A. 中國古代戰爭片
墨攻 德華、吳其隆、范冰冰等
武士（中國背景） 張子怡
天地英雄 姜文 趙薇
一代天驕成吉思汗（內蒙古拍攝）
值得看得，其餘戰爭片都很垃圾，包括赤壁，雖然下部還沒看。
B. 最近有戰爭大片沒要經典的，比如老片拯救大兵瑞恩。
喋血孤城（又名：常德大血戰）
本片以1943年抗日戰爭為背景，講述了駐守湖南常德的國民黨第五十七師八千餘名號為「虎賁」的將士，與三萬日軍展開生死對決，保衛孤城常德的血淚故事。 婉清是一位常德的絲弦藝人，與寶華是一對戀人，在他們即將喜結連理的時候卻迎來了日軍的進攻。為了驅逐侵華日軍，寶華決定參軍奔赴戰場，致死追隨愛人的婉清也到後方做了一名戰地護士。 [1]影片《喋血孤城》是中國2010年唯一一部紀念世界反法西斯抗戰勝利的戰爭題材大片，以1943年11月發生在湖南常德的一場慘烈異常的中日對抗守城戰為背景，講述了代號「虎賁」的國民黨第74軍57師八千將士以生命為承諾、踐行一項不可能完成之任務的絕地反擊。 在明知彈盡、援絕、城已被棄的情況下，八千「虎賁」堅守孤城常德，以一輪接一輪的犧牲，拚死抵抗三萬精銳日軍的猛烈進攻。決戰十餘日，8000餘名將士拼到只剩二百餘人。該片由中國電影集團全國代理發行，8月上旬分別在北京、長沙舉行電影首映式，並與2010年8月19日在全國各大影院同時上映。
C. 古代戰爭片大概是唐朝的，主人公去沙漠守城，被敵人圍城，假裝投降騙敵人首領進城但失敗，最後被屠城。
敦煌，中日合拍
D. 為什麼西方古代戰爭電影里劍盾和矛盾兵居多，而中國和日本電影里都是長槍兵居多
假的其實在古代西方戰場中拿劍和盾的士兵很少的大都是（最開始還有很多後來因為當時的制鐵技術和戰術）單手持劍的的至於為什麼西方古代戰爭電影里劍盾和矛盾兵居多那是因為西方拍攝古代戰爭電影時大都是以（西方戰爭大都人很少）一個小人物為切入重點拍攝的（對局部場面刻畫很深）而而中國和日本電影里大都是的賣點就是（東方戰爭人多和戰術有關）場面恢弘為重點。
E. 急求中國古代戰爭電影中將軍騎馬沖鋒的鏡頭！！！！
中日合拍電影敦煌
影片最後十分鍾時朱王禮沖鋒的一段
殺李元昊啊
F. 有沒有中國古代大規模作戰的電影
一個外國導演拍攝的《敦煌》 盪氣回腸，讓中國的導演們黯然失色
提起中國古代戰爭電影，首先想到的就是《敦煌》。 李元昊站在城牆上，目光絕對冷酷而傲慢，手拿馬鞭遙指叛軍的首領，輕蔑地道∶「能夠在歷史上留下名字的，絕對不是你！」當時我在上初中，為李先生的風采所折服，專門拿了歷史課本出來溫習了關於他的那一小段。卻覺得歷史教材編得奇爛無比，李元昊是男是女不講，善使什麼兵器不講，怎麼追到他老婆的不講，他最厲害的戰役也不講，這么一個全然陌生的人，要我背他的經濟政策是什麼，首都在什麼地方，無聊透頂！因此立志不學歷史，改看電影，那是後話。 令我驚奇的是，那麼多年過去了，一提起敦煌，李元昊的故事和形象依然是那麼鮮明。仔細考慮，我覺得那是電影《敦煌》的魅力使然。 我更遺憾的是，回想起這片子，是中日合拍的，而並非是中國人拍出來的。說是合拍，其實是往中國臉上貼金。從導演編劇到男女主角，甚至燈光、劇務……。中國除了提供場地和群眾演員外，沒有任何貢獻。 回顧中國長得數據溢出的歷史，英雄人物不可勝計，根據這些人所拍攝的影視劇多如恆河沙數，為什麼我只記得一個李元昊？一個外國人？有沒有什麼中國藝術家成功塑造的古典英雄？有沒有那麼一個人讓我難以忘懷？
G. 《墨攻》講了什麼事
內容介紹]
距今兩千兩百多年，中華大地尚在諸國紛爭，群雄爭霸的時期。此時，強大的趙國想要一舉攻打燕國，而實現這個計劃的首要條件就是要先攻破夾在趙燕之間的梁國。於是，趙國大將軍巷淹中奉命率領十萬大軍，逼近僅僅只有孺婦平民4000餘人的梁城。
危難之時，梁王向以守城主稱的墨家祈求一支可以抵抗十萬大軍的守軍。但是梁王等到的卻是一個其貌不揚、孤身應戰的墨者——革離。
不可一世的趙兵對這位來自墨家的無名小卒鄙視之極。但革離卻出奇制勝，奮勇抵擋住趙軍二千兵馬的偷襲，另趙軍束手無策，無功而返。
逐漸，全心練兵，親自製造無數特別武器的革離，加強梁城防守實力，應付趙軍隨時而來的龐大攻擊，使得梁城上下，無不對革離折服。但是，突然到來的墨家傳人揭開了一個驚天秘密，頓時引起梁城驚恐萬分。而此時梁王的嫉妒，又如鬼影一般隱匿在革離身邊，殺氣四伏。
城外，盡管巷淹中使出不同的攻城方法，可惜除損兵折將外，依然無法攻佔梁城，反令革離聲望傳遍各地，遠遠超過了無能的梁王和強悍的巷淹中。
正值趙軍無心攻戰之際，趙王卻突然傳令撤軍！巷淹中雖傳令撇退，自己卻堅持留下，繼續作戰，以報戰死沙場的下屬其在天之靈。結果有二千名效忠巷淹中的部屬，不約而同地折返，發誓攻克梁城。
得知城外只剩二千趙軍，梁王自以為能輕易應付，便急於把革離趕走。得享一時之安寧，梁城人民已逐漸忘記革離的功勞，返回從前的生活，疏於防守。就在此刻，巷淹中率趙軍再次攻城，不費吹灰之力，便攻陷梁城。
巷淹中沒有捉到革離，卻相信革離不會離棄梁城，於是以城民作為人質，逼革離現身。
革離的出現，與梁城的命運，在戰爭的起落中懸而未決。摘自:世紀環球在線
導演闡述：
張之亮：1995年第一次在加拿大看到《墨攻》的漫畫，這樣一個非常有娛樂性的中國故事讓我特別有沖動把它拍成電影。之後，我在兩年間不斷和「小學館」溝通我的計劃和我必須要拍攝的理由，終於在1997年從眾多導演的競爭中，獲得了《墨攻》的版權。
《墨攻》最困難的地方，從表面上看是十年的融資，但是實際上最大問題是這么大的投資，如何回報！它第一個條件就是是否能在亞洲地區回收，如果亞洲地區不能配合，就沒有辦法實現。盡管亞洲電影市場尚未成熟，但是它未來的成熟必然是驚人的。因此《墨攻》的第二個困難就成為，如何呈現一個讓更多亞洲國家都接受的作品。這使得我在劇本創作的開始就努力尋找、保留、加入能被更多亞洲人接受的劇情。同時，這個劇本必須創造一個有別於好萊塢戰爭片的中國古代戰爭，而這一些又必將落到是否能最終實現拍攝的現實問題上。因此，我一直無法漠視，《墨攻》始終面臨的第三個困難：沒有人知道張之亮是否能駕馭宏大的戰爭片！所以我覺得：怎樣進行資金回收，怎麼樣體現亞洲題材，怎麼樣相信導演拍好這個戲，這個才是十年間最困難的。
今天《墨攻》即將呈現的時候，回首看來，對我來說最深刻的第一點便是，十年！從知道可以拍攝，到如今，十年對自己信念的堅持，去一步步堅定自己的方向，不要放棄。用十年的時間把自己覺得對的東西，不斷和大家溝通，去感動大家，讓大家支持我，和我一起把這個戲做出來。十年的孤獨，和不斷證明自己的想法不是妄想，這個過程讓我這一生感受深刻。十年間，我能和跟那麼多工作人員溝通，跟觀眾溝通，跟戲溝通，跟自己溝通，這個溝通是跨越時間和空間的，它異常困難，但卻是《墨攻》帶給我最大的感動和得益。
現在是《墨攻》將進入最後一個階段的時候，就是觀眾看了之後如何回想，怎樣回到我這邊的階段。我仍然在等待，等待我和觀眾用《墨攻》真正不斷交流的過程。我期待並且享受這個歷經十年的交流！
幕後故事：
電影《墨攻》改編自日本同名暢銷漫畫。導演張之亮花費近十年策劃籌備，用前所未有的古戰場面，將十萬名驍勇善戰的趙軍，一個莽鞋布衣、其貌不揚、孤身對戰的墨者革離，以及四千老弱婦孺的百姓，「撕裂」、「混雜」、「糅合」卻又毫不留情的「拋擲」於公元前370年春秋戰國硝煙四起的歷史中。導演用《墨攻》，講述一個絕對「非攻」的故事！
該片由中，日，韓，港聯合投資1600萬美金，匯聚中國內地、中國香港、日本以及
韓國三國四地攝影、動作、美術、服裝、特效等頂極主創人員，並特意在河北易縣設計建造的巨大城池，來完成一部真正意義上的——亞洲大片！
以拍文藝片見長的香港導演張之亮早在1995年就決定拍《墨攻》，經過十年籌劃到今年才拍攝完成。他表示第一次看到《墨攻》漫畫的時候就很喜歡，因為它有一個很具有商業娛樂性的故事框架，但又能表現出「反戰」這一深刻的主題。張之亮表示，雖然為了滿足不同層次的觀眾，影片中也設計了一些「好看」的場面，但會盡量用戲劇情節來表現「非攻」的主題。比如有一段40秒鍾的戲，講述一個小女孩從出現到最後死去，雖然很短，但卻真實地表現出了戰爭的殘酷。
劉德華飾演墨家弟子革離。他表示拍這部戲最大的感受就是「平和」，完全沒有古裝片里常見的花哨動作場面，片中的色調、造型都力求貼近當時的現實。「戰爭的場面很實在，真的能讓人感到痛，影片中的歷史彷彿真的發生在面前一樣。」整部影片是一部表現戰爭的男人戲，不過導演還是在其中為劉德華安排了一段和范冰冰的感情戲，用劉德華的話說這段感情「很淡很淡」，是通過描寫兩個相愛的人不能在一起來表現戰爭給人帶來的痛苦。
H. 看過《赤壁》的進,高分評影
從2002年的《英雄》開始，華語電影正式進入大片時代。但無論是《十面埋伏》的三角愛戀，還是《無極》的虛無縹緲，或是《夜宴》《黃金甲》的宮廷爭斗，都是外表富麗堂皇，內在小家子氣，缺乏一種真正的史詩氣魄。即使好評如潮的《投名狀》和《集結號》，也都是將個人遭遇置於歷史大背景下的兄弟情仇和平民抗爭，無法配得上「史詩」這一稱號。終於，描寫中國古代戰爭史上最著名戰爭「赤壁大戰」的《赤壁》出爐了，在2008年的夏天及時填補了這一銀幕「史詩」空白。一時間，鋪天蓋地的宣傳迎面襲來，毫無疑問，這個夏天華語影壇就是《赤壁》（上）的天下！
「東漢末年分三國，烽火連天不休！」從小就是三國迷的我非常有幸地搶到了零點首映式的門票（這也是有生以來頭一遭），就是為了在第一時間見證大銀幕上的三國烽火。吳宇森他老人家闊別華語影壇十餘載，這次強勢回歸，既有8000萬美元的龐大財力資助，又有梁朝偉、金城武、張豐毅、張震、林志玲、趙薇等一干兩岸三地的實力派偶像派大明星加盟，即使沒有曾經的超白金搭檔發哥，也有足夠的號召力誘惑大家進電影院了！
果然，影片很吳宇森。金城武飾演的諸葛亮和梁朝偉飾演的周瑜正如老吳當年那些經典英雄片中的兩位男主角一樣惺惺相惜，典型的「雙雄」模式。而對千軍萬馬的戰爭場面描寫也最終歸為個人英雄主義，第一場新野之戰重點刻畫趙關張的神勇無可厚非，其中子龍長坂坡的「七進七出」還讓人覺得不太過癮；但後面八卦陣大戰就有些太個人化了，按道理說那應該是一場集體殲敵的完美演出，結果卻成了甘興、趙雲、關羽、張飛和周瑜這五大高手的武功大秀場（按道理說，周瑜更偏向於儒將那一類，武功應該不怎麼樣）。一個個殺得不亦樂乎，元奎的武指作用在這里很明顯地予以體現，關二哥也就成了方世玉、洪熙官這樣的武術高手！
不過我還是喜歡這樣的吳宇森式處理，如果換成是內地導演，說不定戰爭場面會被處理得很凝重很慘烈而缺乏個性和浪漫氣息。而吳宇森這種處理方式突出個人，更符合觀眾的「英雄崇拜」心理，正如06年的義大利是世界冠軍，但總不如94年的世界亞軍那麼有魅力，因為那是巴喬一個人的義大利隊，他就是英雄，他就是神！
這只是整個《赤壁》的上半部，所以真正的較量還沒有開始。兩個半小時的時間，只不過是為下半部的戰爭大戲作了個鋪墊。而這兩個半小時的時間是怎麼「熬」過去的呢？主要是四件大事，一是曹操決意揮兵南下，二是新野大敗劉備，三是孫劉如何結盟，四是孫劉初戰告捷，曹操大軍駐扎赤壁。第一件大事處理得很乾凈利落，如同八九十年代許多香港電影片頭的那幾分鍾，而曹操在傀儡皇帝前的飛揚跋扈則跟《新鹿鼎記》中的鰲拜頗有幾分神似。第二件和第四件大事都通過武戲來處理，特別是後者的八卦陣，的確拍出了恢宏的氣勢。當然更恢宏的則是曹操龐大的陸軍方陣和水軍船隊，用電腦特技得出的俯拍效果極具視覺震撼力，不愧為中國大片在場面製造上的又一個里程碑。與八十萬大軍相比，老謀子的「大風」部隊和「黃金甲」又算得了什麼！
其實比武戲更難處理的便是文戲了，在第二件和第四件大事之間，有著長達近一個小時的文戲時間，可諸葛亮的「舌戰群儒」像是在面對一群怨婦，而周瑜小喬之間的床戲也顯得有些不太合時宜（是不是現在拍什麼片子都要以床戲作為賣點啊），再加上孫尚香的無厘頭表演和「我也好久沒有這么不冷靜了」、「國家興亡，匹女有責」等無厘頭台詞以及關羽當老師、張飛寫大字、劉備編草鞋等無厘頭行為，都讓這段時間顯得有些鬆散和拖沓。好在周瑜通過打獵來勸導孫權的那一段處理得非常有張力，充分顯示了電影蒙太奇的作用，也讓劇情在「松」中又有了一次「緊」，不至於那麼不協調！
當然最讓人稱贊的還是雙方開戰前鬥智的那一段蒙太奇處理，鏡頭在孫劉和曹操之間來回地快速切換，再配以那個動物演員烏龜的（另一主要動物演員就是周瑜的那匹馬）輔助鏡頭和急促有力的鼓點聲，很快便把觀眾的情緒調動起來，從而正式進入到赤壁大戰的緊張狀態中去！
最後再來談談影片的演員。也許是先入為主的緣故，一直以來都認為諸葛亮就應該是唐國強那個模樣，而中日混血的金城武長相太現代化，影片的前一個多小時怎麼也無法把他同「羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅」的諸葛先生聯系起來，他不時的壞笑倒是像個小痞子。梁朝偉曾經在《超時空要愛》中演過諸葛亮，效果也比這個要好，為什麼不讓他來演呢？當然讓他來演周瑜也是非常適合的，帥氣和風度，這兩樣他都不缺，再加上迷人的電眼，這東吳第一才子就活靈活現地展現在我們面前。也許是第一次演電影，再加上這是一部男人戲，所以嗲聲嗲氣的林志玲就更像個花瓶了，現代感極強的她根本無法演繹出小喬的古典美來。倒是趙薇飾演的孫尚香，雖然古靈精怪，專搞無厘頭，但多了個丫頭來活躍氣氛，也是個不錯的選擇！
個人認為，演的最好的便是張震了，他在表情和動作上表現得很到位，非常形象地詮釋了孫權那舉棋不定的內心矛盾沖突。而由張豐毅這樣的實力派老戲骨來演曹操也不錯，一代梟雄的霸氣在他身上得以體現，只是這個曹操表現得太過樂觀，私慾也太強，居然為了一個女人而發動戰爭，當然那是劇本的問題，與演員無關。至於劉備，讓尤勇來演他真是非常失敗（劉皇叔應該是清瘦的才對），當時的劉備也不過四十七歲，而銀幕上的他太顯老相了，又怎麼能吸引青春年少的孫尚香呢？
四大武將在片中驍勇善戰，個個都能「以一擋百」，性格完全都可以用一個「猛」來代替。只是中村獅童面相太凶，胡軍臉上輪廓又不如劉德華那麼分明，而演關公的那個演員臉太長，表情也不夠生動。唯有張飛，演員和角色氣質最接近，只是寫大字那段讓人啼笑皆非！
好了，上半部就這樣結束了，下半部還要等到年底，而相信在這半年內，爛番茄臭雞蛋又會不斷襲來。但本來拍攝這樣的大片就是一個壯舉，是一個風險很大的事情，再考慮到這一年多年來劇組經歷的「九九八十一難」，吳導能走出這一步已經很不容易了。不要動不動就扣上一個「不尊重史實」的大帽子，畢竟電影是給觀眾看的，不是給歷史學家看的！
I. 有古代戰爭場面拍的比較好的國產電影/電視劇嗎
盤點幾部有古代戰爭場面拍得比較好的國產電影/電視劇：
1、康熙王朝
《康熙王朝》又名《康熙帝國》，第一次以正劇的角度濃墨重彩刻畫了清朝初期康熙皇帝充滿傳奇的一生。是一部以史實為依託的鴻篇巨制，囊括了康熙在位期間最重要的歷史事件：擒鰲拜、撤三藩、收復台灣等。
2、墨攻
《墨攻》改編自森秀樹的同名漫畫。由張之亮執導，劉德華、安聖基、范冰冰、吳奇隆、王志文、等主演。該片於2006年11月在中國內地上映。影片講述了戰國時期十萬趙國軍隊攻打梁城，墨者革離孤身救城的故事。
5、蘭陵王妃
簡介：混戰的中國北朝，一個預言傳遍天下——「得青鸞者得天下」。為得到擁有一統天下秘密的青鸞鏡，國與國之間，宮廷內部，乃至江湖都掀起了腥風血雨。
J. 《長平之戰》有這部電影嗎
《敦煌》有長平之戰的部分
長平之戰？好像沒有這部電影！
敦煌這部片子是我小時候看的，那時中央台還沒有那麼多頻道，中央一台重播了幾遍，幾乎每一次我都不會錯過。
那時最奇怪的就是明明演的是中國的歷史，為什麼影片開始從導演到演員卻全是清一色的日本名字。這個問題困擾了我很多年，直到後來我才知道這是一部中日合拍片，是根據井上靖的同名小說改編而成。日本人為了拍這部影片還專門在甘肅投資2700萬元人民幣修築了一座敦煌城。影片應該是在88年左右拍的，2700萬在那時絕對是個不小的數字。那也正是中日關系最好的時期。
我很清楚地記得這部電影在當時給我帶來的震撼，第一次看完它後從此再看任何國產的古代戰爭片都索然無味。直到最近我用BT把它下到了硬碟上，又重溫了數遍。並象猴子獻寶似地到處推薦，也不管別人褒貶如何。雖然時光流逝，眼睛早已被各路大片的視覺效果轟炸了夠，但敦煌魅力依舊。
故事情節大概如下：
北宋宗時期，書生趙行德參加金殿面試，未曾料到考題竟是對西夏策略。由於他對西夏近一無所知，自然落第。正當他心情郁悶的時候，在街上看見一個被騙到東京的西夏女，她寧願自毀容貌也不願為豪強所欺凌。隨動了俠義之心，將她救下。西夏女無以回報，遂送他一張西夏的通關文書。他這才知道西夏原來並不是一個由野蠻民族建立的小國，它甚至有自己的文字。於是他決定動身前往西夏。
在隨商隊到達西夏後，卻被西夏的漢人部隊所俘虜並成為其中一員。由於在一次回鶻人的夜襲中救了隊長朱王禮一命，於是受到隊長的賞識，成為其親信。
西夏皇太子李元昊率西夏軍會攻回鶻人據點甘州，行德也參與了此次大戰，並在甘州城救下了甘州回鶻王的女兒斯魯比亞。經歷了數次患難後，兩人決定相伴逃走去敦煌。但他們在沙漠中迷了路，又回到了甘州。行德求隊長保護斯魯比亞，寧願自己一死。隊長雖然最終同意，但條件是行德必須去興慶府學習西夏文。行德與斯魯比亞相約一年後相見，斯魯比亞以家傳綠寶石項鏈相贈作為信物。
行德在靈州學習西夏文一年期滿，卻未料到被強行扣住，參與編寫西夏文辭典的工作。待到工作完成，回到甘州，已是兩年過去。
行德找不到愛人，詢問隊長斯魯比亞下落，隊長卻怒發如狂，叫他不要再問，只當她死了。行德詢問再三，才知道她已被李元昊擄走，並馬上就要成親成為西夏皇妃。如斯魯比亞不就範，李元昊就要一天殺死五個回鶻人。
大婚之日，甘州城頭，華燈結綵。斯魯比亞盛服麗妝，李元昊志得意滿，卻未料到她突拔刀相刺，但不中。斯魯比亞遂奮力奔到城牆上，墜城而死。
行德痛不欲生，只求速死，在與吐藩作戰中受重傷。隊長為保他性命，便讓一商隊帶他去敦煌，並告訴他還有一件事要等他們一起來做。
行德來到敦煌，由於通西夏語，受到敦煌太守曹延惠的歡迎，並讓他參與翻譯經書為西夏語的工作。曹延惠是一個典籍收藏家，收藏了無以計數的各類書籍，視為無價珍寶。
西夏連破甘州，肅州，遂決定征服敦煌。隊長作為先鋒來到敦煌。但出人意料地是，他竟欲趁李元昊攜孤軍來敦煌的良機，與敦煌守軍合作，伏殺李元昊。原來這就是他告訴行德他們要一起做的事。
敦煌假裝投降，欲引李元昊進城，遂以伏兵殺之。但未料太守過度緊張而暈倒，引起李元昊懷疑。一場混戰後，李元昊逃出敦煌城。
西夏軍大舉攻城。城中大火熊熊，數以萬計的珍貴經典即將化為灰燼，行德與諸多僧人全力搶救，將其運至莫高窟的藏經洞掩埋起來。
隊長兵敗身死。大漠茫茫，行德孑然一人，終忍不住在鳴沙山下掩面而泣……
日本人在拍攝歷史片時的態度極其嚴謹，無論服裝、道具、布景，都非常注重其歷史的真實性(如果看過黑澤明的作品就知道)。片中西夏軍的盔甲讓人感覺到金屬的厚重和質感，在陽光下發出耀眼的黃銅光芒，衣著樸素且灰撲撲的歷經風塵，一看就使人相信這是一支在沙漠里行過軍，作過戰的軍隊。而再看我們的國產古裝片，將士們往往衣著光鮮，質地考究，只可惜盔甲雖鮮明卻輕飄飄的如同紙糊，衣料雖上佳卻干凈的使人懷疑他們是不是整天在屋裡行軍。不過近年來的國產古裝片在服裝道具上已有很大改觀。
那時看敦煌，當看到西夏騎兵沖擊回鶻軍陣地時，對回鶻軍的弓箭手放的箭總是驚嘆不已。那箭不密，比起英雄里的箭陣完全是小兒科(但英雄里電腦畫出來的箭已算不上是箭了，都快趕上戰斧導彈了)，但卻能讓人知道什麼叫真正的強弓勁弩，一排箭放出後，哧哧的破空聲密如連珠，勁道之強讓人頓時忍不住已經替對面沖過來的西夏人擔起心來。而反觀我們的國產片(沒辦法，誰也不想這么貶自家)，射出的箭不知為什麼總是歪歪斜斜，感覺沒飛幾步就要往下掉了。而且我還依稀記得回鶻弓箭手持弓的姿勢很怪，與平常所見的持弓姿勢截然不同。如今重看，才發現這些弓箭手拿的竟都是弩!
駑發明於周代。秦軍布陣，前三排必為弓弩手，後為車兵和步兵，騎兵布於兩翼。長平之戰中，面對趙軍精銳騎兵的沖鋒，先由秦軍弩手給以重大殺傷，步兵再出陣迎戰，最終迫使廉頗不得不深溝築壘，避戰不出。在與匈奴作戰中，秦軍弩手往往在匈奴騎手弓箭射程范圍外便已將其射落馬下。這種軍事技術上的巨大優勢使得「 蒙恬將三十萬眾北逐戎狄，收河南。築長城，因地形，用制險塞，起臨洮，至遼東，延袤萬余里」。而匈奴卻無力扭轉這種局面，因為他們缺乏製造弩的技術。製造弩所需的精密青銅鑄造零件是剛剛學會冶煉技術的草原民族不可逾越的障礙。
弩在中國古代戰爭史上所起的作用是舉足輕重的。到宋代，因失去西北養馬之地，宋軍更加依賴弩這種遠程武器來對抗游牧民族的剽悍鐵騎。其時宋軍作戰部隊中百分之六十的人員組成為弓弩手，這一比例也算得上空前絕後。所使用的復合型大弩射程最遠可達 500米，要由幾十個人才能發動，號稱床子弩。宋遼澶州之戰中，兩軍還未有接觸，遼軍主帥蕭達覽在察看地形時便被床子弩射死，導致遼軍士氣大落，最終同意退兵，與北宋結成澶淵之盟。
可是在中國的影視作品中，我們卻絕少能看到弩的出現。導演們似乎更中意於彎弓搭箭的視覺效果，也可能弩這種道具比弓難做，成本更高(當然現在的影視有所不同，英雄中的大型機關弩，成吉思汗中的機關火箭，連漢武大帝中都看到了大量弩的使用)，卻不知弩在歷次戰爭的使用比例遠高於弓。感謝敦煌，讓我看到了弩的風采。敦煌中我很少看到弓，無論是守備陣地的回鶻人，行軍中的大隊西夏弓弩手，還是堅守敦煌的漢人部隊，所用的幾乎全都是弩，而不是弓----這才是真正的一幅古代戰爭作戰圖。
再看作戰場面。國產片中的兩軍交鋒往往是兵對兵，將對將(這是中了三國演義的毒太深)，而且更難得的是在千軍萬馬的大混戰中，居然還有諸多高手單打獨斗，騰挪閃躍，招數變幻，就差拿大頂倒立了，煞是好看。熱鬧是熱鬧，可要是這樣的軍隊放在敦煌中，一輪西夏軍的沖鋒就足以將其沖得七零八落了。冷兵器作戰時代同樣講究諸兵種的配合作戰和保持軍隊的陣形。局部戰役的的決勝因素往往在於步兵方陣的整體性和騎兵的沖擊力。尤其在騎兵主宰時代，馬高速奔跑所產生的巨大慣性加上騎士的力量和技巧，以及武器質量的優劣(是否容易折斷)，都決定了誰能夠在對決中勝出。最簡單實用的動作就是刺和砍，太多花里胡哨的動作只能用來拍電影。敦煌中無論是士兵還是領隊的軍官都混成一團廝殺，根本不可能有機會給兩個人單打獨斗。只不過如果是旗手和軍官，周圍一般會有更多的人保護(忍不住又要說一句，國產影視中不知為什麼一隻部隊中拿旗的人往往會比拿刀槍的人還多，難道拿旗子去殺敵嗎？)最後在敦煌城中的埋伏戰，上千人擠在城門前的一片狹小空間里混戰，長兵器完全失去了效力，李元昊硬是在親兵的保護下，用他的佩劍殺出了一條血路。這一幕也拍得很精彩。
總之，敦煌就如同一幅栩栩如生的中國古代軍事畫卷，向我們展示了古時軍隊是如何行軍，布陣，出戰的。我很喜歡看西夏軍出發行軍這一幕，在一望無際的大漠中，西夏軍整整齊齊地肅立在各自的位置。隨著有節奏的鼓聲，部隊開始准備開拔。等到幾個號手吹起號角，步兵、騎兵、弩兵、投石機兵，一隊隊地按各自的編制開始移動。整支部隊秩序井然，絲毫不顯雜亂，刀槍尚未出鞘，已讓人領略到一股肅殺之氣。憑著這樣一支軍隊以及李元昊的天才指揮，西夏在短短的數年時間內，征服河西，三敗北宋，擊潰遼軍，終與宋、遼、吐藩成鼎立之勢。
影片中我感覺最讓人印象深刻的人物還不是主人公趙行德，而是李元昊。片中的李元昊面無表情，臉上始終陰沉沉的，喜怒不形於色。我估計導演是把哪個日本幕府大將軍搬來當作李元昊的原型了。歷史上的李元昊那時只有二十四歲，風華正茂。片中的演員卻已四十齣頭，標準的日本武士形象。
片中李元昊在興慶府的書院與趙行德和曹延惠有一段對話，恐怕更是日本人自己的內心寫照了。
李元昊：「行德，你認為我的宋國話說的怎麼樣？」
趙行德：「您說的非常好。」
李元昊：「那你認為我為什麼要學習宋國的語言呢？」
趙行德不知如何回答。
李元昊：「那是因為宋國的文化比西夏先進，而且宋國比西夏強盛。但是現在大不相同了，西夏有西夏的文化，有西夏的語言了。行德，宋國的語言與西夏的語言，你認為哪一方比較正確呢？」
趙行德：「我認為語言是沒有優劣之分的。」
李元昊：「沒錯，是沒有優劣之分。弱者必須學習強者的語言，只有這樣而已。但如果西夏征服了宋國，宋國的人就會爭先恐後地來學習西夏的語言，西夏的文字。」隨後他轉向專程前來向西夏稱臣的曹延惠：「延惠大人，你覺得我說的對么？」
曹延惠微微頷首：「的確沒錯。」
沒有比這番話更能直接表現出日本人對中國的那種微妙心理了。我們自然也能明白歷史是如何完成了從遣唐使到帝國皇軍的轉變軌跡。很遺憾，中央台放的版本把這一段刪掉了(我機子里下的是一個台灣版本)。雖然這是歷史，但對當時正處蜜月期的中日關系來說，刪了也罷。
看過敦煌的人恐怕都會對李元昊出行時那緊緊相隨的節步鼓留有印象。無論他在哪兒一停步，鼓聲立刻嘎然而止，等到他的馬一抬足，他的侍衛一揮手，有節奏的鼓聲又會立刻響起。未見其人，先聞鼓聲。這樣的氣勢奪人，也難怪敦煌太守會承受不住壓力而昏倒。
井上靖在他的敦煌原著里幾乎沒有正面描寫李元昊。但很奇怪，電影的編劇和導演卻在影片里把李元昊描畫成了一個暴君，劊子手和野心家。他會以一天殺死五個回鶻人來逼回鶻公主就範，弒母殺妻，詐稱和談以騙開吐蕃人的城門，然後進行屠城。
影片中有一段情節也表現出了李元昊的應變能力和政治手段，當回鶻公主跳下甘州城而死後，甘州百姓大亂。李元昊立即命令士兵讓百姓安靜下來。然後他鎮定自若地站在城樓上，高聲說道：「回鶻公主為了祈禱神靈對吐蕃作戰勝利，甘願犧牲奉獻了。為了表彰她的這種壯烈行為，全軍歡呼吧!」
所有人都獃獃地站著，沒人發出一聲。
李元昊並不慌張，張開手臂，又大喊：「全軍歡呼吧!」
西夏軍這才反應過來，開始齊聲振臂歡呼。毫無疑問，甘州歷史的官方版本將會是李元昊的謊言。但謊言說的人多了，說的時間長了，記錄成文字了，謊言就是歷史。
李元昊完全可以當之無愧地稱得上我小時候最痛恨的歷史人物之一。雖然以後書看得多了，能夠客觀評價歷史了，知道李元昊其實是黨項族的傑出天才人物，一代開國雄主。也明白那隻是電影有意把他刻畫成這樣的人物，但對他的惡劣印象已是先入為主，再難改變了。陳家林後來拍了一部反映西夏史的賀蘭雪，裡面也有回鶻公主這個人物，只不過愛情故事的男主角自然變成了李元昊（電視劇里是回鶻公主原來與李元昊相愛，在回鶻兵敗後，拒絕了李元昊的愛情，墜城而死）。但我完全無法接受李元昊這個全新形象，本來這是我感興趣的題材，但我硬是沒看幾集。一部電影竟能如此把一個歷史人物的形象定格到這種地步，李元昊地下有知，恐怕也要大罵日本鬼子了。
說了這么多,其實以今天的眼光再看敦煌，它真的算不上一部特別出色的作品。情節有些老套，有些環節甚至很勉強。戰爭場面與今天的相比也差了很遠，那時覺得很壯觀的千軍萬馬現在再一看原來就那麼幾百人(當然，那時沒有電腦特技，拍這部電影日本人已經動用了很大的人力物力，我上網查了一下，電影是88年為了紀念中日建交十周年拍攝的，投資是兩億元人民幣，動用了駐西北的兩支解放軍部隊)。但如今我仍是看得興致勃勃，而且不止一遍，這恐怕也不光光是少時的美好回憶所能解釋的了。也許從下面一段趙行德與隊長的對話可以找到答案。
隊長伏殺李元昊的計劃失敗後，他和行德都明白等待他們的已只有失敗和死亡。兩人在敦煌城頭，遙望夜色下的無際沙漠。
「行德，為什麼到沙漠來，留在宋國也許會出人頭地。」
「不知道，不，我想是為了尋求有賭命價值的東西。」
「找到了么？」
行德沒有回答這個問題。
次日西夏軍總攻在即。行德為了搶救經典，向隊長要馬和駱駝。隊長望著堆積如山的各類書籍和衣衫襤褸，滿面煙塵的行德和僧人們，問：「這就是你要賭命乾的事情么？」
行德望著他，「不知道，不過這是我必須做的事情。」
任何依靠武力建立起來的帝國，無論其武功多麼輝煌，國力如何強盛，終有灰飛煙滅的一天。真正不朽的是人類的文化。無論多麼鋒利的武器，終有朽壞的一天，而文化的力量，卻能夠超越時空的限制。武器征服的是人的肉體，而文化占據的是人的靈魂。趙行德也許只是那個時代千千萬萬個失意文人中的普通一員，但在這戰火紛飛的危城中，他卻表現出了一個知識分子的巨大勇氣和責任感。沒有什麼豪言壯語，就這么簡簡單單的一句「這是我必須做的事情」，卻讓我有一種深深的感動。
當隊長最後率領著幾個殘存的將士沖向大軍簇擁的李元昊時，李元昊眼裡盡是對敵人的蔑視，冷冷地說道：「將在歷史上留下名字的，是我，而不是你。」
歷史永遠只是勝利者的歷史。但當我們翻開一頁頁記滿帝王將相，英雄人物的歷史時，有些人是不應該忘記的，盡管他們在歷史上沒有留下名字。
影片最後是一段旁白：時光過去了九百年。在十九世紀的最後一年，人們發現了被埋藏的四萬多件文書、經典和美術繪畫。與當時埋藏這些文化寶藏的人意願相反，俄國、英國、法國、日本(沒有避嫌自己)等國探險隊蜂擁而至，將其中大部分盜運到國外，在中國，僅僅剩下不足一萬件。這次發現，在人類文化史上，被稱作本世紀的最大發現。從此，敦煌學這一獨立的分科就成立了。歷史上從來沒有記載過為埋藏這些經典而死去的人們的名字。
我對敦煌這部影片的介紹可以到這里結束了。但有一個小細節我卻忍不住要提及。當最後貪婪的商人死於西夏騎兵的馬蹄下時，行德筋疲力盡地從地上爬起。此時他內心的苦痛足以摧垮一個人的生存意志，但此時他卻看見了一朵小花，一朵在沙漠中孤零零地生長的小花。她在這冷酷荒涼的沙漠中是如此柔弱無助，沒人知道她是怎麼生存下來的。她的生存本來就已經是個奇跡，而她居然還開出了一朵花，一朵淡黃色，略有些乾枯的花。這朵在其他地方再平常不過的花實在算不上美麗，甚至有些難看，但誰又敢說她不是這沙漠中最美麗，最驕傲的生命。影片雖然沒有交待趙行德的歸宿，但我們此時完全有理由相信他會如同這頑強的小花，在逆境中生存下來。不知為什麼，每當我看到這朵小花，心內總會有種莫名的感動。我想這也許是我喜歡敦煌這部電影的另一原因吧。