『壹』 你們怎樣看待戰爭題材的電影
感覺此類題材的電影，還是以讓我們珍惜和平為主，並且電影應該尊重歷史，不要對歷史做一些過於虛假的改編，此類電影也不應該娛樂化。
『貳』 當代戰爭形態發展有哪些新的趨勢
新型作戰樣式將不斷涌現。作戰樣式是戰爭形態的重要表現形式。隨著戰爭要素在各個領域的深化發展以及新要素的不斷涌現，在傳統作戰樣式的基礎上將會越來越多地涌現出一些新的作戰樣式，如無人作戰、太空衛星戰、網路攻防戰等。在無人作戰中，無人機、無人艦、機械戰士、無人坦克等將會充斥戰場，部分取代有人作戰，戰爭的智能化程度大大提高。在太空衛星戰中，為爭奪制信息權和制天權，戰爭雙方對衛星的攻防將會成為作戰計劃中的一個重要內容，衛星將是太空戰中的重心。在網路攻防戰中，戰爭雙方將可能採用硬摧毀和軟殺傷相結合的方式，奪取網路控制權。
戰爭主體向多元化方向發展。在相同的價值觀、文化認同及共同利益驅動下，新的超大團體組織不斷涌現，恐怖主義組織、部落、海盜、販毒集團、黑客組織、跨國集團等都可能是戰爭主體，成為戰爭的發動者。戰爭將不只是國家和各種武裝集團之間的沖突，而是各種主體之間沖突的聚合。國家與國家之間的戰爭、國家與非國家行為主體之間的戰爭、非國家行為主體之間的戰爭將混合在一起。此外，由於軍事技術知識的日益普及和武器的泛濫，發動戰爭的成本越來越低。一些非國家行為主體可以比以往更方便地獲得先進軍事技術和武器裝備，比如，隨著3D列印技術的發展和普及，個人擁有槍支變得輕而易舉。在互聯網環境中，各種行為主體也可以更方便地傳播理念、招募人員、籌措資金、下達指令。
非對稱現象越來越突出。在人類從機械化戰爭時代向信息化戰爭時代邁進的過程中，由於生產力發展水平不平衡，各戰爭主體之間的技術「代差」日益拉大，不同主體間進行戰爭的手段與方式的差異超過以往任何時代，由此導致戰爭中的非對稱現象愈發突出。無論對強者還是對弱者而言，非對稱作戰都將是未來的重要選擇。在軍事技術和武器裝備方面，強國擁有巨大的優勢，擁有陸、海、空、天、網等作戰領域的主導權，能夠以全維作戰的方式去打擊對手，而弱者則力求通過破壞性手段和裝備抵消對方的技術領先優勢；在軍隊組織形式方面，強國軍隊追求職業化、合成化、模塊化，而非國家行為主體的武裝力量則追求數量化、分散化、平民化；在戰爭耐心方面，強國希望戰爭時間越短越好，不願長時間地陷入戰爭泥潭之中，而非國家行為主體則希望打持久戰爭，通過比拼意志獲得勝利。
戰爭整體時間將拉長。在當前和未來一個時期內，由於經濟利益的相互交織特別是核武器的強大制約，使得有核國家之間的戰爭成為各方默認的禁區，因此，國家行為主體之間發生大規模戰爭的可能性不大，正式授權的、法律意義上的戰爭不會再是普遍現象。但是，由於政治矛盾而導致的武裝沖突卻會此起彼伏，未來戰爭將更多地表現為未被授權的、未經宣戰的武裝沖突，戰爭與和平的界限會越來越模糊。在大規模戰爭之外，一些大國積極利用多種戰爭手段追求自己的政治利益，代理人戰爭、介入內戰、武裝干涉、空襲、封鎖等將會成為大國進行戰爭的主要方式，戰爭越來越變成「交易用的商品」，高度服從服務於政治交往。由於大國間的政治權力斗爭往往具有結構性、根本性和深遠性，因而由其產生的武裝沖突往往會久拖不決。
『叄』 戰爭片的現狀
戰爭片還是有一部分觀眾的，有部分觀眾還是比較喜歡看戰爭片，特別是現在像八佰金剛川都是比較受歡迎的戰爭片子。
『肆』 為什麼我國這么熱衷於拍抗日劇其他的戰爭片不能拍嗎
要我是導演的話我也會專拍抗日劇，因為
6、成本低，不需要真實，自然成本就低下來了。
7、拍戲是要賺錢的，是要發行的。拍的再藝術，情節曲折，台詞考究，不能過審，發行，一切都白搭。
8、其實也是最要的一點是：我們以此表達對日本右翼勢力篡改歷史的不屑，所以我們也要以牙還牙，通過抗日劇教育祖國的花朵，要牢記抗日史，勿忘國恥。
『伍』 現代戰爭發展的趨勢是怎樣的
信息化戰爭的發展趨勢有以下幾個方面：
一、信息力量的競爭將愈演愈烈
隨著信息化社會的發展，信息作為戰略資源的地位將更高，圍繞信息資源獲取、信息化軍隊建設和佔領信息優勢高地的競爭將愈演愈烈。
二、作戰方式和戰爭形態將不斷變化
隨著信息技術的迅猛發展、新軍事變革的深入和政治戰略需求的變化，信息化戰爭將以前所未有的速度催生新的作戰方法。
三、人類的戰爭能力將持續提升
信息化戰爭的發展使戰爭體系的效能不斷提高，人類的戰爭能力呈現持續提升的趨勢。
四、對經濟和科技的依賴性將越來越強
信息化戰爭對科技實力和經濟實力有很大的依賴性。
五、戰爭的不對稱表現日趨多樣
在目前發生的信息化戰爭中，作戰雙方往往在戰爭體系、戰爭力量、戰略資源、作戰方式、軍事理論和戰爭結局等方面具有多側面的不對稱性。
『陸』 鴉片戰爭前後到現在中國影視事業的發展(電影,電視)
新中國電影業的發展
（1）新中國成立後，70年代末
在新中國成立的仿蘇聯電影管理制度，建立了從管理到生產，經營完整系統的電影生涯。
1953年，蘇聯專家的幫助下，中國發展的第一個五年計劃中的電影管理計劃。工作室實施行政強制管理，建立了拍攝工作系統和製片主任的生產系統和生產商的規定。結構調整的問題，中國電影中國電影發行放映公司經理，大區公司，形成省，市，發行人，並建立和完善各項規章制度的發行和放映經營和管理， ，並成立了電影在電影局放映管理辦公室，各省，直轄市，自治區，直轄市文化管理部門也成立了相應的機構，各級政府有電影發行放映公司，以加強統一管理展示工作。建立了一套完整的設施，管理機制和職能目標，市場效果，市場化運作作為一種補充手段從中央到地方垂直管理的政企合一的電影發行系統的基礎。
電影業從20世紀50年代開始，逐步完善的結構體系，以其特有的操作規律，除了幾個動盪發生在1958年和1976年，由於眾所周知的原因30年由於沒有本質上改變基本體系結構和內部經濟關系。與其他行業一樣，電影業走的是計劃經濟體制，以維持其建設，生產，流通，統一由國家預算和專項撥款。生產方面，工作室接受拍攝任務，以更高的數量和標的嚴格的計劃。出版，全國發行放映分銷商中國電影公司負責收購的電影，放映後，通過每一個問題的層次相結合的業務和行政手段，從省，市，縣投影單元發出副本。改革開放後的
（2）在20世紀80年代，電影業在20世紀80年代初開始，已經有幾波改革。 1979年，請示報告關於改革電影發行放映管理系統，營收分享比例調整的問題，增加生產基金的發行和放映的原因。 1980年，文化部1588文件的形式規定在一定的價格和工作室解決的問題需要印刷本的工作室生產增加利潤的上升量的基礎上，中國電影公司。 1984年5月，文化部正式提出成立的中國電影公司的改革方案。 1985年1月，電影局膜結構改革論壇在廣州舉行，建議的權力下放，分離和擴大在電影製作行業，分銷行業的經營自主權的精神。就在同一年，同意上漂浮的一部分，在一些地區的電影票價，以紓緩的電影收入的電影價格體系經過35年的經驗，在20世紀50年代0.20-0.35元之間始終保持下降的趨勢，終於在影響市場競爭的初步松動。
循序漸進的改革開放開始，視頻行業的歌舞表演，以及文化和娛樂的蓬勃發展，日益普及的電視，電影觀眾出現了明顯的分流。 1984年，僅一年，電影觀眾減少了5.2十億人。迫於市場的壓力，製片人迅速向娛樂型。
電影局在1986年1月，文化部，廣播電影電視部的領導下，加強電視的統一領導和統籌規劃的初衷是合並，但合並到國家廣播電影電視總局電影局，電影台周圍，特別是省，市，縣發行公司保持與當地文化部門的領導和管理，以及形成的「上海合作組織」不合格「的現象下，造成了很多電影全行業管理上的困難。在1986年，電影市場進一步萎縮，在全國約三分之一的企業虧損的問題，許多放映單位的營行業，反過來，嚴重影響鑒於這種情況，在1987年的電影製片企業的損失。提出中介機構出具一次性買斷，按比例分成結算發行電影，但在1989年，很快倒退回，頑強的副本結算。
（ 3）自20世紀90年代
電影在20世紀90年代的改革是1993年1月的字「或」關於深化電影業的機制及其實施細則的廣播和電視（3）（草案）「為標志，此後，國家壟斷的報價，因此40年的計劃經濟體制下形成的製片人的電影，不合理的經濟分配的問題，開始篩選當中顯著的變化，其中一個重要的一項就是中國電影公司的國家壟斷運營商打破。但問題隨後的省級公司經營只在本行政區域內的情況下的壟斷問題以及行業的問題也很多中間環節是仍然盛行。直接後為市級分銷的電影公司，「江蘇省突破」，「山東突破」，工作室，中國電影公司和省公司成為更加突出的問題。
1994年8月1日，工信部，廣播電影電視局頒發的「本文檔中按照中華人民共和國中國「著作權法」和國務院關於進一步深化電影業「（1994年第348號）的機制改革的通知。決定進一步加強保護知識產權」的精神一個清晰的電影發行權（版權）有一個單位直接到北京等21個省（11個老，少，邊問題，在貧困的省，自治區，直轄市的各級除外）投影單元發出自己的電影。這一指導思想，使所有企業的經營自主權公認的行業廣泛，主要是促使形成市場多主體的電影。
1995年1月，廣播和電視部門的改革故事，劇組人員管理規定「（廣發影字[1995] 001號）出台，明確了生產者行業幾十年的管理模式，統一的系統改革計劃終於小，但非常有意義的一步。根據該文件，在全國有一個故事片，不再是只有16個工作室，已經沒有大量的認可省電影工作室終於贏得了電影進出口權。不久，一方面我省的熱情和設廠，迅速動員起來，工廠在山東，浙江廠，山西廠投拍的關鍵主題電影孔繁森「，」快報信訪辦主任劉胡蘭。然而，由於缺乏其他配套設施，生產者行業還沒有得到真正的復興。
顯示視頻市場上的嚴重缺乏，因此，改革必須移動一步。在1997年，製片人（發布的右）進一步放開，無論機關，企業，事業單位和其他社會組織，甚至個人提供資金的形式，「可以」參加電影製作的投資。 1995年改革也只是為了打破壟斷，原來的16個工作室，1997年的改革是完全取消了國有生產企業的保護權力的壟斷，改革方案即將實施，北京的故宮，第一次品嘗改革所帶來的好處。由於離開雷鋒日「一炮走紅的北京紫禁城影業公司，電影局廣電部門果斷給出了極高的獎勵 - 薄膜生產企業的生產和出口權。
於1997年，單片經銷權釋放。 「鴉片戰爭」私人集資運轉，和四川電視台製作有限公司「鴉片戰爭」這個設置，在電影界的這一舉動引起了強烈的反響。這家電影局的問題，不是一個人了該公司生產的第一次給影片的發行權單獨政策，享受同樣的權利峨影廠的問題像電影。在同一年，位於深圳市，南英聯開始從第一步的篩選行業打整體的經銷權。 AG放映主要負責代理購買於1997年10月，聯合製作的電影「攻擊」國內的版權。
2002年開始，總旗頒發新的「電影管理條例」，對中國電影業開始了新一輪的機構改革和工業化的過程中。重要的方面是初步的釋放電影製作行業，一些私人機構有獨立電影的拍攝條件。這進一步推動民間資本注入電影製片業，電影製片業帶來了新鮮的血液。過去，私營機構在電影中是比較困難的，因為缺乏「資格」，這是必要的合作與電影製片廠的廠標。近年來，廣東巨星，北大華誼華誼兄弟，海潤波札那時代，民營電視製作機構的快速增長，成為一支不可忽視的力量，其獨特的理念和實踐。然而，由於政策上的限制，他們可以只存在電影和電視行業，「游擊隊」的身份。改革意味著私營機構不需要來買工廠的標准獨立投資拍攝電影。的措施，以適應社會主義文化和市場規律的要求 - 生產商格局的形成，打破了一統天下的老國有企業的生產組織模式，呈現出多元化的特徵（雖然這個多元的差距也很大），更具有競爭力，因為他們是根據法律的市場等於左慈，優勝劣汰。
問題，電影業改革的機制是相同的激烈，主要表現在「影院」系統的推廣。經過近半年的醞釀操作設置和如火如荼的2002年6月1日，全國23個省（直轄市）30個劇院正式開門營業。這些，11個省際劇院，在全省19電影院。在相同的時間內，北京，上海，湖北，湖南，廣東，四川，江蘇，浙江等省（市）已率先完成形成兩個劇院，江蘇，浙江設立了三個劇院。
影院系統的活力，顯示在很短的時間內，在7月中旬公布，的分裂大片「星球大戰II：克隆人的進攻」只有10天，30電影票房突破20萬，影院系統的力量是顯而易見的。剛開始成立的上海聯合電影院，一前一後創造票房佳績，遠遠超過了之前的票房影院系統指數。北京新影聯影院也成功建國以來的市場走勢穩健的消息。重慶萬和6個影院票房的影院市場經歷了嚴重的下降，6月全面復甦。最大的電影院系統的直接受益者，為廣大電影觀眾，把一個大的電影公司引進明顯更快，「精靈鼠小弟2」幾乎是國內外同步發行，參加溫州雁盪縣的一個劇場劇院與北京上海大都市影院發布了，同時分割的大片觀眾可以欣賞的第一次分裂件小城鎮，這是絕對不可能實現影院系統。
應該說，影院系統是發展的必然電影史，電影發行和放映的時間不可避免的。深遠的意義，徹底改變了電影市場環境下，中國電影市場，打破行政區劃的封閉狀態，在國內地區將形成一個整體，從而擴大規模的電影市場，促進電影資源的流動，以建立電影市場的良性運轉機制。然而，由於許多行政措施，促進影院系統，形成的市場因素是太弱了設置的時間限制，電影院之間的實力，規模和運行機制是完全不同的，有些是不那麼正式的，目前影院系統只是一個原型，只能說，在過去的四個問題畫了一個句號，發展和成長的電影，仍然有很長的路要走。同樣，影院系統的電影應該享有的自主權，如選擇電影里的戲劇，發行企業指導為輔的票價定價策略，沒有被給予足夠的重視。改革後的影院位置仍然停留在「一中市場，一個國家」的地位，而且在降低運營階段。
同時，引進晶元的壟斷被打破的問題一個接一個。雖然採用的晶元是進口的國家，但開始調整進口電影膠片供應機制，實現與分離的問題，這些電影的進口。中國電影集團宣布，2002年5月出售轉播權的美國電影「浩劫驚魂」上海嘉禾 - 一家由香港嘉禾電影節。本公司是一家本集團的第一次電影版權出售給非中國內地企業與國外的顏色，這在中國電影發行業具有重要的意義。與此同時，另一家股份制進口除中國電影集團，原裝進口的電影發行公司電影發行公司 - 華夏電影發行有限責任公司，經過兩年的籌備，2003年6月19日，宣布成立。華夏電影發行公司是一家股份制企業，注冊資本為6000萬元，19家企業和機構聯合投資，由中國廣播電影電視集團持有20％的股份，為第一大股東，各持有11％中國電影集團和上海電影集團，長春電影集團持股10％，其餘國內有影響力的電影製片廠和電影公司。這是對進口電影發行市場多元化主體建築將在該公司的多元化的所有制結構有重要影響，但也有利於公司的工作效率和良好的監督機制的形成。
在農村地區，隨著改革的深化和開放的發行和放映。農村基層放映單位或個人，以自己的力量。首先，1993年3月文件明確縣購買力農村16毫米的副本，並一再強調，縣級公司應更新觀念，轉變機制，成為16毫米的業務實體，而不是通過行政手段給予。隨後，在1995年8月，廣電部發出的「通知」，提高農村家庭的16毫米膠片分布和預測工作（474文件）的經營權，農村地區為16毫米拷貝重點，進一步開放任何一個企業和集體，個體放映單位購買，16毫米包含副本的國家放映權。這種新的運行機制，動員農村放映隊的積極性，所有農村電影放映經營者的公平競爭的社會主義市場競爭機制引進站在同一起跑線上，優勝劣汰，激活市場。同時，打破了人為的市場障礙，釋放區域限制，16毫米拷貝的自由流動，最大限度地發揮其價值。該文件還明確要求16毫米膠片的國家在未來每年舉辦。同年11月，全國16毫米膠片展在鄭州舉行。近400名為期四天的交易會營業額的16毫米電影節目，現貨，期貨復制的超過3500個，營業額在400萬元以上。公平基層的歡迎，但在實施的474個文件，由於利益沖突的過程中，仍有一些地方，防止農村放映隊購買電影和限制放映隊活動區。實施「2331」工程和「西新工程」，農村電影已經取得了一些成果。
『柒』 《長津湖》一部主流戰爭片為何備受關注
這部電影太及時，中國的年輕人幾乎忘記了戰爭給我們這個民族帶來的巨大傷害，忘記了我們今天的美好生活是先烈們用鮮血和生命換來的，看到00後甚至15後在觀影中的傷心欲絕，不禁感嘆到這真是一部偉大的愛國的史詩般的巨作，他的出順喚醒了年輕一代人的愛國心，從這個意義上來說，再過100年，本片仍具有偉大的意義！
好多杠精，只看瑕疵面。其實新中國的發展包括抗美援朝本身，包括你在內的個體成長，瑕疵都不少，但應看到其主流，是否成長了，是否勝利了，就象這部電影，是否激發了愛國熱情和同心力？做到了就瑕不掩瑜，瑕可以總結，但沒必要攻擊瑜，妄自菲薄。 就影片質量來看，沒有大決戰那麼朴實厚重宏大，大決戰三部才是中國戰爭片的天花板，長津湖主旋律也抓得好，相對特技做得好，現代感強一些，有點類似珍珠港的感覺，整體上已不遜於好萊塢同類電影。
『捌』 戰爭電影是何時出現的，這類電影背景，發展歷史，不同的國別特點，這類電影有名的導演、演員，劇情規律。
對於戰爭，有人痛恨憎惡，有人狂熱痴迷，但誰都不會否認這樣一個事實：人類文明前進的歷史，在某種程度上就是一部你征我伐的戰爭史。戰鼓擂擂的廝殺、運籌帷幄的將領、火光沖天的戰場、斷壁殘垣的廢墟，共同孕育了王朝的興衰、暴政的倒台以及人民的覺醒。戰爭會改變世界的格局，也能影響人類社會前進的腳步。
五光十色的電影世界中，戰爭片能使我們在不同的時空穿越自如，或在《天國王朝》來一場轟轟烈烈的中世紀聖城保衛戰，或跟隨《十二金剛》以身犯險大戰德軍老巢，或與英美戰俘一起展開越獄《大逃亡》，或體會《亂世佳人》在動盪時局下的身不由己，或深入柏林地下掩體觀看《帝國的陷落》，或踏上《光榮之路》，感受軍隊中人性的卑劣和閃光。
戰爭泯滅人性，也激發人性；戰爭摧殘人的意志，也鼓舞人鬥志昂揚。電影人從未停止對戰爭的思索和批判，戰爭電影謳歌英雄，頌揚正義，《鐵血軍營》中戰無不勝的小分隊，軍事成就輝煌的《戰神亨利五世》，無不令人景仰；同時戰爭電影也深刻反戰，控訴罪惡，《野戰排》《現代啟示錄》中如地獄般恐怖的越南戰場，《螢火蟲之墓》中純真孩童令人落淚的遭遇，都以影像控訴著戰爭的殘酷。
戰爭電影以嚴肅的筆調描摹戰爭的真實形態，《黑鷹墜落》中長達15小時的圍困，《拆彈部隊》中小心翼翼剪斷炸彈導線的剪刀，電影人對待戰爭的態度是一本正經不苟言笑的。戰爭電影也懂得戲謔和調侃，《奪金三王》中一心為財的士兵轉變為保護平民的正義勇士，《無恥混蛋》中一群雜牌兵胡打一通將希特勒送上西天，叫人在捧腹大笑中，感受到別樣的趣味和意義。
一向熱衷於評選各類榜單的英國電影媒體Total Film最近再度出擊，選出了影史上最偉大的50部戰爭電影佳作，為我們賞析這一片種提供了絕好的片單。當我們坐看戰場風雲變幻，陶醉於槍林彈雨之時，內心有個共同的希望：無論這些畫面的娛樂性和沖擊力有多麼強大，但願它們就此停留在銀幕上，永遠莫再發生在現實中。