Ⅰ 一部日本電影說的是一個退伍的殘廢軍人和他漂亮的妻子的故事！
名為《天國的車站》，主演有吉永小百合、西田敏行、三浦友和。
Ⅱ 想找一部日本電影裡面的內容大概是那個男人是個殘疾人,後來他老婆出軌了
《天國的車站》。
Ⅲ 日本電影講的是男主和坐輪椅有殘疾的女主結婚了
北川景子主演的《想要擁抱你》
導演: 鹽田明彥
編劇: 齊藤浩史 / 鹽田明彥
主演: 北川景子 / 錦戶亮 / 上地雄輔 / 齋藤工 / 平山綾 / 佐藤江梨子 / 佐藤惠 / 窪田正孝 / 角替和枝 / 國村隼 / 風吹淳
類型: 劇情 / 愛情
Ⅳ 一部關於丈夫帶絕症妻子旅行的日本電影，求名字
與赴死妻子的旅路 死にゆく妻との旅路 (2011)
劇情
Ⅳ 日本軍人參戰四肢全無該如何面對美貌妻子電影名字叫什麼
是日本導演若松孝二
拍的電影《毛毛蟲》
Ⅵ 紫藤花園這部電影你看過嗎
不得不說這部《紫藤花園》是一部暴露年齡的作品，兒時記憶中非常模糊，家裡大人看過。
《紫藤花園》印象中應該一部以民國時期為背景的電視劇，少爺與丫鬟的故事。當時一經播出也是紅極一時，當時據說會有第二部，後來就沒有音訊了...
有許多曾經的劇作現在很少見到，當時演員都已經年邁，從當紅小生到油膩大叔，不得不感慨時間的流逝...
艾瑪，我真的看過這個電視劇，記不清楚我多大的時候看的了，人物名字都記不清楚了。只記得丫鬟好美少爺好帥，和那個時候差不多的電視劇情節差不多，少爺愛上丫鬟，丫鬟戀上少爺，被家裡人發現，少奶奶記憶最深，少奶奶好漂亮。但是少爺怕那個少奶奶，丫鬟懷孕了少爺做不了主，最後嫁給一個下人，那個男的對她很好，生下一對雙胞胎女兒，很凄美的各種情節害我掉了不少眼淚。最後少爺帶著少奶奶全家去了香港避難，留下丫鬟和孩子看家，，，最後最後就不知道了，，，
好古老的片子，不過我蠻喜歡這部片子的，還是通過這部片子知道的勃朗寧夫人14行詩。丫鬟紫藤，男主老婆和她的英文老師有一腿，然後就一直藕斷絲連，紫藤最開始還幫著他們打掩護，反正男主老婆剛開始各種作，想盡辦法想和男主88，男主不肯，後來男主不怎麼喜歡上紫藤了，結果他老婆好像和她老師掰了，又開始想回來找男主了，期間又是各種作，男主反正離不了婚，當中還有抗日的事情，然後紫藤是嫁給了他們家的一個園丁不什麼，然後還給少爺生了個娃，結局是神馬我沒看到。不過當時真喜歡啊，男主很帥的。我印象最深的幾個場景就是，男主老婆裝死然後說love's dead, the spring is over。還有就是日本人放蛇咬園丁讓他變成了太監。還有就是男主想離婚女主不同意，男主氣得罵她又想當婊子又想立牌坊。還有就是男主孤身一人無比孤單的玩著手裡的槍。
很小的時候看過，結局就是少爺他們去香港還是台灣來著忘了，留下紫藤看家，然後就沒有了 對於這個結局一直耿耿於懷，因為內心非常希望少爺能回來接紫藤，但是一直沒有續集 後來上大學的時候在圖書館發現了這部電視劇的小說，後續的故事很慘，少爺一直沒回來，紫藤帶著若干孩子（有她自己的女兒還有小姐生的兒子）一直苦守著沈園，經歷了解放後一系列的變革，辛苦操勞，後來她生的大女兒和小姐生的大兒子相愛了，因為知道了女兒也是少爺的孩子，覺得違背倫理，在壓力之下好像是出車禍死了，但其實他們不是兄妹，因為大兒子是英語老師的孩子 總之結局很凄慘，紫藤辛勞隱忍了一輩子也沒有等來歸人。。。
暴露年齡了，我記得劇情是少奶奶本來有戀人，懷著戀人的孩子嫁給了少爺，後來少爺喜歡上丫鬟，跟丫鬟生了一對雙胞胎女兒，可是卻沒辦法娶丫鬟，讓丫鬟嫁給了一個人品不錯的下人。後來少爺一家在解放前准備逃到台灣，本來想帶著丫鬟一家一起走，可是小少爺（少奶奶和戀人生的兒子）和丫鬟的其中一個女兒世賣啟病了，丫鬟一家就留下來照顧生病的孩子，少爺一家帶著 健康 的女兒去了台灣。當時這個電視劇好像挺火的，我媽還從圖書館借了小說，我好像看了小說的結局，好像丫鬟的女兒嫁給了少奶奶和戀人生的那個兒子
這部片子是我人生中永遠都不能彌補的遺憾啊，每配爛天追的一部劇，特別喜歡每天期待新劇情，可是播到最精彩的時候我車禍了，比較嚴重在醫院住了很久，清醒後每天想念的就是後面的劇情，可是每天面對的是早晚一針青黴素，一天一次的輸液，還有各種換葯，肺部被撞擊後導致深呼吸都痛，好不容易撐到出院，電視劇播完了，並且再也沒看過，那幾年真的是心心念念，後來年齡大了慢慢把僅有的記憶都磨平了，只記得電視劇的名字，只記得丫鬟和少爺的故事。
很幸運我看過。
女主是《風雨麗人》里的如霞，有些微胖五官挺好看的，可惜後來就再沒看過她的影視作品了。
該劇大背景是日本侵略，導致局勢動盪，男主家族產業被日本人強占。 模糊記得她是男主妻子的陪搜如嫁丫鬟，男主妻子懷著別人的孩子嫁過來的。胡亞捷飾演的少爺沈源內憂外患，工廠被霸佔妻子又偷偷貼補情人，這時候紫藤的關心是沈源唯一的溫暖和支撐。紫藤沈源相愛並結合了，沈源想離婚娶紫藤，並為她建一個紫藤花園。
戰爭導致他們分離，紫藤又被逼迫嫁給了一個殘疾人（關鍵是殘疾的部位有點尷尬，是該死的日本鬼子往褲子里放蛇害的）。從此悲劇拉開帷幕～
結局更是一言難盡，男女主並沒有迎來風雨後的彩虹，紫藤痴痴等了一輩子，而男主已然老年痴呆。
紫藤花園也許就是兩個可憐人幻想的愛情歸宿。
我還記得，看的時候我還挺小的，大概六七歲，但是映像特別深刻，情節還跟清晰，連片歌都還能哼兩句，我還常常問人家有沒有看過！太太喜歡老師，少爺喜歡太太，後來少爺知道真相後，氣得轉而逗弄起了丫鬟，一開始可能就是玩玩吧，後來少爺和丫鬟漸漸有了感情，這時候太太和老師經過一些事也都發現感情變了質，太太轉身想起少爺的對她的好之後，發現這兩人在一起了，就對丫鬟各種刁難了，最終讓懷孕的丫鬟嫁給了家裡的僕人！後來打仗，讓僕人出去買糧食，結果僕人殘廢了回來！看的時候總感覺少爺丫鬟感情深，後來漸漸長大，才知道，也就那樣吧！
當時據說會拍第二部，巴巴等了好久，後來就不了了之了。
我好像是小學三年級之前看過這個電視劇，因為我隨著大人看的但是沒看懂。就記得男主好帥，溫文爾雅。丫鬟好可愛，臉蛋圓圓的。但是劇情很悲苦，那時有很多這種風格的電視劇。大人們晚上看，白天坐一塊說劇情，罵女二，可憐女一。說實話，相比之下小孩子還是愛看白娘子，西遊記。
Ⅶ 一步日本電影，主角是導演，妻子癱瘓在醫院。女學生很迷戀她的老師，自己有男朋友
我看的日本電影多了去了，告訴我女主是什麼角色，醫生老師護士媽媽妹妹姐姐丈母娘？啥都有，要啥有啥！
Ⅷ 北野武：在人生中橫沖直撞的雙面人
北野武在《菊次郎的夏天裡》為人熟知，白襯衫搭配黑西褲，趿拉著鞋駝著背，右臉面部麻痹，偶爾抽搐著沒有表情，透露出黑幫老大的狠勁，行為舉止又透露出孩童般的天真。
他活躍在劇場、電視和大屏幕，將多種兩極化的性格特質都集中於自身：暴力與怯弱，殘忍與溫柔，刻薄與熱心，大男子氣概與孩子氣。
與母親一輩子的抗爭與逃離迫使他不得不認真地活著。
北野武，人生的喜劇演員，他的電影讓人笑著便不自覺哭了。
【一】
母子大戰：輟學的叛逆小子
1947年，40多歲的佐紀女士生下家中老幺北野武。他的出生地在東京的足立區，那是木匠、石匠等手工業者聚集的雜亂街區，而北野武的父親菊次郎則是一名油漆匠，母親佐紀是名教師。
可以說，北野武成為相聲演員和日本知名導演純屬意外。
如果不出意外，北野武本會跟隨父親菊次郎成為油漆匠，又或者聽從母親佐紀的安排成為大學學者。而北野武卻由祖母隔代遺傳成為漫才藝人，這讓篤定教育改變人生的佐紀女士痛心疾首。
人生規劃的錯位，可預見一場北野武與母親之間不可避免的大戰。偏偏佐紀女士又是渴望掌控力的母親，為了孩子的教育，她勤做兼職賺錢給孩子買參考書。而北野武是幼子，備受祖母寵愛，當他的哥哥們都順從母親安排之後，他更無實現長輩理想的後顧之憂。從北野武出生起，兩人的戰火從學習蔓延到生活，但北野武從來都是母親的手下敗將。
這場母子之戰的趣事在北野武的文字作品《菊次郎與佐紀》里有很多，讓人忍俊不禁。比如北野武小學時候迷戀棒球不愛讀書，而佐紀女士不認可打棒球是正經事。鄰居看北野武打棒球沒有手套可憐，便買了當禮物送給他。母親若看到手套肯定會沒收，北野武心想，窄小的家裡又沒有私人空間，怎麼辦呢？他用塑料袋把手套包好埋在家中院里的銀杏樹下，每次打球前再拿出來，若無其事的樣子。偷偷摸摸一段時間後，有天北野武玩棒球前去拿手套，挖開泥土後，卻只見塑料袋裡躺著一摞參考書……
佐紀女士不僅機智，還嘴毒。北野武回憶，母親有次為了驅趕來找他玩的朋友，先是說自己的兒子笨，小心被傳染；轉過頭來卻對他說，這孩子腦筋太差，要離遠些。
這些回憶的文字里滿是抱怨，卻深藏著北野武對母親智慧的折服。
如果說幼時只是小打小鬧，但隨著北野武羽翼漸豐，他決心干票大的——向初入學的民治大學工學部提交退學申請書，並收拾行李離開家自己租房。
這是他短暫人生里的閃光時刻。他剛滿20歲，稚嫩但躊躇滿志。他以一種極其亢奮的心情，將之看做告別過去、迎接新生活的轉折點，更重要的是可作為擺脫母親控制的手段。
那一瞬間——「周圍的風景突然變得不一樣，一切都像沐浴在初夏陽光中般閃耀金光」
然而這只是幻覺，最後的結局是北野武拖欠半年房租，母親悄悄墊付。得知真相的他，懊惱地承認母親又贏了。
母親佐紀是北野武生命中極其重要的人，但他認定，「母親可能會是毀掉我人生、我最親的人」，他一直在逃離。但正是這種抗爭讓他不得不認真地活著。
北野武對母親的這種既仰賴又排斥的情感關系，也投射在他與其他女性的關繫上。他曾在訪談中提及，不敢想像與女性面對面吃飯。在電影《花火》里也有體現，北野武飾演的警察在與妻子合拍時，妻子親昵地挽住他的手，他卻立馬甩開，但臉帶微笑、頭向妻子一側歪著。
女性也很少在他的電影里以獨立主角出現，大多作為配角與背景。如《花火》里身患絕症鮮少台詞的女主，或《菊次郎的夏天》里最後露面的小孩母親。
與北野武結婚的女人，並不是他最愛的。那位讓之念念不忘的女士對他極好，但就因此所以他要遠離。他是個情人不斷的情場浪子。
但北野武身上帶著母親帶給他的深刻烙印，他的眼神和語氣像佐紀女士，刻薄、毒舌也像她，而這也成為支撐他日後學習相聲技巧的基礎。他像母親般熱心，和徒弟們組成「武軍團」，對待他們就像親人一般，徒弟們也十分尊敬他。
相比較，父親的角色對於北野武則是缺位的。菊次郎酷愛抽煙喝酒，醉酒回家後還會毆打佐紀女士，沒有掙錢養家的心思，十分卑微窩囊。他也不姓「北野」，這是佐紀女士此前男人的姓，其家中地位可見一斑。
北野武在書中寫到——
我常常想：如果有個會打架，常給孩子零用錢，也會適當管教孩子的父親多好，從未對老爸滿意。這種心理，在我離家自己賺錢後也沒變，或許這就是我直到今天還像個調皮小鬼，無法成熟的原因。
吳念真也認為，北野武骨子裡是大人與小孩的綜合體，在他的身體里還有一個調皮搗蛋、活潑過度，而且可能隨時闖禍的小北野武。
但北野武對父親帶有男人之間惺惺相惜的感情，他也繼承了父親的羞怯，他的二哥北野大認為弟弟雖不至於尊敬，但對父親有儒慕之情。
《菊次郎的夏天》便是北野武對於父親的致意。電影里主人公內向，不知道和孩子說什麼好，就如他那沉默寡言的父親。他的孩子氣在這部電影里展現得淋漓盡致，主人公笨拙的游泳姿勢、搞怪的游戲，充斥著無厘頭的游戲感。但這種喜劇感背後，又帶有種可望不可即的悲傷。
原生家庭的影響將伴隨人的一生，北野武的人生軌跡、生活態度乃至作品潛藏著他的出身與童年。
【二】
半路出家的電影導演
「無聊的人生，我死也不要」，這是北野武自傳的書名。
他的人生確實不無聊，十分精彩。大學中途輟學很孤注一擲，當相聲演員全憑直覺，半道出家充當電影導演最終還得到金獅獎更是戲劇性十足。
要知道，在輟學後與去淺草當漫才藝人練習生之前，北野武還在新宿過了五年的流浪生活。首先在一家爵士咖啡店當侍從，後來又是街頭推銷員、建築拆卸工人、的士司機、加油站員工。他像個流浪漢不停切換身份，對於未來的規劃，能想到的就是留學。
輟學的決定很叛逆，但帶來的亢奮感轉瞬即逝，什麼才是「只有自己能做的事」，北野武不知道。從新宿走向淺草，北野武憑的是直覺，因為他從小就在那裡看錶演，覺得自己能做些什麼。
直覺為他的人生帶來轉機，從此，北野武開始了相聲演員的生涯。他在淺草法蘭西座當電梯侍應員卻被拉去做藝人練習生，向深見淺三郎拜師學習諷刺偽善的相聲風格，與兼子二郎組成Two Beat對口相聲團體去不同地方循環演出，去電視台做主持人，29歲時獲得NHK的相聲比賽的優秀獎。酬勞從買便當都不夠，到上電視後的百萬，人生逐漸順利得如32倍速快進的電影畫面。
這時，作為喜劇演員和導演的他，藝名叫彼得武。在演藝界，只有拍電影，寫劇本的他，才叫北野武。
從彼得武轉換為北野武，從節目主持人相聲演員跨界到電影行業，從專注文字的逗趣諷刺到用視覺語言傳達情感，這完全是跨維度的嘗試。
日本的知名導演如小津安二郎、黑澤明，都是先從副導演或攝影助手做起，而更晚輩的是枝裕和和岩井俊二也本是電視導演。相比較而言，大學工科肄業、毫無導演經驗的北野武完全是野路子出身。他進軍影業的動機在於，電視節目實在太平庸了。
但野路子出生的北野武卻獲得日本殿堂級導演黑澤明的認可，得到信件囑咐，「日本電影就拜託你了」。或許得承認，北野武有導演天賦。在淺草當藝人時，北野武便表演自己寫的相聲腳本，能隱約瞅到日後他自編自導自演的電影路線。
北野武從影很晚，36歲時，他才首次出演電影，在大島渚導演的電影《戰場上的快樂聖誕》中扮演一位在二戰中虐待俘虜的日本軍官，演技獲得很高評價。等到42歲時，他才執導自己的處女作《一個極其凶暴的男人》。
上世紀80年代後期，日本電影廠體系解體、獨立製片抬頭，北野武等導演在電影行業異軍突起，在90年代時頻繁獲得國際電影節的認可。《花火》在1997年獲得威尼斯電影節金獅獎，北野武是日本影人中獲此殊榮的第三人，前兩人是黑澤明（《羅生門》，1951）和稻垣浩（《無法松的一生》，1958）。上世紀50年代是日本電影歷史的一次高峰期，此後隨著60年代電視的出現等其它原因，熱潮消退。北野武因《花火》在國際影壇中獲得知名度，也承擔著日本電影在新世紀復興的厚望。
《花火》是一部很貼合北野武電影美學的作品，在生命最美好時刻、死亡不期而至，用暴力達成完美。北野武是「暴力美學」的實踐者。電影講述的是北野武扮演的警察西在同事殘疾、妻子身患絕症的情況下，借高利貸、搶劫銀行，為的是給同事買畫筆、陪妻子做最後的旅行，這么一步步走向法律深淵，最終在海邊用手槍了結自己和妻子生命的故事。
突發性暴力是北野武所崇尚的元素。如在《花火》這部電影里，放高利貸的混混來餐館找警察西，鏡頭緩慢移動，西沉默不語拿起筷子，隨著一生吃痛的聲音，餐桌上灑上血跡，下個鏡頭便緊接混混手捂眼睛的畫面，筷子直插眼裡。
用富有沖擊性的視覺畫面來表現暴力，是對暴力的解構與儀式化。北野武對「暴力美學」的探索具有日本本土特色。
「死亡是突如其來的暴力」，生命若如櫻花，花期短暫，絢爛綻放又迅速隕落，符合日本國民對美的認知，這也是北野武暴力美學的部分含義。
死亡的暴力體現在他的電影情節和畫面里。如他的早期作品中，《那年夏天 寧靜的海》講述的是一對聾啞戀人在即將幸福時，男主生命戛然而止的故事；《一個極其凶暴的男人》里，面對被綁架輪奸並染上毒癮的妹妹，北野武飾演的冷酷警察雖然已報仇，但最終選擇開槍結束妹妹的生命。他的電影里反復出現的大海是死亡的象徵，北野武曾在訪談中坦誠，有段時間看見大海心中便有莫名情緒，想走向海里，走向死亡。
【三】
車禍因心中有自殺性沖動
在因《花火》得獎前，北野武的確因為得不到業內而感到困擾。這場酒醉騎摩托車飆車導致的車禍讓他右臉面部麻痹。手術過程可怖，十分痛苦。
「從左到右橫跨鼻子下面都用到了金屬絲。臉上稍微露出螺絲釘。顴骨也像氣球那樣鼓起來了」
1994年的這場摩托車事故，成了北野武此後心中的一塊重石，車禍現場到處是血，那似乎是死亡的預兆，但他活下來了。盡管「死而復生」，這對他是精神和身體上的雙重打擊，為此他停止演藝活動長達7個月，而這也成為他反思生活和破繭成蝶的契機。
在車禍前，北野武以旺盛的創造力執導了四部電影，三部動作片，一部青春片，試圖表達在極端情況下的個人選擇。那時，北野武對於自己指導電影的能力十分自信，也有著開放的實驗性心態。即使如此，他卻始終得不到業內認可，也正是這種迷茫和自我放棄的心態，促使他在醉酒後無意識地駛向死亡。
北野武那時似乎對外界帶有被害妄想症，他在車禍後悲涼地認為，公眾盼望他出事，也能感覺到媒體的喜悅。
「星期五」事件是北野武對媒體鄙夷的佐證。那時，《星期五》雜志里的編輯曝光他的花邊新聞，去采訪他的情人，卻在拉扯中誤傷了女孩子。北野武聽聞後一氣之下帶著徒弟毆打編輯，然後被警察拘留。一時輿論嘩然，結局是他暫停一切日程，暫時去一座島上躲起來。
這樣的性格讓人聯想到竇唯，後者也曾因憤怒火燒記者汽車。記者觸犯職業道德是其一，但主體行為的突發性是因極度的內斂，因為無處釋放情緒。這種憤怒和絕望最終以車禍為收場。
但這也成為北野武人生中的轉折點，《花火》這部作品便是在車禍後誕生。
他經歷此事後明白，如果學會面對後會發現因死亡的必然性而帶來的絕望和恐慌不僅屬於自己，也屬於所有人，就像死亡會找到每個人，包括媒體里詆毀他的人。「死可以說是突如其來的暴力」，他決定以更坦然的態度面對，與傳媒達成和解。 人將如何面對死亡，也會成為他日後文藝創作的主題。
關於對過去生活的反思，北野武表示當初並不後悔用暴力解決矛盾。
還未出院，他開始計劃拍攝內容，打算繼續拍暴力電影。北野武是個工作狂，他認為自己的生活方式就是工作。是啊，如果不是工作狂，誰又怎能有熱情同時投身於電視和電影中，執導的電影能有大約年均一部的產量呢？
如今，北野武的右臉很難再做出生動表情，但富有定力的眼神盯著鏡頭時，這種沉默與突如其來的暴力對比也顯得有獨特味道。
看到鏡子里扭曲的臉，這場事故可以作為遺產留下來，北野武心想。他不想再回到過去，要坦然面對絕望、背負重荷，「堂堂正正地直面人生」。
這也算是，因禍得福。
如今的北野武已71歲，今年年初宣布已從北野事務所退休，沒有退休金可拿，還說要去當AV男優。他精力旺盛，從42歲起，至今已導演18部電影。他還熱衷於自導自演，在電影里扮演大佬、警察等。關於導演自導自演有多麼傷神，李安就曾在《喜宴》里客串，雖只有一句台詞，但也至此再不出鏡。這么看來，北野武還真是十分熱衷表演。
他還寫小說和雜文，開過一次畫展，每星期去電視台錄制節目。今年還自創服飾品牌KITANOBLUE（北野藍）。
真是一刻也閑不住。
北野武是個追求新鮮感的人——
「讓我一直做同一件事情，我會感覺膩味、無聊。一旦感覺無聊，我就會在不知不覺間自然而然地對另一件新鮮事物發生興趣。這真是不可思議。」
對於拍電影的追求，他不想拍出滿意的作品，要有點錯誤，才能拍下一部。
矛盾性是北野武性格特點，暴力與怯弱，殘忍與溫柔，刻薄與熱心，大男子氣概與孩子氣，多種兩極化的性格特質都集中於自身。
關於他的故事裡，在我心中最動人的一幕是，北野武在母親的守靈會上，原本打算「怎麼用笑話帶過這件事」，但最終在記者的「設計」下放聲痛哭。
喜劇或許是他的防線，展現暴力是掩飾他內心的怯弱。充滿矛盾的北野武和彼得武，無論是他的哪一面、都有動人之處。或許放聲痛哭時，才是他卸下防線的那刻。
或許這才是真實的他。
Ⅸ 求這電影的出處！！！（那「肉塊」是因為打仗然後手腳都沒有了。。。。。。）
芋蟲 キャタピラー (2010)
芋蟲的劇情簡介 · · · · · ·
20世紀40年代，戰爭陰影籠罩全世界。日本某個山村，壯年男子黑川久藏（大西信滿 飾）應征入伍，歸來時卻變成了截去四肢、半邊臉燒傷、耳聾嘴啞的廢人。他的妻子茂子（寺島忍 飾）無法接受這個事實，幾欲自殺。不過久藏卻被村民乃至政府大肆吹捧，奉為「活著的軍神」。在村民和親族的勸說下，茂子接受了幾乎面目全非的丈夫。殘缺的久藏無法感知到國內外的風雲變幻，最基本的原'欲成為了他迫切的需求。縱使茂子一百個不情願，她仍要盡到一個做妻子所可能盡到的責任。在這一過程中，「軍神」和「軍神之妻」那脆弱的虛榮漸漸破滅，她和久藏各自面臨靈魂深處無法迴避的痛苦……