A. 《海蒂和爺爺》：這部讓人從頭哭到尾的電影，究竟有何敘事魅力
星期五言： 阿爾卑斯山上，天空湛藍，河水清澈，一個8歲的小姑娘和她的朋友們、山羊們在歡快嬉戲…這樣的描述就像是一幅天堂的風景畫，這就是最近在國內熱映的電影《海蒂和爺爺》。
文：大土豆
編輯：槐樹花
圖片：網路
這部童話故事般的電影，一經上映便引起了熱議，豆瓣電影評分高達9.1分。很多觀眾都被美如畫的阿爾卑斯山所迷住，被一個孩子和一個老人的故事所迷住，甚至被一個孩子的純與真，善與美感動得淚如雨下……殊不知，這個故事已經也在西方也火了一百多年，感動了數代人。
《海蒂和爺爺》改編自瑞士著名兒童文學家約翰娜·斯比麗的小說《海蒂》。這位兒童文學家出生1827年，她來自瑞士的鄉下，父親是一名醫生，母親是一名詩人。她從小接受好的教育，母親的多情浪漫，父親的嚴謹求真，給予她寫作的天分和靈感。《海蒂》是她在十九世末創作的一部兒童文學經典，作品一經出版，便多次被改編成影視劇和話劇，一次次被搬上熒幕和舞台。
1937年美國出品改編的《海蒂》，由埃蘭·德萬執導，秀蘭鄧波主演，一度成為經典兒童片。1974年左右，日本開始出現電視動畫劇集，這時候高畑勛和宮崎駿共同合作，改編了這部著名的兒童文學作品，並命名為《阿爾卑斯山的少女》。動畫共52集，成為了流傳的經典動畫片。這些改編，讓海蒂和爺爺的故事，不斷的流傳，在西方，在東方，在全世界影響著、感動著一代又一代人。
那為何，這個故事如此經典？《海蒂和爺爺》為何能夠跨越中西文化的阻礙，跨越成人和兒童的代溝，讓大家感到溫暖和清新呢？
我認為是故事的敘事藝術。
「 反「灰姑娘」的敘事，讓觀眾耳目一新」
電影《海蒂和爺爺》改編自小說，整個故事的敘事方式也和小說幾乎一樣。我們知道，在整個小說敘事理論發展中，形成了很多小說的故事原型，像「灰姑娘敘事」就是一個典型的原型。「灰姑娘」的故事，經過百年的流傳，已經家喻戶曉。故事是一個貧困被人瞧不起的灰姑娘，善良而美麗，但她一直得到不公正的對待。偶然一次，因為她的善良得到了一雙水晶鞋，可以和王子跳舞……這是一個童話故事。但是，這個童話故事，在幾百年的小說敘事技巧中，不斷地被運用。很多作家都不自覺或者自覺的運用這種故事原型。一個窮困潦倒但正直善良的人，得到了貴人的垂青，實現了夢想。
▲《灰姑娘》的故事
比如《簡愛》也有灰姑娘原型的影子。好萊塢的電影中，更是數不勝數，平民英雄的故事，也有著「灰姑娘」的故事原型。就像是《蜘蛛俠》甚至《黑客帝國》也有這個原型的影子。星爺的電影，大多關乎屌絲逆襲這些故事，都有著灰姑娘的敘事原型的影子。
▲《黑客帝國》劇照，一個現實生活中的碼農與另外一個世界的救世主身份的質變
而《海蒂和爺爺》不同，海蒂來自鄉村，被姨媽認為是拖油瓶，剛開始也被爺爺嫌棄。但是姨媽為她在法蘭克福找到了一戶貴族人家，這家人善良，並且喜歡海蒂的天真活潑，把她當作「貴族小姐」培養，這是海蒂的"水晶鞋"。
可是，故事並沒有朝著海蒂最後成為一個貴族小姐，回到老家把爺爺接到城裡享受富貴生活的方向發展。而是，海蒂日夜思念著阿爾比斯山，思念著小木屋，思念著睡在乾草上和爺爺，和彼得相依為命的日子。
海蒂拒絕了「水晶鞋」，海蒂想要自由的阿爾卑斯山的生活。她想回到「灰姑娘」的生活狀態，並且清晰而明確的認識到，只有在那裡，她才能快樂。
於是，在克拉拉的奶奶和家庭醫生的勸說下，在克拉拉父親最終考慮後，將小海蒂送到了原本屬於她的阿爾卑斯山。她到了爺爺得小屋前，第一件事就是脫掉了都市的衣服，飛奔到自然的懷抱。
這是「反灰姑娘敘事」的方式，是「貧困的人並不需要成為英雄或者公主也能快樂的故事。」。所有的童話，幾乎都是丑小鴨可以變成白天鵝，但是這個故事是丑小鴨喜歡自己的池塘，不願意變成天鵝。
或許這個故事的反類型，讓大家耳目一新。很多讀者都是不自覺得或者潛意識得進行對故事的感知。他們不知道為什麼，只知道這個故事很新穎。
「「游戲通關」 式 的情節設置，善良和純真是她唯一的武器」
對觀眾來說，這是海蒂放棄了大城市的富貴生活，要在阿爾卑斯山上和爺爺相依為命的故事。而對於小海蒂來說，整個故事是一個個的闖關，她面對的是生活展現在一個父母雙亡的8歲小女孩的一個個難關，而幫助她闖關的武器，只有善良和純真。
「游戲闖關式」的電影敘事，也是很多好萊塢電影的慣用手法，並且屢試不爽。我們看電影的時候，只是覺得酣暢淋漓，並未察覺出這是一種講故事的套路。比如《盜夢空間》，諾蘭就用了闖關式的設置技巧，在夢境破解中，不斷增加闖關的難度。還有典型的《碟中諜》系列等。這些電影在講述故事的時候，在情節點的設置上參考了「游戲闖關」的模式。
而在《海蒂和爺爺》中，小海蒂面對的「難關」一個又一個：
故事的開頭，她就遇到了第一個難關，如何與孤僻的爺爺相處。
海蒂的姨媽因為找到了一份工作而不能帶著海蒂一起生活，就把她丟給住在阿爾卑斯山上孤僻而倔強的爺爺。爺爺與山下村裡的人不說話，不來往。看到海蒂，他一口拒絕了收留孩子。姨媽只好丟下海蒂就跑了。海蒂面對的是如何讓爺爺接受她。
小海蒂什麼都沒有做，只是自然的接受生活，並發現生活的美好。類似於老子說的「無為而治」。第一晚她住在羊圈裡，抱著山羊安然地睡著了，沒有抱怨爺爺的冷酷，而是默默得接受。她為能睡到爺爺閣樓得稻草上而開心不已，為能和彼得到山裡放羊而開心大笑。
爺爺被海蒂的純真、善良所感動。當海蒂第一次抱住爺爺得時候，能感到爺爺那一刻的感動，甚至喉嚨有些哽咽，或許好多年都沒人和這個孤獨得老人擁抱了。
生活並不是一直美好，對於童話故事中的海蒂也一樣。爺爺不讓海蒂去上學，姨媽正好藉此事情，把她騙走給貴族小姐做了伴童。海蒂被姨媽騙到了城市裡，關在一個大房子里，可能一輩子也回不到爺爺的身邊了。
這是海蒂面臨的第二個難關。她怎麼從城市回到爺爺的身邊？
這一次她依然沒有任何能力去改變自己的境遇，她被姨媽賣到了貴族的家庭，如果主人家不同意，她是不能回到阿爾卑斯山的。她在這個大房子里，只是一個無依無靠的孩子。而克拉拉雖然擁有僕人和管家，但是她整天被關在房間，沒有夥伴，不能走出房間，她在內心依然是一個孤獨的孩子。
海蒂怎麼面對呢，她沒有故意表現搗亂，讓主人把她趕走，她不會這么做。因為她是一個沒有污染的孩子，她喜歡克拉拉又思念爺爺和彼得。她左右為難，這是一個善良孩子的最真的想法。她不忍心離開克拉拉，讓只能坐在輪椅上的朋友孤獨在這個大房子里，但是她的胸口悶，她思念阿爾比斯山上的一切，因為自己的善良，她的思念讓自己「病入膏肓」。
可能就是因為這樣的善良，感動了克拉拉的奶奶和父親，決定把她送到大山裡，享受自由自在的生活。
海蒂終於回到了家，但是她又面臨了一個難題，她思念著克拉拉。 她離開的時候，克拉拉沒有和她送別，她擔心克拉拉孤獨……善良的海蒂開始覺得愧疚。她不斷給克拉拉寫信，請求她能夠到山裡和她一起玩耍。
這是海蒂唯一一次主動去解決問題，憑借自己的能力——書寫，去表達對克拉拉的思念，希望她能到阿爾卑斯山來。
這三個難關，構成了整個故事的發展脈絡。這樣的難關設置，不會讓觀眾感到疲倦，也不會讓觀眾輕而易舉猜到結局，而是不斷地展現新鮮感，給予觀眾一種新穎的刺激。這是電影講故事的技巧，也是一種屢試不爽的方式。所以我們在觀看《海蒂和爺爺》的時候，不斷被設置的情節點吸引著，不忍心錯過每一個鏡頭。
海蒂闖過了這三個關口，卻拯救了三個人，一個是孤獨的爺爺，一個是孤獨的克拉拉，還有一個是孤獨的自己。
在克服了這三個困難以後，海蒂的善良也輻射到了周圍的其他人。比如克拉拉的父親，他懂得了陪伴孩子的重要性，比如彼得，她教會彼得體諒他人……所以，對別人出於真誠的愛，可以對抗孤獨。
「電影核心：孩子的本性就是最大的力量」
上帝說，只有孩子才能進入天堂。
老子說，復歸於嬰。
無論東方或者西方，對於孩子般的本性都有崇高的嚮往。
在前面，我們講了太多的技巧，但是最重要的故事的核心不能忽略：讓我們一直流淚的是海蒂的善良，是海蒂對任何事，任何人都有一種坦然的態度。是海蒂對待大自然的態度，是一個孩子的天然本性。
這樣的本性，對成年人來說是難能可貴的，因為成人的世界裡只有江湖，再也沒有了山水。而沒有被世俗污染的孩子的世界是事物原本的樣子。
我國著名的詩人陶淵明說：性本愛丘山，誤落塵網中，一去三十年……成年人的靈魂深處都有一個柔軟的地方，是與童年相連的自然生活，這或許就是大人們看海蒂的時候，會淚如雨下的原因吧。
所以，無論在滾滾紅塵如何摸爬滾打，不要忘記自己內心的「小海蒂」，去不斷擁有精神上的追求，做一個真實而自然，善良而溫柔的人，這是活著的快樂的法則之一。
▲這個轉身的鏡頭應該是致敬《四百擊》吧
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B. 這個電影是什麼
片名：Final Destination 3
譯名：死神來了3
導演：黃毅瑜 James Wong
主演：瑞恩·梅利曼 Ryan Merriman
瑪麗·伊麗莎白·文斯蒂德 Mary Elizabeth Winstead
哈里斯·阿蘭 Haris Allan
類型：恐怖/劇情/神秘/驚悚
級別：R級
發行：新線
首映日期：2006年2月10日
劇情簡介
似乎已經冥冥中形成了慣例，恐怖的「死神」每三年就會在大銀幕上降臨一次，經過2000年和2003年的恐怖洗禮，2006年伊始，那無所不能的死神就已經迫不及待地搶先駕臨了。而且，這位令我們眾生所痛苦不迭地死神撒旦絕對是個天才的劇作家，每次殺人之前都會設置詳細的殺人劇本，但每當死神興高采烈地准備執行壯觀的殺人計劃時，溫迪·克里斯滕森(瑪麗·文斯蒂德)這個美麗的高中女生總會有所預感。這次，她又偷看了死神的「劇本」，知道在不久的將來死神准備在一游樂園的雲霄飛車上製造一宗大慘案，她和她的朋友都將在這次慘案中死去。
命運無法改變，至少無法徹底改變。死神實施計劃的那天，溫迪和她的朋友避無可避地來到游樂場，這時，渾身通紅四十英尺高的撒旦兩眼發光矗立在游樂場入口，除了溫迪外其他人都見不到死神。在溫迪的百般阻撓下，她的朋友們都沒玩雲霄飛車，溫迪的預感最終變成現實，她和朋友們逃過一劫。閻王要你三更死，哪能留人到五更。死神繼續追殺溫迪和她的朋友們。電梯上、公路上、麥當勞餐廳里、甚至牙醫診所里，死神設置了無數致命陷阱。為保命，溫迪馬上和死黨(凱文·費舍爾)組成小隊，朋友艾琳(艾莉克絲·約翰遜)、伊恩(克里斯·林奇)也跟著加入他們行列，共同對抗死神。死神步步逼近，溫迪她們的「欺騙死神」小隊每次都被逼上絕路，死神拿著鐮刀向他們招手，溫迪她們還能向上次那樣成功欺騙死神保住小命嗎？
關於影片
《死神來了》系列從六年前的第一部面世以來就擁有一批誓死而歸的忠實粉絲。2000年的首部作品，便讓人們嘗到了「死神」威力。任何被列入死神帳單上的名字都會如期在這個世界上消失，盡管他可以憑借僥幸意外地存活一段，也終究會在短時間內重新被死神召喚而去……該片一經面世，便因其獨特的構思和驚悚異常的故事情節受到了廣泛的關注。一直以來默默無聞的新線公司也因此受益匪淺。此後，該系列影片片成為新線公司續集行列里的主要產品之一。到了2003年，第二部如期而至，原先能預見死亡的男高中生也被換成了女高中生，同樣預見死神將至的幾個年輕人們聚集到了一起，想方設法挽救一個尚在襁褓之中的孩子的性命，與邪惡的死神展開了驚險恐怖地生命爭奪戰。而且，各部作品間銜接的相當完美，令觀者在不知不覺中便進入了新的「死亡游戲」當中。如今，在這第三部中繼續沿用美麗清純的女「通靈王」的決定，相信是為了更好地吸引眼球。相比許多恐怖電影，《死神來了》有著其特別的地方：設置一群花樣年輕人在命運設定的框架上進行反抗的主題大概是這一系列最能抓住學生心理的原因。和《驚聲尖叫》、《燈紅酒綠殺人夜》等傳統恐怖電影比起來，《死神來了》的殺人主角死神更帶有神秘色彩，一堆年輕人被死神玩得焦頭爛額的故事更據吸引力。
值得一提的是，《死神來了》系列是出自華人導演黃毅瑜之手，近年來，黃毅瑜這位四歲跟隨父母移民美國的導演以《絕命終結站》和《救世主》等片成功打入好萊塢。並非科班出身的黃毅當初看了科波拉的《現代啟示錄》後決定投身影視行業，從業開始就和科幻電影結下不解之緣：《X檔案》一到四集就是他導演的，《死神來了》系列更讓他聲明大噪，據他介紹《死神來了3》比起前面兩部來更真實，「這次很多奪命場景都發生在人們日常去的地方，像麥當勞之類的，看起來會更刺激。」
關於主演
這位從北卡羅來那州走出來的年輕女孩雖出道不久，卻在影視圈裡有著相當豐富的經歷了。剛剛度過21歲生日不久的瑪麗·伊麗莎白·文斯蒂德已經在5部電影和5部電視系列劇中有著不俗的表現了。尤其是在恐怖驚悚類作品中，去年的美版《午夜凶鈴2》就已經讓人們見識她的「恐怖一面」了。還有去年的家庭喜劇《超人高校》中，也可以看到她的身影。如今，這位朝氣十足的年輕演員更是得到了新線的賞識，令其勇挑《死神來了3》的大梁，可見其恐怖功底著實令製片方和導演放心。此外，瑪麗06年除了本片以外，還將有兩部影片《Checking out》和《Bobby》(拍攝中)即將面世。
本片的男一號瑞恩·梅利曼雖同樣年紀輕輕，卻有著更加長久的影視工作經歷。自1993年，他便投身電視劇的拍攝，直至2005年已經有二十幾部影視劇作品。同樣，2005年的美版《午夜凶鈴2》也是其接拍的首部恐怖類型作品，在片中與瑪麗的合作表演，著實令觀眾在看片之初便體驗了這部來自東瀛的恐怖故事的威力所在。此次，與瑪麗再次聚首《死神來了3》，而且是均以主力身份出鏡，是火星四溢的激情碰撞，從而再次演繹一段懾人心魄的恐怖故事？還是平庸乏味的例行公事？我們拭目以待，不過視本片良好的故事基礎和觀眾基礎，應該不會有太大的閃失可言。
C. 黑客帝國4講的是什麼故事
看完黑客帝國4，第一感受的確不是很好，但還是會有一種意猶未盡的感覺。
畢竟和前3部的上映已經間隔了太長時間，劇情的銜接難免會有一些斷層。這篇文章的回答主要分為2個部分：
1、黑客帝國4劇情主線解析梳理；
2、黑4中部分劇情問題解析；
（1）矩陣還存在嗎？為什麼矩陣還會繼續存在？機器反悔了？
（2）年輕版的墨菲斯從哪來的？
（3）為什麼矩陣中的場景會實時反映在尼奧製作的游戲中？
（4）為什麼一直找不到尼奧，花了60年？
（5）為什麼史密斯可以無視分析師的時間靜止能力？
（6）為什麼許多程序沒在版本迭代中被清理掉？
（7）為什麼尼奧很年輕？
引言：黑客帝國的本質就不是商業片，而是包裹了一層商業皮的文藝電影。它的科幻感更多是一種包裝，來為沃卓斯基姐妹的世界觀保駕護航。
時隔20年的重啟，這20年間信息技術發生了革命性的變化，而人類社會因此而生出更多的選擇和想法，也與1999年完全不同。這種變化改變了導演，而她真實的想法在這一部中自由地體現了出來。人類靠愛來維系，靠理解來發展進步。一成不變，守舊封建的思想禁錮向前的腳步，所以過去的Zion只能成為歷史，執著於曾經傳說的墨菲斯也終究成為了過去。
黑客帝國的核心元素從來就不應該是墨鏡和黑風衣，還有炫酷的動作設計，這些是附加的漂亮外衣，它內體，如同被粘稠的培養液浸泡著的漂亮軀體，以及所有awake people，他們的選擇。從來沒有選擇，所有的選擇都是你以為你有選擇，而你早就已經做出了選擇，而你需要做的是理解你的選擇。這種使命感和歸宿感在這一部更為明顯得表現出來。崔妮蒂一定會選擇相信尼奧，尼奧一定會選擇拯救喚醒崔妮蒂。
在影片的中後段，大反派「分析師」（the analyst）終於說出系統復活尼奧與崔妮蒂的目的——用愛發電。兩人當年的行動多麼轟轟烈烈，對系統造成了不小的傷害，但系統可以反過來利用這種能量。他們把尼奧和崔妮蒂（蒂芙尼）設計成互相傾慕而不可得的關系，讓兩人之間「愛」的能量永遠處於滿值卻又不溢出（對系統造成危險）的狀態、做矩陣的情感勞工——兩人如同視頻網站上做誇張反應的up主或為女主播刷火箭的觀眾，連結似有若無，不斷生產並維持著能量供系統去驅使利用。
人類和機械，究竟差距在哪呢？人類的智慧創造出了機械，催生出來了人工智慧，甚至能夠讓機器學會思考。機械能夠在物理意義上遠超過人類，一旦其不再為人類而服務，人類將陷於低生活被反過來奴役的境地，能夠拿出來與之決斗的砝碼，便只有情感、信仰、希望。這是人類區別於機械的最高級的存在。機械不會有感情，不會相信奇跡，不會有希望，不會有強大的意志力，100%的理性，而進步的變革需要不理智的火花去點燃進程。
1、黑客帝國4劇情主線解析梳理：
首先我們回顧一下黑3的劇情，在黑3中，機器大軍最終定位了人類最後的城市「Zion」，並派遣機器大軍攻城，具備「自由意志」的人類(Human)與機械大軍（the Machine）在錫安（Zion）發生激烈戰爭。
由於戰力相差懸殊，眼看人類就要滅族，救世主尼奧（the One）以徹底清除史密斯變異病毒為條件，要求機器大軍撤軍，與人類維持和平。尼奧自認為最終與機械達成共識，在母體內部與史密斯發生激烈戰斗。
最終尼奧選擇了自我犧牲，清除了病毒史密斯，同時，機器大軍撤軍，錫安得以保留，矩陣承諾帶給所有人真相（主要指仍然在矩陣中的未覺醒的人類），母體迎來了耀眼的日出。（注意，在這個過程中，尼奧的愛人崔妮蒂也陣亡了。）
黑4的劇情發生在黑3事件60年之後，時間來到23世紀下半。
黑4開頭，還是熟悉的音樂，熟悉的配方
這里很明顯是在致敬黑1，崔妮蒂和墨菲斯說過同樣的話「You were right」,畫面也似曾相識
影片開始，一個黑夜，一名黑衣人像崔妮蒂一樣被追殺。
不同的是，更多的黑衣人出現，最終抓住了假崔妮蒂，引來了巴戈斯（Bugs）。（沒錯，他的名字就叫BUGS，不言而喻。）
一群黑衣特工對巴格斯緊追不舍，
巴格斯逃到一個布滿鑰匙的房間，這里也是暗示這個房間會有些奇怪的後門。
果然，關鍵時刻，神秘黑衣特工開後門解救了巴格斯。
這里又是一大段對白以及截圖，從這里我們能了解到非常多事。
墨菲斯沒死，變成了程序得以保存，而且還通過某種方式覆蓋到一個特工程序身上，導致一個特工叛變，這個叛變特工名字叫史密斯。
巴格斯第一眼看到的外形其實並不是尼奧，而是另一個人，暗示尼奧的外形發生了變化，應該是被重新編程了，但是巴格斯說他擅長監聽，雖然尼奧此時沒有覺醒，仍然受到了救世主的影響發生覺醒。
（這個黑人小哥親口承認自己是墨菲斯，再次開始尋找尼奧，外形更加年輕強壯，但是和墨菲斯有幾分相似，可以猜測就是年輕狀態的墨菲斯，請忽略戰五渣翻譯）
可以對比下，外形確實很相似。
（2）尼奧沒死
黑衣特工在巴格斯的勸說下，吃下紅色葯丸，成為墨菲斯，肉體以擬態的方式存在於現實中。
最後兩人開啟水面通道，成功擺脫特工追殺。
鏡頭切換，一個長相酷似尼奧的人（姑且繼續稱他是安德森）在做游戲開發，（似乎還是個VR游戲。）
可以看到他開發的游戲就是黑客帝國，而且還得了很多獎，游戲最早發布時間就是1999年。
這時游戲系統忽然出現了BUG,出現BUG的地點剛好就是剛才巴格斯救墨菲斯的地方。這里我們很容易聯想到剛才發生的一切是不是只是游戲場景。
之後安德森和同事裘德一起喝咖啡閑聊（這人叫JUDE,和猶大同名，暗示不是啥好貨），碰到一個酷似崔妮蒂的人上前搭訕，得知對方叫蒂芙尼，已婚帶倆娃，老公叫查得。
聊完回辦公室發現，剛才出BUG的模塊消失且被清理。
之後安德森被老闆叫去辦公室，聊到第一次見面有種被FBI審訊的感覺，加上閃回，可以推斷這個老闆就是史密斯。
這里還同時調侃拍黑4就是因為市場難做，為了騙錢，不管有沒有之前的演員都非拍不可- -
聊完安德森覺得又分不清現實和虛擬世界的邊界了，於是去找心理咨詢。（這心理咨詢師的眼鏡都是藍色的，和藍色葯丸顏色一致，暗示心理咨詢師是矩陣系統的組成部分）
心理咨詢師給安德森開了一大瓶藍色小葯丸，囑咐葯不能停。安德森吃了葯之後就開始繼續無聊的游戲開發生活。
這句話的大概意思是「埋葬現實比處置夢想要簡單的多」
隨著游戲開發的深入，安德森對世界越發感到懷疑，開始停葯，同時在咖啡館多次偶遇蒂芙尼。
大樓偶發事故，讓安德森碰到了墨菲斯，安德森對墨菲斯的長相大為震驚，因為和他游戲里編輯的人物長相完全一致。
大量警察到來，打斷了他們的談話，火拚在所難免。
換皮史密斯出現，帶著標志性動作成功追殺安德森，安德森被系統重置，安插了一段其他的記憶。
安德森大腦徹底被搞殘，在准備嘗試飛行（跳樓）之前被趕來的巴格斯救下。
終於成功救出安德森，安德森再次成為尼奧。
蘇醒後的尼奧發現崔妮蒂沒死，而且就在他的培養皿旁邊。
巴格斯帶著尼奧回到人類城市IO，見到了老朋友奈奧比
奈奧比告訴尼奧，黑3之後，大量人類覺醒，機器能源不足，部分機器人覺醒自由意識，內部發生戰爭。
同時，墨菲斯高票當選理事會主席，拒絕和機器人建立任何合作，一部分人類認識到僅僅依靠現存力量永遠無法打敗機器，所以離開了ZION，重新建立了新的城市IO。
尼奧懇求奈奧比幫助營救崔妮蒂遭到拒絕，於是偷偷和巴格斯聯系准備自己去救。
再次進入矩陣的尼奧剛走兩步就遇到了換皮史密斯
通過對話得知，尼奧的心理醫生就是新任矩陣管理員，而史密斯還是想伺機報復矩陣
史密斯找來一群老熟人，沖突在所難免。這個老熟人就是黑3中搞色情派對的古老程序法國佬
只不過這貨現在衣衫襤褸，似乎穿著他的下屬火車人的衣服，或許也就是通過這種方式躲過了系統的清除？
尼奧一個氣功波讓史密斯領了便當，其他嘍啰應聲而退。
終於，尼奧找到了崔妮蒂，但是分析師也同時趕到。
現在的矩陣有了更可怕的控制力，可以讓時間短暫倒退以及靜止。
原來當年在尼奧消滅了史密斯之後，矩陣為了研究尼奧和崔妮蒂，治療好了崔妮蒂和尼奧的傷勢，並進行各種折磨。
後來發現，只有將兩個人放在一起，但是又不能相認，這樣周而復始就催生慾望和恐懼，這就是人類的本性，就是現實世界最本質的特點，引入這樣的機制甚至能推動矩陣完美運行。
這里還能看到，這個分析師已經不是之前的分析師了。前任被他推翻並幹掉了。
並且這個分析師喜歡使用「集群模式」來維護矩陣穩定，集群和特工是同時存在的，可以看到，集群就是非常多的機器人角色，可以理解為矩陣中的披著人皮的AI,這種人戰鬥力雖然不強，但是人數眾多。
通過這樣的方式促使矩陣完美的運行了很多年，發電量比之前還要高出很多，在培養皿中的人類幾乎都不怎麼搗亂了，用分析師的說法就是「比豬都快樂」
簡而言之，尼奧和崔妮蒂兩個人在一起才能更好的發電並控制人類，如果尼奧不乖乖自己回培養皿，分析師就殺掉崔妮蒂。
尼奧只能先乖乖的先撤回IO。這時，機器盟友找到了尼奧。
原來，機器盟友的首領就是先知和上一任總工程師的女兒，她的父母都被現任分析師殺掉了，所以和現任分析師結下了梁子。於是她提出了營救計劃，協助一起營救崔妮蒂。
尼奧再次回到矩陣，恢復了崔妮蒂的記憶。分析師使用時間靜止能力打算殺掉所有人
關鍵時刻史密斯來找分析師尋仇，一頓操作猛如虎打殘了分析師，崔妮蒂成功被救走。
逃跑的路上遇到大量集群，關鍵時刻崔妮蒂覺醒了飛行能力救出所有人，全片結束
2、黑4中部分劇情和前作的關聯，以及問題解析；
（1）矩陣還存在嗎？為什麼機器人反悔？
還存在，但已經不是之前的矩陣了。很明顯總工程師承諾給人類自由，停止戰爭，導致機器世界資源緊缺，一部分人心生不滿，篡位奪權引發戰爭，總工程師被殺，矩陣再次運行，而且發電量更大，控制了更多的人類。但是機器世界也發生了分裂，一部分機器和人類結盟。
（2）年輕版的墨菲斯從哪來的？
通過墨菲斯和巴格斯的對話可得知，矩陣應該是通過某種方式保存了老墨菲斯的部分意識，通過清洗利用改造成了特工（矩陣經常干這種事，所以這個猜測很合理），結果很墨菲斯自然覺醒，開始繼續一邊假扮特工一邊尋找尼奧。
（3）為什麼矩陣中的場景會實時反映在尼奧製作的游戲中？
我們可以看到，影片開頭巴格斯救墨菲斯的地方，和黑客帝國游戲出BUG的地方是一致的。
而尼奧第一次見墨菲斯的時候大為震驚，因為和他游戲中的角色形象完全一致，這就代表游戲中發生的事情很可能在現實中也發生過。
其實是巴格斯黑了安德森的系統，將這段劇情加入到了安德森的游戲裡面，用來告訴安德森實際已經發生的事情。
（4）為什麼一直找不到尼奧，花了60年？
因為尼奧在黑客帝國里的映射形象一直在發生變化，包括容貌聲音等等，而且這種變化是徹底的，周圍人自然的態度會幫助映襯這種變化，所以導致人類很難准確定位尼奧。
（5）為什麼史密斯可以無視分析師的時間靜止能力？
這里史密斯自己的解釋是：「一但尼奧離開了矩陣，我就自由了。」我的理解是史密斯和尼奧類似於殺毒軟體和病毒的關系，而且都版本更新很多代，一但尼奧不受矩陣控制，史密斯就可以繞過任何防禦程序對其他程序進行感染。
（6）為什麼很多程序沒有在版本迭代中被清理掉？
首先不要小瞧矩陣的自我凈化能力，先知和總工程師這樣的人物都可以被清理。
其次，要對機器世界有深刻的理解，機器世界已經進化到每個機器也有自由的思想和意識，每個機器的想法並不都是一樣的。
另外，有些程序沒有被清理不是系統不想清理，而是很難清理，參考史密斯，可以隨便換皮，程序太多了，系統很難定位
最後，有些程序不清理是因為核心代碼有用，比如墨菲斯，可以當特工，程序重新寫一下就能用。
（7）為什麼尼奧很年輕？
因為時間流逝在矩陣里和現實中是不一樣的，身體一直泡在那個新發明的培養倉中可以活的更長久。