⑴ 戰爭與和平電影劇情介紹 戰爭與和平劇情簡介
1、《戰爭與和平》該片改編自俄國作家托爾斯泰的作品，並拍攝的美國版。講述了在拿破崙指揮軍隊進攻俄國時，娜塔莎與彼埃爾悲慘的愛情故事。
2、安德烈·博爾孔斯基（梅爾·費勒飾）不顧懷孕的妻子和年邁的父親，堅持到軍隊服役。戰役失敗，他頹喪回家，恰逢妻子難產而死，彼埃爾·貝祖霍夫（亨利·方達飾）則在父親臨終前被立為財產繼承人，並承襲了其父的伯爵稱號，和貴族庫拉金的女兒艾倫（安妮塔·艾克伯格飾）結婚。婚後不久，因兩人性格不合而分居。彼埃爾與羅斯托夫伯爵一家在去打獵的路上，把沉浸在喪妻之痛的安德來也拉去打獵，伯爵的女兒娜塔莎·羅斯托夫（奧黛麗·赫本飾）對安德來產生了好感。
2、不久，娜塔莎接受了安德烈的求婚，訂立了婚約。過了一段時間，安德烈重返軍隊。艾倫的弟弟阿納托爾（維托里奧·加斯曼飾）騙得娜塔莎的愛，唆使其與他私奔。俄法戰爭開始，擔任總司令的庫圖佐夫將軍決定暫時放棄莫斯科。在撤退途中，娜塔莎遇到受重傷的安德烈，安德烈諒解了娜塔莎，但他卻因傷勢過重而離開了人世。戰爭勝利結束後，彼埃爾回到了莫斯科，娜塔莎把自己的命運永遠的與彼埃爾結合在了一起。
⑵ 戰爭與和平電影中奧黛麗赫本飾演什麼角色
戰爭與和平電影中奧黛麗·赫本飾演娜塔莎。
奧黛麗·赫本（Audrey Hepburn），1929年5月4日出生於比利時布魯塞爾，英國電影和舞台劇女演員。
1948年，赫本在一部時長僅39分鍾的荷蘭風光紀錄片《荷蘭七課》中出鏡，開始電影生涯。1954年，她在影片《羅馬假日》中第一次出演女主角，並獲得奧斯卡最佳女主角獎。同年，她因在舞台劇《美人魚》中的表演，獲得托尼獎的最佳女主角。1955年，她憑借電影《龍鳳配》再度獲得奧斯卡最佳女主角獎的提名。1961年，她主演了電影《蒂凡尼的早餐》。1964年，她主演了歌舞片《窈窕淑女》。1989年，息影多年的奧黛麗客串出演最後一部電影《直到永遠》。
晚年時，奧黛麗·赫本投身慈善事業，是聯合國兒童基金會親善大使的代表人物，為第三世界婦女與孩童爭取權益。1992年被授予美國「總統自由勛章」，1993年獲奧斯卡人道主義獎 。1993年1月20日，奧黛麗·赫本因闌尾癌病逝，享年63歲。
赫本一生中共獲得五次奧斯卡最佳女主角提名。1999年，她被美國電影學會評為「百年來最偉大的女演員」第三位。2002年5月，聯合國兒童基金會在其紐約總部為一尊7英尺高的青銅雕像揭幕，雕像名字為奧黛麗精神（The Spirit of Audrey），以表彰赫本為聯合國所做的貢獻。
⑶ 《戰爭與和平》的簡介 急求~
戰亂時代，數不清的悲痛和失望，絕望和困惑使人們不停期待新一天的出現。沒有炮火沒有血腥，安安穩穩的日子。
多少個期待的人死去了，被踩在我們的腳下，幸運的變成小草長出來，繼續被我們踩。
沒有經歷過戰爭的我們，翻開鉛墨香的書本，瓣開字里行間感受當年的悲壯；到冰冷的博物館尋找當年粉碎的痕跡；在四平八穩的屏幕前想像流血和死去。
然後，他們的孩子們立志好好學習，保衛祖國，大人們積極響應計劃生育，只生一個孩子，任寶貝孩子們呼風喚雨，逐漸消失在現代化的機器中。
那些成天伴著電動長大的孩子們，漸漸懶惰，完全成了通電方可工作的機器人。
等孩子們從夢里醒來，發現世界依然在轉確找不到自己的方向，和平的溫室里哪有值得我們奮斗的地方？他們迷失了。開始彷徨，不懂為了什麼去促使自己奮斗，於是，開始流行頹廢流行毒品，模仿歌星影星，找一點精神寄託。
這是一個和平的年代，我們的天空靜得沒有雲，鴿子吃了太多的食料，無法飛越它。我們心中原本模糊的英雄徹底消失了，不如愛自己吧，許多人開始談同性戀。
這是一個講究個性的年代，誰都瞧不起誰，誰都看不慣誰，誰都要用自己的方式生活。
我們沒有了共同的目標，我們無法感受當年戰亂時統一的民心，我們無法感受第一戰線上熱血沸騰的青春，我們是一隻只自私的動物，只學會把自己的東西小心藏起來，躲在一邊偷偷地吃。
我們對著黑白老電影吃吃發笑，一心尋找演員的缺陷，研究畫面里雄雄燃燒的火焰是如何製造的……
我們染黃發，戴墨鏡，穿鼻洞，嚼口香糖，我們排斥父母因為他們的思想太老套，我們不相信任何人是因為他們太多嘴。
無聊是我們最常見的問候，寂寞是我們最好的朋友，不耐煩是我們最醒目的個性。
一個沒有角沒有度完全亂七八糟的我們誕生了。那個舉著喇叭散發傳單高喊口號的他們已經是忘卻的灰尖。那些領土和回歸只是政客們的事，會有一批批專業的軍人去參戰，我們只要保護好財產，保護好生命。
我們的時代，真正夢一般不真實，迷宮般恍惚的時代，我們困在霧里只等它散去不再掙扎尋找方向。
我期待戰爭。
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⑷ 戰爭與和平電影故事梗概
戰爭與和平Война и мир 1968
這是部製作精緻、構思嚴謹的巨片。場面壯闊，氣勢磅礴，繼承了前蘇聯在拍攝歷史題材影片方面的傳統，完美地融合托爾斯泰原著精神於其中，再現了俄法戰爭時期俄羅斯大地廣闊的歷史畫卷。影片以1812年俄國衛國戰爭為中心，反映了1805年至1820年重大事件，包括奧斯特利茨大戰、波羅底諾會戰、莫斯科大火、拿破崙潰退等。通過對四大家庭以及安德烈、彼埃爾、娜塔莎在戰爭與和平環境中的思想和行動的描寫，展示了當時俄國社會的風貌。
1968年前蘇聯版的《戰爭與和平》是影史上最昂貴的影片，5億6000萬美元的投資，即使到了現在，許多美國大片還是望塵莫及。
好萊塢版的《戰爭與和平》，好像鐵了心要把托爾斯泰的名著拍成一部愛情電影，丁香花一樣美麗的奧黛麗·赫本，被壓縮得幾乎只剩下一條愛情主線的劇情……沒辦法，讓美國人去感受俄羅斯的歷史，是深刻不起來的。
而前蘇聯版，其宏大的場面，史詩般的鏡頭語言，讓觀者無不清晰地看到俄國人自身對本國歷史的切膚感受。
不知有沒有受之前美國人的影響，前蘇聯版的女主角柳德米拉·米哈伊諾芙娜·薩維里耶娃像極了奧黛麗·赫本，除了帶點本民族氣質，身材更豐滿一些，一樣的高挑美麗、一樣的清純活潑，表情、動作也有些相似。不過，這並不影響她演技的發揮。《戰爭與和平》獲得奧斯卡最佳外語片後，薩維里耶娃更是一躍成為全世界知名的蘇聯演員。
在那個年代，前蘇聯電影居然得到了那些充滿傲慢與偏見的美國奧斯卡評委們的青睞，不得不說，這部電影拍到了讓人無話可說的地步。
四部總共算下來應該有六個多小時吧，看完長長地吁了一口氣。非常宏大的史詩巨片，真實地還原了列夫.托爾斯泰原著的精髓，以恢宏的氣勢、細致入微的心理描寫，復雜的人性刻畫，再現了那段關於國家、戰爭、愛情、命運的盪氣回腸的19世紀俄羅斯的那段悲壯史詩。影片的戰爭場面非常地壯觀宏大，特別是19世紀初拿破崙侵俄的那場博羅迪諾戰役，在當時沒有電腦特技的年代下，得需要調動多少的臨時群眾演員、使用多少的拍攝設備才能完成這場極其悲壯的大戰役啊。還有最後的莫斯科大火也表現得相當不錯，鏡頭調度地很好，看著這座美好又古老的城市在大火中煎熬，讓人不得不對戰爭的殘酷報以切齒地痛恨啊。演員選得真不錯，很有那種俄羅斯民族的高貴冷俊氣質，特別是飾演娜塔莎的演員簡直就象城堡里的公主小天使，就象一股春風拂過整部影片，盡現其清新脫俗的優雅氣質，更重要的一點，人長得比奧黛麗赫本還赫本（網友語），真得象極了。
⑸ 戰爭與和平電影 時長
戰爭與和平 War and Peace(1956)
主演:奧黛麗·赫本/亨利·方達/梅爾·弗爾/維托里奧·加斯曼/赫伯特·羅姆
類型:劇情/戰爭
片長:208 分鍾
⑹ 請問戰爭與和平,電影中男主角安德烈是誰演的,能有他的資料嗎
蘇聯版《戰爭與和平》，1968年出品，男主角安德烈的扮演者是維亞切斯拉夫·瓦西里耶維奇·吉洪諾夫。
「他是銀幕上不朽的英雄，蘇聯人民理想的化身。」
1928年2月8日生於莫斯科州帕夫洛甫斯基市，父親是紡織工廠的技師，母親是幼兒園保育員。
維亞切斯拉夫·吉洪諾夫的妻子名叫塔瑪拉·伊萬諾夫娜（1944—）。女兒安娜、兒子弗拉基米爾都繼承了父親的表演藝術事業。
維亞切斯拉夫·吉洪諾夫1950年畢業於全蘇國立電影學院表演系。1948年，蘇聯電影大師謝爾蓋·格拉西莫夫執導《青年近衛軍》，出演主要角色的都是他的學生——電影學院在校生，其中就有謝爾蓋.邦達爾丘克和維亞切斯拉夫.吉洪諾夫（飾演沃洛佳·奧希穆辛）。
吉洪諾夫的銀幕成名作是《這事發生在賓科沃》，他在影片中扮演青年拖拉機手馬特維·莫羅科夫。
吉洪諾夫先後出演了四十多部電影作品，其中最著名的當屬蘇維埃電影的不朽之作《戰爭與和平》，他在片中扮演安德烈·保爾康斯基公爵。
1970年，吉洪諾夫獲得蘇聯國家獎金（因《等到星期一》1968）。
1976年獲得俄羅斯蘇維埃聯邦社會主義共和國國家獎金（因《春天的17個瞬間》1973）.
1980年獲得蘇聯最高獎——列寧獎金（因《白比姆.黑耳朵》1977）。
1974年獲得「蘇聯人民演員」稱號。1976年加入蘇聯共產黨。1982年獲得「社會主義勞動英雄」光榮稱號。
美國版《戰爭與和平》，1956年出品，男主角安德烈的扮演者是梅爾·菲瑞（Mel Ferrer），奧黛麗·赫本的第一任丈夫。
1953年，經格里高利·派克介紹，奧黛麗認識了導演、演員梅爾·菲瑞。那年菲熱35歲，多才多藝的他迅速和奧黛麗走在一起，兩人於次年結婚。婚後，社會上有很多流言蜚語，認為菲熱的才華不及奧黛麗，與她結婚只在利用奧黛麗的名氣，對此奧黛麗嗤之以鼻，發誓要讓這段婚姻成為典範，發誓與丈夫一輩子不分開。1959年，奧黛麗生下兒子西恩，從此她生命中最重要的人從丈夫變成了兒子，菲熱適應不料這種改變，開始夜夜笙歌，不久，14年婚姻走到了盡頭。
⑺ 如何評價《戰爭與和平》中的男主安德烈公爵
2016年是「中俄青年友好交流年」，也是俄羅斯的文學年，光明日報和塔斯社聯合發起一個活動——「中俄最有影響力的文學作品互評」，選出在中國最有影響力的十部俄羅斯文學作品和在俄羅斯最有影響力的十部中國文學作品。按照評選規定，一位作家只能有一部作品入選，在討論托爾斯泰入選作品的時候就遇到了一個問題：托翁的三大長篇如何取捨？經過評委們的長時間討論，並且征詢了學者和作家的大量意見，還參考了網上投票、國家圖書館的讀者借閱量等等信息，最後選票還是落在了《戰爭與和平》，大家總覺得這部作品更有代表性一些。另外，《戰爭與和平》畢竟是托爾斯泰的第一部長篇小說，畢竟是俄國第一部贏得全歐洲、全世界聲譽的長篇小說。
托爾斯泰寫作《戰爭與和平》的時候是34歲，在這之前他已經寫了10年的小說，我們現在不能斷定這十年多的寫作完全是為《戰爭與和平》做准備的，但是我們回過頭來看，他之前的作品確實都為《戰爭與和平》做了很好的鋪墊。
比如他的處女作——《童年》《少年》《青年》，其中寫到貴族的生活、庄園的生活、貴族主人公對生活的反省和對本階級生活的懺悔，這些內容後來都出現在了《戰爭與和平》里。
再比如托爾斯泰跟哥哥一起在高加索、在塞瓦斯托波爾打過仗，他根據親身經歷寫出的戰爭小說一發表就引起轟動，真正給他帶來名聲的作品是戰爭小說集《塞瓦斯托波爾的故事》。
也就是說，《戰爭與和平》中的兩大內容——戰爭與和平的貴族生活，在這之前托爾斯泰都寫過非常非常好的作品，這當然會讓他寫《戰爭與和平》的時候非常得心應手，等於是把他之前十多年的創作通過這部長篇小說做了一個總結。在閱讀《戰爭與和平》的時候，我總結出一個公式——「二三四」。
兩個主題——戰爭與和平
《戰爭與和平》以標題點名兩大主題，一個是戰爭的主題，一個是和平的主題。戰爭，就是1812年俄羅斯反對拿破崙入侵的衛國戰爭；和平，就是四個貴族家族的生活。對於一部民族史詩來說，對於這樣一部英雄田園詩來說，確實找不到比這個更好的題目了，絕對找不到比這個題目更具有概括力、更具有覆蓋范圍的題目了。對一個人來說，我們可能覺得愛和恨、生和死是最主要的永恆主題，而對於整個人類來說，戰爭與和平就是最基本的兩種生活方式，就是最有概括力的兩種存在方式。
1812年拿破崙率軍攻打俄國
《戰爭與和平》開篇的俄國貴族沙龍
《戰爭與和平》確實篇幅太長了，尤其在如今這樣閱讀碎片化的時代，120萬字的閱讀量任務太重，讀起來確實很費勁。其實如果你把它分解成「戰爭」和「和平」兩個部分的話，你會覺得小說中的起承轉合還是很清晰的。小說標題就告訴了我們，書中的內容一定是一段戰爭接一段和平，一段和平接一段戰爭，寫戰爭生活的時候會讓這些人物上戰場，同時與和平生活構成對照和呼應，寫和平生活的時候，是為這些人物在戰爭中的表現做某種鋪墊。這兩個主題構成一個框架，整個故事情節都在這兩者之間游離、穿梭。
三個人物——娜塔莎、皮埃爾與安德烈
《戰爭與和平》是一個巨大的史詩，中間出現的人物有好幾百，在這么多人當中，能給讀者留下深刻印象的也就是七八個，仔細的讀者或許能記住二三十個人物。在這些人物中間，大家公認的核心的角色只有三個——天真爛漫的娜塔莎，忠厚善良的皮埃爾，嚴肅真誠的安德烈。
蘇聯電影《戰爭與和科》中的娜塔莎（羅斯托夫家族）
娜塔莎是一個女性角色，她跟四大家族的四個男人都有過關系。她小的時候跟鮑里斯有過兩小無猜的友情，後來她愛上安德烈並成為他的未婚妻，但這期間她背叛了求婚夫，想和阿納托里私奔，最後安德烈去世，娜塔莎跟皮埃爾結婚，成為賢妻良母。娜塔莎是一個串聯的人物，她跟不同男人的關系，把幾個主要人物串成一個整體，也就是說，娜塔莎可能是所有人物中最具有結構性功能的這樣一個角色。娜塔莎和安德烈的關系，娜塔莎和皮埃爾的關系是這部作品中最有構建功能的兩條主線。看過《戰爭與和平》的人都會深深愛上娜塔莎這個女主角，就像你看了《奧涅金》以後對達吉雅娜的印象，看過屠格涅夫的中篇小說以後對「屠格涅夫家少女們」的印象。在19世紀的俄國小說中，女主角往往都特別可愛，既漂亮又善良，既是賢妻良母，還都很有藝術感，能歌善舞。這些作家都把他們理想中的女性的特徵放到其作品的女主人公身上了。但是新近有一種解讀，從女權主義的角度解讀俄國文學，恰好發現了問題，說這是俄國作家男權意識最典型的體現，他們心目中女性的形象，到底是對女性的一種尊重，還是一種俯視，甚至一種頤指氣使的給定呢？我們今天不是討論娜塔莎的形象，但是我們說，這樣一個串聯性的小說人物身上負載著托爾斯泰的女性觀，這是肯定的。托爾斯泰理想的女性應該就是這樣的。
四大家族
提到《戰爭與和平》中的四大家族，我們很自然地就會想到《紅樓夢》也是寫四大家族的，我們會發現世界上大部頭的史詩性長篇小說往往也都有四重結構，要麼四個家族，要麼四個主題，要麼四條線索，道理也非常簡單，小說如果只有一個單一的情節和單一的人物的話，往往就是一個短篇小說，因為它沒有情節的枝蔓，沒有人物相互之間的沖突，沒有這種轉化，它一定是簡單的，是短篇小說，當然也有可能是中篇小說。很多文藝學教材中關於長篇小說和中篇小說的界定，往往就是看小說中有一個還是多個情節主線，如果只有一個情節線索，你寫了十萬字可能也還是中篇小說，如果有三四個情節線索，可能你寫了八萬字也可以算成長篇小說，也就是說，中篇、短篇、長篇的體裁界定並不完全是體量上的，字數上的，情節的復雜程度實際上是劃分小說體裁的一個很重要指標。
托爾斯泰的《戰爭與和平》就是標準的長篇小說。小說可以寫兩個家族，或三個家族，但兩三個家族之間最多隻能構成一個三角形，這樣的關系往往是非此即彼的，但是如果有四個家族的話，每個家族都要跟另外三個家族發生關聯，這個可能性就太多太多，這個情節就會無限復雜下去，當然，這也會對一個作家的掌控能力提出非常高的要求。我在俄國也聽到這樣一個說法，說托爾斯泰選四個家族，也是要保持一個好壞貴族的比例問題，他在作品中需要寫到所謂的壞人，也就是在國難當頭的情況下有些人是英雄，有些人是狗熊，他就寫了一個狗熊的家族——庫拉金家族，如果他只寫兩個家族，一個家族好，一個家族壞，這個比例似乎不足以體現出俄羅斯民族整體上的正面氣概，結果，托爾斯泰就寫了四個家族，其中三個家族都非常崇尚英雄主義，都是非常愛國的。
保爾康斯基家族的安德烈
別祖霍夫家族的皮埃爾
庫拉金家族的海倫和阿納托里姐弟
兩個既相互對應又相互關照的主題，三個主角以及他們之間的相互關系，四個家族對生活、對戰爭的不同態度及其互動聯系，這三個層面的東西放到一塊就構成了作品的經緯，互相之間交叉來交叉去，這部作品就顯得很厚重了。
圍繞《戰爭與和平》的評價
《戰爭與和平》問世以後，好評如潮，在雜志上開始連載的時候，跟托爾斯泰同時代的作家都非常佩服他，有一個作家叫岡察洛夫，寫《奧勃洛莫夫》的那一位，他說，能寫出《戰爭與和平》的作家是「俄國文學真正的雄獅」。托爾斯泰的名字叫「列夫」，「列夫」（Лев）在俄語中就是「獅子」的意思，寫出這樣作品的人是一個真正的「雄獅」。這部作品翻成歐洲語言後，歐洲的作家都非常佩服。毛姆就說，這是「有史以來最偉大的小說」。有人看到這個說法之後也許會說，《安娜·卡列尼娜》不也很偉大嗎？我覺得，《安娜·卡列尼娜》可以說是托爾斯泰最好的作品，是他的「best」，但是《戰爭與和平》是他的「greatest」。「好」和「偉大」不完全是同一個層面上的定義。羅曼·羅蘭說過，《戰爭與和平》是「我們時代最偉大的史詩，近代的《伊利亞特》」。
托爾斯泰本人到晚年並不喜歡《戰爭與和平》，曾公開說這部小說「連篇的廢話」，有些人引用托爾斯泰自己晚年的這句話，用來說明這部作品並不怎麼樣，其實，我們也同樣可以引用托爾斯泰關於這部作品的另一種自我定義，他說，這是他「構建民族史詩的一個嘗試」。
美學特徵
關於這部作品的美學特徵，有一個比較有名的說法，就是「心靈的辯證法」，這是俄國批評家車爾尼雪夫斯基提出的。我們以前以為他的這句話是用來評說《戰爭與和平》的，其實不是，1853年托爾斯泰發表《塞瓦斯托波爾的故事》，車爾尼雪夫斯基就在雜志上發表了一篇評論，評論這部小說集，認為其特色就是「心靈的辯證法」和「道德情感的純凈」。這篇文章發表在《現代人》雜志上，他這樣寫道：「大部分詩人關心的主要是內心生活的呈現結果，而不是隱秘的過程本身……托爾斯泰伯爵天賦的特色就在於，他並不僅僅局限於表達心理過程的結果，他最感興趣的是過程本身，是這一過程的形式、規律和心靈的辯證法。」「心靈的辯證法」後來就被許多文學史家、批評家拿來概括《戰爭與和平》這部作品的藝術特色，甚至推而廣之，用來概括托爾斯泰所有的文學創作。就是說，托爾斯泰寫的人物，從開始出場到小說結束，似乎是兩個人，一開始是一種，最後他變成了另外一個人。當然這個人不是指他從年輕到變老，也不是從相愛到不愛，實際上主要指他內心靈魂的巨大變化，也就是說，在一部長篇小說的始終，作者完成了對這個人物的思想發展過程的展示，用車爾尼雪夫斯基的話來說，一般作家更願意展示的是結果，但是托爾斯泰更願意展示這個過程本身，這個過程還往往是一個辯證的過程。
以安德烈為例。《戰爭與和平》的讀者都對安德烈充滿敬意，有人說這個人身上也有托爾斯泰的自傳色彩，當然這種自傳更多的可能是一種精神上的自傳，托爾斯泰思考一個人怎麼樣成為一個對生活、對他人、對社會有用的英雄人物，他試圖通過安德烈來體現這種思考。
安德烈出生在一個貴族家庭，長得很漂亮，也很勇敢，為了體現安德烈的勇敢，托爾斯泰讓他做了俄國將領庫圖佐夫的傳令官。在戰爭打響之前，安德烈是非常有功名心的，他覺得要為祖國勇敢戰斗，獲得軍功，保衛國家，為祖先揚名。但是在奧斯特里茨的戰場上，他被一槍放倒，他躺在地上，恍惚之間看著天空，天空上有很高遠的雲在飄浮，他突然覺得，跟這個高遠的天空比起來人是那麼渺小，人的這種殘酷爭斗是那麼的無謂。
負傷以及之後的療傷，改變了他的戰爭觀，覺得人類的相互殘殺是沒有意義的。之後的療傷，以及妻子因為難產去世，都讓他心灰意冷。後來，他因為繼承遺產前往一個庄園，路過一片樹林，在樹林里看到一棵老橡樹，這棵老橡樹旁邊的白樺林、松樹都已經鬱郁蔥蔥了，但是老橡樹身上全是疙疙瘩瘩的，一片綠葉也沒有。這棵老橡樹彷彿對安德烈說，你還是很像我的，我們都見了太多的世面，我們就覺得什麼春天，什麼愛情，什麼幸福，這些東西對我們來說都是一派胡言，騙騙其他人還行，但騙不了我們。在這個庄園，他在夜裡突然聽到了娜塔莎的歌聲，娜塔莎一個人坐在窗口旁邊看到一輪明月升起來，她覺得在這樣一個風清明月的夜晚是不應該睡覺的，人在這樣的夜晚是應該面對月亮唱歌的，而且托爾斯泰還給了娜塔莎一副非常好的嗓子，她輕聲的歌唱打動了安德烈，還有這樣的歌聲，還有這樣的月亮。回去的路上，他試圖尋找那棵老橡樹，他找了半天都沒找到，因為老橡樹完全變了樣，它展開一片新鮮濃密的綠葉，莊重地站在那裡，在夕陽的余暉中輕輕地擺動著身軀，那些疙疙瘩瘩的樹枝、累累的傷痕，以及陳舊的痛苦和疑慮全都不見了，透過了百餘年的堅硬樹皮，長出了一片片鮮艷的新葉，簡直令人難以置信，一棵老樹竟然能發出這樣的綠葉。是的，這就是那棵橡樹，安德烈公爵想到，於是一陣沒有來由的歡樂和復興的春天的感覺襲上了他的心頭。
他突然一下子回憶起了他生活中所有那些難忘的生活，奧斯特里茨的戰斗，以及那高遠的天空，妻子死去的時候責備的臉龐，渡船上的皮埃爾，因夜色的美麗而激動的少女，還有這個夜晚的月光，他突然想起了這一切。「不，生命在31歲上還沒有結束，安德烈公爵斬釘截鐵地說道。我內心的東西光有我一個人知道還不夠，應該讓所有人都知道，皮埃爾也好，這個想要飛向空中的少女也好，應該讓所有的人都理解我，要讓我的生活並不僅僅是為我一個人而過的，要讓他們的生活改變方式，要讓我的生活體現在所有人身上，要讓所有的人都與我一起生活。」安德烈和老橡樹的兩次相遇，是《戰爭與和平》中特別有名的一個段落，中間還提到安德烈生活中的著名事件，比如前面提到的在戰場上看到天空，他跟皮埃爾在渡船上討論人生，他妻子的去世，他看到娜塔莎唱歌，這些事件在他這一段里都被放在一塊，促成他最終改變了對人生的看法。以前他是要功名，那是很自我的，最後他看破功名了，什麼都不去做了，托爾斯泰認為這同樣是自私的人，他最後這段話表明了他的一個新態度，就是說我要再活下去，我要找到活的意義，讓所有人活在我的心中，讓我活在所有人的心中，也就是對社會承擔一種責任，要讓生活過得有意義一些。我們能十分肯定地說，他的這段思緒一定是托爾斯泰本人的思緒，就是他的人生觀和世界觀。但是，這個想法跟安德烈最初想建立功名的態度是不一樣的，所謂辯證法就是否定之否定，安德烈這個人物也經過一種否定之否定的思想發展，這就是車爾尼雪夫斯基所說的托爾斯泰筆下的心靈的辯證法。
⑻ 《戰爭與和平》歷史與小說-第二十四道極光
極光文學系列講座第二十四講
顧月華（整理與總結）
2021年9月2日星期四晚上，由顧月華策劃、由北美中文作家協會、紐約華文女作家協會、皇後區圖書館新移民服務部聯合舉辦，由陳曦、紐約桃花、南希、應帆和顧月華為主的工作團隊，在雲會隆重推出：極光系列的第二十四道極光。由周仰之主講《戰爭與和平》歷史與小說，李大興擔任嘉賓。王婷婷主持。
王婷婷，70後，明清小說研究專業。曾為機關報記者，出版社編輯。移民加拿大十年。五年前開始寫作。由她介紹出主講人周仰之。
周仰之，著名作家周立波之孫女，祖籍中國湖南。理工出身，移居美國三十年，客居上海三年，現居美國加州聖荷西。曾供職日本和美國高科技公司，中文寫作十多年，著有《人間事都付與流風》，《夢思故國靜聽簫》，《斯人已遠》三本書，電影劇本《戰地日記》以及「東邊日出西邊雨」，「高城望斷」，「傑克的幸福生活」，「四月」等小說散文若干。其中《流風》一書獲第四屆中國傳記文學優秀獎，《夢思》一書入選《中華讀書報》2016年年度傳記記實類十佳好書。
周仰之為什麼要講《戰爭與和平》這部歷史與小說，她是這樣說的：一個偉大的作家一定是對人生有深刻認識的人，他一定知道人的生命有限，可以寫作的時間更有限，而寫作又需要那麼多的條件，簡直是機不可失時不再來。雖然好作家寫什麼都行，但最好的作家一定會慎重地選擇他的寫作對象他所描述故事發生的時間和地點，以及他要通過這本書說明什麼問題，或者說他希望通過寫作這本書理清什麼思路，搞清什麼問題。為什麼要讀《戰爭與和平》？《戰爭與和平》的歷史和寫作背景是什麼？托爾斯泰為 什麼要寫《戰爭與和平》？
她第一先講歷史，然後回到小說談一下人物寫作等，最後再談結論。
第一為什麼要讀或者重讀《戰爭與和平》？
她首先指出《戰爭與和平》這部書是幾乎公認的世界排名第一的文學作品。比方說《紐約時報》和《讀者文摘》2000年的排名如下：1，《戰爭與和平》，2，《巴黎聖母院》，3. 《童年》，4，《呼嘯山莊》，5，《大衛，科波菲尓》，6，《紅與黑》，7，《悲慘世界》，8，《安娜，卡樂寧哪》，9，《約翰，克里斯朵夫》，10，《飄》。
《戰爭與和平》是一本大書，但是它的年代是實的，它的人物有的是虛構的，故事有的虛構有的確有其事，但是重大事件的年月日全部都是實的。這本書描寫了從1805年到1820年這十五年間所發生的故事，書裡面出現了500多個人物。作者從1863年到1869年花了6年的時間來寫這部巨作。也就是說托爾斯泰描寫的是距離他的寫作時間40到60年前的故事。
托爾斯泰在他最成熟最健康的年紀創作出這部小說，據托爾斯泰說：「這部書既不像是長篇小說也不像是中篇小說，既不像史詩也不像是歷史」。周仰之把它定位在長篇小說，同時它也是那個時代的史詩。
周仰之為什麼會想到講《戰爭與和平》這個題材呢？起因是在寫一個書的後記，當時是2015年，她正好在歐洲旅行，就趁著寫後記的機會把這些感想寫了出來。包括《戰爭與和平》和俄羅斯歷史的關系，托爾斯泰的思考和迷茫，以及俄羅斯歷史和瑞典歷史的對比等等，寫出了一個比較長的後記交給出版社。後來做了演講，最後被極光策劃進了講座。於是又將這篇文章豐富成發言稿，。
第二，俄羅斯歷史之羅曼諾夫王朝（1613-1917年，約230年）
俄羅斯歷史很長，周仰之主要講一下羅曼諾夫王朝，重點講和《戰爭與和平》有關的三位沙皇。羅曼諾夫王朝這個獨立的王朝延續了230年，之前則是金帳汗國的附屬國。這個附屬國的由來是因為他們和蒙古人打了一仗，敗了也服了，於是就變成了附屬國。
《戰爭與和平》故事發生時的沙皇亞歷山大一世有過要做大帝的自覺和努力，但是歷史是無情的也是公正的，他終於沒有被後世稱為大帝，周仰之解釋是什麼原因。
彼得大帝很堅決強硬地把俄羅斯從一個邊緣落後的小國帶入了當時比較先進的歐洲文明，而葉卡捷琳娜大帝時代的俄羅斯從某些方面來說甚至走到了歐洲文明的前列。她也比法國王室更密切的關注發源於法國的啟蒙主義思潮，當政治改革進展不夠理想，而軍事擴張卻非常順利的現實擺在她面前的時候，她比較識時務的把重心擺在了帝國版圖的擴張方面，她執政的最後幾年爆發的法國大革命也部分的改變了她的思想。
葉卡捷琳娜大帝的宮廷因為她的偏好受法國文化的影響很深，開明專制下的自由她比較認可，但是俄羅斯的貴族階層已經變成法國人了，至少是精神層面上的法國人。最後殺皇帝的頭，進入無政府混亂，是她不願意看見，也是有所警惕的，但是為時已晚。
女大帝去世後她的兒子保羅一世繼位。保羅的政治理念和文化傳承完全是他母親的反面，他強力推行復古，青年貴族們的思想自由甚至個人尊嚴都被掃到了地上，重新恢復了對軍官們的鞭刑。保羅一世甚至喜歡人們在他的面前匍匐在地。所以保羅一世當政四年後就被貴族們殺掉了。他們殺掉保羅之後，找到嚇得躲在他自己房子里打哆嗦的太子，擁立太子繼位，這就是亞歷山大一世，今天周仰之要討論的《戰爭與和平》中的故事就發生在他的朝代里。
亞歷山大一世24歲繼位，早年深受貴族和民眾的愛戴。亞歷山大一世在祖母的宮廷里長大，祖母非常寵愛他，同時他和父親的關系也相當不錯，能夠毫不猶豫地在父親面前表達服從和效忠，所以父親被殺事件與他在道德層面上完全沒有瓜葛，亞歷山大一世繼位時完全沒有負資產，這么一個各方都能接受，人見人愛，有著天使般容顏和個性的少年初登大位受到愛戴也是很自然的事情。他在位的時間是1801年到1825年一共24年。1825年他去度假，毫無預警的突然在度假地死亡，亞里山大一世沒有兒子，所以是弟弟尼古拉一世繼位，30年後傳位給兒子亞歷山大二世在，《戰爭與和平》是在他的時代寫出來的，他在位26年，遇刺身亡。他的兒子亞歷山大三世繼位13年。
所以最後一位沙皇是尼古拉二世。這位沙皇不是一個聰明人，他讓俄羅斯卷進了第一次世界大戰，致使全家老幼都被殘殺這樣的結局。周仰之要說的是像這樣被血腥斬斷的其實是少數，比較有名的也就是法國和俄國。這樣悲慘的結局是果，因果關系的因才是今天的人們感興趣的話題。
第三，三位自覺委屈的沙皇
1. 亞歷山大一世
亞歷山大一世接受過最好的帝王教養，滿口法語，服飾華麗儀態，儀態典雅尊貴，是一個幅員遼闊實力雄厚的大帝國的君主。當歐洲大地上出現了一個拿破崙，把所有的歐洲王室都打得落花流水時，人們想起了他，求他幫忙，拯救歐洲。當他作為拯救者在《戰爭與和平》第一部里，他華麗登場，繼而在奧爾特利茲大敗。因為此戰有法俄奧三個皇帝親臨前線，又被稱為三皇會戰，這一戰只打了幾個小時，俄奧聯軍就大敗，而拿破崙在此戰中所取得的輝煌勝利則讓他登上了人生巔峰。
《戰爭與和平》這部書的結構很齊整，他的第一部和第三部講兩場大的戰爭，而第二部和第四部則講和平時期的故事。奧爾特利茲大敗以後，在第二部里亞歷山大一世和拿破崙做了朋友。
小說的第三部拿破崙揮師六十七萬號稱百萬雄獅，直接殺到了莫斯科，拿破崙進軍俄羅斯是他從巔峰往下滑落的開始，六十七萬打到只剩下八萬，連滾帶爬最後逃出俄羅斯的只剩下一萬。
1825年夏天，47歲的亞歷山大一世在煩心中離開首都去度假，於當年11月17日在度假地無預警死亡，留下的遺言是：不管歷史如何評說我自己認為我始終是一位共和主義者。
2， 尼古拉一世
當年被葉卡捷琳娜女大帝抱到宮里作為未來帝王培養的並不是一個，而是兩個孫子，就是後來的亞歷山大一世和康斯坦丁大公。這也很有道理的，當年孩子早夭的可能性是很高的，一次培養兩個比較保險。他們的弟弟尼古拉沒有受到過帝王培訓，准備作為一個富裕的地主度過一生。
因為亞歷山大一世沒有兒子，1825年12月14日，三弟勉強繼位成為尼古拉一世的當天，受到了由青年貴族軍官倉促發起的要求改革的兵諫，被包圍在皇宮里。一天之內青年貴族軍官們在強勢進攻和等待新皇主動讓步間數度搖擺，新皇也在退位或懷柔或鎮壓等幾種方案中猶豫不決，最後竟然選擇了最極端的方式，調來騎兵和炮兵鎮壓，當天就殺死一千多人，後來更是對參加這次事件的青年貴族們判刑流放。史稱十二月黨人的這批年輕貴族和後來很多追隨他們去流放地服刑的貴族太太女友們雖然遭遇到人生最沉重的打擊，卻被後人視為俄羅斯的良心而被永久懷念。
於是尼古拉一世就一門心思對外擴張，是一個特別偏重軍事的皇帝，幾乎每一張畫像都身著戎裝。他打仗的能力和運氣都不錯，外交手腕也相當了得，他的時代俄羅斯變得更加龐大了，從勝利走向勝利的28年擴張終於引起了歐洲的不安，招來了英法聯軍。一戰而大敗，打破了他戰無不勝的神話。他禁不起這個打擊，用疑似自殺的方式結束了生命，傳位給兒子亞歷山大二世。
3，亞歷山大二世
亞歷山大二世是除了兩位大帝之外上天給俄羅斯的另外一件禮物，比起伯父亞歷山大一世來他沒有了猶豫搖擺反而相當果斷，比起父親尼古拉一世來，他多了些政治手腕。他上台伊始把父親好好地贊美了一番之後就高高掛起，迅速地展開了反其道而行之的改革。
改革包括：結束戰爭，簽訂和平條約，放棄部分前朝擴充的土地。從流放地召回十二月黨人，解放農奴，改革司法，開放言禁，新建鐵路電報郵政工廠，物質空前豐富，商貿和文化藝術都空前繁榮，人們欣喜若狂，認為俄羅斯即將揚帆遠航。正是在這個時候，青年作家托爾斯泰開始了《戰爭與和平》的寫作。
這么好的改革形勢，讓亞歷山大二世受到神一樣的愛戴，但是被解放了的農奴開始出現流放的麻煩，甚至有自由民要求貴族把自己再買回去重新做農奴，《戰爭與和平》的最後一部曾經提到過這種現象。
新政出些問題後，亞歷山大二世的反應也很沖動，就直接取消回到老路，反復折騰也引起了大家更大的不滿，有人把這些亂象都歸結到沙皇頭上。當時無政府主義和虛無主義盛行，他們從1870年開始發出威脅，表示要刺殺沙皇。從1870年到1881年這十一年裡，亞歷山大二世都生活在被刺殺的陰影里。1881年3月1日他終於被刺身亡。這個王朝也在三十八年後悲慘的落幕了。
四，讀《戰爭與和平》，你看到了什麼？
周仰之第一次讀《戰爭與和平》的時候大約是十二歲，看見了娜塔莎，看見了她和安德烈公爵的愛情。第二次讀的時候看見了托爾斯泰的分身，看見了他的思索和猶豫。寫作了十幾年以後再讀她看見了拿破崙，看見了俄羅斯歷史，法國歷史以及歐洲歷史，也隱約看見了托爾斯泰為什麼要寫這部小說，以及他原來准備寫，或者應該接下來寫的那部小說。
周仰之認為《戰爭與和平》是小說不是歷史，他寫的最好的部分是人物。
1，皮埃爾
托爾斯泰的筆下從來沒有完美無缺的人物，越是愛得深越是不留情面。雖然是別祖霍夫伯爵的私生子，卻繼承家業成為俄羅斯首富的皮埃爾被他損得相當厲害。皮埃爾的身體很棒但是笨拙，腦子很活躍但是並不機靈，他最大的特點是善良和多感。托爾斯泰愛他，憐惜他，讓他的命運充滿了幸運和驚喜。他如有神助般的繼承家業爵位成為俄羅斯首富，和狠角多洛霍夫決斗都能夠在打傷對方後全身而退，想要和蛇蠍一樣的大美人離婚眼見得不能善了，大美人忽然自己就死了，最後如願以償地和娜塔莎結婚過上幸福的生活。
作家托爾斯泰偏愛他，俄羅斯人中間最招人喜歡的那些特質都在他身上閃爍。
2，安德烈公爵
安德烈公爵是保爾康斯基老公爵的兒子。《戰爭與和平》描寫了四個貴族家庭的故事，除了別祖霍夫是首富之外，保爾康斯基公爵家也財富驚人，還相當有社會地位。當然老公爵是女大帝時代的元帥，現在已經過氣了。這位老公爵的原型被認為是戰無不勝的俄羅斯名將蘇沃諾夫。
安德烈公爵雖然是皮埃爾的摯友，卻和父親一樣也是一個理性多於感性的人。他思維冷靜有條理，言必信行必果，在為改善農民生活方面他雖然一直對皮埃爾的宏大理想嗤之以鼻，卻做得更多，效果也更好。他甚至深度參入了斯佩蘭斯基的改革設計工作。但是那個時代崇尚理性的俄羅斯貴族應該很不少，安德烈父子是很有代表性的。皮埃爾有多少幸運，安德烈公爵就有多少不幸，他崇尚理性，對宗教嗤之以鼻，結果命運對他很無情。
3，娜塔莎
娜塔莎在書中從13歲長到了28歲，從一個天真的少女變成了一個幸福的太太，幾個孩子的母親。娜塔莎的移情別戀，背叛和安德烈公爵的愛情，和美男子阿納托利幾乎成功的私奔。用道德有缺陷的女性作為書中的女主角在150年前的俄羅斯還是相當驚世駭俗的。
4，尼古拉。羅斯托夫
尼古拉是娜塔莎的哥哥，他參加過奧斯特里茨戰役和衛國戰爭，和家中的養女索尼婭談戀愛，最後和安德烈公爵的妹妹，瑪麗亞公爵小姐結婚。
尼古拉從一個什麼事都不懂的新兵長成了一個成熟的軍官，從一個沖動不懂事好心可以辦壞事的有點二的小夥子變成了一個有一大家子人要養的負責人的一家之主。這個過程狀況百出又順理成章，真可以說是意料之外又情理之中，寫得非常精彩。當年俄羅斯的農奴制財富極大的集中，確實讓貴族們比歐洲其他地方的貴族更富有，羅斯托夫家裡的人都心地善良又完全沒有理財的能力，終於走到了破產的邊緣，但是作家作為書中人物的上帝，他同情也喜愛這個家族，好人有好報，讓他們有了一個完美的結局。
5，瑪麗亞公爵小姐
瑪麗亞公爵小姐是保爾康斯基老公爵的女兒，安德烈公爵的妹妹。她不漂亮也不聰明，怎麼努力也學不好數學，鋼琴雖然天天練好像也沒有多少天賦，卻善良感性，充滿了宗教的情懷，在一個崇尚理性的家庭里是一個異類，卻得到父親和哥哥最深厚的愛。她雖然也受到美男子阿納托利的誘惑，卻拒絕了他的求婚。和原本有愛人的尼古拉結婚，卻能夠得到丈夫的愛和尊敬，是一個有強烈的宗教追求同時世俗生活也很圓滿的人。
6。美人海倫
《戰爭與和平》中的四個貴族家庭，托爾斯泰最不喜歡的就是瓦西里公爵家了，公爵本人是個唯利是圖精於計算的人之外，他的一兒一女也是蠢人。托爾斯泰用了大量的筆墨描寫海倫的美，但是其它則不費筆墨了。
7, 美男子阿納托利
不討人喜歡的瓦西里公爵家出美人，連海倫的哥哥阿納托利都是書中長得最帥的男青年。他腿長個子高，肩寬腰細，唇紅面白，隨時准備勾引女人或者被女人勾引。阿納托利花錢如流水，他父親瓦西里公爵再長袖善舞也扛不住，只好盤算著讓兒子去娶有錢的小姐。他隨部隊到波蘭時玩當地女人惹上了麻煩，終於被逼結了婚，回到俄羅斯又去勾引已經和安德烈公爵訂婚的娜塔莎私奔，最後在野戰醫院里被鋸掉了一條腿。
五，《戰爭與和平》里誰是最讓人難忘的角色？誰是托爾斯泰？
誰是《戰爭與和平》里最讓人難忘的角色？大家公認是娜塔莎，書中誰是托爾斯泰？大家都認定是皮埃爾，這是毫無疑問的。
書中的瑪麗亞公爵小姐也是作者的分身，她曾經准備跟著神親們一起浪跡天涯，獻身宗教，後來機緣巧合還是嫁了人生了孩子過上了進入了幸福的世俗生活。而作家的生活卻是反過來的，他在幸福的世俗生活里寫作，漸漸走入宗教，到生命的最後一刻終於決定放棄世俗生活，浪跡天涯。
六，托爾斯泰為什麼要寫《戰爭與和平》？
周仰之的觀點是：「一個偉大的作家一定是對人生有深刻認識的人，他一定知道人的生命有限，可以寫作的時間更有限，而寫作又需要那麼多的條件，簡直是機不可失，時不再來。雖然好作家寫什麼都行，但最好的作家一定會慎重地選擇他的寫作對象和他所描述故事發生的時間地點，以及他要通過這本書說明什麼問題，或者說他希望通過寫作這本書理清什麼思路，搞清什麼問題。」
她總結說《戰爭與和平》故事發生在尼古拉一世時代，當時俄羅斯正處在歷史很可能發生轉折的關鍵時刻。而尼古拉二世時代，歷史又給了俄羅斯一次機會，作家托爾斯泰也正是在這個思想活躍的年代裡寫下了這部書。
七，托爾斯泰接下來准備寫什麼？
關於這個問題的揣測，周仰之覺得托爾斯泰本來准備寫有關十二月黨人的故事，他已經為此做了很多的采訪准備工作，而《戰爭與和平》應該是十二月黨人故事的前奏。有強烈理想主義傾向也富於犧牲精神的皮埃爾很可能在幾年後成為十二月黨人。他一旦被流放，娜塔莎的個性很像後來那些堅持要和受難者同甘共苦的妻子。他們的孩子將會由誰教養長大呢？一定是瑪麗亞公爵小姐。
結語：托爾斯泰的迷茫 vs 俄羅斯的迷茫
周仰之在《夢思的》的後記里寫到：「托爾斯泰並不是一個想教育讀者的作家，他是一個帶著讀者和他一起思考一起迷茫的作家。有結論嗎？歷史沒有結論他就沒有結論。」托爾斯泰的天問之後，俄羅斯全部試過一遍之後依然是迷茫無解的。當然也不是試過最多次的，當年俄羅斯的精神家園法國就是在幾乎全部試過兩遍之後才終於安定下來的。因此《戰爭與和平》這部書依然是周仰之心中最好的小說，讓人回味無窮。
本次講座嘉賓邀請了李大興擔綱，李大興小學初中輟學，1980年以全國文科第二名考入北京大學歷史系，翌年留學日本，後赴美定居。曾參與北島主編的《今天》，管理網路版和「今天詩歌論壇」。2015年以來發表歷史文化與個人記憶散文百篇，作品見於《讀書》《財新周刊》《經濟觀察報》等，結集出版有《在生命這襲華袍背後》《詩與遠方的往事今宵》等書。
李大興才華橫溢腹有詩書，他說去年疫情開始後異軍突起的極光文學系列講座這一期由著名作家周立波孫女、北美華裔女作家周仰之主講《戰爭與和平》。仰之與我素昧平生，只是最近同在流布甚廣的微信公眾號「渡十娘」作者群里，偶有交流。大約是所見不無契合吧，蒙仰之徵召，擔任她的講座嘉賓，只好不揣鄙陋，也寫下我心中的《戰爭與和平》與托翁。
他說：如同一千個人心中有一千個哈姆雷特一樣，《戰爭與和平》也是一部「橫看成嶺側成峰」的經典。他與仰之同一年出生，而且都是在十二歲時第一次讀的《戰爭與和平》。那是文革中期的1973年，西方文學名著還都是禁書，李大興卻非常幸運，在少年時就有機會沉浸其中。從1968年到1977年，他沒有上小學和初中，卻在父母的好友、鄰居的著名歷史學家黎澍先生家裡，博覽藏書
「1977年之後，西方文學重新進入中國。相對於19世紀經典而言，先是西方現代派文學，後是魔幻現實主義相對於19世紀經典有著更大的影響。就俄羅斯文學而言，取代銷聲匿跡的前蘇聯文學的並不是屠格涅夫和托爾斯泰，曾經被刻意抹去的白銀時代，還有更具有現代性的陀斯妥耶夫斯基得到了更多的聚焦。《戰爭與和平》一直在那裡，依然是一種標桿，但更多像是小巷深處的陳年佳釀，經典性無需置喙，卻也沒有太多人品嘗。」
李大興與周仰之三讀《戰爭與和平》，是不同的經驗。周仰之第一次記住了娜塔莎和安德烈的愛情，第二次看見了文字背後的托爾斯泰，第三次讀出了歷史。李大興和仰之恰好相反，先看到了波瀾壯闊的歷史圖卷，然後多少感悟托翁的襟懷、困惑與悲哀，最後留在記憶里的是愛情與死亡。
《戰爭與和平》場面宏大，人物眾多，結構繁復的作品並不少，被人記得，被公認為史詩的小說卻不多。無論是在俄羅斯還是後來的蘇聯，或者是中國，創作史詩的沖動一直存在，然而長篇巨制，恢弘開闊的作品未必稱得上史詩。要當得起「史詩」這一桂冠的作品，李大興指出須具有悲憫的情懷與精神的力量。《悲慘世界》如是，《戰爭與和平》亦如此。狀寫戰爭場景也好，敘述政治博弈也好，還有塵世間的愛恨情仇，第一遍讀的是故事，第二遍就要去尋找托爾斯泰的內心世界。
再論托翁的博愛思想、宗教信念與懺悔精神，李大興以為他的起點在於對人性與命運的悲憫並由此而具有深刻的「同情之理解」。他的作品在續接前蘇聯理念的文學史里經常被描述為「現實主義「，甚至「批判現實主義」，其實非要有高度的同情之理解，才可能真切地寫實。
李大興認為托爾斯泰正是這份同情心為《戰爭與和平》帶來一份敘事的溫暖。托翁雖然極具道德意識，書中也不乏議論，卻由此反而更進入了人物的多面性與不完美。無論是多少具有理想色彩的安德烈與娜塔莎，還是被認為相當程度夫子自道的彼埃爾，都時常呈現出人性的弱點。另一方面，即便是負面象徵的海倫，她的生活與死亡也令人感慨悲情。所以在托翁筆下，雖然歷史是非理性的，戰爭是殘酷的，個人故事多半是悲劇性的，然而人性的光輝與希望也一直存在。
關於評論一部偉大的小說，終究都是關於愛與死的，《戰爭與和平》也不例外。然後李大興又開始作了較深入的一聲感嘆。
當硝煙散盡，歷史成為塵埃，他最後一次閱讀《戰爭與和平》在三十多年前，難忘的是安德烈與娜塔莎在他臨終前的愛與告別：「難道命運這樣奇怪地帶我到她面前，僅僅是為了讓我死去？……難道人生之真理展現在我面前，僅僅由於我在虛妄中度過了一生？」
接著李大興指出托爾斯泰關注的遠不止愛與死。他的目光聚焦在歷史、命運、人的困境，這樣一些更廣大的關懷。《戰爭與和平》不僅是一部小說，甚至不僅是一部史詩，更是一部感性的思想之書。他認為：「一位偉大作家不可同時是一個大思想家，因為唯其非理性、感性、多元性、自相矛盾性才能成就作家，而十九世紀思想恰恰是理性主義和體系構建的年代。思辯是德國哲學的專利，啟蒙背後多少有著法國式的激情，英國人的思考總是節制而嚴謹。俄羅斯還是歐洲的蠻荒之地，理性與宗教角力，沉重與狂熱交錯，左沖右突，歷經反復後最終是沙皇被滅門的革命。」
「十九世紀的俄羅斯，缺少西歐意義上的思想家，於是畢竟是文學家的托爾斯泰，在思想史上，在所謂俄羅斯精神的構建上，占據了一席重要之地。《戰爭與和平》可以說是托翁最早的完整思想著述」托爾斯泰的田園牧歌般生活，這樣的夢想在戰爭與革命交織的年代，也免不了幻想破滅。
李大興歸納托爾斯泰的思想脈絡不甚分明，後人多半說不清，但是由此生發的批判精神更多幾分懷疑，不那麼斬釘截鐵，往往同情先於判定。批判性與同情心的並存，正是所謂人文關懷的要諦，在一部偉大的作品裡，二者不可或缺。
四
李大興認為《戰爭與和平》不是一部完美的作品。但是這部小說確確實實開創了俄羅斯文學的一個重要傳統，一種對大的歷史與個人命運的沉重關注，其高度與厚度，乃至於壓迫感都是在別國文學里不常見的
托翁是十九世紀中人，對他需要一種有歷史感的理解。托翁一生未曾沉淪，終竟還是缺少了極端的親身體驗。在俄語文學乃至世界文學里，李大興推崇最早抵達一種令人痛苦癲狂高度的是陀斯妥耶夫斯基。
中國現代文學史俄蘇文學痕跡極深，這種影響遍及文化藝術各個領域，因此他建議大家應該回到托爾斯泰。重新閱讀《戰爭與和平》。
在自由發言時，北美著名評論家陳瑞琳高度贊揚了這次講座，贊同李大興所說的好品文學作品要刻劃人性的弱點，和個人的困境，文學作品要表現愛與死的主題。海外華文女作家協會會長姚嘉為也發言表示在學生時代便深愛戰爭與和平這部小說，旡論是海岟兩岸的各種不同，但是好的文學作品大家都一樣喜歡。
王威點評：周仰之女士的演講很棒，深入淺出，宏觀微觀地鋪敘述了俄羅斯的歷史和文學。不虛此次聆聽，謝謝。張純瑛說：周仰之的資料豐富，卻能井然有序，層次分明地展現出來，讓我們趣味盎然中學到很多。
聊天室里也有許多美言，第一份便說：仰之女士淡淡定定講完了驚心動魄的俄羅斯歷史，讓我們重溫與梳理了托翁偉大作品與世界風雲歷史⋯⋯。
雖然今天的講座非常極光風格，有點高冷，有點陽春白雪，但是聽眾非常熱烈，很快就超額滿員，這個對我們極光講座是一個莫大的鼓舞，極光講座的文學的影響正在擴大，不管疫情如何摧殘著人們，但是有極光的天空越來越美麗。
⑼ 關於1968年的一部蘇聯電影《戰爭與和平》(War and Peace)：
基本信息：
中文片名：戰爭與和平
外文片名：War and Peace
年代：1968年
國家：前蘇聯
對白：俄語
類型：劇情/戰爭
片長：UK:401 min (video version) / UK:511 min / USA:390 min
色彩：彩色
色彩：彩色
幅面：70毫米寬銀幕電影
混音：單聲道 70 mm 6-Track
級別：Australia:G USA:Unrated
攝制格式：70 mm
洗印格式：70 mm
上映日期：
美國
USA
1968年4月28日
概況介紹：
這是一部製作精緻、構思嚴謹的巨片。場面壯闊，氣勢磅礴，繼承了前蘇聯在拍攝歷史題材影片方面的傳統，完美地融托爾斯泰原著精神於其中，再現了俄法戰爭時期俄羅斯大地廣闊的歷史畫卷。影片以1812年俄國衛國戰爭為中心，反映了1805年至1820年重大事件，包括奧斯特利茨大戰、波羅底諾會戰、莫斯科大火、拿破崙潰退等。通過對四大家庭以及安德烈、彼埃爾、娜塔莎在戰爭與和平環境中的思想和行動的描寫，展示了當時俄國社會的風貌。
幕後製作：
耗時五年，據稱耗資一億美元(當時的價錢)的宏偉巨制，試圖極其忠實地復制托爾斯泰的長篇巨著。戰爭戲和舞會戲非常出色，但整體水準參差不齊。影片長達六個半小時，在蘇聯電影史上有著舉足輕重的地位，同時獲奧斯卡最佳外語片獎。1956年的美國版雖然比這部短，但也有208分鍾，有奧黛麗·赫本、亨利·方達等主演，也是以戰爭場面取勝。1973年英國BBC推出750分鍾的電視版。
電影花絮：
影片拍攝得到了蘇聯軍方的大力協助，甚至軍方試圖讓片中兵力盡量與實際戰役的參戰人數基本相同。在世界影史上，本片成為動用臨時演員最多的影片之一，超過本片的只有1982年的《甘地傳》，參加該片拍攝的臨時演員多達30萬人。
1981年3月，本片在墨西哥電視一台和二台首次播出，創下了電視台播放最長影片的吉尼斯世界紀錄。
1958年，好萊塢著名製片人邁克爾·托德(Michael Todd)訪問莫斯科，他曾提議聯合拍攝本片，但遭到蘇聯政府的拒絕。
劇情簡介
1805年7月，拿破崙率兵征服了歐洲，法俄之間正醞釀著激烈的戰爭。然而在彼得堡上層的人們依舊過著恬靜悠閑的生活，達官貴人們都匯聚在皇後的女官兼寵臣安娜·巴甫洛夫娜舉辦家宴招待會上。
赴宴的有宮廷官高位重的伐西里王爵和他漂亮卻行為不端的女兒美倫，還有個頭高大健壯的年輕人彼爾，他戴著眼鏡，剪短發，穿淺色的流行短褲和褐色燕尾服。彼爾是莫斯科著名貴族別竺豪夫的私生子，從小出國留學，今年20歲，學成回國到首都謀職。他一進宴會廳，對人們議論拿破崙征戰歐洲頗感興趣。在這里，他高興地結識了英俊而剛毅的青年安德烈－－先朝保羅皇帝的退職老總司令包爾康斯基的長子，兩人很快成了好朋友。
此時，安德烈正應庫圖佐夫將軍的召喚，去任他的傳令官，將出國跟征戰歐洲的拿破崙軍隊作戰，任即將分娩的妻子和妹妹瑪麗再三勸留，也改變不了他的決心，他期望通過這次戰爭為自己帶來輝煌與榮耀。在出征之前，安德烈把妻子從首都送到了在莫斯科郊外居住的父親那裡，委託父親加以關照。於是他急奔前線，在波蘭追上了俄軍總司令庫圖佐夫，總司令派他到聯合縱隊去任職，並受到了嘉獎。
彼爾回到莫斯科，他繼承了別竺豪夫伯爵身後所有的遺產，搖身一變成為莫斯科數一數二的資本家，成為社交界的寵兒。他的親戚伐西里早就窺視別竺豪夫家的財產，本想通過篡改遺囑來謀得，失敗後，又處心積慮地要拉攏彼爾，一方面為他在彼得堡謀得一個不小的官職，又挖空心思巧安排，讓已是宮廷女官的女兒美倫嫁給彼爾，以圖錢財。結果他的計謀順利達成，可這樁婚事實在不幸之至。彼爾發現了妻子與好友多勃赫夫之間的曖昧關系，他與多勃赫夫進行搏鬥，並幸運的擊倒對方，隨之與妻子分居，自己也陷入了善惡和生死的困擾之中，在加入共濟會後，受到寬宏大量的哲學的熏陶，接回了妻子。
當安德烈再次回到總司令身邊，俄奧聯軍對法的奧斯特里齊戰斗就要打響了。由於在戰前的軍事會議上，否決了幾位老將軍的意見，採取了馬上出擊的戰略，結果慘敗。安德烈受傷被俘，途中昏迷，被敵人誤以為活不成而丟下，庫圖佐夫也以為安德烈陣亡，給他的父親去信報喪。可是安德烈在老百姓的救治下又康復了。愈後的他直奔老家，是日夜晚，妻子莉沙正好產下一名男嬰，但她卻在分娩中死去了。安德烈在孤獨與絕望之中給妻子最後一個吻，他覺得人生已再無意義，決定終老於領地。
一八零七年六月，俄與法言和，和平生活開始了。
一八零九年春天，安德烈·保爾康斯基因貴族會之事而去拜託羅斯托夫伯爵。在伯爵家他被充滿生命力的年輕小姐娜達莎深深地吸引了。但由於禿山老公爵強烈反對，只好互相約以一年的緩沖期，而 後，安德烈·保爾康斯基即出國去了。但是，年輕的娜達莎無法忍受寂寞，且經不起彼爾之妻愛倫的哥哥阿納托爾的誘惑，而擅自約定私奔，因此，與安德烈·保爾康斯基的婚約即告無效。
一八一二年，俄、法兩國再度交戰，安德烈·保爾康斯基於多勃琪諾戰役中身受重傷，而俄軍節節敗退，眼見莫斯科即將陷於敵人之手了。羅斯托夫家將原本用來搬運家產的馬車，改派去運送傷兵，娜達莎方能能於傷兵中發現將死的安德烈·保爾康斯基。她向他謝罪並熱忱看護他，但一切都是徒勞了，安德烈·保爾康斯基仍然逃不過死亡之神而去世了。
彼爾化裝成農夫，想伺機刺殺拿破崙，但卻被法軍逮捕而成為俘虜。其妻愛倫於戰火中，仍繼續其放盪行為，最後，因誤服墮胎葯而死亡。
幾番奮戰後，俄國終於贏得勝利，彼爾於莫斯科巧遇娜達莎，兩人便結為夫 婦，而安德烈·保爾康斯基的妹妹瑪莉亞也與娜達莎之兄尼克拉結婚，而組成一個幸福的家庭。
⑽ 電影戰爭與和平講了個什麼內容，它是要說明什麼道理
1.電影戰爭與和平描述了：在拿破崙指揮軍隊進攻俄國時大動盪年代中的一段經典愛情故事，是一部史詩般的戰爭巨片。安德來不顧懷孕的妻子和年邁的父親，堅持到軍隊服役。戰役失敗，他頹喪回家，恰逢妻子難產而死，彼埃爾則在父親臨終前被立為財產繼承人，並承襲了其父的伯爵稱號，和貴族庫拉金的女兒艾倫結婚。婚後不久，因兩人性格不合而分居。彼埃爾與羅斯托夫伯爵一家在去打獵的路上，把沉浸在喪妻之痛的安德來也拉去打獵，伯爵的女兒娜塔莎·羅斯托娃對安德來產生了好感。不久，娜塔莎接受了安德來的求婚，訂立了婚約。過了一段時間，安德來重返軍隊。艾倫的弟弟阿那托爾騙得娜塔莎的愛，唆使其與他私奔。俄法戰爭開始，擔任總司令的庫圖佐夫將軍決定暫時放棄莫斯科。在撤退途中，娜塔莎遇到受重傷的安德來，安德來諒解了娜塔莎，但他卻因傷勢過重而離開了人世。戰爭勝利結束後，彼埃爾回到了莫斯科，娜塔莎把自己的命運永遠的與彼埃爾結合在了一起。
2.說明什麼道理：這部小說並不只是一部描述1812衛國戰爭中一群高貴有理想的青年的愛情和遭遇，它是一部關於生活的網路全書，愛情，友情，親情，對弱者的同情，對正義的追求，對美好生活的渴望。