⑴ 關於《我在伊朗長大》
動畫片《我在伊朗長大》用非常簡潔的手法講述了一個簡單的故事。正如在瑪嘉•莎塔琵的原著圖畫中一樣，電影也是主要由一系列的單調的圖畫構成，黑白雙色，只是偶爾在灰度上有些細微差別。這個用自傳體方式講述的伊朗小姑娘的「成長的煩惱」，如此優雅、機智，讓人難以抗拒。
電影看上去固然簡朴，卻充滿溫馨和驚奇，才女莎塔琵把那些非常激烈的獨立精神和幽默感有機地融合在了一起，對於德黑蘭和維也納城市道路和建築的描繪，藝術性地將普通地貌變成了一首詩歌。這註定不會是一部平庸之作，如若不然，影片也不可能吸引基婭拉•馬斯楚安尼、凱瑟琳•德納芙以及丹妮兒•達西兒這仨重量級的演員為它配音——三代女星分別為主角小女孩、女孩的媽媽和女孩的祖母配音。巧的是，德納芙在現實生活中就是基婭拉的母親，而達西兒則在影片《柳媚花嬌》中扮演過德納芙的母親，盡管那已是40年前的事了。如此三人對角色的詮釋可謂又自然又完美。
故事裡的祖母是個堅定的、女家長式的人物，這個角色也是影片幽默的源泉之一。同時，這個角色也是影片女權傾向的具體化身。繼承了祖母的意志，小姑娘瑪嘉的骨血里也流含野淌著反叛精神，她將自由視為與生俱來的權利，並充滿勇氣地隨時准備著挑戰社會。
瑪嘉生長的家族曾遭受迫害，後來隨著伊斯蘭革命的勝利，他們又得生活在毛拉的統治下。這段充滿戰爭、酷刑以及死亡的歷史，卻被莎塔琵以一種清新、諧趣的視覺形象表達。男人的胡須和女人的披巾就像黑洞一樣，吸噬了所有光亮。
瑪嘉遵循了她祖母的榜樣，立場始終強硬。不過，莎塔琵本人並沒有被「英雄主義」所限制，影片在思想尺度上的把握如同她的繪畫一樣簡潔而大膽，這個冷靜女子追求的是在情感上向觀眾尋共鳴，而非單純用標語的形式來獲得大家認同。
隨著故事的進展，出於安全考慮，瑪嘉被雙親送到了奧地利，她在異國被孤立的無望感是對她之前在德黑蘭時那股子焦躁的呼應，兩者同樣讓人心生悲傷。她幾乎在歐洲的朋克搖滾中迷失自我。在維也納的經歷，真正意義上讓她的痛楚顯現無遺——她獨自面對進退兩難的境地。
在展現這個難題的時候，影片並沒有讓問題變得過分容易或感性，片中人或多或少是導演莎塔琵自己年輕時候的寫照，他肆老團們時常出現的或沮喪或活潑的舉動，亦是她偶爾流露的自憐情緒的折射。而生活艱辛、資歷豐富的祖母則沒有太多時間作出左右為難，她必須快刀斬亂麻地做出抉擇，她已經老了。尚且年輕的孫女兒瑪嘉的選擇，則歸根結底是在延續她祖母的心願，或許，也是導演本人的心願。
在裂橘這部歡喜與哀愁交織著的影片中，色調經常是陰郁的，但同時又顯得大膽而反復無常。我想，對那些堅持世界完全可以用黑白兩色來表達的人們來說，這電影確是一次完美的詮釋。
與其說這是繪本，莫不如說是多格漫畫。黑白的色調，版畫般的質感，很有風格。作者瑪贊•莎塔碧生於伊朗，後來到歐洲求學並在世界范圍內發表漫畫作品，她在書中將自己對於伊朗這一神秘而古老國度的個人記憶描繪出來，表達方式是輕松幽默的，畫面內涵卻涉及成長、親情、宗教、政治等主題。 ——中華讀書報
人們談起這個偉大的文明古國，總是將她與原教旨主義，狂熱主義和恐怖主義聯系在一起。我們為一個在伊朗長大的伊朗人，知道這個形象遠非真實。
正因為此，創作《Persepolis：我在伊朗長大》對我來說才這么重要。我認為，不應該根據少數幾個極端分子的惡劣行為而對整個國家做出評判。我也不希望人們忘記那些為了捍衛自由而在獄中失去生命、在兩伊戰爭中喪生、在各種暴政統治下遭受折磨、或被迫離開親人和祖國的伊朗人。
人可以原諒，但絕不應該忘記。 ——瑪贊•莎塔碧
今天很興奮，因為我看到了近年來唯一觸動我心靈的影片。感謝還有瑪嘉•莎塔琵這樣執著的電影人給我帶來一部久違的、美妙的影片——《我在伊朗長大》。結構緊湊，很懂得鏡頭語言的運用，一部貌似簡單的平面動畫電影竟然讓我在電腦前老老實實地看了一個半小時。
這是一個孩子眼中祖國的歷史，描繪的是個人的成長：童年，少年，成年。一部看似沉重的歷史訴說卻不乏詼諧幽默的意味。黑白的回憶，彩色的現實。，獨裁與專制，革命與暴力，成長的快樂與哀傷摻雜著伊朗七十年代以來的歷史就這樣在個體的體驗中消解了。影片通過一個早熟而且直言的9歲女孩瑪嘉的眼睛，揭示了伊斯蘭革命後伊朗人民希望的破滅，女性被迫戴上面紗，數以萬計的人被投進監獄。聰明而大膽的瑪嘉，設法瞞過官方的爪牙，認識了朋克、ABBA和 IronMaiden樂隊，兩伊戰爭的爆發，讓人們的生活陷入無邊的恐懼中。隨著瑪嘉年齡的增長，她的大膽讓父母對她的安全越來越擔憂，她14歲那年，他們終於做出艱難決定，把她送往奧地利上學。
身在他鄉、孤獨脆弱的瑪嘉經受了青少年慣常的苦難折磨，而且經常被等同於她所逃離的宗教基要主義和極端主義，對此她毫不退縮，極力辯白，最終贏得了認可，甚至有了愛情的體驗，但是高中畢業後，瑪嘉又恢復到孑然一身，而且患上了嚴重的思鄉病。盡管這意味著她要重新戴起面紗，生活在一個專制的社會中，瑪嘉還是決定回到伊朗家人的身邊。經過一個艱難的調整期，瑪嘉進入藝術學校並嫁作人婦，她仍然沒有改變自己仗義執言的個性，繼續針砭時弊。24歲時她意識到，盡管自己是個道道地地的伊朗人，卻無法在這個國家生活，於是她做出了痛苦的決定，離開家鄉前往法國，盡管過去被烙上了不可磨滅的印記，但她卻要追求一個樂觀光明的未來。
對於伊朗政府打壓這部電影，這是專制國家的一貫做法，電影就是電影，不是什麼政治宣言，請不要用骯臟的政治來玷污電影藝術，記得姜文曾經說過，電影就是表達個人體驗的東西，如果要強制他符合主流的口味，請你去看歷史書。因此《鬼子來了》被廣電總局禁了，但這部影片也成了中國抗日題材電影無法逾越的高峰！《我在伊朗長大》也符合這個規律，我敢斷言：這部影片是十年之內成長題材電影的巔峰之作，很希望不久以後也會出現一部《我在中國長大》，這部電影里沒有什麼主旋律，沒有花兒朵朵向太陽，也不會突出社會主義陽光下少年兒童的茁壯成長，唯一表現的就是在這個急劇變化的社會中個體的成長體驗，表達的是一雙純潔的眼睛中的真實的中國，真實的社會，真實的生活……
值得一提的是這部影片在港台地區的翻譯名字是「茉莉人生」，這個譯名別有一番韻味，彷彿瑪嘉祖母胸前的茉莉花香一樣伴隨著瑪嘉表裡如一地生活，在巴黎，維也納，還有……德黑蘭。
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作品圓滾相關介紹：
《我在伊朗長大》是由索尼經典公司於2007年6月27日推返腔薯出的一部動畫電影，該片由文森特·帕蘭德與瑪嘉·莎塔碧共同執導，基婭拉·馬斯特洛亞尼、凱瑟琳·德納芙等擔任主要配音。
該片根據瑪嘉·莎塔碧所創作的同名繪本小說改編，影片通過9歲女孩Marjane講述了伊斯蘭革命時期的故事。
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《我在伊朗長大Persepolis》
導演:文森特·帕蘭德、瑪嘉·莎塔琵
編劇:瑪嘉·莎塔琵、文森特·帕蘭德
主演:齊雅拉·馬斯楚安尼、達尼埃爾·達里約、凱瑟琳·德納芙、西蒙·阿布卡瑞安、加布里埃爾·洛普斯·貝尼茨、弗朗索瓦·傑羅斯梅、蒂莉·曼德布洛特、蘇菲·艾崔、阿州攜里耶·埃爾馬萊、馬蒂亞斯·姆利庫斯、西恩·潘、吉娜·羅蘭茲、馬修·格克齊
類型:劇情、動畫、傳記
製片國家/地區:法國、美國
語言:法語、英語、德語、波斯語
上映日期:2007-05-23(戛納電影節)、2007-06-27(法國)、2007-12-25(美國)
片長:96分鍾、89分鍾(TV)
又名:茉莉人生(台)、波斯波利斯
電影櫻慎改編自伊朗女插畫家MarjaneSatrapi的同名漫畫，以自傳的形式講述了自己的成長經歷，反映了伊朗的社會變遷。
1979年之後，伊朗發起了伊斯蘭教革命，社會動盪不安，革命的失敗更使伊朗失去民主的希望，日漸保守，人民苦不堪言。九歲的Marjane早熟、敏感，她聰明地瞞過官方爪牙，迷上了西方朋克樂隊和流行音樂，沉浸在自己的世界。
兩伊戰爭爆發之後，伊朗的生活更加艱難，Marjane漸漸長大，越來越大膽的行為讓父母擔心不已，她14歲那年，被父母送到了奧地利上學。
在奧地利，Marjane身為一個伊朗人，不得不面對別人的歧視和自卑的情緒。當她終於克服了心理障礙，贏得大家認可的時候，愛情的傷痛和對家鄉的思念，卻使她決定回到父母身邊。
此時的伊朗，依然脊跡敬經歷著戰火的洗禮，宗教對婦女生活的限制越發嚴苛，Marjane開始懷疑自己是否應該在這個充滿專制的國度...
⑹ 伊朗動畫片女孩為家庭女扮男裝的電影名稱
伊朗動畫片女孩為家庭女肆伏扮男裝的電影名稱是養家之人。《養家之人》已經定檔2019年1月11日，電影講述的是阿富汗小女孩帕瓦娜與命運扒者抗爭，努力養活家人的故事。帕瓦娜女扮男裝賺錢養家《養家春雹薯之人》自問世起，就不斷受到各類獎項青睞，獲得奧斯卡最佳動畫提名後，又在有動畫奧斯卡之稱的安妮獎上獲得最佳獨立動畫長片獎。
⑺ 《我在伊朗長大》該怎麼永遠保持自尊和自我
我想，很多人對伊朗這個國家的印象都是這里有很多的石油，是個水比油貴的地方，而且這里也常常會發生一些戰爭和動亂。但是《我在伊朗長大》這部動漫卻是在某種程度上改變了我們很多人對伊朗這個國家的看法，對伊朗有了更多的認識。
但是，重新回到伊朗的馬嘉發現她同樣融不進伊朗的生活，她有很多地方轎消是不能認同伊朗的做法的，馬嘉這個時候發現她無論手帆辯在哪裡都只是一個異鄉人，她再次選擇了逃離伊朗。我覺得一個人無論在哪裡，如果身後都有一個強大的國家在支持的話，那麼他就有保持自尊和自我的底氣。所以，我們要更加努力地建設好我們的國家，也要在面對不同的文化時堅持文化自信，永遠不忘根。
⑻ 兒童動畫電影推薦經典電影
兒童動畫電影推薦經典電影：
1、《小馬王》。
《小馬王》是由凱利·阿斯博瑞、羅納·庫克執導，約翰·福斯克編劇，馬特·達蒙、詹姆斯·克倫威爾擔任主要配音的冒險動畫電影，於2002年5月24日在美國上映。該片講述了野馬史比瑞特被人類抓去訓練成戰馬，卻始終不願向命運屈服，經過努力抗爭最終尋獲自由的故事。謹橋
2、《龍貓》。
日本動畫大師宮崎駿的代表作。講述了一對姐妹因為想念在醫院住院的媽媽，並得到龍貓的幫助去探望媽媽的故事。整個故事都充滿了愛和美好，每個角色都那麼恰如其分地可愛，而充滿了溫情。
3、《天堂的孩子》。
一部經典伊朗劇情3D動畫電影，講述一個貧窮的家庭，哥哥弄祥運猛丟了妹妹的唯一雙鞋子，引發的一連串的故事，進而讓我們去思考貧窮與單純、天真、善良、快樂之間的關系。
整個片子都充滿了溫情，那個被父親不斷提醒「9歲了，已經不是孩子了」的小男孩，像是天使一樣閃閃發光。
4、《菊次郎的夏天》。
《菊次郎的夏天》講述了一個原本吊兒郎當的大叔被迫送一個9歲的孩子去找媽媽，結果在旅途中發生的種種事情，讓大叔綻放出溫情的故事。
這部被認為是北野武最偉大的電影，任何人看完都會是：眼中含著傷感的淚花，臉上卻綻放欣慰的笑容。其中有很多非常逗趣的鏡頭，悄緩孩子們看完會哈哈大笑。
⑼ 伊朗的電影大多都揭露了戰爭的殘酷，有哪些電影看完值得我們深思
1，《籌款風波》
《籌款風波》是莫斯塔法·塔吉扎德赫執導的伊朗影片，由Bahram Radan、薩蕾·巴亞特主演，於2017年6月17日在上海國際電影節首映。2017年6月，該片獲得第20屆上海國際電影節評委會大獎。
2，《德黑蘭：愛之城》
《德黑蘭：愛之城》是阿里·賈比爾安薩里執導的劇情電影，弗魯格·凱哲貝格里、貝納茲·賈法里等參演，於2018年10月14日上映。
該片講述了三個人近中年、對生活感到幻滅的都市男女，各自渴望著能在這個從未真正接納自己的城市中尋找到愛情的故事。
3，《計程車》
《計程車》是由Jafar Panahi Film Proctions 出品，於2015年02月06日上映的一部紀錄片。由賈法·帕納西執導並主演。
影片講述了一輛黃色計程車行駛在德黑蘭熙熙攘攘的街道上。各種各樣的乘客坐上車，每人都直率坦白地回答了司機的各種問題。
4，《推銷員》
《推銷員》是由阿斯哈·法哈蒂執導，沙哈布·侯賽尼、塔蘭涅·阿里多斯蒂主演的伊朗電影，於2016年5月21日在戛納電影節首映。該片講述一對年輕夫婦因故搬家到新公寓，但一場與前房客有關的事故卻將他們的生活攪得天翻地覆的故事。
5，《背馬鞍的男孩》
《背馬鞍的男孩》是2008年上映的伊朗劇情類電影，講述了一個男孩花錢僱傭另一個窮男孩為他到處駝東西的故事。
⑽ 兩個駱駝打仗描述兩伊戰爭的動畫片叫什麼
兩伊戰爭爆發的原因歷史上，兩國為邊境交界處的阿拉伯河的主權而產生爭議。1980年9月22日，伊拉克為這塊有爭議的河流，借口為抵禦「伊斯蘭革命」，悍然向伊朗發動軍事進攻，不久，戰局發生轉變，1982年之後，伊朗侵佔了伊拉克的領土，從而引發了曠日持久的兩伊戰爭，戰爭長達8年，成為繼越南戰爭後持續時間最長的一次戰爭。整個戰爭進程可分為：第一階段，伊拉克進攻，伊朗防禦；第二階段伊朗由戰略相持轉為戰略反攻，伊拉克喪失戰場主動權；第三階段伊朗進攻，伊拉克防禦。第四階段伊拉克實施短暫的反攻，奪回大部分失地。兩伊戰爭的起因紛繁復雜，既有長期積累的歷史原因，也有愈演愈烈的邊境糾紛；既有兩伊之間的內部矛盾，也有國際影響的推動作用；既有兩國人民之間的民族仇恨，也和兩國領導人之間的個人問題有關。但總的來說最重要的三個因素是：邊境糾紛、宗教矛盾、民族仇恨。其中，最主要和直接的原因為邊境糾紛。兩伊戰爭的原因是什麼兩伊戰爭的結果及影響兩伊戰爭邊境糾紛兩伊邊界長1200多千米，領土爭端是兩國由來已久的歷史問題。兩伊戰爭爆發前的阿拉伯河界線問題是戰爭的主要導火索。阿拉伯河由幼發拉底河和底格里斯河在伊拉克境內匯合而成，下游約100千米長的一段為伊朗伊拉克兩國界河。1847年，當時統治伊拉克的鄂圖曼帝國和當時的波斯王國簽訂的協議中，阿拉伯河以波斯一側的淺水區域為界，也就是鄂圖曼帝國掌握著大部分的水域。1913年，雙方計劃重新劃分國界，但因一次世界大戰而取消。至1937年，已脫離鄂圖曼帝國獨立的伊拉克與伊朗簽訂的協議，又將國界畫到了河面上主要航線的中間位置，也就是兩國各分一半。1975年3月15日，在阿爾及利亞總統的斡旋之下，雙方簽訂了阿爾及爾協議，協議將國界確定為阿拉伯河的中央。由於阿拉伯河是伊拉克唯一進出波斯灣的出海通道，對伊拉克十分重要，伊拉克認為要將阿拉伯河水道與伊朗平分是對伊拉克大大不利，更認為阿爾及爾條約為不平等條約，並於開戰前的9月17日撕毀條約。此外，波斯灣上的阿布穆薩島、大通布島和小通布島也是兩國爭執的對象。這些島嶼原本歸英國所有，60年代之後英國將其控制權交給沙迦，但沙迦與其他國家組成的阿拉伯聯合大公國尚未獨立，不能在這些區域建立實際的控制。1971年11月英軍撤走後伊朗便出兵佔領了這些地區。這些島嶼靠近霍爾木茲海峽，伊朗佔領這些島嶼後擴大了其在海峽地區的控制能力，引發了伊拉克的擔憂。伊拉克認為伊朗應將這些島嶼歸還給阿聯酋。