㈠ 現在很多記錄歷史的戰爭電影上映，你認為這是一個好的現象嗎
我覺得這是一個非常好的現象，因為這些年在中國的電影，電視圈上面有太多太多消磨人們意志的東西了，讓現在年輕的一代人們根本就不了解當初老一輩為了這個國家都做出了什麼？他們都奉獻了什麼？所以才會造成這么多的年輕人都沒有任何的信仰，沒有任何的理想，甚至他們覺得以前的事情過去了就過去了，沒有必要抓著不放，可是國恥怎麼能夠忘記？
現在不管是年紀大的人還是年輕的一代，我們一定要學會什麼叫做居安思危，一定要把愛國主義的精神宣揚的非常的濃烈，中國一定要在經濟基礎建設上面不停的進步，但是也要隨時准備打仗，因為我們要堅決抵制那些想要侵略我們國家的人。我們要知道的是少年強則國強，也要時刻記住自己是一個中國人，我們的生活來自不易。
㈡ 我們為什麼要看戰爭電影我們希望從戰爭電影中看到什麼
一般來說，男生愛看戰爭電影，女生不太喜歡。有些戰爭電影是拍得很精彩的，很多男生喜歡看戰爭電影是因為可以有刺激的感覺，就像男生喜歡看武俠小說，女生喜歡看言情小說一樣。
有些戰爭電影講述一段歷史，給人一種歷史感，在觀賞刺激的戰爭場面時，讓人珍惜和平時期的生活。有些戰爭電影涉及軍事謀略，間諜，勇敢殺敵等，可以讓人理性看待戰爭，分析戰爭雙方利益，以及拷問內心關於人性的思考。
㈢ 一部優秀的戰爭影片必需具備哪些因素
戰爭電影，是電影的主要類型之一。人類的歷史，在某種程度上可以看作是戰爭的歷史，戰爭也在不斷打造和開創著新的歷史。身處戰爭中的人們，因生死存亡的考驗而表現出其為人之核心品質，亦因之對人類社會的存在和內涵產生了最深刻的疑問和探究。戰爭電影，一方面可以重現激烈緊張的戰斗場景，一方面可以對人性的另一面進行揭示和反思，紀錄性、商業性、文化性並存。溫情脈脈的面紗有時可以揭去，有時又不得不披上。
世界各國戰爭電影在創作上顯現出許多方面的一致性，在具體的創作方法上因民族特點、歷史內容、文化傳統、電影技巧、意識形態的不同又存在諸多不同之處。本文在戰爭電影內部提出全景式戰爭電影、人物性戰爭電影、事件性戰爭電影等不同層次，以利於比較研究。
一、 蘇聯戰爭電影
衛國戰爭之後，蘇聯拍攝了一批以衛國戰爭為題材的全景式戰爭電影，代表作品有《解放》（包括《攻克柏林》等多部分）、《莫斯科保衛戰》、《圍困》、《斯大林格勒保衛戰》等。蘇聯還創作了一批規模相對較小，表現具體戰役的戰爭電影，如《冬季戰爭》、《第三次打擊》、《易北河會師》等。蘇聯的此類作品在世界電影史中首屈一指，它們詳盡地交代了戰爭的政治、經濟、軍事、民族原因，描繪了整個戰爭的來龍去脈、戰斗進程，刻畫出敵我雙方以及第三方各個層面的眾多人物形象，突出表現戰爭進程中的重大事件／戰斗，詳細展現戰鬥武器及戰術手段，如教科書般准確、細致。全景式戰爭電影全都涉及重大歷史事件，大多忠於史實，再現當年情景，並不過於憑空編造。這一類電影場面宏大，人物眾多，投資鉅萬，不少甚至是傾國力拍攝，以求紀念歷史，昭示後人。
蘇聯全景式戰爭電影，在表現層面上一般分為敵我雙方大本營、敵我雙方各級指揮部、基層戰士和普通百姓、敵後戰線幾個部分。在敵我大本營中，領導者的形象得到著重刻畫，主要體現者為斯大林和希特勒，以及朱可夫等軍事主官。敵我大本營因所處空間所限，具體場景往往是「開會」。而各級指揮部則不相同，方面軍、集團軍一級的指揮部相對固定，因特殊情況也體現為行軍途中和臨時指揮所。敵我雙方的的將軍們大多冷靜、善戰，有時也塑造少數懦弱、蠢笨甚至叛變的將軍形象。能夠跳出這個套路的人物往往更顯有聲有色，例如單人乘車前往崩潰前線的朱可夫大將和徒步帶領從中亞趕到的步兵師走上前線的潘菲洛夫少將。前線戰士的戰斗十分激烈，由於衛國戰爭是海陸空同時進行，蘇聯全景式戰爭電影中的戰斗場面顯出很強的觀賞性，有空戰、海戰、陣地戰、坦克戰、登陸戰等等。基層戰士不同的性格形象在影片中大量涌現。普通百姓活躍在支前的戰線上。而敵後戰線一為游擊隊，一為情報員，然則此二者在全景式戰爭電影中出現得較少，而多出現在其他戰爭電影中。作為戰勝國的蘇聯在影片中並不特別醜化對手德國，電影中的德軍官兵大多驍勇善戰，而不是一觸即潰的紙老虎。對德國人的負面描寫，主要集中在傲慢自大和虐殺戰俘等反道德因素上。
蘇聯全景式戰爭電影規模宏大，氣勢不凡，由於蘇聯戰時紀錄片資料的豐富及本國軍事電影的傳統，以及社會主義國家動員國力、軍力的便利條件，蘇聯電影中出現了大量的規模極其宏大的場面，為世界其他國家所不能及。動員數萬兵員數千裝甲車輛的大會戰，努力按照戰役進行的歷史進程演進，使用復雜的電影設備（常用航拍），真實地再現了當年歷史場景，其觀影效果令人嘆為觀止。此類影片的不足之處是面面俱到，主次欠明，缺少對人物心理的細膩刻畫，多少影響了作品的質量。值得重視的是，蘇聯和其他國家的全景式戰爭電影在一段時間以後也在一定程度上和真正的紀錄片一起成為歷史文獻，經常在不同的電影電視節目中混用，不免也有電影被誤視為紀錄片的情況出現。
表現歷史人物的人物性戰爭電影有《斯捷潘•拉辛》、《亞歷山大•涅夫斯基》、《海軍上將烏沙科夫》、《普通一兵》等。斯捷潘•拉辛是沙俄時代農民起義領袖，亞歷山大•涅夫斯基是一代開國沙皇、烏沙科夫是俄土戰爭中的海軍統帥、普通一兵馬特洛索夫是黃繼光式的英雄人物。可以看出，蘇聯電影注重表現戰爭中不同階層的英雄形象，這也是世界各國人物性戰爭電影的共同特徵。
在規模超級宏大的全景式戰爭電影之外，蘇聯還拍攝了一大批以戰爭為背景的事件性戰爭電影。其中一部分表現戰爭中發生的局部事件，一部分則是具有人性思想或者反思意味的影片。《戰艦波將金號》、《馬克辛三部曲》、《我們來自喀琅施塔得》、《帶槍的人》、《她在保衛祖國》、《士兵之歌》、《燕南飛》、《一個人的遭遇》、《第四十一個》、《伊萬的童年》、《自己去看》（白俄羅斯）、《這里的黎明靜悄悄》、《狙擊手》、《我是一個俄羅斯士兵》、《一個穆斯林》、《土耳其式開局》、《布穀鳥》等都屬於事件性戰爭電影。
愛森斯坦的《戰艦波將金號》並不是一部嚴格意義上的戰爭片，但卻是一部對於蘇聯電影乃至世界電影具有開創意義的重要作品。影片中的戰斗場面並不多，卻深刻地揭示了沙俄時代階級斗爭的嚴酷和一場新的革命戰爭必將到來的原因。《這里的黎明靜悄悄》表現了後方高炮部隊女戰士們在和德國空降兵的作戰中英勇犧牲，美麗的生命被戰火無情吞噬，具有人道主義的意味。《士兵之歌》表現了蘇聯紅軍戰士在戰斗間隙回故鄉探親路上的所見所聞，從另一個側面展現了戰爭中的善良和丑惡。《自己去看》通過一個孩子的眼睛表現了淪陷區德軍的暴行，激發人們對法西斯主義的警惕。
蘇聯影片中有一大批反思歷史、審視自我的作品。這些影片有的對戰爭的殘酷進行了哲學意義上的思考，有的對由於戰爭中的特殊環境對「自己人」產生的懷疑和傷害進行了反思。《燕南飛》、《一個人的遭遇》、《伊萬的童年》、《第四十一個》都是此類電影的代表作。他們的產生，源自於蘇聯所具有的東歐哲學傳統和蘇聯電影工藝，在完成主題講述的同時，在視聽語言上也為世界電影作出了貢獻。《燕南飛》中的長鏡頭、《一個人的遭遇》中的主觀鏡頭、《伊萬的童年》中夢境的處理，都是視聽語言運用的經典範例。由於特殊政治時期的影響，這些影片大多曾被打入冷宮，但一經解禁，立刻煥發出迷人的光彩。
近期俄羅斯拍攝的戰爭片，在一定程度上受到了西方戰爭片的影響，無論主題立意、人物定位還是表現形式、視聽技巧，都顯示出西方商業電影的某些特徵。這並不是一個很好的現象。每一個民族、國家都有用自己的方式思考自己的歷史、生活的權力，某些看似國際標準的電影規則，事實上對於其他民族、國家的電影是不適合的，何況俄羅斯是一個具有悠久文化傳統、足以使用自己的話語進行電影講述的國家。暫時的經濟、政治困難並不應該導致俄羅斯電影拋卻自己光榮的歷史，轉而使用他者的話語換取所謂的與國際接軌。蘇聯一代代的電影前輩為他們的電影帶來了一種力量，這種力量必將會在俄羅斯的土地上再次顯示。
㈣ 戰爭片的意義在哪
戰爭片的意義在於提醒人們居安思危。
㈤ 歷史戰爭為什麼要一遍又一遍的排成電影
請樓主冷靜……其實這個問題不是一個真正的問題，你之所以困惑是因為你以為我國在拍電影之前會去好好考慮，但遺憾的是他們不會，因為戰爭片投資巨大，一般來說都是國家行為，就像好萊塢也會做一些毫無意義的垃圾紀念片一樣，是政客趕政績用的（他們的政客也要政績），所以實際上並沒有人在乎那些影片有沒有人看。所以你也不必看它們。
另外，如果是考慮到市場的商業製作，你看美國大片很少會完全照搬某一場戰役，而是為這場眾所周知的戰役編寫新的個人小故事，一個人的小故事襯託大時代。因為誰都知道，某個英雄的故事一而再再而三的翻拍，任何人都會膩味的。但這些事你強求我國電影人去做也是強求不來的，我們能做的是什麼呢？當然就是不看了，我就幾乎不看國產片，也就少了很多煩惱，電影是娛樂大眾的，不是煩人用的，對吧？
關於你說的要不要記住很久以前對某國的仇恨，我覺得就先現在英國人法國人看二戰片一樣，我們不是為了記住某個人和某個國家犯下的罪行，也不是為了以後報仇，我們記住這些歷史，僅僅是為了告訴我們自己——我們絕不想再回到那個瘋狂的年代，把握好現在的生活，珍惜和平。
至於背熟不背熟那些歷史，誰會在乎呢？
㈥ 看戰爭紀錄片的好處
不僅可以讓我們正視歷史，認識到戰爭給人類、給這個世界帶來巨大的災難，而且可以培養自己的一種意識，讓我們不僅理性，而且更感性的認識一切。時間久了，就會慢慢發現，對一些事物的看待會更細膩。
㈦ 一部優秀的戰爭片應該具備怎樣的條件
一部優秀的戰爭片應該具備條件：
一、以歷史現實為背景，具有一定的真實性
《鋼鐵是怎樣煉成的》、《靜靜的頓河》、《戰爭與和平》、《這里的黎明靜悄悄》，從這些影片的名字，我們一眼便看出了他們與文學作品有著密切的聯系。在現有的戰爭片中，特別是外國的戰爭片，很多都是同名的文學作品改編拍攝而成。
㈧ 戰爭有存在的必要嗎
從人類發展的歷史來看，戰爭是必要的。每次大戰之後人類文明進一步融合、科技得到傳播和發展，；同時給被壓迫的人反抗的機會，人類從精神、文化得到質的提升，沒有戰爭人類社會將成為一潭死水，失去活力，不斷腐朽下去；戰爭還能提供「最公平的」領袖選拔，避免了「跪舔者」持久統治人類，讓人類最終淪為低級動物
㈨ 《長津湖》一部主流戰爭片為何備受關注
這部電影太及時，中國的年輕人幾乎忘記了戰爭給我們這個民族帶來的巨大傷害，忘記了我們今天的美好生活是先烈們用鮮血和生命換來的，看到00後甚至15後在觀影中的傷心欲絕，不禁感嘆到這真是一部偉大的愛國的史詩般的巨作，他的出順喚醒了年輕一代人的愛國心，從這個意義上來說，再過100年，本片仍具有偉大的意義！
好多杠精，只看瑕疵面。其實新中國的發展包括抗美援朝本身，包括你在內的個體成長，瑕疵都不少，但應看到其主流，是否成長了，是否勝利了，就象這部電影，是否激發了愛國熱情和同心力？做到了就瑕不掩瑜，瑕可以總結，但沒必要攻擊瑜，妄自菲薄。 就影片質量來看，沒有大決戰那麼朴實厚重宏大，大決戰三部才是中國戰爭片的天花板，長津湖主旋律也抓得好，相對特技做得好，現代感強一些，有點類似珍珠港的感覺，整體上已不遜於好萊塢同類電影。
㈩ 為什麼中國大部分戰爭片很有娛樂性沒殘忍性。是不是為了保護未成年人
主要還是制度不允許
1.保護未成年人的身心健康只是一部分
2.戰爭片主要還是告訴人民戰爭的殘酷性
3.點到即止即能做到殺雞給猴看也能推廣和平的意義
4.在這個和平的年代註定不能拿血腥來說事，畢竟和平年代就不要那麼血腥了
5.其實國外的戰爭片大部分也是娛樂性的，很少有向血戰太平洋那樣的血腥片，大部分都是珍珠港那類的
6.戰爭片如果要拍的太殘忍也是給變態份子做了個實例，所以不建議拍成那樣