A. 想找幾部香港70--80年代武俠經典，但主要是關於東洋武士、忍者或者日本浪人和中國高手對打的電影！
劉松仁、徐少強主演的《生死決》
者日本浪人和中國高手對打的電影
B. 抗戰經典老電影戰爭片大全有哪些
一、《一江春水向東流》（1947年）
電影內容：上海某紗廠女工素芬，賢淑善良，在夜校讀書時結識教師張忠良，結為夫婦。婚後一年，抗戰爆發，孩子呱呱墜地，取名抗生。忠良參加救護隊，奉命隨軍轉移。
C. 誰能解釋下姜文的《鬼子來了》要表達什麼意思我沒看懂
《鬼子來了》講述了抗日戰爭末期，故事發生在河北山海關附近的一座名為掛甲台的偏僻小村。 一天夜裡，有人把兩個裝著俘虜的麻袋押送進了村民馬大三的家裡，其中一個是日本兵，另一個是翻譯官。本來答應好了八天以後來取人，結果此後再就也沒有音訊。
這兩個俘虜在村子裡關的時間一久，村民們便商議將二人處死，以避免麻煩。日本兵花屋小三郎起先決意以死殉國，而翻譯董漢臣則利用語言上的障礙爭取求生的機會。在多次試圖處死兩人未果之後，村民們認定他們命不該絕，就一直把這兩個俘虜秘密關押在村裡。
六個月之後，花屋小三郎決定報答馬大三和眾村民的不殺之恩，提出與村民完成一筆交易：村民一方把他和翻譯送還給憲兵隊，而日軍方面則以兩車糧食作為交換條件。在馬大三的主張下，經過一番商議，村民接受了花屋的條件，並且簽字訂約。眾人一並護送兩個俘虜返回憲兵隊。
到憲兵隊後，盡管隊長酒冢感到有辱武士道精神，還是同意履行那份約定，並率部隊將糧食送往掛甲台。糧食運抵村內，日軍召集全村老小飲酒歡慶，共享吃喝。當歡慶進行到一半，酒冢突然向部下宣告天皇已經向盟軍投降、日本戰敗的消息，於是形勢出現突變，日軍開始殺戮無辜民眾。
整個村落化成屠場，又縱火將這一山村化為灰燼。在這場滅頂之災中，馬大三倖免於難。不久，國民黨軍隊接管了日軍大部俘虜，花屋所在部隊也在其中。
一個雨天，馬大三假扮成煙販，手持利斧沖進日軍俘虜營，見人就砍，鬼子死傷數人。而他最終被國民黨士兵所擒，被判處死刑。執行死刑的正是那個與他們曾經朝夕相處的花屋小三郎。
(3)日本東洋戰爭電影擴展閱讀：
姜文的《鬼子來了》沒能通過國家廣電總局審查，曾引起眾多電影界業內人士的關注。究其原因，是因為「立場有問題」。
當年電影局對這部影片的部分回復內容如下：「影片一方面不僅沒有表現出在抗日戰爭大背景下，中國百姓對侵略者的仇恨和反抗，反而突出展示和集中誇大了其愚昧、麻木、奴性的一面」。
取材於小說《生存》，拍成電影後改動較大，將原著中描寫「軍民奮勇抵抗侵略」的主題擱置，注重提煉「農民愚昧」和「戰爭荒誕」的一面，筆鋒直指國人弱點，將更多憂患意識注入影像化的故事中。
該片雖為一部以抗日戰爭為背景的影片，但在立意取向、價值觀念等方面與國產主旋律電影嚴重不合拍，因此雖然獲得戛納國際電影節評審團大獎、夏威夷電影節Netpac獎、日本每日電影獎最佳外語片等多項國際榮譽，仍被官方封殺。
但必須承認，《鬼子來了》是反映「戰爭與人」 主題的國產電影中最有突破性的一部作品。
《鬼子來了》改編自尤鳳偉的小說《生存》。在小說里，「我」是一點也不神秘的吳隊長。這個「吳隊長」，在電影里變成了六旺「出了村過了河」去找的那位「五隊長」。
正因為「吳隊長」送來人又遲遲不履行承諾來取人，馬大三才會讓六旺去請示「五隊長」如何處理那兩個俘虜，並請求「五隊長」盡快讓村民脫離危險。然而「我們沒往掛甲台擱過人啊!」這是編導從出發點上著手的顛覆性改編，於是原本略有荒誕但還算合理的小說情節被徹底荒誕化。
片尾字幕里，既沒有「吳隊長」，也沒有「五隊長」，然而有那個神秘莫測的「我」。「吳」先轉為「五」，再轉為「無」———即非人的「我」，因而小說中原有的情節即便被保留，也開始朝另一個方向發展，最後抵達了與小說情節完全不同的結尾，開掘出與小說寓意完全不同的寓意。
參考資料來源：網路-《鬼子來了》
D. 我想找一個電影片段，情節就是一個浪漫的場面，男主角對女主角在說話，要外國的電影。
、《姿三四郎》1943年
《姿三四郎》，黑澤明第一部導演作品，旋即一鳴驚人。影片通過一名好勇鬥狠的青年如何成長為一名柔道武術家為主線，反映了1880年日本明治時期柔術與柔道之爭。黑澤明是一位地道的男性藝術家，他通過武士藝術來表現日本民族的品格，姿三四郎身上體現的盡職、勇敢、正直、獻身精神、人道主義及粗獷的斗爭正是濃烈的黑氏風格的完美體現。影片不僅以幽默的樂天情緒、區別於舊式日本武片風格的影像，更開創了日本電影史上的新型娛樂時期，其中五場以不同節奏表現柔道比賽的場面，更說明了黑氏畫面處理方面的登峰造極。
2、《踏虎尾》1945年
《踏虎尾》算不算黑澤明時間最短的電影，一個小時的長度濃縮著黑澤明標準的敘事風格，這部拍攝於1945年的電影局限於當時經濟和技術條件所限，並沒有太多電影技法上的突破，太多棚景的使用使影片有了舞台劇的高壓表現手段。在影片開始的字幕中黑氏交替了事件的起因、發展及懸念。正如其中一句話：可惜猜忌之心乃人之本性，正是這樣一個黑氏慣用的研究人類兩面性的主題使《踏虎尾》得以延伸。黑澤明早期作品大都在題材上描寫本民族的現實與歷史，影片大多數採用對稱手法，主題上深刻揭示人性與靈魂的沖突與撞擊。這部《踏虎尾》就是此類代表作品。
3、《姿三四郎續集》1945年
因為《姿三四郎》的非凡成就及深遠影響，黑澤明在二年後又拍了此片的續集，這也是黑澤明一生中唯一為一部影片做續。本片繼續上集的故事，將一段尋仇故事表現的別有風味。特別對反派角色的描述刻畫出了有血有肉的另一面。本片依舊是表現武士和男性陽剛美的通道，黑氏早期的風格特色就是強烈的戲劇沖突與人物性格的對撞，而這一切又都包涵在導演略帶詼諧的手段中融化的格外有味道。《姿三四郎》二集雖不能代表黑氏的最高水準，但一鳴驚人的創作手段為日本影壇一掃平庸之氣。
4、《無悔的青春》1946年
這是第二次世界大戰之後，黑澤明導演的第一部電影。影片根據戰時一則真實事件改編，表現出混亂的社會下人類精神家園的萎縮，也表明了黑氏對戰爭及法西斯主義的立場及態度。黑氏暫時拋開他狂熱的武士風格，卻又巧妙地在這出女性電影中注入武士道精神，她受盡世間唾罵和凌辱仍倔強的表示：我對青春無悔的女主角具備了黑氏一貫的陽剛氣質。這類影片相似國產片《江姐》般的勵志類型，但黑澤明以忘我的投入及感同身受的細膩把一個經過戰爭混亂後，終於找到自我，忠於自己意志的新時代女性表現的可歌可泣，擺脫了說教成份，令人看來如鯁在喉。
5、《美好星期天》1947年
這是黑澤明難得的一部寫意之作，它對日本戰後頹廢的現狀起到了一定的刺激作用。本片以黑氏一貫的流暢與樂天精神；把一對年輕卻充滿憂愁的戀人在星期天怎樣把種種煩惱拋諸腦後的經過刻畫的充滿激情及東方美。男主角向情人求愛一場，表現出黑氏浪漫主義的心態，令人看到心猿意馬，而一對小情人在廢墟中幻想未來經營小餐館的場面，在叫人心往神怡之餘也透露出黑氏寓意深長的希望。另外，此部影片也是日本電影中第一部直接反映出年輕人對性的感受的作品。
6、《羅生門》1950年
五個兇殺的當事人與見證人，說出了五個不同的結局，究竟辯說的對，事情的本來面目又是怎樣？影片描寫了人心深處奇異復雜的陰影，尖銳地剖析了人類最深奧的部分並公之於眾。錯綜復雜的光與影的蒙太奇手法展示出人類那種與生俱來的虛偽本質和罪孽圖畫，構示了人難以更改的本性：人即使到了死的時候，也是不會放棄虛偽和掩飾的。
7、《留芳頌》1952年
這是一部強烈震動心靈的影片，所有有良知及良心泯滅的人都該看看。看看一個人在人生最後的過程中，是怎樣領悟與體會到人生的真義與生存的價值。黑澤明以巧妙的手法，把「人為什麼活著」這個重大主題融進了一個普通的故事中。借著主角發現身患絕症，決心在臨死前為市民建造一座公園的心願，將一個我們掛在嘴邊的片語加以鮮明地、實際地探討。此外，本片對官僚機構的推諉塞責，明爭暗鬥給了嚴厲的諷刺與抨擊。這是一部欲喚起情感回歸卻讓人萬念俱灰的影片，在影片結尾時，黑澤明讓那首《生命如此短暫》重又回響在耳邊，使我們仍能看到穿透世欲和官僚禁錮的曙光。
8、《七武士》1954年
《七武士》是黑氏影壇生涯中最成功與最具影響力的作品之一。在這部影片中，黑氏終於開始對好萊塢風格進行再創造式的模仿，可笑的是，《七武士》成功後又被好萊塢重拍，且成為美國西部片的名著。《七武士》是個很簡單的故事，描述七個武士保護農民免受山賊掠奪之經過，但其中卻蘊含著一種堅韌和勇敢的力量，影片中黑氏首次顯示出超人的導演技巧，武士與山賊幾個人的掠殺，卻展現出千軍萬馬的氣勢。群馬沖殺，泥沼惡斗的連場激戰，在快速剪接，連續復數鏡頭的運用下，所有影像凝聚成一體，扣人心弦。這部影片被日本電影旬報稱為史上最佳作品第一位。
9、《活人的記錄》1955年
本片是黑澤明反映現實類作品中最受關注與爭議的一部，影片描述三船敏郎飾演的老人喜一聽到美國與蘇聯進行氫彈試驗，輻射塵落到日本的消息，決心建造一座地下住宅，最後被關進精神病院，幻覺自己來到另一個星球，看到地球被燒成灰燼。這部影片絕不是黑氏空想的結果，他以日本獨特的歷史為主線，構築日本人持有視覺觀，他用日常心態與衰老、死亡、戰爭這一流轉主題針鋒相對，得到一個可怕的近乎殘酷的現實。這部影片是黑澤明對戰爭及戰爭帶來的痛苦的自我反省。他說：「我不想聳人聽聞，而只是希望人們聽到一個活人的善良呼叫。」黑氏是一個罕見的人道主義者，他用右手批判現實生活的麻木，左手又尋求完美的明天。
10、《蜘蛛巢城》1957年
本片改編自莎士比亞的四大悲劇之一《麥克白》，並被譽為最成功的一部改編傑作。黑澤明把背境改為日本戰國時代，通過一個武士野心勃勃的政治陰謀對武士電影及黑氏道德觀念進行了必要延續。黑氏喜愛把人放在特定環境中。給予一定條件及刺激，以測定人的反應。《蜘蛛巢城》就是典型的試驗人生的作品。他同時也是日本最歐美化的導演，盡管山田五十鈴（武士夫人）吸收了「能劇」的表演方式，而「巢城」也被打扮成古色古香的能劇舞台，展現迷人的民族特色。但他仍用西方的現代電影手法來表現這一切，這使《蜘蛛》成為一部東方文化與西方藝術完美融合的娛樂巨片，同樣是古裝武士片，與豪放的《七武士》相比，本片的內斂多少表明了得心應手的導演功底。
11、《底下層》1957年
黑澤明不僅是一位電影藝術大師，他的喜劇才能從《姿三四郎》中就已經展現。在這部《底下層》中黑氏把目光投向貧民窟，那裡住著妓女、小偷、車夫、戲子……通常我們會把這種悲劇人物與社會的背影聯系起來以達到批判的目的。但相反，黑氏的處理手法卻以滑稽的喜劇手段來表現最底層人物的生活。黑氏的觸覺敏感而好強，影片中最具生活氣息的人群與那種底層的原始生命力、爆發力與戲劇性的苦難與悲哀都是黑氏做為一個人文主義大師的底氣。黑氏博大的胸懷及自強不息的樂觀精神在《底下層》中再一次用笑聲證明。
12、《武士勤王記》1958年
另一譯名為《戰國英豪》。日前市面上已有兩種版本出現。影片描寫戰國時代，秋月家族的雪姬公主，在一個忠心的大將保護下，帶著一批黃金逃出敵人的搜捕，投靠盟國。本片那一片咄咄逼人的黑色天空，一望無際的平原，兩個黑影互相搏鬥的畫面，令人留下深刻印象。《武士》是一部純粹的弘揚善性的電影，其理想主義的希望使作品更接近於啟蒙電影。在《武士》中你更加可以感受到一個畫家的眼光，對影像及光的處理是《武士》的一大突破，而黑氏第一次拍攝寬銀幕，效果之佳，使他從此放棄了標准銀幕。此片曾因完美的武士情節而入選日本電影旬報的百佳之列。
13、《惡漢甜夢》1960年
黑澤明批判現實的重要作品。以當時非常頻繁的政治貪污事件為主題。融合復仇、懸念及驚險為一體，無情揭露了日本官商界的黑暗。在一次政治貪污事件，西幸的父親成了無辜的犧牲者，此後他即不停地追捕殺害其父的元兇，西幸用盡各種方法對政治家們展開復雜的手段，使罪惡的根源亦更為之加深。影片最讓人樂道的還是在構圖方面，通道、樓梯、房間的排列，鏡的擺設，以至瓦礫堆的空間布置，都拍得均整有致，計算得驚人地准確，此片也是黑澤明工作室的第一部作品。
14、《用心棒》1961年
如果你喜歡克林伊斯威特的《荒野大鏢客》，布魯斯威利的《終極悍將》，那你將會喜愛《用心棒》，因為他們都改編自黑澤明。的確，黑氏把《用心棒》拍成了動作娛樂片，這是吸取了西部片格式與自身武士風格相融合後產下的新模式。自此，黑氏已如斯皮爾博格等好萊塢大導一樣，消除了東西方文化的差距，拍出了一種人性本質下大同的東西。其淋漓地表現出一種無政府主義哲學，一種自由的超道德觀，令人嘆為觀止，三船敏郎在黑澤明系列武俠電影中創造了一個純日本圖騰的武士形象，在《用心棒》中他的迷人大俠形象再次征服了世界，此片成為黑氏最賣座，最風行的電影。
15、《天國與地獄》1962年
故事通過一個離奇勒索事件為線索，在金錢與人性間搭建一座獨木橋，一頭是天國一頭是地獄。誰可以通過並最終獲得心靈的安息，影片對人性善惡對立面的解剖入木三分，憎恨有錢人的年輕綁匪，提供贖金的正直商人及認真執著的刑警，充滿樂趣的推理分析，黑澤明用富有正義感的鏡頭無言的向希區克科表示敬意，盡管這部以男性斗爭為命題，對丑惡與正義，權貴與赤貧，熱情與陰險之間的對立面做巧妙組合的導演在縱深的涵意上已超出希區克科。但一般人看來這部偉大的懸疑片終究是娛樂勝過理性。
16、《椿十三郎》1962年
黑澤明是個講故事的高手，他的任何一部影片無論長短都一氣呵成，行雲流水，高潮迭起。正如他自己形容的：《椿》是一首優雅的圓舞曲，使人感受到那種令人胸襟開闊的春意。本片一般被當做《用心棒》的姐妹篇。黑氏同樣在此片中致力打破各地文化差異和思想制度的限制，希望能共享人類的基本感情。三船敏郎扮演的武士電影已是黑澤明的道德替身，他不僅把東洋劍俠的偉大之處發揚，更使日本武士精神通過影像獲得四海的認同。《椿十三郎》注重刻畫小人物的內在細膩變化，而且對「人不可貌相」這一主題刻劃非常成功。片末三船敏郎以反手劍殺死件代達夫，鮮血從胸口飛噴而出的片段，已是史上最著名的決斗場面之一。
17、《赤鬍子》1965年
黑澤明60年代最後一部力作，仍由武士精神的代言人三船敏郎主演。影片由一個青春成長的片斷發展而成，一名血氣方剛的年輕醫生畢業後被派往貧民地區工作，在所長赤鬍子的感染下，終於明白做人行醫之道，放棄了虛榮心。這次黑氏給成長故事賦予了新的生命力，那就是人道主義的世界觀。影片製作過程長達二年，黑澤明近乎完美的影像表現得到極高的評價。當我們隨著主人翁一點點拋棄狂野之心，跟著黑氏一步步走入一個善良執著的老人心底，竟發現那裡有著我們早已丟失的淚水，有著讓人敬畏的生命真諦，片中大地震場面使人驚心動魄之餘，小乞丐全家服毒自殺的一場更叫人心酸。
18、《沒有季節的小墟》1970年
70年代是黑澤明創作的黯淡時期，1970年的這部《沒有季節的小墟》（又譯《電車聲》）因影片沒有足夠的感染力，太過於注重形式而使影片流於抽象化等原因而慘遭失敗，這也是黑氏電影生涯中最大的打擊。他曾因此片企圖自殺。顯然，黑澤明是對此片抱有極大信心的，這是他第一部彩色片，描述一個低能兒每天模仿電車司機，玩繞在他小小的世界，在這個世界裡，居住著一群看似安詳但沒有明天的人們，他們其實和低能兒小六一樣，重復自己的每一天。黑氏企圖用超現實的布景來營造一種燈紅酒綠的歌舞昇平，但那種內在的沉重與悲哀壓的人幾乎喘不過氣。
19、《亂》1985年
偉大的殿堂級的史詩傑作。是我長大成人後接觸的第一部黑氏作品。氣勢磅礴的戰爭場面。瀟灑自如的人物調度，信手拈來的精彩瞬間，爐火純青的故事布局，不僅實現了黑澤明對電影的執著理想，也使我對日本影片沉悶狹隘的主觀印象有了180度的改變。影片取材民間寓言故事，加上莎翁名劇《李爾王》的精華，刻畫出一個威風凜凜的老人，在無邊的情感荒漠上以頑強的意志力抵抗黑暗與孤獨的過程，營造出不可思議的感染力。該片獲國際大獎無數，成為日本電影最傑出的代表作。人間的凄涼與武士的背脊，在攝影機的凝視中緩緩走過，仔細精微地透視著歷史烽煙中的世情和人心，這是《亂》的寓言，也是黑氏的寫照。
20、《夢》1990年
電影史上最奇特的一部影片，《夢》由八個片斷組成。他們涵益的寓意廣泛，有些可意會，有些不能言傳。看完《夢》後，晚上也會進入相同景像，進入黑澤明的夜世界，驚醒，竟有了一絲恐懼，到底誰在夢中，是黑氏還是我。《夢》由黑的仰慕者斯皮爾伯格與盧卡斯等人出資，大導演馬丁·西斯塞斯還在梵高一段中出任主角，黑澤明以奇凄與瑰麗的畫筆把童年及沿途的記憶收拾進影像中，結合高科技製作，可用絕妙二字形容。
黑澤明介紹
1910年3月23日出生於東京品川區大井町，父親曾經擔任陸軍軍官，後轉任中學理事，母親的娘家在大阪經商，黑澤明是8個兄弟的老末。1928年初中畢業後曾熱中於繪畫。1934年考取助理導演， 進入東寶電影的前身「PCL電影公司」拜名導演山本嘉次郎為師，學習導演和編劇。 1943年，黑澤明導演了他的處女作《姿三四郎》 ，獲得極大成功。與《海港花盛開》的導演木下惠介同被視為日本電影的新希望。他於1950年導演的《羅生》在次年的威尼斯國際電影節上榮獲大獎。黑澤明一生共導演了30部電影 ，其中有幾部在國際電影節上獲獎。
戰後執導的第一部作品是左翼劇作家久板榮二郎編劇、反對軍國主義的《無愧於我的青春》。 1948年，黑澤明再執導筒，執意啟用三船敏郎擔任《酩酊天使》的男主角，從比，黑澤明和三船敏郎開啟了「黑澤明黃金時代」，成為日本最強的電影拍檔。截至《紅鬍子》為止的17年間，由黑澤明導演、三船敏郎擔綱的作品包括《羅生門》、《白痴》、《七武士》、《生之錄》、《蜘蛛巢城》、《大鏢客》和《天國與地獄》等片。 不但1950年拍攝的《羅生門》，翌年在威尼斯國際電影節上獲得大獎，從此，黑澤明聞名於世界影壇，三船敏郎也先後以《大鏢客》、《紅鬍子》獲得威尼斯電影節男主角獎，兩人也因而在日本影壇建立了「國際的黑澤，世界的三船」的稱號。
1960年後半年到1970年初期，是黑澤明創作的低潮期，首先是他和三船敏郎的關系突然決裂，從此，兩人不再跟對方說話，也沒有再合作，不過對於原因兩人都是三緘其口。1970年，他根據山本周五郎的小說《沒有季節的城市》改編的電影在票房上失利，黑澤明甚至因而企圖自殺。不過黑澤明很快就再站了起來，1975年他導演的日俄合資電影《德蘇烏扎啦》先後得到莫斯科影展金牌獎和奧斯卡最佳外語片，1980年由法國電影公司出資，黑澤明與三船敏郎再度合作拍攝的《影子武士》則獲得戛納電影節金棕櫚漿。
1985年，黑澤明完成了巨型古裝片《亂》。晚年的黑澤明熱心於創作古裝片，藝術上的追求也更加執著，作品也具有深沉的哲理內涵。身高1.81米的黑澤明，擁有當時日本人少有的高大體格，據說事事要求完美的他，扯著嗓子大吼的聲音經常把工作人員嚇得渾身打顫。在拍攝《戰國英豪》時，他為了拍一個滿意的天晴鏡頭，足足等了100天；拍《天國與地獄》時，他發現有一棟民宅的二樓阻擋了他拍攝演員從新干線丟出現金的鏡頭，硬是把該民宅的二樓給拆了。 就因為這種一絲不苟的精神、執著而強橫的態度，他被台前幕後的合作者稱為片場上的「天皇」。
總體說來，黑澤明的特點有以下幾個：
1.會講故事。別小看這一個，導演其實就是個講故事的，現在許多導演連故事都講不好，就出來拍些不知所雲的電影，其實是很失敗的。講故事其實是電影中最難的，把一個很平常很簡單的東西，講出來讓人津津有味，並且發人深思，這是需要功底的。
2.場面調度。前面說了，黑澤明拍了很多關於日本古代武士和戰爭的電影，你可以去看看在當時電影條件簡陋的情況下，大師是怎麼用鏡頭的布置和剪切，達到扣人心弦的效果。
3.大寫意。何為大寫意，我的簡單理解就是相當於中國國畫，聊聊幾筆揮灑潑墨，很酷，但一切盡在此中。黑澤明就是這樣的，在彩色片時代，他的色彩運用非常濃烈，明顯可以看出張藝謀受他的影響很深，但張藝謀現在卻是艷俗了。
4.人性。黑澤明的電影，從紅鬍子開始，其實一直都在探討人性，但是我覺得，他並不是像某些導演那樣，一位控訴人性的黑暗等等。他是處於一種非常客觀的角度，解構人性的善惡，尤其是歌頌勇敢，並看到了人類的渺小與自大，有一種悲天憫人的情懷在裡面。
說了這么多，希望對你看黑澤明的電影有個幫助，也能激勵你去看大師的電影，輕松點去看，能夠讓自己有些收獲和開心就行！
他一生中所獲獎項不計其數，他已不僅僅是傳統意義上的電影導演，他畢生致力打破各國民族文化差異和思想制度的限制，希望能共享人類的基本感情。黑澤明被1999年12月的《亞洲周刊》譽為20世紀對亞洲進步貢獻最大的一位文化藝術人士。在半個多世紀的電影生涯中，黑澤明製作的電影曾創造過持續二十年的票房奇跡，但傲慢、失敗和自殺的空虛也時常伴隨著他，影響著他的事業。1998年他去世時留給後人31部電影無不揭示了黑澤明電影的一個共性——對形式和內容的融匯貫通。正因如此，使他成為自1895年電影產生以來最出類拔萃的導演之一。黑澤明最大的成就在於亞洲幾代電影人都受到他的影響，正如著名導演張藝謀在美國《時代》雜志上評價的那樣，「黑澤明使我明白，當走向外面世界時，要保持中國人自己的性格和風格」，「這是他給亞洲電影人上的很重要的一課。」
E. 有哪些關於兒童抗日戰爭的電影
一、張嘎
日戰爭時期，生活在冀中白洋淀的小男孩張嘎與奶奶相依為命。為了掩護在他家養傷的八路軍偵察連長鍾亮，奶奶英勇地犧牲在日軍的刺刀下，而鍾亮也被敵人抓走了。
為替奶奶報仇和救出老鍾叔，嘎子歷經艱辛，找到了八路軍，當上了一名小偵察員，電影《小兵張嘎》 張嘎講述了一個小八路戰鬥成長的過程。
五、馬秀英
馬秀英,1929年6月生。江蘇淮安縣石塘區南澗鄉近采橋鎮（今，淮安市朱橋鎮窪圩村）人，出身於窮苦農民家庭。1945年10月16歲加入中國共產黨。
1946年2月擔任石塘區黃盧(南)村婦女會長。 1946年12月，一天下午，石塘圩子的五六個還鄉團分子來抓馬秀英和婦女會成員。此時，秀英和幾個婦女會員正在黃盧村為聯防隊做軍鞋。秀英接到村民報告，即分頭轉移。
她扮成回娘家的小媳婦向東南方走，在窪圩北門遇上黃兆雲帶領的「還鄉團」。黃兆雲一眼認出秀英，一群還鄉團分子像瘋狗似的竄上來，一擁而上扭住她的胳膊，把她押到周庄圩子里。 在周庄圩子里，黃兆雲妄圖從她的口中得知我地方黨組織的秘密以及婦女會成員的名單.
對她軟硬兼施，逼問共產黨組織和婦女會員名單。秀英被肆意凌辱，嚴刑拷打：鞭子抽，杠子壓，灌辣椒水，坐老虎凳…… 面對酷刑，秀英斬釘截鐵地回答：「要人頭有一顆，要名單辦不到！」 最後，黃兆雲把她押到仇夏庄殘殺。馬秀英犧牲時年僅17歲。
F. 求一部很老的中國電影，裡面主角有一男一女，還有兩個是東洋武士很笨的 電影最後是一個小男孩變成一幅畫
難道是武俠七公主？最後你記得的那幅畫是幾個人合力施展的玉女劍陣。東洋武士就一個，任達華演的霸刀？
G. 求部電影的真名字,關於日本男子和德國女人的愛情故事
廣島之戀
1957年夏的旅館里，一對膚色完全不同的男女在床上緊緊擁抱著，在他們身上，特寫的露珠時而像可怖的原子塵。
這是一段發生在異國他鄉短暫戀情。女人是來自法國的女演員，在她到日本廣島拍攝影片時，與一位日本建築工程師邂逅相愛。然而此時兩人一個是有夫之婦，一個是有婦之夫。女人的拍攝工作已經結束了，她就要離開廣島，還有十六個小時，他們忘我的擁抱在一起，男人極力勸說女人留在這里，遠處傳來的音樂伴隨著他們幾乎令人窒息的激情。他們交替吟頌著這樣兩句話：
男：你在廣島什麼也沒有看見……
什麼也沒有看見。
女：我都看見了，都看見了。
廣島那曾經的重創，原子彈在此爆炸的恐怖景象，似乎又出現在他們面前。
恍惚中，女人不由自主的回憶起自己在二次世界大戰結束前夕同一名德國士兵相戀的經歷。她似乎分不清眼前的男人是日本青年還是德國戀人，她在潛意識中，將他們等同起來了。
很快，天亮了，他們戀戀不舍的分手了。下午的和平廣場上，法國女人在看台的陰影下睡著了。日本男人走來，他的凝視驚醒了她，他將她帶回了家......男人問女人是否愛過別人，女人說是的，在戰爭年月，在內韋爾......他死了。夜幕降臨，他們來到一家咖啡館，女人給他講起了她的故事。
14年前，她所生活的小鎮內韋爾被德國人佔領。然而她卻與一名德國士兵相戀了。他們的戀情不能被允許，只能在斷壁殘垣處相會。正當他們相約逃離法國，去巴伐利亞結婚時，他的德國戀人卻被法國抵抗運動的戰士冷槍打死。內韋爾解放了，恐怖的記憶令她發狂。人們把她當成德國的內奸關進地窖，還剃光她的頭發遊街。
"也許我們永遠不會再見面了。"她決定與男人分手。
回到旅館後，她焦躁不安地感到無比孤獨，又來到了晚上剛分手的那家咖啡店。男人出現了，要求她留在廣島。在愛的折磨和煎熬下，她的內心激烈地沖突著。
他們在街巷間毫無目的的走著，不知不覺中又走到她住的那家旅館。他們痛苦地面對面站著。"我要忘記你，我已經忘記你了！"她憂傷地說。他挽著女人的腰，兩人彼此深情地注視著對方，發自內心地呼喊著："廣島！""內韋爾！"
在他們心中，"廣島！""內韋爾！"各是兩座城市。通過他倆，廣島愛上了內韋爾。
H. 小兵張嘎觀後感
當看完一部作品後，這次觀看讓你有什麼領悟呢？需要好好地對所收獲的東西寫一篇觀後感了。到底應如何寫觀後感呢？以下是我幫大家整理的小兵張嘎觀後感，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
小兵張嘎觀後感1
「少年強則國強，少年興則國興。」這就話用來形容這部電視劇再合適不過了。
《小兵張嘎》中，嘎子是一名准少年游擊隊員。從鬼子進村掃盪，他的爺爺和奶奶被鬼子殺害，他就立志做一名游擊隊員。他去參加游擊隊，游擊隊不讓他參加，他就和幾個小夥伴組織了一個小的游擊隊。他和樂樂、胖墩、英子歷經磨難，終於在最後成為一名真正的「抗日游擊隊員」。
有一次，他們為了保護一個特派員，不惜自己深陷日本人的牢籠。用自己機智的大腦，嘎子帶著絕密的文件，從日本鬼子牢房裡逃出來了。剩下的幾個人，他們與小鬼子們比賽，明明是我們贏了，可最後卻是小鬼子贏了，這說明了小鬼子處處欺負我們中國人。可小嘎子不讓，他用他機智的腦袋讓小鬼子吃到了苦頭。他用一塊榆木做的槍「換』』來了一把小鬼子的真槍。
大結局時，游擊隊和日本鬼子在反復爭奪陣地，戰斗十分激烈。部隊中一名排長的犧牲，激發了人民的鬥志，敵人沖上陣，戰士們掄起大刀，沖入敵群，大刀沾滿了敵人的鮮血，烈士們的鮮血也染紅了大橋。日本人有一個什麼長，因為怕死，而躲到村子的一口井中，被嘎子發現了，嘎子就威脅他說:『『你要再不上來別怪我不客氣。』』
嘎子抓到一個「大官」，因此嘎子被獎勵成為游擊隊的正式一員。
觀看了這個電視劇，其實有許多事不一定非是大人才能做，其實我們青少年也可以做到！
「少年強則國強，少年興則國興。」
小兵張嘎觀後感2
《小兵張嘎》是一部抗日題材的影片，在觀看之前，我就聽媽媽講過好幾次了，媽媽說那是她童年時代非常喜歡的電影。
「小兵張嘎」是個很機靈可愛又勇敢的十三歲孩子，因為充滿了嘎氣(方言，大概是牛勁、犟勁的意思吧)，人稱「嘎子」。影片講的是在鬼子的一次掃盪中，嘎子奶奶為掩護八路軍英勇就義，而八路軍的老鍾叔也被鬼子抓走了，嘎子悲痛欲絕，他決心報仇，毅然出發去尋找抗日隊伍，在此過程中，雖然因為「嘎氣」而犯過不少錯誤，但也因為「嘎氣」立下很多戰功。最後，終於在區隊長和戰士們的幫助下，成長為一名優秀的八路軍戰士。
嘎子和其他孩子一樣有時會很淘氣，譬如說和胖墩打架、堵胖墩家的煙囪，繳來敵人的槍不肯上繳，偷偷藏在鳥窩里等。但犯了錯誤他能勇敢地承認，在敵人面前更從不畏懼。他機智勇敢，喬裝成賣西瓜的小販，用自己的木頭xx繳了胖翻譯的「真傢伙」;在敵人的據點里，他和鬼子鬥智斗勇，使我們的主力部隊順利地拔掉了敵人的崗樓、救出了老鍾叔。戰斗勝利後，嘎子終於把藏起來的xx上繳了，區隊長為了獎勵他，把他繳來的xx發給了他，還正式宣布嘎子為真正的偵察員。嘎子真是個好樣的小英雄。
通過觀看這部老片子，我了解到日寇的兇殘和他們對中國人民曾經犯下的罪行，也從小兵張嘎身上學到了許多優良品質。我要以嘎子為榜樣，努力學習、不怕困難、勇於改正缺點，珍惜今天的幸福生活，做個優秀的少先隊員
小兵張嘎觀後感3
《小兵張嘎》這部經典老電影伴著我的父母長大，如今這部電影豐富著我的精神生活。使我百看不厭，並對裡面主人翁嘎子的那股子嘎勁和劇中的經典台詞模仿得形象逼真！因為太喜歡嘎子這種不畏堅辛，不怕犧牲，機智勇敢的這種小八路精神了！故事講述抗日戰爭時期，生活在冀中白洋淀的小男孩張嘎子與唯一的親人奶奶相依為命，為了掩護在家養傷的八路軍偵察員老鍾叔奶奶英勇犧牲在日本侵略者的刺刀下，而老鍾叔為了掩護鄉親們被敵人逮捕。
帶著老鍾叔給他做的一把小木頭槍，嘎子歷經艱辛找八路軍。在城裡第一次遇到羅金保叔叔時，見到老羅叔腰裡別著把真槍，帶著黑眼鏡還騎著一輛單車。機智勇敢的嘎子以為老羅叔是個漢奸，用一桿木頭槍准備繳下老羅叔的真槍。被老羅叔反擒，嘎子不驚也不慌，沉著地稱：繳老羅叔的槍是為了換飯吃，老羅叔一眼就知道這小機靈鬼準是白洋淀的張嘎子。 家煙筒，干出很多可笑的嘎事兒，在區隊長的教育下，在八路軍這個革命大溶爐里，嘎子成熟了，更加堅強了，為了保護老百姓，嘎子不幸被俘，關在鬼子炮樓的底層。
我不僅崇拜和敬仰嘎子的這種英勇品質，還喜歡他身上那股子嘎勁，愛他那股子不服輸的淘氣勁兒。
我們今天的生活遠離戰爭和硝煙，那是無數先輩用血肉之軀和鮮血換來的，換來了我們今天的美好生活，換來了我們中國人的尊嚴！我們作為新世紀的兒童除了學習更多的知識本領和技能以外，要愛自己，愛別人，愛集體，愛國家。
小兵張嘎觀後感4
電影《小兵張嘎》講的是，抗日戰爭時期，生活在冀中白洋淀的張嘎（嘎子）同英子、佟樂、胖墩等小朋友一道，運用智慧配合八路軍的戰士與敵人作戰，打敗日本鬼子，最後成為八路軍戰士的故事。
這部電影的精闢之處就在於編導用真實的歷史，生動形象地刻畫出不同人物的性格特點，再現了抗日戰爭時期，英雄們用鮮血和生命來捍衛祖國的尊嚴。在土地淪喪，家破人亡的危難時刻，戰士們挺身而出，保家衛國的光榮形象！
雖然我們的武器不夠精良，裝備還很落後，但英雄們有一種精神，那就是面對外來侵略者，奮不顧身，頑強抵抗，視死如歸，保家衛國！
電影栩栩如生地刻畫了嘎子，英子，佟樂，胖墩四位小朋友天真，純潔，朴實的形象，展現了他們對祖國的滿腔熱情和對外來侵略者無比仇恨；他們那種幽默、滑稽、可愛、堅強不屈，不達到目的絕對不罷休的精神深深地觸動了我！
我一定要以他們為榜樣，好好學習，增長知識，練好本領，長大後為建設祖國奉獻出自己的一份力量！
小兵張嘎觀後感5
誰不曾有過美麗的夢?誰不曾有過歡樂的童年?當你在明亮的教室里，你不覺得是一種幸福嗎?當我懷著好奇的心情看完了《小兵張嘎》這部電影後，我的心就像大海的波浪，久久不能平靜。我被主人公嘎子哥那熱愛祖國、不屈不撓的精神所感動，我對他充滿了敬佩。
一提起小兵張嘎，想必大家都熟悉吧!他不屈不撓的精神倍受人們敬仰。他小時候生活很苦，但為了改變人們艱苦的生活，他少時就參加了紅軍，他給紅軍戰士帶來了快樂。嘎子多次完成艱巨的任務，有一次，他屁股上中了敵人一槍，但他仍不顧傷痛毅然追擊。他有聰明的腦袋瓜，用一隻假槍就把敵人的首領捉了回去，為紅軍立了大功。我真佩服他的勇氣。嘎子的愛國熱情、機敏、滑稽、幽默、可愛、堅強不屈、不達目的絕不罷休的精神感動了我。
看完電影，我思緒萬千也想到自己，嘎子的形象總在我腦海中浮現。嘎子與我雖然是同齡人，拿自己和他一相比真是天壤之別，我顯得是那麼渺小，真是慚愧之極。
現在的生活條件好了，我們生活在這科技發達的今天，可以坐在寬敞明亮的教室里學習，老師、父母對我們關懷備至，我們有什麼理由不奮發向上呢?哪又怎樣面對生活中的困難呢?困難和挫折不僅在艱苦殘酷的戰爭年代，同樣也會出現在我們的學習中。我們只有像嘎子哥一樣，勇於挑戰困難和挫折，不斷努力，才能使逆境變為順境，從而到達理想的彼岸。
小兵張嘎觀後感6
我們滿懷好奇的心情等了好多天，終於，《小兵張嘎》與大家見面了！
這是一部抗日題材的影片，講述的是抗日戰爭時期，白洋淀的小男孩張嘎，為掩護在家養傷的八路軍，奶奶被鬼子殺害了。嘎子決心為奶奶報仇，在大家的引導下，最後成為了一名名副其實的八路戰士的故事。
影片中那個頭上歪戴著破草帽，手拿木槍，身穿白褂，光著腳丫的嘎子給我留下了深刻的印象。他很頑皮，跟胖墩摔跤，賭他的那支木頭，自己輸了又捨不得，還咬了胖墩一口，挨了批評，他就賭氣把胖墩家的煙囪也堵了。正是這個充滿野氣的嘎子為攻打敵人崗樓，傷還沒好就偷偷離開老鄉家，結果在途中被捕，當敵人拷問時，他堅強不屈。當部隊攻打崗樓時，他設法在裡面放火，發揮了很好的配合作用，最終全殲敵人，救出了老鍾叔，也替奶奶報了仇。
電影看完了，我的心卻像大海的波濤，久久不能平靜。嘎子的.形象總在我腦海中浮現，我喜歡他的滑稽幽默，更欣賞他的機智勇敢。在那樣一個艱苦殘酷的戰爭年代，這個和我們差不多大的男孩，對生活始終保持著樂觀的態度和不屈的精神。讓我深切地感受到了現在和平幸福的生活來之不易，是無數像老鍾叔、奶奶、嘎子這樣的八路軍、老百姓的鮮血和生命換來的。我決心一定要好好學知識，像嘎子一樣勇於挑戰困難和挫折，不斷努力，讓自己成為一名合格的未來祖國的接班人。
小兵張嘎觀後感7
去年寒假，我和媽媽一起觀看了部電視劇，名叫《小兵張嘎》。這是一部具有教育意義的故事片。 《小兵張嘎》講的是一位小八路抗日的事情，主要講了嘎子的奶奶被日本人殺害後，由於嘎子的父母都已在抗日時已為國捐軀，所以嘎子成了孤兒，但是嘎子在安葬了他的奶奶後便一心想投身於八路。把可恨、可惡、可殺的日本鬼子趕回東洋老家。在嘎子投身革命後，白洋淀區隊收留了他。並且給他做了一把木頭的槍簡直和真的一模一樣。他遇到的第一件大事就是保護特派員並順利將葯品接到。在這期間，嘎子不畏艱辛、不怕敵人，多次從鬼子司令部逃脫。
並且識破鬼子派的假特派員和姦細而順利完成任務且活捉侵略白洋淀的鬼子首領並繳獲槍一把，機槍一挺，為奶奶報仇的事情。整部電視連續劇都在表現著中國人民不屈不撓、艱苦樸素以及痛恨敵人的思想感情。生活在當代，雖然沒有戰火的紛擾，生活安逸，但我們要有嘎子那樣的精神，時刻為了保衛自己的家人，自己的國家著想。我們現在需要的是努力學好現代化的科學知識，從小做起，從身邊做起，提高自己的基本素質，從而使我們國家在整個世界中更加強大起來。
小兵張嘎觀後感8
張嘎這個小英雄不斷在我眼前浮現，這部電視劇，主要講了張嘎夢想成為一名游擊隊員，他希望自己有一把真的槍，打倒日本人，最終，他的夢想成真了，還為團里立下不少功勞。
有一次，張嘎與八路軍戰士羅金保叔叔扮成西瓜販子出來偵察老鍾叔的消息，正巧碰見了鬼子的胖翻譯。胖翻譯來到他們的瓜攤前，拿起一個瓜一拍，見不熟，隨手扔了，又拍開一個瓜，見瓜紅瓤黑籽，便餓鬼投抬般吃起來，嘎子氣的直瞪眼，正想揮拳揍他，羅金保攔住了嘎子，對胖翻譯說：「你吃瓜也不問價錢啊！」可胖翻譯很蠻橫嘎子見了拿起西瓜便朝胖翻譯砸去，砸的胖翻譯蒙頭轉向，結果嘎子他們拿了胖翻譯的qiang。
看到這，我情不自禁拍手叫好。嘎子雖然與我是同齡人，但一相比真是天壤之別，嘎子敢進鬼子司令部，而我在課堂上竟不敢舉手發言，嘎子能端掉鬼子的炮樓，可我一遇到難題就畏縮不前，嘎子愛憎分明，而我明明看見同學做不好的事竟不敢當面指責……。
嘎子雖然是作家在戰火銷煙的戰爭年代中虛構出來的一個小少年英雄，可他的一言一行，很值得我們學習。
小兵張嘎觀後感9
《小兵張嘎》這部影片主要描寫了抗日戰爭時期，生活在冀中白洋淀的小男孩張嘎的故事，為我們展現了一個機智、勇敢、懂事的小英雄形象。為了掩護在家養傷的八路軍偵察連長鍾亮，張嘎的奶奶英勇地犧牲在日軍的刺刀下，而鍾亮叔叔也被敵人抓走了。張嘎因此對日本人產生了極大的反感和憎恨。為了替奶奶報仇、救出老鍾叔，嘎子歷經艱辛，找到了八路軍，當上了一名小小偵察員。
影片中的嘎子是多麼可愛呀！他志氣十足，在路上，他誤把羅金保當漢奸，雖然鬧出了笑話，但顯示了他的執著和勇敢！多可愛的嘎子！我不禁為他鼓掌！
小小的張嘎，他會幫奶奶做事，會智斗小日，會給小夥伴們講都小鬼子的故事。他雖是個打著赤腳光著膀的「小賊」，卻擁有非凡的勇氣和智慧；他雖是個調皮的「搗蛋鬼」，卻是八路軍叔叔得力的好助手；他的個子雖小，卻是人們心中的大英雄。
小小的張嘎，他只是抗日戰爭中千千萬萬小英雄的縮影，如雨來，小小飛虎隊，他們都是祖國新生的希望。而我們，新世紀的青少年，同樣也肩負著祖國重任，我們也應時刻准備著，做共產主義事業的接班人。
如今，我們生在新世紀，長在新時代，我們是祖國未來的希望。我們沒有戰爭帶來的痛苦，沒有生活的種種壓迫，便更應給珍惜我們今天來之不易的幸福生活，努力打好建設祖國的基礎，時時刻刻為祖國貢獻自己的力量！我相信，今天我們是祖國的花朵，明天我們是祖國的棟梁之才！
小兵張嘎觀後感10
元旦假期，我在家觀看了愛國主義影片——《小兵張嘎》，這一部電影讓我熱血沸騰，深有感觸。
張嘎可真聰明啊！鬼子來搜查葯品，八路軍轉移葯品也來不及了，眼看就要搜到了，這可怎麼辦啊！我真為八路軍捏了一把汗，心想千萬不要被搜到，否則的話前線的戰士傷了沒有葯用啊！就在這時候，張嘎子一個人駕著馬車沖出大門，敵人以為那馬車裡面有葯品，對那輛馬車窮追不舍，調虎離山計成功！張嘎子為部隊轉移葯品贏得了時間。
張嘎子不僅聰明而且還很勇敢、機智。他在送情報的時候，不幸被敵人捉住了，敵人問他，他什麼都不說，敵人十分佩服他這種勇氣，就沒有殺了他，而是把他關進了炮樓，就在這時，八路軍打了進來，勢如破竹，一下子把所有的關卡都全部佔領了。當時，我真為八路軍佔領了所有的關卡而高興。但是，有一個大炮樓，也就是關張嘎子的那座炮樓，火力太猛，久攻不下。這時，張嘎子把外套脫下來，把油燈打破，油澆在衣服上，再劃燃一根火柴，把衣服點著，往木梯上面一扔，炮樓就著火了。八路軍見炮樓著了火，一氣喝成，就拔掉了最後一顆針子。
看到這里，我不禁覺得我們多幸福啊！如果沒有八路軍，我們會有今天的幸福嗎？沒有。我敬佩那些革命先烈，是他們，用鮮血換來了我們的今天。我一定要珍惜現在來之不易的生活，努力學習，茁壯成長，將來做一個對社會有貢獻的人。
小兵張嘎觀後感11
《小兵張嘎》是一部紅色抗戰影片，原本是作家徐耀光的中篇同名小說，後來被潤亞影視傳播有限公司聯合北京中亞廣告有限公司拍成電視劇。
《小兵張嘎》主要講述了小主人公張嘎子生活在抗日戰爭時期的河北省保定市白洋淀這個小村子裡，然而，小小的嘎子卻有一個想當八路和想有一把真槍的夢想。有一天，鬼子經過蘆葦盪進了鬼不靈，嘎子奶奶為了保護老鍾叔被鬼子殘忍的殺害了，在嘎子家養傷的老鍾叔也被鬼子給抓走了，嘎子為了給奶奶報仇，且救出老鍾叔，踏上了尋找八路軍和羅金保的路。終於，嘎子憑著自己的機智勇敢和英子、佟樂、胖墩等人的幫助下找到了八路軍和羅金保，得到了夢寐以求的真槍，並被譽為小八路，還憑借自己的智慧與勇敢成功的發現了潛伏在八路軍隊伍里的日本間諜，並與日本間諜周旋。最後，在八路軍叔叔的幫助下將龜田齋藤等一夥日本鬼子一舉殲滅。
嘎子的機智勇敢、臨危不懼、不屈不撓的精神是我們應該學習的，而且現在的我們有父親母親的疼愛，還有足夠好的條件供我們學習，相比起來，我們要比當初抗戰時期的的孩子們要好的許多，所以，我們更應該珍惜現在祖國給予我們的條件與環境，好好學習、天天向上、奮發圖強，成為祖國的棟梁之才，報效祖國，為祖國做貢獻。
小兵張嘎觀後感12
今天我看了《小兵張嘎》，它講述的是一個名叫張嘎的小男孩，他聰明仱俐，機智勇敢。他和他的奶奶生活在一起。有一天，張嘎在河邊發現了一個八路軍戰士，他受了傷，張嘎便把他帶回了自己的家中。
八路軍戰士的傷漸漸好了，他與張嘎成了朋友。有一天，八路軍戰士去放哨，張嘎也跟著去了。在途中，八路軍戰士做了一把木槍送給了張嘎，張嘎很喜歡，每天放在身上。
可是有一天，日本鬼子來張嘎居住的村子裡掃盪。他們搶東西，抓人。還把抓來的人殺死，張嘎的奶奶也在人群當中，日本鬼子把八路軍帶走了，又把張嘎的奶奶殺死了。
張嘎很傷心，他收拾好自己的衣服，准備去流浪。在路上，張嘎又認識了另外一位八路軍，八路軍把張嘎帶到了他的部隊，讓張嘎也成為了一名小小八路軍，張嗄跟著他們一起去完成任務，可部長不讓他去，他告訴張嘠路上很危險，可張嘎堅持要和他們一起完成任務。無奈之下部長只好讓張嘎去了。
到了和日本鬼子打的日子了，八路軍們全副武裝，准備和日本鬼子拼個你死我活。戰士們沖了上去，只見張嘎也跑了出去，他抓住了日本鬼子的頭領，用木頭槍扺住日本鬼子的後腦，對他說：「不許動，和我一起到部隊集合」。到了部隊，張嘎把槍藏了起來，不讓部長知道。於是，張嘎瞞過了部長。
這一天，張嘎和戰士們沖進鬼子的根據地，和敵人打起激戰，張嘎用火點燃了鬼子的根據地。
就這樣，張嘎為奶奶報了仇。
小兵張嘎觀後感13
最近我看來我一部電影《小兵張嘎》，故事講的是一個小八路張嘎和他的朋友和日軍鬥智斗勇的故事。
抗日戰爭時期，生活在白洋淀的小男孩張嘎與他唯一的親人奶奶相依為命，張嘎的奶奶死在了日本鬼子的刺刀下，他的朋友鍾亮也被日本兵抓走了，張嘎盡力艱辛，終於找到了八路軍，當上了偵查員，配合羅金執行任務。
有一次張嘎把日軍的幾只真槍偷了過來，但是他沒有上交，把槍藏在了鳥窩里，有一次，有他們攻打敵人的崗樓，還在養傷的張嘎就偷偷地離開老家准備去部隊准備投入戰斗，不了在歸隊途中被敵人抓獲，當敵人用酷刑拷問時，他英勇反抗，寧死不屈，當部隊打到崗樓時。他設防在裡面放火，最後里應外合，殲滅了敵人，張嘎得救，最精彩的時消滅日軍，龜田的隊伍潛入了白洋淀，不出所料自己進了埋伏圈，龜田被胖翻譯除掉了。
故事中，張嘎的機智勇敢讓我敬佩，更感動於他面對困難，勇於堅持的精神，我決心長大後也要做一個像張嘎一樣的人，為國家做出自己的貢獻。
小兵張嘎觀後感14
前幾天，我看了一部《小兵張嘎》的影片。這部影片主要講述了抗日戰爭時期小男孩張嘎與奶奶相依為命，為了掩護在家養傷的八路軍偵查連長鍾亮，奶奶英勇犧牲，鍾亮被敵人抓走了。為了替奶奶報仇，救出偵查連長，嘎子歷盡艱辛，克服重重困難，找到八路軍，最後當上了一名小偵查員。
看完電影，英勇的嘎子在我眼前浮現，我被他不畏艱險，勇於同敵人斗爭的精神深深地感動了！那個年代，他和我差不多大，每天吃不飽，穿不暖，在艱苦的環境中，仍然勇敢堅強地生活著、戰斗著！比比他，我們生活在和平年代，可以坐在干凈整齊的教室里聽老師詳細地講解知識；可以感受到父母對我們溫馨地關愛；在生活和學習中遇到困難，要勇於挑戰，不斷努力。
記得有一次，我正在寫奧數作業時，突然一道難題映入眼簾，我想來想去怎麼也做不到，這時，我想放棄這道難題，爸爸走過來看見我苦惱的樣子，又看了看題目說：「孩子，做難題不要輕易放棄，要學會在草稿紙上畫圖，寫清題意進行分析，要學會舉一反三，世上無難事，只要肯攀登！」我聽了爸爸的話，羞愧地低下頭，拿起筆在草稿本上畫圖做題。從此以後，我下定決心，遇到難題一定要學會分析解決。
在以後的成長中會遇到各種各樣的困難，我要向嘎子一樣學習他的不畏困難，勇於拼搏的精神。
小兵張嘎觀後感15
《小兵張嘎》觀後感一天，我和爸爸看了一場愛國主義的影片，叫《小兵張嘎》。張嘎是電影裡面的主人公，他在電影裡面機智、勇敢，可以犧牲自己的生命，是個優秀的小戰士。一天，跟日本人作戰時，嘎子抓到了一個日本兵，用木頭槍奪回了一把真槍。他把槍藏在樹頂上的鳥窩里，然後把敵人押回隊長那去了，隊長連連誇贊張嘎，說：「嘎子，你真了不起。」有一天敵人發現了嘎子，把他捉了去，讓他告訴八路軍在哪裡。嘎子臨死不屈，敵人氣壞了，把他押進了地下室。隊長發現嘎子被敵人抓了，就帶了很多很多戰士去救他。敵人還沒有反應過來，八路軍就沖進來了。敵人又把嘎子關進了炮樓里，嘎子可機靈了，趁敵人沒注意，一把火把炮樓給燒了，幫助八路軍取得了勝利。嘎子終於獲得了那把真槍，並且當上了八路軍。嘎子年紀這么小，就立了這么大的功勞，我真應該向嘎子學習，也正是有了像嘎子那樣的革命先烈不怕流血犧牲，才有了我們現在的幸福生活，我們真應該珍惜啊！我長大後，也要像嘎子一樣為祖國作出自己的貢獻。
I. 日本戰爭目錄！
http://www..com/?word=%BC%D7%CE%E7%D5%BD%D5%F9%B5%C4%B1%B3%BE%B0&tn=myie2dg
中日甲午戰爭
甲午戰爭形勢圖
中日甲午戰爭，簡稱甲午戰爭，又稱第一次中日戰爭，日本稱日清戰爭（日清戦爭），是清朝中國和日本之間為爭奪朝鮮半島控制權而爆發的一場戰爭。由於發生年為1894年即清光緒二十年干支為甲午，史稱「甲午戰爭」。
目錄
• 1 起因
• 2 過程
• 3 結果及影響
• 4 主要戰役
起因
中國和日本之間爭奪朝鮮半島控制權。
過程
「甲午戰爭」始於1894年7月25日的豐島海戰，至8月1日中國清朝政府對日宣戰和日本明治天皇發布宣戰詔書，1895年4月17日以簽署中日馬關條約而告結束。整個戰爭持續近9個月，依據戰場轉換及雙方作戰態勢的變化，大致分為三個階段。
結果及影響
甲午戰爭對遠東戰略格局產生了深刻的影響，中國軍隊撤出朝鮮半島，中國割讓台灣、澎湖及其附屬島嶼於日本，向日本開放多個中國內陸的港口城市，日本又獲2.3億兩白銀的戰爭賠款，經濟迅速發展並進一步擴軍備戰，開始成為遠東的主要戰爭策源地，同時日本崛起改變了遠東地區由英國和俄國對立和爭霸的原有格局。而中國在甲午戰爭中的失敗標志著洋務運動的失敗，使中國國內的改革派對自身的弱點有了更深的認識，准備積極進行進一步的改革。
主要戰役
豐島海戰
黃海海戰
平壤之戰
旅順大屠殺
威海衛海戰
台灣軍民抗日之戰
豐島海戰
豐島海戰發生於1894年7月25日清晨，是一次日本首先挑起的戰役，並因此清朝與日本正式宣戰。
經過
「濟遠」和「廣乙」兩艘中國軍艦在完成護送清軍在朝鮮牙山登陸後，離牙山返航，在朝鮮豐島海面，遇上日本聯合艦隊第一游擊隊「吉野」、「浪速」及「秋津洲」這三艘以高航速和高射速為特徵的軍艦。（這三艘軍艦在後來黃海海戰中重創北洋艦隊，立下頭功）
7時20分，第一游擊隊望見「濟遠」和「廣乙」兩艦，即時下戰斗命令。7時45分，第一游擊隊旗艦「吉野」首先開炮：這是日本在甲午戰爭不宣而戰的開始。中國軍艦隨後還擊，兩軍展開激烈炮戰。日本軍艦在噸位、火炮、時速方面，較中國軍艦占較大優勢。福建船政局自製炮艦「廣乙」受重傷，無法發射魚雷，船身傾斜，於是退出戰斗，在朝鮮十八島附近擱淺，縱火自焚。「濟遠」艦則作戰英勇，傷亡亦慘重。
8時30分，「濟遠」艦全速向西撤退。日艦猛追，「濟遠」艦懸起白旗。日艦追近，「濟遠」艦又加掛日本海軍旗。「浪速」艦發出信號勒令「濟遠」艦立即停輪。
此時載有第二波増援朝鮮清軍並懸掛英國國旗的「高升」號商輪和滿載軍械的「操江」艦駛來。日軍三艦見「高升」號與「操江」艦，立即以「浪速」艦攔截「高升」號，以「秋津洲」艦攔截「操江」艦。「濟遠」艦借機西撤，日艦以時速22.5節的「吉野」號窮追「濟遠」艦不舍，「濟遠」艦拋下「高升」號而走，並發尾炮攻擊「吉野」號。
「濟遠」艦駛抵威海，在《航海日誌》中捏造戰果：「擊死倭提督並官弁數十人，彼知難以抵禦，故掛我國龍旗而奔」。而後丁汝昌誤報「濟遠」艦擊沉「吉野」號。事實上「吉野」皮毛未損，無恙而歸。真的悲慘的是「高升」號運兵船！「高升」號被「浪速」擊沉，殉難者達七百餘人。「操江」艦也被俘虜。
7月28日夜，日本陸軍進攻牙山清軍，發生激戰，清軍不支，退向平壤。8月1日，中日雙方正式宣戰！
事後
日本不宣而戰，襲擊中國租用外輪，違反國際法。英國駐日使節一度抗議，而「浪速」艦長東鄉平八郎卻一口咬定，「高升」號是被中國軍隊非法佔據，日艦實行「臨檢」，該船不服從命令。而英國政府從自身利益政策，也出現種種指證日本無罪的輿論，此事件草草結束。
黃海海戰 (1894年)
黃海海戰是中日甲午戰爭中雙方海軍主力在黃海北部海域進行的戰役規模的海戰。亦稱中日甲午海戰、大東溝海戰。此役北洋水師失利，自此退入威海衛，使黃海制海權落入日本聯合艦隊之手，對甲午戰爭的後期戰局具有決定性影響。
目錄
• 1 甲午戰爭前夕中日兩國的海軍
• 2 背景
• 3 海戰經過
• 4 海戰結果
• 5 黃海海戰中雙方戰斗序列
o 5.1 聯合艦隊艦艇
o 5.2 北洋水師艦艇
• 6 影響
• 7 關於方伯謙的爭論
甲午戰爭前夕中日兩國的海軍
1894年清朝海軍分為北洋、南洋、福建和廣東四支水師艦隊。其中北洋水師實力最為強大，其他各支水師除廣東水師的三艘小型巡洋艦滯留北洋參加了海戰以外，因實力貧弱，在戰爭期間無所作為，坐視北洋水師的覆亡。
日本海軍各支艦隊於甲午戰爭爆發前夕統一整編為聯合艦隊，由伊東佑亨海軍中將擔任聯合艦隊司令。聯合艦隊的編隊分為以下小隊：本隊第一小隊、第二小隊、第一游擊隊和第二游擊隊。
背景
1894年7月25日，日本聯合艦隊第一游擊隊在豐島海域突然襲擊北洋水師的濟遠和廣甲兩艘巡洋艦，即豐島海戰，甲午戰爭爆發。北洋水師和聯合艦隊面臨著相同的任務：護送援軍、爭奪朝鮮半島附近海域的制海權。
北洋水師主要在威海至大同江口一線巡弋，8月10日，日本聯合艦隊迫近威海，清光緒皇帝責難北洋水師提督丁汝昌率「畏葸」，北洋大臣李鴻章不得不命丁汝昌赴黃海巡航以平息皇帝的憤怒和緩解輿論的壓力。9月12日，北洋水師主力艦12艘由威海出發，赴鴨綠江口的大東溝，護送陸軍登陸。
與北洋水師在戰略上「保船制敵為要」不同，日本海軍在戰爭之前就制定了以艦隊決戰奪取制海權的明確計劃。當日本聯合艦隊護送援軍登陸仁川的行動完成後，9月13日，聯合艦隊本隊和第一游擊隊開赴鴨綠江口，搜尋向北洋水師主力決戰。
海戰經過
1894年9月15日
北洋水師主力在丁汝昌率領下到達大連灣，護送陸軍4,000人搭乘的5艘運兵船。
9月16日
北洋水師抵達鴨綠江口的大東溝。部分艦艇擔任警戒，其餘10艘主力艦在口外12海里的大鹿島東南下錨。
9月17日
8時，運兵船卸載完畢。9時，北洋水師艦隊開始「巳時操」。
10時23分，聯合艦隊第一游擊隊發現北洋水師。發出信號「東北方向發現三艘以上敵艦」。
10時30分，北洋水師鎮遠艦桅樓上的哨兵發現日本艦隊。
12時05分，聯合艦隊第一游擊隊在先，本隊在後，呈單縱陣，接近北洋水師。
12時20分，北洋水師在行進中由雙縱陣改為橫陣，旗艦定遠位於中央，其餘各艦在其左、右依次展開，艦隊呈楔形梯隊。同時丁汝昌還發出命令：「各小隊須協同行動；始終以艦首向敵；諸艦務於可能之范圍內，隨同旗艦運動之。」
鴨綠江口外海，大鹿島海域，集中了兩國幾乎全部主力艦艇。
12時50分，雙方艦隊相距5300米，北洋水師旗艦定遠首先開炮。聯合艦隊第一游擊隊在距北洋水師5000米處即向左轉彎，航向北洋水師右翼。聯合艦隊航向北洋水師右翼，冒險將艦隊暴露於北洋水師陣前。
12時53分，聯合艦隊旗艦松島開始發炮還擊。定遠主桅中彈，信號索具被炮火所毀，在飛橋上督戰的丁汝昌身負重傷。
從此時起，北洋水師各艦除隨定遠進退之外，已經失去了指揮。
13時左右，第一游擊隊炮擊北洋水師右翼超勇、揚威兩艦。
13時20分，北洋水師超勇、揚威起火。聯合艦隊本隊航速較慢的比睿、扶桑、赤城成為北洋水師的打擊目標。比睿、赤城受重傷。第一游擊隊左轉，回救兩艦。本隊右轉，形成夾擊陣勢。
14時20分，日艦西京丸中彈起火退出戰場。北洋水師超勇沉沒，揚威重傷駛離戰場擱淺(有記載被濟遠撞沉於淺海)。
14時30分，北洋水師平遠命中日艦松島，也被其所傷並引起火災，暫時退避。
15時04分，北洋水師旗艦定遠中彈起火。
15時20分，第一游擊隊集中打擊北洋水師突前的致遠。致遠沉沒。濟遠、廣甲在致遠沉沒後，逕直駛回旅順（廣甲在途中觸礁擱淺，兩天後被日艦擊毀）。北洋水師已無法保持戰斗隊形。
15時30分，聯合艦隊旗艦松島被擊中，並引起堆積在甲板上的彈葯爆炸。
16時10分，北洋水師靖遠、來遠受傷，退向大鹿島。聯合艦隊旗艦松島發出了「各艦隨意運動」的信號。
17時左右，北洋水師靖遠、來遠經搶修恢復戰鬥力。靖遠代替旗艦升起隊旗，收攏各艦。
17時30分，北洋水師經遠沉沒。聯合艦隊發出「停止戰斗」的信號，脫離戰斗。（海戰結束）
海戰結果
黃海海戰歷時5個多小時，北洋水師損失致遠、經遠、超勇、揚威、廣甲5艘軍艦，來遠受重傷，死傷官兵千餘人；日本艦隊松島、比睿、赤城、西京丸4艦受重傷，死傷官兵600餘人。
黃海海戰以後，北洋水師退回旅順、威海，「避戰保船」不再出戰，日本海軍掌握了黃海制海權。
黃海海戰中雙方戰斗序列
聯合艦隊艦艇
第一游擊隊
巡洋艦：吉野（第一游擊隊司令坪井航三海軍少將旗艦，艦長大佐河原要一）、浪速（艦長大佐東鄉平八郎）、高千穗（艦長大佐野村貞）、秋津洲（艦長少佐上村彥之丞）
本隊
巡洋艦：松島（聯合艦隊司令伊東佑亨海軍中將旗艦，艦長大佐梶本知道）、嚴島（艦長大佐橫尾道昱）、橋立（艦長大佐日高壯之丞）、比睿（艦長少佐櫻井規矩之左右）、千代田（艦長大佐內田正敏）
舊式鐵甲艦：扶桑（艦長大佐新井有貫）
炮艦：赤城
武裝商船（代用巡洋艦）：西京丸（日本海軍軍令部長樺山資紀的座艦）
北洋水師艦艇
鐵甲艦：定遠（北洋水師提督丁汝昌旗艦，管帶右翼總兵劉步蟾）、鎮遠（管帶左翼總兵林泰曾）
巡洋艦：來遠（管帶副將邱寶仁）、經遠（管帶副將林永升）、致遠（管帶副將鄧世昌）、靖遠（管帶副將葉祖圭）、濟遠（管帶副將方伯謙）、廣甲（管帶都司吳敬榮）、超勇（管帶參將黃建勛）、揚威（管帶參將林履中）、平遠（管帶都司李和）、廣丙（管帶都司程璧光）
炮艦：鎮南、鎮中
魚雷艇：福龍、左隊一、右隊二、右隊三
影響
黃海海戰是海軍發展到鐵甲艦時代後的一次大規模海上艦隊決戰，頗受世界各國海軍人士的重視。
北洋海軍的兩艘鐵甲艦顯示了防禦能力的優勢，厚裝甲無一處被擊穿。戰列艦依然是海軍中不可替代的主力艦。安裝重型火炮的相對小型戰艦在海戰中效用不高。
北洋海軍在大口徑火炮方面占優勢，但射速較低。聯合艦隊各主力艦均裝備了中口徑速射炮，通過速射炮的密集炮火彌補了其大口徑火炮的不足。對19世紀末海軍的武備發展產生重大影響。此役後各國海軍設計的戰艦，均重視提高大口徑火炮的射速，並強化中口徑速射炮的火力。
海戰雙方都針對性選擇了不同的陣型。聯合艦隊採用單縱陣有良好協調性。北洋海軍各艦艦首向敵，因對准不同的軍艦，出現陣形紊亂導致各自為戰的局面。各國海軍得出結論，海戰中最重要的是陣型的整齊與協調；縱陣比橫陣更適合發揚火力。
聯合艦隊在海戰中機動性佔有優勢，第一游擊隊編隊航速達到15海里，海戰中進退自如，始終掌握著選擇進攻目標與時機的主動權。
關於方伯謙的爭論
黃海海戰結束以後，8月24日，濟遠艦管帶方伯謙被以「臨陣退縮，致將船伍牽亂」的罪名斬首。
關於對方伯謙的評價，史界至今仍有爭論。20世紀90年代以來，方伯謙家鄉福建省出現了為方伯謙翻案的熱潮。值得注意的是，福建省以外研究北洋海軍史和甲午戰爭史的學者卻表現出謹慎的沉默，很多著名學者認為以現有的史料，尚不足以翻案。
旅順大屠殺
1894年11月，中日甲午戰爭期間，日軍攻陷旅順，對市內居民連續四天進行殺戮，老弱婦孺無一倖免。屠殺過後全市僅剩三十六人被留下埋葬同胞屍體，估計超過二萬人遇害。死者葬於白玉山東麓的安葬崗，今稱「萬忠墓」。
事件
1894年11月21日，日軍攻佔「東洋第一堡壘」旅順口後，進行滅絕人性的4天3夜大屠殺，短短4天就殺害了市內群眾2萬人，只有埋屍的36人倖免於難。
記錄
當時，許多來自西方的目擊者都記述了慘案的真相。一名英國海員在回憶錄《旅順落難》里寫到：「……斷頭的、腰斬的、穿胸的、破腹的，攪成一團，池糖里的水攪得通紅一片。……一路上那槍聲、哭喊聲交雜著。滿地血肉模糊，殘肢斷體，鋪滿道路。」
英國人艾倫在他的《龍旗翻卷之下》中寫道∶「日軍用刺刀穿透婦女的胸膛，將不滿兩歲的幼兒串起來，故意舉向高空，讓人觀看。」
平壤之戰
1894年9月初，日軍開始向平壤推進，參戰部隊共20000餘人，清軍防禦部隊為12000餘人。日軍至15日完成部署，隨即展開進攻，經過一整日激戰，日軍攻克平壤，清軍拋棄輜重倉惶撤退，撤退途中屢遭日軍伏擊，撤退後又沒有可以依託的防禦支撐點，傷亡慘重，並且造成了駐朝鮮清軍全面潰退的局面，至9月24日，清軍全部退回中國境內。
9月15日平壤之戰與9月16日的黃海海戰一起，成為中日甲午戰爭的轉折點，自此以後，日軍完全掌握了戰場主動權，並開始在中國境內迅速推進。
北洋水師
北洋水師，是中國清朝後期建立的第一支近代海軍艦隊。北洋水師1888年12月17日於山東威海衛劉公島正式成立，在1894年-1895年的中日甲午戰爭中全軍覆沒。
目錄
• 1 創建
• 2 編成
• 3 編制
o 3.1 官制
o 3.2 海軍軍銜等級
o 3.3 人員
• 4 參加的主要戰斗
• 5 參見
創建
1874年日本派兵登陸台灣企圖將之占據，清兵以僅有之戰船赴台將之驅逐。事件引起朝野的警惕，清政府於是決定每年撥出四百萬兩作為經費(實際用在購置軍艦款項只為每年一百萬兩），加快建設海軍。大清海軍分為三洋：北洋負責山東及以北之黃海、南洋負責山東以南及長江以外之東海，兩廣負責福建、南海。後來當時之南洋大臣沈葆貞，以四百萬年費同建南、北兩洋艦隊經費分散力量不足。而北洋艦隊負責守衛京師，奏准優先集全力建造。 1875年，命直隸總督、北洋大臣李鴻章創設北洋水師。 1875年，李鴻章通過總稅務司赫德在英國訂造4艦炮船，開始清朝海軍向國外購軍艦的歷史。 1879年，向英國訂造巡洋艦揚威、超勇。 由於對在英國定造的軍艦不滿意，1880年，經過反復比較向德國船廠訂造鐵甲艦定遠、鎮遠。 1881年，先後選定在旅順和威海兩地修建海軍基地。 1885年，海軍衙門成立，李鴻章遣駐外公使分別向英國、德國訂造巡洋艦致遠、靖遠與經遠、來遠。 1888年12月17日，北洋水師正式宣告成立並於同日頒布施行《北洋水師章程》。從此，近代中國正式擁有了一支在當時堪稱世界第六、亞洲第一的海軍艦隊。 1888年以後，艦隊經費大幅減少，多被政府挪置往其他各處，如修建頤和圓工程等等。時而正為海軍技術突飛猛進之時，至1894年甲午戰爭爆發時北洋艦隊已多年未置新艦，部份應進行之更新工程如更換新式火炮亦未能進行。原有的戰艦已開始落伍，無論航速、射速皆落後於日本。
編成
致遠艦
鐵甲船：
• 鐵甲艦：定遠、鎮遠
快船：
• 裝甲巡洋艦：經遠、來遠
• 防護巡洋艦：濟遠、致遠、靖遠
• 碰撞巡洋艦：揚威、超勇
蚊炮船：
• 炮艦：鎮邊、鎮中、鎮東、鎮西、鎮南、鎮北
魚雷艇：
• 左一、左二、左三、右一、右二、右三、福龍、
• 定一、定二、鎮一、鎮二
練船：
• 練習艦：康濟、威遠、敏捷
輔助艦艇：（略）
編制
官制
提督、總兵（分左、右翼）、副將、參將、游擊、都司、守備、千總、把總
艦長稱為管帶
海軍軍銜等級
正都統、副都統、協都統、 正參領、副參領、協參領、 正軍校、副軍校、協軍校、
人員
北洋艦隊各主要戰艦艦長及高級軍官幾乎全為福州船政學堂畢業，並多曾到英國海軍學院留學實習。中層軍官內多有為原留美幼童，被召回國後到福建水師學堂學習海軍後服役。艦隊內一直亦有外國人擔任軍官作技術專家及指導。北洋艦隊的軍官多能操英語，內部指揮命令亦是以英語發號。
北洋水師主要將領有:
• 丁汝昌 -- 水師提督 (自盡)
• 劉步蟾 -- 右翼總兵，定遠號管帶 (自盡)
• 林泰曾 -- 左翼總兵，鎮遠號管帶 (自盡)
• 鄧世昌 -- 中軍中副將，致遠號管帶 (戰死)
• 葉祖圭 -- 中軍右副將，靖遠號管帶 (戰死)
• 方伯謙 -- 中軍左副將，濟遠號管帶 (處死)
• 林永升 -- 左翼左營副將，經遠號管帶 (戰死)
• 邱寶仁 -- 右翼左營副將，來遠號管帶 (革職)
• 黃建勛 -- 左翼右營副將，超遠號管帶 (戰死)
• 林履中 -- 右翼右營副將，楊威號管帶 (戰死)
• 楊用霖 -- 左翼中營游擊，原鎮遠號幫帶，林泰曾自盡後接任管帶 (自盡)
參加的主要戰斗
• 豐島海戰
• 黃海海戰
• 威海衛海戰
李鴻章
李鴻章
出生 1823年2月15日 中國安徽合肥
逝世 1901年11月7日 中國北京
李鴻章（1823年2月15日－1901年11月7日），字子黻、漸甫，號少荃、儀叟，安徽合肥人。中國清朝末期重臣，淮軍創始人和統帥，洋務運動的主要倡導者之一。
目錄
• 1 生平簡介
o 1.1 少年科舉
o 1.2 中年戎馬
o 1.3 壯年封疆
o 1.4 晚年洋務運動
o 1.5 簽訂不平等條約
o 1.6 哀榮
• 2 詩詞
• 3 評價
生平簡介
少年科舉
道光二十七年（1847年）中進士，選入翰林院任庶吉士。同時，受業曾國藩門下，講求經世之學。三年後翰林院散館，獲留館任編修。
中年戎馬
咸豐三年（1853年）受命回籍辦團練，多次領兵與太平軍作戰。1858年冬，入曾國藩幕府襄辦營務。1860年，統帶淮揚水師。湘軍佔領安慶後，被曾國藩奏薦「才可大用」，命回合肥一帶募勇。同治元年（1862年），編成淮勇五營，曾國藩以上海系「籌餉膏腴之地」，命淮勇乘英國輪船抵滬，自成一軍，稱為淮軍。旋經曾國藩推薦任江蘇巡撫。在掌握地方實權後，在江蘇大力擴軍，採用西方新式槍炮，使淮軍在2年內由6000多人增至六、七萬人，成為清軍中裝備精良、戰鬥力較強的一支地方武裝（後來的淮系軍閥集團在此基礎上逐漸形成）。李鴻章到上海後，同外國僱傭軍（後組建為常勝軍）出犯太平軍。1863年和1864年他率淮軍攻陷蘇州、常州等地，和湘軍一起鎮壓了太平天國。保住了即將崩潰的清王朝。被譽為「中興名臣」。
壯年封疆
李鴻章後來任兩江總督、直隸總督兼北洋通商事務大臣，官封文華殿大學士，一等肅毅伯。兵權在握，成為「坐鎮北洋，遙執朝政」，一人之下，萬人之上的重臣。大力發展洋務。
晚年洋務運動
執掌北洋水師，創辦江南製造局、天津機器局、北洋艦隊、輪船招商局、電報局、開平礦務局、派遣中國第一批學生留美……等。甲午一役戰敗，北洋艦隊覆沒，李鴻章一語「我辦了一輩子的事，練兵也，海軍也，都是紙糊的老虎，何嘗能實在放手辦理？不過勉強塗飾，虛有其表，不揭破猶可敷衍一時。」
簽訂不平等條約
北洋水師在甲午戰爭中被日軍擊敗。李氏授命赴日本春帆樓媾和，交涉期間遇刺負傷，最後訂定「馬關條約」，割讓台灣並賠償二萬萬兩白銀，因此背上賣國罪名，從此閉門謝客。但亦有人認為，依照當時在日本首相伊藤博文強勢主導下的談判情況看來，已經算是損失最少的狀況了。後貶任兩廣總督，八國聯軍後奉命北上收拾殘局，簽訂辛丑條約。簽約後不久去世。據稱去世前俄國公使還逼他在出賣東北的條約上簽字。他已說不出話來，只得默默流淚。
謝世時留下了四千萬兩白銀的巨額財產，民間有「宰相合肥天下瘦」之說。但去世時家產被分，無法確定具體數量。
哀榮
兩宮「哭失聲」，孝欽顯皇後稱贊他是「再造玄黃」之人。贈太傅，晉一等肅毅侯，謚文忠。原籍和立功省建祠。京師 祠由地方官員定期祭祀。清代漢族官員京師建祠僅此一人。
詩詞
有《李文忠公全集》。
評價
李鴻章作為不平等條約的簽訂者，一直被認為是「賣國賊」。近來隨著越來越多的史料出現，這位備受爭議的清末老臣的地位也逐漸獲得一些正面的評價。
曾國藩曾說「李少荃拚命做官，俞蔭甫（俞樾）拚命著書」。李鴻章熱中官場，位極人臣，歷數十年而不衰，顯然得益於他的為官之道。
李鴻章的政敵梁啟超對他的評價是：吾敬李鴻章之才，吾惜李鴻章之識，吾悲李鴻章之遇。
左宗棠對他的評價是：「對中國而言，十個法國將軍，也比不上一個李鴻章壞事」；「李鴻章誤盡蒼生，將落個千古罵名」。
李鴻章自己的作為曾有以下評價：「我辦了一輩子的事，練兵也，海軍也，都是紙糊的老虎，何嘗能實在放手辦理，不過勉強塗飾，虛有其表，不揭破尤可敷衍一時。如一間破屋，由裱糊匠東補西貼，居然成一間凈室，明知為紙片糊裱，然究竟不定裡面是何等材料。即有小小風雨，打成幾個窟窿，隨時補葺，亦可支吾應付。乃必欲爽手扯破，又未預備何種修葺材料，何種改造方式，自然真相破露，不可收拾，但裱糊匠又何術能負其責？」
丁汝昌
丁汝昌（1836年11月18日—1895年2月12日），原名先達，字禹廷，也作雨亭，號次章。生於安徽廬江縣。清朝北洋水師提督。
丁汝昌因家境貧窮，只讀過三年私塾，十歲即失學。1854年太平軍攻克廬江，丁汝昌即參加太平軍，1861年安慶被圍困，丁汝昌後隨部投降湘軍，在攻佔安慶中立功，升千總。1862年編入李鴻章統率的淮軍與太平軍作戰，因作戰英勇，被劉銘傳選入銘字營。1864年太平天國敗亡，丁汝昌隨劉銘傳北上與捻軍作戰。1868年，東捻軍失敗，丁汝昌授總兵，加提督銜，賜協勇巴圖魯勇號。1874年清政府決定裁軍，丁汝昌致書劉銘傳抗議上級擬裁自己部屬，劉銘傳大怒欲殺之，丁汝昌得知消息，馳歸故鄉，得免殺身之禍。
1875年李鴻章負責組建海軍，丁汝昌前往投靠。李鴻章考慮丁汝昌與劉銘傳有隙，不宜再回湘軍，決定讓他參與海軍組建事宜。1880年，丁汝昌率林泰曾鄧世昌等官兵赴英國接收「超勇」、「揚威」巡洋艦回國。1882年，朝鮮爆發壬午兵變，丁汝昌率北洋水師艦船開赴朝鮮，擒獲朝鮮太上皇李是應，使日本干涉朝鮮計劃落空，防止了事態進一步惡化，獲奏賞。1888年，北洋海軍正式建軍，丁汝昌任提督。
1894年，中日甲午戰爭爆發。光緒帝情緒激動，政府所令既要尋戰，又要守口。不懂海軍事務的政府官員不斷攻擊丁汝昌消極避戰，從而達到攻擊李鴻章的目的。9月丁汝昌奉命率北洋水師主力護送陸軍增援朝鮮駐軍，18日返航時在鴨綠江口的大東溝附近海域遭遇日本艦隊，雙方發生黃海海戰。海戰中，丁汝昌在旗艦「定遠」艦飛橋上指揮，被炮火所傷，事先卻因疏忽忘記指定旗艦指揮不靈後何艦繼任，使得北洋水師各自為政。經過5個小時鏖戰，雙方各有損失。
其後丁汝昌受李鴻章之命坐守威海衛。他對陸軍的戰力表示擔心，建議做好炸毀陸路海岸炮台的准備，結果成了「通敵誤國」的罪證，清廷下令將其交刑部治罪。在劉步蟾等將領的通電請願，李鴻章的極力申辯下，清廷命令，待丁汝昌手頭事務結束後，解送刑部。
1895年1月20日日軍在山東半島榮成登陸丁汝昌拒絕日本聯合艦隊司令長官伊東佑亨勸降，隨後，日軍從陸路攻克威海陸上炮台，海陸合圍北洋水師。炸毀旗艦「定遠」，2月11日他服鴉片自殺，終年59歲。北洋水師余部投降，全軍覆沒。光緒下旨「籍沒家產」，不許下葬。直至宣統二年（1910年），經載洵及薩鎮冰等人力爭，清廷為丁汝昌平反昭雪。民國元年（1912年），靈柩始歸葬於安徽無為縣西鄉小雞山梅花地。
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劉銘傳
劉銘傳（1836年9月7日，道光十六年生－1896年1月12日，光緒二十二年逝世），字省三，號大潛山人。安徽合肥西鄉人（今肥西縣），是中國清朝末期的一位將軍和大臣，是淮軍重要將領，台灣省首任巡撫。
劉銘傳出生窮苦，11歲喪父，生活極為艱苦。18歲時放棄讀書，落入江湖，曾一度上山做強盜。1856年他的母親因為受牽連自殺。劉銘傳還鄉做團練。他曾一度想加入太平天國，但沒有這樣做，同時他一開始也反對清政府積極對抗太平天國。1857年劉銘傳拒絕當時合肥知縣的求救而被捕，此後不久又被釋放。從此他投靠李鴻章的淮軍開始加入對太平天國的戰爭。1864年劉銘傳所率部隊攻克常州，俘虜陳坤書，被因此晉升為直隸總督。1867年劉銘傳因對捻軍作戰有首功，被封為一等男爵。
劉銘傳在北京做官時與其他官僚相處不和，因此他辭職或被免職還鄉。他在家鄉進行了一些建設工程（如創辦肥西書院等），修祖祠。