獲獎是出於同情，但還是令我很驕傲。」 1962年，在拍攝《埃及艷後》時，扮演女王的泰勒與扮演安東尼的英國演員理查德·伯頓互生愛慕，他們的相愛使她與艾迪的婚姻畫上了句號。在結束各自的婚姻後，泰勒與伯頓於1964年完婚。伯頓為滿足新婚妻子的奢華與虛榮心，闊手買下著名的「克魯勃」鑽石；為表對伊人鍾情，又花一百萬美元買下「卡迪爾」鑽石；之後又買下據稱當時最貴的裘皮大衣送給愛妻。泰勒與伯頓一起共拍了十一部電影。最著名的是在1966年拍攝的《靈欲春宵》，該片讓泰勒第二次問鼎奧斯卡最佳女主角。泰勒藉此片證實了她的成功是靠精湛的演技而不是那張迷人的臉蛋。 1976年，泰勒與參議員約翰·華納結婚。泰勒婚後想要放棄那種好萊塢式奢華的生活方式，過質朴的生活。但不久，泰勒便對這一切開始感到厭惡，她不習慣那種不以自己為中心的生活，她開始酗酒、吃葯和暴食。在1980年，身高162厘米的她重達180磅！這一肥胖形象影響了她的聲譽。1981年，泰勒開始下決心減肥。她與華納的感情越來越疏遠，最終於1982年離婚。幾年後，泰勒認識了她後來的丈夫勞里·福坦斯基。福坦斯基比泰勒小20歲，是洛杉磯一名卡車司機。1991年10月6日，59歲的泰勒在好友搖滾舞蹈天王邁克爾·傑克遜的加州牧場舉行婚禮。這次婚姻持續了五年，最終因福坦斯基忍受不了妻子的奢華生活方式於1996年初分道揚鑣。在和福坦斯基離婚後，當問及是否會再婚時，她回答道：「你在和我開玩笑嗎？我可不想成為家庭主婦。」看來，泰勒對婚姻生活已經徹底厭倦了。目前，她正致力於防治愛滋病的公益事業。
2011年3月23日，美國好萊塢傳奇影星伊麗莎白·泰勒去世，享年79歲。 此前報道稱，泰勒在2004年被診斷出有充血性心臟衰竭。上個月，她因為病發而緊急送醫治療，她的親朋好友都到院探望，並陪她一起觀賞奧斯卡頒獎典禮，同時也在醫院為她慶生。 伊麗莎白·泰勒號稱「好萊塢常青樹」和「世界頭號美人」，曾主演《埃及艷後》等數十部影片，1961年和1967年先後兩次榮獲奧斯卡影後，她曾有過8次婚姻，1996年與第8任丈夫拉里·福藤斯基離婚後一直未結婚。
所獲獎項
奧斯卡金像獎 Oscar/Academy Award
1961年 獲獎 第三十三屆奧斯卡最佳女主角 《青樓艷妓（Butterfield 8）》 1967年 獲獎 第三十九屆奧斯卡最佳女主角 《靈欲春宵（Who's Afraid of Virginia Woolf）》
奧斯卡人道主義獎
1993年 獲獎 奧斯卡·瓊·赫肖爾特人道主義獎（Jean Hersholt Humanitarian Award）
金球獎 Golden Globe Awards
1957年 獲獎 金球獎傑出貢獻獎 1960年 獲獎 第16屆金球獎最佳女主角 《夏日痴魂（Suddenly Last Summer）》 1974年 獲獎 金球獎最受歡迎女演員獎 1985年 獲獎 金球獎肯尼迪藝術成就獎
紐約影評人協會獎
1967年 獲獎 最佳女主角《靈欲春宵（Who's Afraid of Virginia Woolf）》
美國電影評議會獎
1967年 獲獎 最佳女演員《靈欲春宵（Who's Afraid of Virginia Woolf）》
英國金像獎
1967年 獲獎 最佳女演員《靈欲春宵（Who's Afraid of Virginia Woolf）》
義大利大衛獎
1972年 獲獎 最佳外國女演員《愛情你我他（Zee and Co）》
柏林國際電影節銀熊獎
1972年 獲獎 最佳女演員《奇男奇女奇情（Hammersmith Is Out）》
美國電影學會
1993年 獲獎 頒發 終身成就獎
SAG獎
1997年 獲獎 終身成就獎
英國電影學院獎
1999年 獲獎 終身成就獎
英國爵士勛章
2000年被英國女王授予爵士勛章
美國電影協會百年百大明星
1999 獲選 美國電影協會百年最偉大女明星第7名
主要作品
■"God, the Devil and Bob" .... Sarah (1 episode, 2003) - God's Girlfriend (2003) TV episode (voice) .... Sarah ■These Old Broads (2001) (TV) .... 飾Beryl Mason ■石頭城樂園 The Flintstones (1994) ....飾 Pearl Slaghoople ■辛普森一家"The Simpsons" .... Maggie Simpson (1 episode, 1992) - Lisa's First Word (1992) TV episode (voice) .... Maggie Simpson 80's ■濃愛痴情Sweet Bird of Youth (1989) (TV) .... 飾Alexandra Del Lago ■撲克俏佳人 Poker Alice (1987) (TV) .... 飾Alice Moffit ■There Must Be a Pony (1986) (TV) .... 飾Marguerite Sydney ■"North and South" (1985) TV mini-series .... 飾Madam Conti (unknown episodes)(客串) ■Malice in Wonderland (1985) (TV) .... Louella Parsons ■Between Friends (1983) (TV) .... Deborah Shapiro ■"All My Children" (1970) TV series .... Boardmember at the Chateau (1983) / ... (unknown episodes, 1984) ■"General Hospital" (1963) TV series .... Helena Cassadine #1 (unknown episodes, 1981) ■破鏡謀殺案The Mirror Crack'd (1980) .... Marina Rudd 70's ■冬季殘殺Winter Kills (1979) (uncredited) .... 飾Lola Comante ■Return Engagement (1978) (TV) .... Dr. Emily Loomis ■小夜曲 A Little Night Music (1977) .... Desiree Armfeldt ■藍鳥The Blue Bird (1976) .... 飾Queen of Light/Mother/Witch/Maternal Love ■Identikit (1974)又名The Driver's Seat .... Lise ■春回情斷 Ash Wednesday (1973) .... Barbara Sawyer ■守夜Night Watch (1973) .... Ellen Wheeler ■Divorce His - Divorce Hers (1973) (TV) .... Jane Reynolds ■愛情你我他 Zee and Co. (1972) .... Zee Blakeley ■奇男奇女奇情 Hammersmith Is Out (1972) .... Jimmie Jean Jackson ■牛奶樹下Under Milk Wood (1972) .... Rosie Probert（客串） ■人間游戲The Only Game in Town (1970) .... Fran Walker 60's ■安妮的一千日Anne of the Thousand Days (1969) (uncredited) .... 飾Courtesan ■滄海孤女恨 Secret Ceremony (1968) .... Leonora ■富貴浮雲Boom (1968) .... Flora 'Sissy' Goforth ■孽海游龍The Comedians (1967) .... Martha Pineda ■浮士德游地獄Doctor Faustus (1967) .... Helen of Troy 《埃及艷後》中的泰勒
■金眼的反映/禁房情變Reflections in a Golden Eye (1967) .... 飾Leonora Penderton ■馴悍記 The Taming of the Shrew (1967) .... Katharina ■誰怕弗吉利亞·伍爾夫/靈欲春宵 Who's Afraid of Virginia Woolf? (1966) .... Martha ■春風無限恨The Sandpiper (1965) .... Laura Reynolds ■大飯店The V.I.P.s (1963) .... Frances Andros ■埃及艷後 Cleopatra (1963) .... Cleopatra ■巴特菲爾德8號/青樓艷妓 BUtterfield 8 (1960) .... Gloria Wandrous ■Scent of Mystery (1960) (uncredited) .... The Real Sally Kennedy 50's ■夏日痴魂 Suddenly, Last Summer (1959) .... 飾Catherine Holly ■熱鐵皮屋頂上的貓/朱門巧婦 Cat on a Hot Tin Roof (1958) .... Margaret 'Maggie the Cat' Pollitt ■戰國佳人/雨樹縣 Raintree County (1957) .... Susanna Drake ■巨人傳 Giant (1956) .... Leslie Benedict ■我最後一次看見巴黎/魂斷巴黎 The Last Time I Saw Paris (1954) .... Helen Ellswirth/Wills ■浪子回頭Beau Brummell (1954) .... Lady Patricia Belham ■象宮鴛劫Elephant Walk (1954) .... Ruth Wiley ■狂想曲 Rhapsody (1954) .... Louise Durant ■玉女雲裳 The Girl Who Had Everything (1953) .... Jean Latimer ■愛情至上/玉女求凰 Love Is Better Than Ever (1952) .... Anastacia (Stacie) Macaboy ■劫後英雄傳Ivanhoe (1952) .... Rebecca ■暴君焚城錄Quo Vadis (1951) (uncredited) .... Christian prisoner in arena ■陽光照耀之地/郎心如鐵 A Place in the Sun (1951) .... Angela Vickers ■玉女弄璋/父親的微薄紅利 Father's Little Dividend (1951) .... Kay Dunstan ■岳父大人 Father of the Bride (1950) .... Kay Banks ■The Big Hangover (1950) .... Mary Belney 40's ■陰謀者/玉女情魔Conspirator (1949) .... 飾Melinda Greyton ■小婦人 Little Women (1949) .... Amy ■玉女傾城Julia Misbehaves (1948) .... Susan Packett ■玉女嬉春A Date with Judy (1948) .... Carol Pringle ■乳燕飛Cynthia (1947) .... Cynthia Bishop ■伴父生涯Life with Father (1947) .... Mary Skinner ■戰火歷險記Courage of Lassie (1946) .... Kathie Merrick ■玉女神駒 National Velvet (1944) .... Velvet Brown ■多佛絕壁The White Cliffs of Dover (1944) (uncredited) .... Betsy Kenney at Age l0 ■簡愛Jane Eyre (1944) (uncredited) .... Helen Burns ■靈犬萊西 Lassie Come Home (1943) .... Priscilla ■每分鍾出生一個孩子There's One Born Every Minute (1942) .... Gloria Twine
❾ 六道中的阿修羅道是指什麼 投胎阿修羅道又成了什麼
六道中的阿修羅道是非天、非同類、不端正、不酒神。它是天神，卻沒有天神的善行，和鬼蜮有相似之處。說它是鬼蜮，可它具有神的威力神通。說它是人，雖有人的七情六慾，但又具有天神、鬼蜮的威力惡性。因此，它是一種非神、非鬼、非人，介於神、鬼、人之間的怪物 。
阿修羅再次轉生可分為胎、卵、濕、化四生。卵生者身在鬼道，能以其威力，展現神通入空中；胎生者身在人道，投生的原因是原本在天道中，卻由於降德而遭貶墜；濕生者身在畜生道，住於水穴口，朝游虛空，暮歸水宿；化生者身在天道，也就是得遇大善緣中途悔悟的阿修羅。
(9)類似人間游戲的電影擴展閱讀：
六道的其他組成：
①地獄道
根據印順導師在《成佛之道》的說法，地獄可分四大類：
八大地獄：八大地獄是此道的最根本，到處充滿火焰，所以也叫做「八熱地獄」，與基督教所說的「永火」相近。最底層就是令人聞之喪膽的阿鼻地獄，亦即無間地獄。
游增地獄：八熱地獄的每一熱地獄都有四門，每門又有四小地獄，總共一百二十八地獄。凡是從八熱地獄出來的眾生，要一一游歷此處受苦，所以稱為「游增」。
八寒地獄：極為寒冷，此處眾生經常因寒冷而悲號，身體也為之凍得變色。
孤獨地獄：這是在歷好人間的山間，江邊等，過著孤獨、非人的生活，可說是人間地獄。總計八熱、八寒、游增、孤獨，地獄共有十八處。
②餓鬼道
據《瑜伽師地論》所載，餓鬼在飲食上會受到三種障礙：
1.外障：此類餓鬼因為常受飢渴，所以發亂面黑，形容枯槁，唇口乾焦，只能以舌舐口，雖然四處奔稿宏走求食，所見的池水卻都變成膿血而不能飲用。
2.內障：此類餓鬼咽細如針，口大如炬，腹鼓如山，然而即使得到食物，卻因喉細而不能吞咽。
3.無障：此類餓鬼飲食雖沒有鍵爛冊障礙，但是不論所受食物為何，皆會燃燒成火，仍受飢渴大苦。
因為前世造作的善惡業不同，在餓鬼道所受的果報也會不同。若依鬼的生活境遇貧富，大致可分為有威德鬼與無威德鬼兩類；無威德鬼生活非常貧困，有威德鬼則非常富足，民間信仰所祭祀的鬼神，即多為此大威德鬼。
③畜生道
畜生道有情對人類而言，雖有可愛不可愛之分，或有所謂有害、有益之別，但整體而言，它們最主要的特質是苦多於樂的，就如《過去現在因果經》中所記載的，它們不但生得雜丑的外形，也因為身上的骨、肉、筋、角、皮、牙、毛、羽被人類視為「寶物」，而遭捕捉殺害。
或被人類抓來負荷重擔，以致飢渴疲累；還有種種穿鼻、鉤首、鞭撻、捆綁的折磨，或甚至彼此互相傷害，置身弱肉強食的情境驚恐惶惑。
因此畜生道眾生在輪回的六道當中，被列入苦難悲慘的三惡道之一；此外，也因為它們智慧不高，甚至僅有神經的反應，因此無法了解佛法，連修行的機會也沒有，只能等待臨命終時，隨宿世業力流轉他趣。
④人道
而依佛經說法，人分別居住在東勝神洲、西牛賀洲、南瞻部洲、北俱廬洲等四洲。在《長阿含經》中敘述道，世界的中心是須彌山，四周有七金山圍繞，七金山之外，則是浩瀚無邊的鹹海，四大洲即分散在此。四洲中居住著不同的人類，之間完全隔絕，互不相通。
地球上的人類，則是居住在南瞻部洲，又名「閻浮提」。四洲的人各具特點。四大部洲的敘述，散見於《長阿含經》、《樓炭經》、《立世論》、《俱舍論》、《造天地經》等經典中，各洲各有特點，例如西牛賀洲以多牛、多羊、多珠玉為特點。
東勝神洲的特色則是土地極廣、極大、極妙，所謂極妙是指土地肥沃；而北俱盧洲的人沒有膚色、種族優劣之差別，也沒有憂悲啼哭，但這里是佛法中視為八難之一的地方，因為這里只有純物慾的享受，而缺乏崇高的精神生活。
⑤天道
天道（天神）眾生遍及欲界、色界及無色界等三界。其中在欲界有六欲天，色界有四禪十八天，無色界四天，共有二十八天。
在天界的眾生當中，欲界的六天還有男女之別，也有婚姻嫁娶，但是不像人間的男女關系。以他們滿足慾望的方式而言，四大王天、忉利天是以氣和合陰陽；焰摩天則只要互相靠近，兜率天藉著互相牽手，化自在天彼此深深對看，而他化自在天只要短暫的對視即是。
❿ 《海上鋼琴師》: 你只是來人間游戲一場，卻有人看見了太陽
你只是世間來一趟，人們卻看見了太陽。
近期《海上鋼琴師》在國內重映，我第一時間跑去電影院又重溫了一遍。
這部電影一直是我必看名錄里的座上客，是我時不時拿出來聆聽的老唱片。我熟悉它每一個場景，每一幀畫面，我反復品味每一句詩歌般的台詞，我情不自禁為它潸然淚下。
我跟隨多情的導演一起回到十九世紀末二十世紀初，穿過歐洲街頭登上弗吉尼亞號。 我隨著人們起舞度過一個個夏天，我望著無垠的海不見日夜不見天邊，我穿過迷霧看到彼岸的城，高樓林立鱗次櫛比，心想： 可真孤獨啊！
可真孤獨啊！
人們熙熙攘攘來來往往城市熱鬧非凡，生活看似被填滿卻也無根無著落。我又該往何處去呢？
往那艘船嗎？
對，就是那艘船。
許是上帝看眾生太辛苦，所以送來天使作禮物。
這個名叫1900的孤兒，生於海上長於海上，無父無母無根無源。 我願把他當作上帝書寫人間故事時的靈光乍現，以抵抗芸芸眾生太過平凡。
那是怎樣的天賦異稟啊！只因偶然聽見琴聲悠揚，便在無人知曉的時間里無師自通。 於是他可以在自己的國度里靠著想像力伴著琴聲自由馳騁，漫遊世界，看無數好風景。
他去新奧爾良看迷霧，去非洲看大草原，去秋天看落葉，去冬天看白雪。他看見西方博物館里的色彩斑斕，看見東方庭院里的雕梁畫柱。他看見蒼穹之上繁星滿天，看見深海之下人魚成群結伴。
他看一切，聽萬物，天真無邪。
弗吉尼亞號是他的整個世界，那裡有他的歡笑和他的哭泣，有他所有的歲歲年年。
那不過從船頭到船尾的距離，卻是他嬉戲人間的樂園。
從前的日子多歡樂啊，有大把好時光。 從春夏到秋冬，從此處到彼岸，弗吉尼亞號在天地間隨海浪搖曳輕舞，悠揚的鋼琴聲源源不斷流淌開來，訴說著赤子的柔情。
人們歡聲笑語，人們愛他敬他。 如果說1900是散落人間的天使精靈，弗吉尼亞號便是他的烏托邦，保護他善良純凈，包容他天馬行空，懂他心緒善解他意。
他不用循規蹈矩，人們也照樣為他瘋狂，這是天才的特權。
於是他盡情在弗吉尼亞號里才華橫溢，一不小心驚擾了世人。
1900聲名遠播招來了號稱爵士樂創始人Jelly的戰書，兩人的斗琴也成了整部電影的高光時刻。
相較於黑人音樂家的來勢洶洶，1900一含螞直平和且懵懂。
他沒有得失心，他對比賽不屑一顧，可他好奇。所以他用淚流滿面表達對Jelly音樂的贊賞，也不費吹灰之力將Jelly打敗。
勝負於他而言無非游戲一場，音樂永遠至高無上。
這是外部世界對他純粹烏托邦的第一次入侵。
世俗意義上業已功成名就的音樂家狂妄自衫孝大毫無敬畏之心，太多名利腐蝕了他的心性，使其音樂渾濁不堪。不知道在看過1900的表演後，他會不會想起自己關於音樂最初的心願？
如果說斗琴是1900第一次和世俗世界面對面交手，愛情便是第二次來自陸地的呼喚。
沒有人能拒絕那樣的女孩吧？ 質朴，純真，有一雙清澈的眼睛。
不過是我撫琴輕彈，你恰巧走來，於是月光失色星光暗淡，我失魂落魄動了凡心。
細細密密的情愫，繞不開，躲不過。 千頭萬緒湧上心頭，剪不斷，理還亂。
反反復復反反復復，不知何時不知何處，我只能被指引被安排。 我穿過夜色尋找你，我輕吻你的唇，我不知所措。
音樂里傲視群雄的國王，愛情里笨拙木訥的傻子。 上帝送來屬於赤誠之子的第一塊糖，從此相思苦。
這是我愛極了的片段。
這是不諳世事的天才1900小心翼翼的、單純的、一個人的愛情。 無從開始，無從結束，無意的驚鴻一瞥成了他執拗的念念不忘。
而那女孩從頭到尾只是過客匆匆，她有她彼岸的城。
他們沒有在一起。
很多人無法釋懷為什麼1900始終不肯下船。
只要走下舷梯踏上陸地，只要他願意，憑他的才華，財富名利統統信手拈來。然後他便是聲名顯赫的天才鋼琴家，被人愛戴受人敬仰。他的作品會流傳給後或老稿人，他的事跡會作為天才樣本為人津津樂道。他將會在世界上濃墨重彩地寫下自己的名字，他來過，他存在過。
太遺憾了，對嗎？
可為什麼下了船就一定是完美結局呢？ 為什麼不能是才華泯滅於眾人變成平庸之輩呢？
娶一個女人，成一個家，回歸煙火的柴米油鹽，然後呢？
最後他和Max在船艙里的對話是我心中的經典，也是我心中的答案。
他們在同一個畫框裡面對面坐著，卻明顯是兩個世界的人。1900依舊純凈、高貴、氣質卓然，而Max臉上寫滿了生活對他的摩擦。
Max問1900這些年是怎麼度過的，1900回答演奏，即使沒人喝彩即使沒人跳舞也要演奏。他在戰爭期間用音樂為傷者送去慰藉減輕苦難，他和從前一樣一直彈著他的琴。
他將這些年的遭遇娓娓道來像個冷靜的說書人，時間彷彿沒能在他身上留下任何痕跡，他依然有一雙純真的眼睛。
不下船是他怯懦或一根筋嗎？
不，恰恰是他足夠勇敢。
他太了解自己了，下了船他會被吞噬。
藝術的最佳狀態是寂寞和旁觀，藝術家們全都不瘋魔不成活。 天才之於凡人的區別，在享受孤獨享受痛苦脆弱敏感冷眼看人間。 這便是所謂天賦，是上帝之手。 他們是被故事選中的人。
1900一直待在烏托邦里游離於世界之外，弗吉尼亞號孵化了他的一切，是他的母體，是他的繆斯，是他全部的靈感來源。
他乘著弗吉尼亞號彈著琴從世界身旁經過，他洞察一切知曉一切。他知道那個世界是怎麼樣的，他知道自己是怎麼樣的。
他知道下了船音樂會死。
諾大的城市或許會帶給他財富名利，但更可能的是侵蝕他的音樂磨掉他的靈氣。所謂成功又能怎樣呢？成為另一個Jelly嗎？或者像賣掉小號的Max一樣，丟掉自己的理想嗎？
這太殘忍了。
那個世界會摧毀他和他的音樂。
所以他選擇不下船，並和它一同灰飛煙滅。
1900是幸福的。 他有取之不盡用之不竭的才華，他有天賜的勇氣，他始終堅持遵從自己 。
他是上帝撒向人間的大愛，是神的孩子。
他只是來游戲一場，然後聽到召喚乘風歸去。
他看見天國的門，笑著在胸口畫十字。
這是最好的結局。
【THE END】
【圖片|電影《海上鋼琴師》】