㈠ 齊娜是誰
美國天文學家布朗於2003年發現的編號為「2003UB313」的天體被命名為「Xena」（齊娜），科學家推斷出「齊娜」表面溫度大約為零下248攝氏度，其直徑大約為3000公里，比冥王星的直徑大30％它距太陽（左上角）約144億公里。
「Xena」（齊娜）的名字取自美國電影《Xena, Warrior Princess（戰士公主齊娜）》，其衛星Gabrielle也出自這部電影，這部電影在美國很受歡迎，描述的是一位中世紀驍勇善戰的女英雄希娜的傳奇故事。IAU（國際天文學聯合會）最終給2003 UB313的名字叫Eris（厄利斯），在希臘神話中是個「不睦之神」就是挑起爭端的神，她引起了諸神的不和，進而引發了著名的特洛伊戰爭。
㈡ 希娜是什麼電影
《戰士公主西娜》是由埃里克·布雷維格執導的科幻冒險題材電視劇，由露西·勞倫斯、蕾妮·奧康納等主演。關鍵敘述中世紀一位英勇善戰的熱血英雄人物西娜（Xena）的故事。
整部劇全是圍繞Xena和她的旅行伴侶Gabrielle開展敘述。在大力神系列中，前兩回的發生說她是一個有著強勁部隊的邪惡軍伐，到第三次出現，她加盟了大力神去抵禦搶走她部隊的Darphus軍伐。
在Xena自身的系列中，幾乎每一集一定會產生一個安全事故，Xena總是嘗試去做正確的事情，去為她感覺「更強的」作戰。
伴隨著劇的發展趨勢，故事產生的地點也逐漸穿越重生，從亞力山大到羅馬帝國到中國到印度到近現代到當代。空間范疇也包含西方極樂世界，煉獄冥河，瓦爾哈拉聖殿，天堂與地獄。
㈢ 紐西蘭的馬爾頓
馬爾頓·索克斯1966年出生於紐西蘭，父親是匈牙利人，因此他同時有著紐西蘭和匈牙利的兩國國籍。索克斯在1989年從紐西蘭表演學院畢業之後，便成為了一名演員。他第一次在電影里扮演角色是在1994年的電影《天才傑克·布朗》里扮演丹尼斯。在演了兩年在紐西蘭大受歡迎的肥皂劇《小地長街》（1992）之後，索克斯已經成了紐西蘭家喻戶曉的明星。接下來又出演了電影《破碎的英國》（1996）。同時索克斯也並沒有放棄戲劇舞台上的表演，他不只演出了一系列的戲劇。更和朋友一同創立了他們自己的戲劇公司「要塞劇場」，並且自己編寫劇本。索克斯在反映希臘神話的史詩性巨作《海格力斯：傳奇的歷程》中得到角色（1995)。之後他和「文藝復興」製片公司合作，1997至1998年間一直在系列劇《希娜：公主武士》中出演角色。1999年起他出現在澳大利亞和紐西蘭的電視劇中的次數越來越多，包括《遠方的風景》（1999)、《野獸之主》（1999)、《水耗子》（1996）、《克里奧佩特拉2525》（2000）。隨後又回到了《希娜：公主武士》2000到2001季的新系列中。此外他還出演了很多澳大利亞和紐西蘭的電影，如《好yeah》（1998）、《猴子的面具》（2000）和短片系列《農場》（2001）等。索克斯的表演才能也被好萊塢所看重，2002年他出演了《星戰前傳2：克隆人的戰爭》，2003年又在《魔戒，王者歸來》中扮演角色，他的最近一部影片是2005年的《潮漲千年》。
㈣ 戰士公主西娜的播出信息
1997年8月，數字動畫電影Hercules and Xena:The Battle For Mount Olympus上映，劇中的配音演員都是來源於大力神和Xena兩部劇中的演員。
電視劇劇終後，粉絲一直要求出部電影。2009年4月，製片人Rob Tapert說不會有Lucy和Renee主演的Xena電影出現，粉碎了一大批影迷的心。
2011年一場Xena電影運動的活動開始了，運動獲得了來自世界各地成千上萬影迷的支持。
2013年和2014年，他們以數以百萬的支持選票分別幫助Xena和Gab贏得Half Price Books Tour nament of Scifivs.Fantasy heroes。運動的支持者在一年的時間里增長超過90000人。2014年，Xena贏得了Hit Fix Heores vs Villains MarchMayhem,打敗了如Buffy，Batman,絕命毒師的Walter White等眾多熱門人物。Xenite讓Xena的持續成功的清晰跡象表明，盡管從2001年到2014年間經過一系列的重播仍然使Xena擁有一個非常強大和熱情的粉絲團體。
2013年4月，運動直接「轟炸」環球影業，影迷請求拍攝希娜電影，在短短幾天的時間，支持戰士公主希娜原班演員主演一部電影的消息被成千上萬的發送出去。
在環球影業澳大利亞、芬蘭、西班牙的辦公室紛紛點頭確認後，2013年5月，露西·勞倫斯利用Twitter表示Xena正在重振旗鼓，有可能會以其他的形式回來。Lucy Lawless也在多個電視訪談中表示了她對復甦Xena的支持。 發布了很多根據電視改編的書籍，包括Robert Weisbrot寫的官方指南Xenaverse。這個指南包括了節目的起源，演員和工作人員的傳記、瑣事等一些幕後故事。
在第六季的第六集播出後，Xena Warrior Princess:Complete Illustrated Companion被發表。
1998年，發表了Xena：All I Need to Know I Learned From the Warrior Princess。由「Gabrielle」和「翻譯」Josepha Sherman所寫。 ·Simutronics Corporation created an MMORPG under license called Hercules&Xena:Alliance of Heroes,based on both Xena:Warrior Princess and Hercules:The Legendary Journeys.
·Electronic Arts published Xena:Warrior Princess(video game)for the PS1 in 1999.
·Saffire published Xena:Warrior Princess:The Talisman of Fate for the Nintendo 64 console in 1999.
·Xena:Warrior Princess for the Game Boy Color was developed and released by Titus Software in 2000.
·Xena:Warrior Princess:Death in Chains
·Xena:Warrior Princess:Girls Just Wanna Have Fun,
·Xena:Warrior Princess for the PS2 only released in Europe. 2003年-2005年之間，Anchor Bay Entertainment 發布了所有六季內容的戰士公主希娜光碟，截至到2010年，ABE失去了生產版權，光碟也被停止生產。
2010年1月12日，Universal Studios Home Entertainment 宣布他們計劃重新發行戰士公主希娜DVD系列，隨後首先發行了第五季的光碟。 美國 USA 1995年9月15日
德國 Germany 1996年10月27日
法國 France 1996年11月2日
葡萄牙 Portugal 1997年3月23日
荷蘭 Netherlands 1997年7月8日
阿根廷 Argentina 1997年10月4日
芬蘭 Finland 1997年11月4日
瑞典 Sweden 1998年10月4日
瑞士 Switzerland 1998年12月1日......(French speaking region)
俄羅斯 Russia 2001年9月1日
墨西哥 Mexico 2006年1月9日......(re-release) Universal TV [美國]
Studios USA Television [美國]
MCA Television [美國]
Renaissance Pictures [美國] K.N.B. Effects Group [美國] (creature and makeup effects)
Flat Earth Proctions [美國]
Cantina Pictures Inc. [美國] Digital Post Ltd. [紐西蘭] post-proction
Digital Sound and Picture [美國] sound post-proction
Reel Lights [紐西蘭] lighting
㈤ 葉羅麗在《精靈夢醜女》排名如何
《精靈夢葉羅麗》中美女排名前五：冰公主、希娜公主、王默、陳思思、齊娜、莫紗。
1、冰公主。冰公主擁有著修長的秀眉，一雙冰藍色的眸子，還有著堅挺小巧的鼻子和粉嫩的雙唇以及緊致的臉龐，當然還有著一頭銀白色的長發。
2、希娜公主。希娜公主是一個非常夢幻的美人，她的身邊常常飛舞著很多金光閃閃的蝴蝶，卷發增添了一絲俏皮，粉紅色的裙子把她襯托得格外美麗動人。
3、王默。 精靈夢葉羅麗中的女主角，俗話說女大十八變，越變越好看，這話在王默身上得到了最好的體現。王默雖然家庭條件一般，但性格溫暖可愛，擅長手工製作和畫畫交友。成績一般，後來遇見羅麗與夥伴們後，王默很努力，慢慢的變得很好。
4、黑香菱。黑香菱掌控著植物系法術，為了完全拯救救大家，故而她的身上一直有一道傷痕，不過這依舊擋不住她的美麗，反而讓她有了一種堅強的美，認為她美麗和氣質是其他人永遠超越不了的。
《精靈夢葉羅麗》，是一部國產3D動畫片；葉羅麗仙境是一個平行世界，女王曼多拉統治著這里，人類大肆的破壞自然環境，威脅到了仙境的存亡與仙子的安危，曼多拉決定向人類世界發動戰爭。
動畫片《精靈夢葉羅麗》系列的主要女性角色。她是一個十分平凡的女生。但有一天，她因為善良獲得了仙子羅麗的認可，成為葉羅麗戰士。後來和與同樣擁有葉羅麗娃娃的陳思思、舒言、建鵬、齊娜一起守護人類世界，與仙境的曼多拉女王對抗。
㈥ 俄羅斯女人不香俄國歷代沙皇，怎麼都娶了德意志公主
歐洲政治版圖中，現有的44個國家中有12個保留了君主制（包括國王、大公等）。
但如果將時間前推100餘年，20世紀初的歐洲更是王權遍地，90%以上的國家實行君主制。但第一次世界大戰的戰火摧毀了包括俄羅斯、德國等國的君主王座，他們的後裔成為流亡貴族。
聖以撒大教堂的婚禮
2021年10月1日，曾統治俄羅斯近3個世紀的羅曼諾夫家族再度吸引了媒體的目光。家族繼承人喬治迎娶義大利女子麗貝卡。
但如果讓時間迴流，在1917年被趕下皇位前，掌握實權的羅曼諾夫王朝統治者對義大利女人或許不會感興趣。
俄國沙皇們
從1762年來自德意志的彼得三世成為俄國沙皇，至1917年沙皇製取消，羅曼諾夫家族（及支系）共有8位君主（7男1女）統治過沙俄。7位男沙皇中有6位均迎娶德意志的公主為皇後，另外一位也是擁有德意志血統的丹麥公主。
而這期間唯一的女沙皇——葉卡捷琳娜二世本人，就是一位德意志的公主。
強大的俄國君主為何都傾心於德意志小國的公主？這些來自德意志的貴族女性又給俄國政治帶來了哪些影響呢？
公元3世紀，強盛一時的羅馬帝國一分為二，西羅馬帝國最終在476年亡於日耳曼等蠻族的入侵，而東羅馬帝國在動盪的 歷史 中暫時延續了下來。
羅馬帝國分裂，引來了許多「繼承者」
公元961年，東法蘭克（日耳曼人建立）國王奧托一世佔領羅馬。次年，在教皇主持下他加冕為帝，神聖羅馬帝國建立。
奧托一世及其繼承者宣稱自己的冠冕來自羅馬帝國，作為西羅馬帝國的法理繼承者是名副其實的皇帝（emperor），而不是英法那樣低一等級的國王（king）。
德意志是神聖羅馬帝國（紫色）主體
神聖羅馬帝國建立後，自12世紀起就有大量德意志人向東遷徙，與東歐的斯拉夫人發生聯系。德意志文化滲透到斯拉夫文化中，地理位置方便了德意志文化的傳播，這種距離上的優勢是英法等國不具備的。
1240年，蒙古大軍侵入東歐，東斯拉夫人被蒙古人征服並分化成俄羅斯、白俄羅斯、烏克蘭三大支系。
俄羅斯人的精神基因中滲透進了蒙古人對擴張領土的執念，隨著蒙古人實力的衰減，以莫斯科公國為代表的俄羅斯邦國開始積攢力量意圖崛起。
1453年，奧斯曼帝國佔領了君士坦丁堡，延續千年的東羅馬帝國宣告滅亡。被看作東正教核心、有「第二羅馬」之稱的君士坦丁堡落入穆斯林手中，這給了基督教世界極大的震撼。
君士坦丁堡淪陷
1472年，東羅馬末代皇帝的侄女（一說侄孫女）索菲亞·帕列奧羅格在其教父——教皇保羅二世的安排下，嫁給了統治莫斯科大公國的伊凡三世。雖然東羅馬帝國已滅亡，但其在基督（東正）教世界的 歷史 地位依然被歐洲國家承認。
1480年，伊凡三世擊敗蒙古人取得了國家的獨立。但西歐國家仍將莫斯科大公國看作是蒙古人的繼承者是「野蠻的化身」。索菲亞與伊凡三世的結合，弱化了俄羅斯人在西歐人眼中的「野蠻形象」。
索菲亞
東羅馬滅亡後，神聖羅馬帝國成為距離莫斯科最近的歐洲「帝國」。在封建秩序下，神聖羅馬帝國試圖在歐洲構建自己的「天朝體系」，帝國皇帝把莫斯科看做「蠻邦」希望他們能夠歸化。
1479年，神羅皇帝弗里德里希三世派人出使莫斯科公國。希望莫斯科接受皇帝的冊封。
伊凡三世認為弗里德里希三世不應該把手伸到莫斯科。但神聖羅馬帝國的政治影響巨大，在拒絕接受冊封的同時，伊凡三世還是盡可能強化與神羅的外交聯系。
另一方面，索菲亞為莫斯科公國帶來了東羅馬帝國的血統，莫斯科大公藉此構建自己的正統地位，莫斯科取代君士坦丁堡成為「第三羅馬」的思想被不斷宣揚。
伊凡三世（黃袍者）
1547年，索菲亞的孫子——素有「雷帝」之稱的伊凡四世將莫斯科大公國改名為俄羅斯，自己的封號也由大公升級為沙皇。沙皇一詞來源於羅馬皇帝的稱號「凱撒」，伊凡四世藉此表明自己的強大的實力和正統的地位。
作為俄國的第一位沙皇，伊凡四世的感情史也不平凡。根據東正教教規，信徒一生中最多隻能有三段婚姻。但根據史料記載，伊凡四世有8位妻子（其中2位待考）。
伊凡四世
除了這一堆妻子，伊凡四世還曾寫信給英格蘭女王伊麗莎白一世，希望迎娶女王的親戚瑪麗·黑斯廷斯。後來，伊凡四世乾脆寫信向英格蘭女王「吐露心意」，但女王以冷漠作回應，此事最終不了了之。
1598年，統治沙俄的留里克王朝絕嗣。國家隨即在權力斗爭和波蘭入侵下陷入混亂。直到1613年，羅曼諾夫家族重新收攏權力。
這個家族（及其分支）將帶領俄國躋身世界強國之林，沙皇的後宮也將成為德意志女人的天下。
波蘭入侵俄國
在羅曼諾夫王朝統治前期，沙皇們依然是從本國王公大臣的女兒中挑選妻子，事情在18世紀初發生了改變。
1696年，經過多年政治斗爭的彼得一世掌握了俄國的最高權力。彼時的西歐在經過文藝復興洗禮後，經濟文化愈發繁榮。
起源於義大利的文藝復興
地中海沿岸的義大利等地雖然政治上陷入分裂，但千百年的文化積累使當地具有較高發展水平。大西洋沿岸的西葡英法等國也把握住大航海時代的機遇，通過對新大陸的殖民和對新航路貿易的掌控後來者居上。
相比之下，地處東歐腹地的俄國還是一個地理閉塞、經濟文化落後的國家。波雅爾貴族在地方上擁有巨大權力，沙皇對土地的控制受到貴族掣肘。農奴制也讓農業生產毫無生氣，龐大的國土與落後的官員制度無法協調，行政效率極其低下。
彼得一世決定效法西歐，推行改革。1697年，彼得一世派遣使團出使西歐各國。沙皇本人隱藏身份，跟隨使團游歷了荷蘭、德意志和英格蘭。
彼得一世
彼得設立元老院、推行行省制、完善官員體系。原有舊貴族的權利被大大削弱，土地的管理權被集中起來，職業官僚取代了世襲貴族在官員隊伍中的一部分位置，中央集權得到加強，俄國的經濟 社會 和文化面貌也為之一新。憑借對俄國的貢獻，彼得一世被加尊「大帝」稱號。
在俄國貴族婚姻制度上，彼得也把西歐通行的貴族通婚制度照搬過來。即貴族只能與貴族通婚，這樣才能保證血脈的純正。
彼得一世認為貴族通婚應該成為俄國貴族倫理道德的一部分，這樣可以讓俄國的貴族在精神上與西歐國家更加貼近，有利於為俄國去除「野蠻」的標簽。
俄國在西歐國家眼中仍十分落後
除了文化元素，貴族通婚還能給沙皇帶來實實在在的好處。有了貴族通婚制，俄國貴族就不能像以前那樣隨意挑選伴侶，普通俄國女性生下的孩子也不具備繼承權。這就提升了俄國貴族家庭絕嗣的風險，而貴族一旦絕嗣，他的封地就會落到沙皇手中。
再次，站在西歐式「倫理制高點」的沙皇能夠以「不合規制」為由，利用貴族通婚制的「最終解釋權」加強對俄國貴族的控制。
彼得大帝本人不想被貴族通婚制束縛，早在1689年，17歲的彼得就迎娶了比自己大3歲的洛普希娜。
洛普希娜並不是貴族，她的父親曾是彼得一世父親的宮廷事務官，這段婚姻在1698年以兩人離婚而告終。洛普希娜不會想到，她將是俄國 歷史 上最後一位本族本土的皇後。
洛普希娜
與洛普希娜離婚後，彼得於1700年發起了大北方戰爭，旨在從瑞典手中奪取波羅的海出海口。不久後俄國便在這里營建新都聖彼得堡，為俄國打開了一扇西方化的窗口。
戰爭中，一個名為瑪爾塔（日後的俄國女皇葉卡捷琳娜一世）的立陶宛農家女孩被俄軍俘獲，她成為彼得大帝的御用廚娘之一。瑪爾塔很快得到了彼得的歡心，並在不久後成為皇後。
葉卡捷琳娜一世
雖然自己不遵守規定，但彼得希望自己的孩子能夠與西方國家的公主通婚。在彼時的西歐，貴族通婚已成常態，這也是封建貴族們積累財富、強化實力的重要手段。貴族通婚制要求貴族等級匹配，能配得上俄國皇室的必須是外國的公主。
但英法等國的公主對遠嫁俄國這種「蠻邦」並無興趣，而俄國則把突破點放在了鄰近的神聖羅馬帝國（德意志）身上。因為在英法等國不斷強化中央集權的同時，神聖羅馬帝國卻陷入了權力分散的困境。
早在中世紀時，神羅皇帝為遠征義大利，亟需德意志諸侯們為他提供資金和兵員支持。而皇帝一般會給予諸侯們一些特權作為回報。
內部分裂的神聖羅馬帝國（紅圈）
所謂特權，即皇帝不在國內時諸侯們可以在自己的領地上修建宮殿。名為供奉皇帝，而諸侯們藉此在封地內成為了「土皇帝」。到18世紀時，隨著皇帝對地方控制力日益削弱。
除了普魯士、奧地利兩大強邦（王國級）外，依據封建等級排序，神羅陷入分裂，領土上存在大量選帝侯國、大公國、侯國、伯國以及上百個騎士領地。可謂是邦國林立、公主遍地。
對於俄國皇室來說，德意志就是自己突破「貴族通婚制」限制的一把鑰匙。一方面，德意志遍地的邦國產生了數量龐大的公主群體。
按照通婚原則，德意志境內的選帝侯國、王國、大公國貴族女性都可成為沙皇的結婚人選，這讓沙皇的婚姻等同於「自由戀愛」。
另一方面，德意志邦國大都國小民寡，德意志中央集權也不像英法那般強大，公主嫁到俄國後，背後不會有強大的「娘家勢力」，有利於沙皇的「乾綱獨斷」。
俄國的皇宮——冬宮
最後，隨著俄國的擴張，波羅的海等德意志人的聚居區成為帝國領土。德意志的文化對俄國的影響日益增強，這種文化吸引力也提升了沙皇對德意志公主的認可。
1709年，彼得大帝的長子阿列克謝在德意志的德累斯頓完成學業的同時，結識了夏洛特·克里斯汀。夏洛特是神聖羅馬帝國一個邦國的公主，而她的姐姐是當時神聖羅馬帝國的皇後伊麗莎白。
阿列克謝與夏洛特在1711年完婚，夏洛特成為俄國 歷史 上首位德意志出身的皇儲妃。只可惜夏洛特在1715年去世，阿列克謝皇儲也因與父親反目，3年後死在了彼得保羅要塞。
父子反目
彼得大帝去世後，俄國的皇位在羅曼諾夫家族內幾經流轉，由於羅曼諾夫家族直系絕嗣。
1762年，彼得大帝的外孫——彼得三世繼承了俄國皇位。彼得三世的父親是一位德意志公爵，彼得三世本人自小生活在德意志，幾乎不會說俄語。
彼得三世
彼得僅僅在位185天，便因不顧及俄國貴族利益而被推翻。彼得三世的妻子葉卡捷琳娜成為俄國新的統治者，即葉卡捷琳娜二世。
葉卡捷琳娜也是德意志人，出身於薩克森的安哈爾特家族。因其父擁有「親王」封爵，葉卡捷琳娜出生就自帶貴族身份。
但由於領地狹小，收入無法供養家人，葉卡捷琳娜的父親只得去另一個德意志邦國普魯士的軍隊中服役。雖然葉卡捷琳娜是德意志人，但她在位期間，俄國實力不斷增強，成為歐洲的主要政治力量，葉卡捷琳娜二世被俄國人奉為「大帝」。
葉卡捷琳娜二世
俄國人對葉卡捷琳娜二世的德意志身份並不在意，只要她講俄語、信東正教、將俄國利益放在首位，那麼她就是俄國人。
葉卡捷琳娜二世去世後，其後的4位沙皇都迎娶了來自德意志的公主。俄國皇室的德意志血統比例不斷升高。而隨著德意志各邦國政治力量的變化，沙皇的迎娶對象也在不斷調整。
1801年至1855年，葉卡捷琳娜大帝的兩位孫子亞歷山大一世與尼古拉一世先後成為俄國沙皇。二人的妻子都來自不斷崛起的普魯士，這也反映了19世紀上半葉俄國爭取普魯士的外交方針。
尼古拉一世與皇後（普魯士的夏洛特）
德意志的女人們也積極融入俄國生活，為俄國的發展做出了一定貢獻。例如亞歷山大二世（1855-1881年在位）的皇後，來自德意志黑森的瑪麗亞就是俄國紅十字會的創始人。
當然，並不是說沙皇對俄羅斯的女性失去了興趣，畢竟除了皇後外，宮廷里的女官大都是俄羅斯人。亞歷山大二世就愛上了妻子身邊的女官多爾戈魯科娃，二人育有2子2女。
1880年瑪麗亞皇後去世後，亞歷山大二世隨即與多爾戈魯科娃結婚。但1年後亞歷山大二世被刺殺，多爾戈魯科娃「情婦轉正」的身份讓俄國皇室難堪。在皇室要求下，多爾戈魯科娃帶孩子搬到巴黎，直到1922年在那裡去世。
亞歷山大二世與多爾戈魯科娃
1871年，普魯士通過3次「王朝戰爭」統一了德意志。曾經虛弱的德意志崛起成歐陸強權。
整個19世紀上半葉，主導俄國後宮的是2位來自普魯士的公主，政治聯姻讓俄德之間有了天然的親近感。俄國沙皇還聯系德奧兩國君主組建「三皇同盟」，藉此維持君主專政體制。
由於俄德兩國在地理上接壤，東歐形成了俄德兩強並立的局面。且德國統一後境內仍保有一些小邦國。出於政治合作的考量和君主制國家的傳統，俄國皇室和德意志貴族間的通婚仍在繼續。
俄國沙皇尼古拉二世與德國皇帝威廉二世
亞歷山大二世去世後，其子亞歷山大三世即位。新沙皇的妻子是來自丹麥的達格瑪公主，一舉打破了德意志公主們對俄國後宮長達1個多世紀的「壟斷」。
這種情況也並不讓人意外。首先，俄國皇室並沒有明文規定必須娶德意志公主；其次，1871年德意志帝國成立，曾經一盤散沙的德意志消失了；最後，達格瑪公主的祖父和外祖父都是德意志貴族，所以亞歷山大三世勉強也算「德意志女婿」。
亞歷山大與達格瑪
1884年，亞歷山大三世的弟弟與一位來自德意志黑森的公主舉行婚禮。婚禮上，新娘12歲的妹妹阿莉克絲與16歲的俄國皇儲尼古拉（即後來的尼古拉二世）一見鍾情。
2人在1894年舉行大婚，阿莉克絲把名字改為俄式的亞歷山德拉·費奧多蘿芙娜同時皈依了東正教。
由於現實利益沖突，俄德兩國最終走向對立。1914年一戰爆發，俄德兩國在東歐大打出手，擁有德國血統的亞歷山德拉皇後飽受俄國民眾質疑。
俄國宮廷和軍隊中還有大量波羅的海德意志人，這些德裔的俄軍將領在前線表現不佳，亞歷山德拉皇後也同他們一起被打上了「德國奸細」的標簽。
一戰局勢
嚴謹來說，經過長期與德意志女性的通婚，刨除掉俄語與東正教信仰，從血統上來說俄國的沙皇自己就是「德國人」。
歷史 沒有給羅曼諾夫家族更多的機會，對德作戰中俄軍節節敗退，傷亡和被俘人數超過300萬。而俄國國內物資短缺、物價攀升，人們對腐敗無能的沙皇政府失望透頂。
1917年3月8日（儒略歷2月23日），俄國首都彼得格勒發生暴動。沙皇被迫退位，王朝在二月革命中被推翻。俄國內戰爆發後，沙皇一家又被蘇俄紅軍轉移到烏拉爾山以東的葉卡捷琳堡。1918年7月16日，沙皇一家7口在伊帕切夫別墅被集體槍決。
尼古拉二世一家
一戰結束後，歐洲大陸改天換地，俄國、德國、奧匈帝國皇室均被推翻，皇族們成為流亡貴族。德國在戰後保留了資本主義制度，部分皇室成員回到了德國。
威廉二世的兒子（威廉皇儲）曾和希特勒有過交集。威廉二世的長孫作為德軍的一員，1940年在入侵法國的戰斗中陣亡。
德國、奧地利等國的君主雖在一戰後被推翻，但家人的生命得以保全，甚至在戰後仍有部分家族成員生活在祖國。
但俄國皇室卻沒有這種待遇，出於消滅敵對勢力的需要，蘇俄（蘇聯）政府對前皇室成員十分敵視，除了遭處決的沙皇一家，另有大批貴族被殺，流亡海外的也不被允許回國。
由於亞歷山大三世子嗣斷絕，1924年，羅曼諾夫家族的族長之位流轉到基里爾（亞歷山大三世的侄子）手中。俄德流亡皇族還在繼續通婚，基里爾的女兒基拉就嫁給了德國末代皇帝威廉二世的次孫（日後德國皇室族長）。
希特勒與威廉皇儲交談
二戰後，義大利、羅馬尼亞等眾多歐洲君主被推翻，他們大都被逐出母國，流亡貴族的隊伍日益龐大。流亡在外的俄國皇室依然不受蘇聯政府歡迎，德國的分裂也讓其皇室成員被逐出東德。
蘇東劇變後，大部分被推翻的皇室成員被允許回國。俄國皇室雖被允許返回俄羅斯，但經濟相對落後的祖國顯然無法吸引這些「老貴族」，絕大部分俄國皇室後裔仍居住在其他歐美國家。
曾幾何時俄國的沙皇們對英國、荷蘭這些國家的虛位君主制嗤之以鼻，而如今英、荷等國的虛君仍安坐在王座上，甚至連德、意、奧等國的君主後裔也保全了家族血脈，而羅曼諾夫家族卻在俄國的革命中人丁凋落，只能依靠愈來愈遠的支系來延續羅曼諾夫家族的名望。
羅曼諾夫家族族長的傳承
如今羅曼諾夫家族的族長（有爭議）是基里爾的孫女瑪麗亞女大公。在嫁到德國皇室的姑姑的安排下，瑪麗亞與一位德國王子結婚，二人的兒子喬治出生後，這段婚姻便宣告結束。
2021年，在經過10年的愛情長跑後，40歲的喬治迎娶39歲的義大利外交官之女麗貝卡。包括義大利、法國（波旁派）、葡萄牙、保加利亞等在內的一眾歐洲王室（大部分被廢黜）參加了這場婚禮。
俄羅斯國內一時間颳起了恢復沙皇「儀式性地位」的風談，但大婚帶來的皇室熱很快就消散了。
羅曼諾夫家族（支系）離開俄國權力中心已100餘年，德國公主也不再是沙皇後裔們的首選新娘，但德意志公主留給俄國 歷史 的日耳曼印記將永遠流傳下去。
俄國的6位德意志皇後
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㈩ 19世紀下半葉巡迴畫派中什麼在歷史畫創作中體現該畫派最高原則
（一）18世紀之前的俄羅斯美術
1.俄羅斯民族在文化初創階段較多受到拜占庭帝國的影響。
2.公元12世紀，形成了獨具俄羅斯民族特徵的弗拉基米爾畫派。
3.在13、14世紀出現了獨具特色的諾夫哥羅德-普斯科夫畫派。
4．14世紀的拜占庭畫師費阿凡·格列克將拜占庭聖像畫成就介紹到俄羅斯。
5．15世紀前後，莫斯科公國一度出現過聖像畫創作的繁榮期，安德烈·魯布廖夫是當時聖像畫藝術的傑出代表，也是俄羅斯美術史上最早成名的本民族畫家（圖5-50）。
6．16世紀的繪畫作品體現了訂製作品的人對生活細節和世俗對象的要求。
7．17世紀後，俄羅斯的文化藝術開始向歐洲類型轉變，同時結束了藝術服務於宗教的單一局面，沙皇政府設立的藝術創作中心對俄羅斯民族美術的發展和成熟起到了促進作用。
（二）18世紀俄羅斯美術
18世紀，沙皇彼得一世推行向先進的西歐國家學習的社會改革計劃，帶動了文化、藝術事業的迅速發展。該時期俄國美術呈明顯的「西歐化」特點。
1.肖像畫藝術
（1）盛裝肖像
① 簡介
處於早期階段的肖像畫創作往往偏重對人物姿勢、服飾等外在因素的描繪，顯得華麗有餘、生動不足，被喻為「盛裝肖像」。
② 代表人物
a.尼基金（約1690～1741）
俄羅斯民族肖像體裁的奠基人，倡導了俄羅斯的現實主義學派。代表作有《哥薩克首領——蓋特曼》（約1725）、《彼得一世像》（1722）、《戈洛甫金像》（約1724）等。
b.安特羅波夫（А．Антропов，1716～1795）
18世紀中葉傑出的肖像畫家，他的作品注意對人物心理的刻畫並有深度。其作品《彼得三世肖像》（1762）對人物及其環境特徵有非常成功的描繪。
（2）內心肖像
「內心肖像」誕生於18世紀下半葉。代表人物有：
① 羅科托夫（1736～1808）
他的創作標志著俄羅斯肖像畫達到新境界，其作品《詩人瑪依柯 夫》（1765）、《著玫瑰色服裝的無名女郎像》（1770）等都能滿足人們精神交流的要求。
② 列維茨基（Д．Левицкий，1735～1822）
他的創作則體現了「內心肖像」的進一步發展，為俄羅斯18世紀肖像藝術提供了範例。代表作有：為維斯摩爾尼高級女子學院學員所作的肖像組畫、《聶麗多娃像》、《阿雷莫娃像》（1773）等
③ 博羅維科夫斯基（1757～1825）《瑪·伊·洛普希娜肖像》（1797）等作品屬於對人物刻畫入微的佳作。
2.雕塑藝術
（1）興起背景
俄國生活方式的「西歐化」以及城市建設的繁榮直接影響了藝術內 容、種類的變化，使得雕刻藝術頗受歡迎。它不僅被廣泛用於建築、園林裝飾，而且也成為製作人物肖像的理想形式。
（2）代表人物
俄羅斯專業雕刻的早期成就體現在肖像創作方面。
① 18世紀上半葉
義大利籍雕刻家拉斯特列里（1675～1744）所作的彼得一世系列胸像。
② 18世紀下半葉
傑出雕刻家舒賓（1740～1805）。其知名作品主要是為同時代知名人物所作的塑像，如《戈里岑像》（1775）、《羅蒙諾索夫像》（1793）等。
（3）俄羅斯的古典主義美術
① 俄國古典主義形成較晚，其代表人物為洛先科（1737～1773）。代表作有《符拉季米爾與羅格尼達》、《赫克托爾與安德洛瑪刻告別》（1773）、《亞伯拉罕的供奉》（1765）等。
② 俄羅斯的古典主義美術的地位
a.古典主義風格的美術在學院教育中得到倡導，它鞏固了素描基礎，深化了對構圖學的規律及理論的分析。
b.在繪畫方面，古典主義促進了主題性創作的形成。
c.在雕刻方面，古典主義解決了創造英雄紀念碑的形象問題。
（三）19世紀上半葉俄羅斯美術
19世紀上半葉，古典主義開始讓位於浪漫主義，而浪漫主義又遇到現實主義學派日益強勁的沖擊。在雕塑中，古典主義的追隨者馬爾托斯（И．Мартос，1752～1835）所作的《米寧與波熱爾斯基》紀念碑（圖5-21）是俄羅斯民族雕刻的代表作。
圖5-21 米寧與波熱爾斯基
（馬爾托斯 1818）
1．俄羅斯的浪漫主義美術
（1）浪漫主義代表
① 基普連斯基（1782～1836）是繪畫中浪漫主義的代表，他的《驃騎兵達維多夫》（1809）使他獲得院士稱號。1827 年，為普希金所作的肖像曾受到普希金本人的肯定。
② 風景畫家謝德林（1791～1830）的作品中反映了浪漫主義的進步因素。代表作有《卡普里島》（1826）、《海濱露台》（1828）等。
（2）風俗畫的發展
① 特羅皮寧（1776～1857）
在19世紀上半葉的造型藝術中佔有特殊地位。畫過各階層的人物， 代表作有《花邊女工》（1823）、《琴師》（1839）等。他的藝術具有浪漫主義情調，但更傾向於風俗性，為莫斯科畫派的發展奠定了基礎。
② 韋涅齊阿諾夫（1780～1847）
韋涅齊阿諾夫是對俄羅斯風俗畫發展起過重要推動作用的畫家。19 世紀20年代初轉向開拓風俗題材。代表作有《春耕》（1820）、《女地主的早晨》（1823）、《耕地》（1830）等。
③ 布留洛夫（К．Брюллов，1799～1852）
到19世紀下半葉，學院派藝術衰落。布留洛夫折衷地吸取浪漫主義和現實主義學派的創作因素，以一幅《龐貝城的末日》（1833）享譽世界。
④ 伊萬諾夫（ ，1806—1858）
19世紀上半葉，歷史畫創作也已向現實主義邁進。伊萬諾夫的《基督顯聖》（1833～1845）利用宗教題材傳達了他對社會現實問題的認 識。
2．批判現實主義美術
（1）產生背景
19世紀40年代以後，藝術家逐漸摒棄宗教神話題材的虛構形式，轉而揭露他們所處社會的時弊，批判現實主義正是在這種社會條件下產生的。
（2）代表人物
費多托夫 ，1815～1852）的藝術包含有批判現實主義的萌芽。他留下了不多但極具社會意義的作品,，如《少校求婚》
（1848）、《貴族的早餐》（1849）、《年輕的寡婦》（1851）等。
（四）19世紀下半葉俄羅斯美術
19世紀下半葉俄國美術形成了強大的、進步的藝術潮流，如巡迴展覽畫派的創立，以及莫斯科繪畫雕刻建築學校對人才的培養。
1.民主主義美術
（1）代表人物：佩羅夫（IIepoв，1834～1882）
佩羅夫是19世紀60年代民主主義美術的傑出代表。他以批判現實主義的創作方法描繪了俄國廢除農奴制後的社會面貌，在俄國知識界享有極高威望，被稱為「莫斯科的教皇」。
（2）代表作品：《復活節的宗教行列》（1861）、《送葬》
（1865）、《三套車》（1866）等。對平民階層的不幸生活流露出深切的關注之情。
2.巡迴展覽畫派
（1）簡介
巡迴展覽畫派是19世紀下半葉最主要的進步藝術團體，正式名稱為「巡迴藝術展覽協會」，簡稱巡迴畫派。在1870年至1923年的半個世紀的時間里，在俄國各地舉辦了近50次巡迴展覽。該派畫家們站在民主主義的立場上，反映人民生活、歷史事件和俄羅斯美麗的大自然。
（2）代表人物
① 列賓、蘇里科夫、瓦斯涅佐夫、謝羅夫成為巡迴畫派的中堅力量。
② 著名藝術評論家斯塔索夫（1824～1906）是巡迴畫派的有力支持者。
③ 富有的企業家、藝術收藏家特列恰科夫（1832～ 1898）幾乎從巡迴畫派開始活動起，就立志要為進步的民族藝術畫廊奠基。
④ 克拉姆斯科伊（1837～1887）是巡迴畫派的組織者和思想領導。代表作有《荒野中的基督》（1872）、《月夜》（1880）、《無名女郎》（1883）、《悲痛》（1884）。
圖5-22 無名女郎
（克拉姆斯科伊 1883）
（3）風俗題材繪畫
① 風格特點
巡迴畫派在接受過去畫家揭露性傳統的同時，使主題更加深化和開闊。從表現壓迫者與被壓迫者個人之問的社會沖突，轉向表現整個階層之間的沖突。
② 代表人物
a.米亞索耶多夫（1835～1911）的《地方自治局的午餐》（1872）。
b.薩維茨基（1844～1905）的《修築鐵路》
（1874）。
c.馬科夫斯基（1846～1920）的《銀行倒閉》
（1881）。
d.雅羅申科（1846～1898），最重要的畫家，他的
《司爐工》（1878）引起對資本主義新的剝削形式的反抗。
（4）歷史題材繪畫
巡迴畫派在歷史題材中進行的改革對發展民族美術有重要意義。
① 蓋依（1831～1894）的創作成為該畫派在歷史題材上的奠基之作，他的《彼得大帝審訊阿列克謝王子》一畫（1871）是在俄國歷史畫中首次將兩種社會力量對抗的沖突場面表現出來的傑作。
② 瓦斯涅佐夫（1848～1926），他的《三勇士》（1876～1896）把久遠傳說中的勇士用當代人的形象表現出來，是膾炙人口的佳作。
（5）風景題材繪畫
在風景題材的發展中，巡迴畫派同樣功勛卓著。薩夫拉索夫（1830～1897）的《白嘴鴉飛來了》（1871）、希什金（1832～1898）的《麥田》（1878）及《松林的早晨》（1889）、波列諾夫（1844～1927）的《莫斯科的院落》（1878）、庫因吉（1842～1910）的《烏克蘭的傍晚》（1880）及《白樺樹林》（1879）等作品，在探求民族風景畫的創作道路上均取得了極為顯著的成就。
（6）其他代表
① 韋列夏金（1842～1904）
韋列夏金的主要創作脈絡是軍事題材。雖然他不是巡迴畫派的成 員，但受到巡迴畫派創作思想的影響。他的組畫《土耳其斯坦》揭示出戰爭帶來的威脅。
② 列賓（ ，1844～1930）
列賓藝術活動是巡迴畫派現實主義藝術的最高成就。代表作有《伏爾加河上的纖夫》（彩～24）、《索非亞公主》（1879）、《伊凡·雷帝殺子》（1885）和《扎波羅什人給土耳其蘇丹寫信》（1880～ 1891）、肖像畫《祭司長像》（1877）、《膽怯的農民》（1877）、
《克拉姆斯科伊像》（1882）、《斯塔索夫像》（1883）等，還包括以
《意外歸來》（1883～888）為代表的系列政治風俗畫。
③ 蘇里科夫（1848～1916）
蘇里科夫在歷史畫創作中體現了巡迴畫派的最高原則。他的歷史畫《近衛軍臨刑前的早晨》、《女貴族莫洛佐娃》（1882～1887）、《緬希柯夫在別留佐夫村》（1883）等作品深刻揭示了重大歷史事件中錯綜復雜的矛盾。
3．19世紀下半葉的雕塑
（1）代表人物
安托科利斯基（1843～1902）
（2）代表作品
《伊凡·雷帝》（1871）是其在彼得堡美術學院的畢業創作。他在這件作品中探求了歷史的真實性以及伊凡·雷帝的內在社會心理。
（五）19世紀末至20世紀初的俄國美術
19世紀末至20世紀初是俄國資本主義矛盾空前集中的時期，也是俄國美術發展最為復雜的時期。
1．列維坦（1861～1900）
（1）「情緒風景」畫
這個時期風景題材發展迅速，並出現「情緒風景」作品。「情緒風 景」的任務是使大自然人格化，通過自然狀態表達人類的感情世界。列維坦就是確立「情緒風景」畫的畫家。
（2）主要成就
① 《伏爾加河上的傍晚》（1887～1888）、《金色的普遼斯》
（1889）等作品使得列維坦獲得全俄的聲譽。
② 1892年他所作的《弗拉基米爾小路》（圖5-23）是歷史的有力見證。
圖5-23 弗拉基米爾小路
（列維坦 1892）
③ 列維坦在風景畫中的天才貢獻已成為人類精神
世界的瑰寶。
2．阿爾希波夫（1862～1930）
阿爾希波夫在繼承巡迴畫派傳統的基礎上，作了繪畫新技法的探求，如他的《洗衣婦》（1899）和《奧卡河上》（1890）等。
俄羅斯畫家協會另一名成員科羅溫（1861～1939）的作品和阿爾希波夫的作品一樣，從顏色的處理以及盡量避免情節的敘述方面都可以看到印象派的影響。他的代表作有《女演員柳巴托維奇肖 像》（1880）、《西班牙姑娘》（1886）。
3.《藝術世界》創作聯盟
（1）成立背景
在19世紀和20世紀之交，俄國的畫家和評論家們一直思考著風格問題，從而導致了1893年《藝術世界》創作聯盟的組成。
（2）聯盟宗旨
① 《藝術世界》力圖爭取藝術中唯美的成分，將藝術從「功利主義」的作用下解脫出來。
② 《藝術世界》利用它的同名刊物在俄國藝術界宣傳「世界主義」。
③ 《藝術世界》推崇具有國際風格的藝術，巡迴畫派和學院派美術則成為它反對的目標。
（3）發展狀況
1889年至1904年間，《藝術世界》達到其發展的鼎盛時期。這個創作聯盟具有兼容不同類型藝術家的特點，以致它自己難以形成確定的標准風格。
（4）代表人物
《藝術世界》創作聯盟的基本成員有伯努瓦（1870～1960）、索莫夫（1869～1939）（圖5-63）、巴克斯特（1866～1924）、蘭謝列（1875～1946），後來還吸收了勒里希（1874～1947）和庫斯托季耶夫（1878～1927）等畫家。
（5）藝術成就一般來說，《藝術世界》在舞台美術、書籍裝幀、實用美術等領域取得的成就更具有突破性意義。
4．19世紀末到20世紀初的雕塑藝術
這個時期的雕刻比起19世紀下半葉的雕刻來說有了長足進步。
（1）科年科夫（1874～1971）反映1905年革命的第一件作品是《工人戰斗員伊爾·楚爾金》（1905），另一件作品《尼開》引用希臘勝利女神之名，實則刻畫的是俄羅斯姑娘的形象。
（2）女雕刻家戈盧布金娜（1864～1927）的創作命運也與革命運動緊緊相連。她的作品《行走的人》和《坐著的人》
（1912）均刻畫了工人階級的覺醒形象，在雕刻技法方面她吸取了印象派的經驗，使作品具有生動效果。
5．謝羅夫（1865～1911）
（1）謝羅夫是19世紀末20世紀初在俄國造型藝術的現實主義學派中最有成就的藝術家。
（2）謝羅夫往往突出形象的主要特徵，甚至強調模特固有的但又是偶然表現出來的姿態、手勢，並大大強調了輪廓線的作用。
（3）早期代表作品有肖像畫《少女與桃》（1887）和《陽光下的少女》（1888），創作繁榮期推出的傑作有《葉爾瑪洛娃像》。
6．弗魯別利（1856～1910）
（1）弗魯別利的創作呈現比較復雜的藝術現象。因被修復壁畫的工作所吸引，專門赴義大利去研究紀念碑式壁畫。他具有獨特的繪畫風 格，其創作傾向的進一步發展就是現代派藝術。
（2）代表作有《西班牙》（1894）、《天鵝公主》（圖5-24）、《坐著的天魔》（1890）等等。
圖5-24 天鵝公主
（弗普別利 1900）
7．現代派藝術潮流世紀之交，現代派藝術出現在俄國。
（1）興起背景
① 20世紀初，宣傳西歐現代派藝術的刊物相繼問世。
② 接著，法國的象徵主義、後印象主義，英國、奧地利的「新藝術運動」被大量介紹到俄國。
③ 同時，越來越多的俄國藝術家赴西歐了解野獸派、立體派、未來主義等藝術動向。
（2）發展情況
俄國的現代派藝術既有向西歐現代派藝術學習的成分，也有在俄羅斯傳統民間藝術和宗教藝術資源基礎上獨立發展的方面。
① 抽象主義藝術
他們最早開始探索和實踐抽象主義藝術。代表人物為康定斯基
（1866～1944）、馬列維奇（1878～1935）等眾多享有國際聲譽的藝術家。
② 「立體—未來主義」流派
早期俄國現代派藝術以20世紀初葉的「立體—未來主義」流派為核 心，這個藝術思潮涉及文學、造型藝術、音樂、戲劇等多個領域，在繪畫中主要表現為強調反邏輯性，運用文字、拼貼等手段進行創作。
③ 「輻射主義」
畫家拉里奧諾夫（1881～1964）和貢恰羅娃（H．
，1881～1962）在「立體一未來主義」的基礎上於1912年提出了「輻射主義」，強調畫面形象的動感及線條向四外輻射的特點。
④ 「至上主義」繪畫
馬列維奇和另外兩名未來主義詩人和音樂家合作創作了歌劇《戰勝了太陽》，宣布傳統藝術的死亡，歌頌新藝術形式的勝利。1915年，馬列維奇在此基礎上提出純粹幾何抽象形式的「至上主義」繪畫。該主義極端排斥繪畫中的物象形式，通常把方形、十字形、圓形等幾何圖案作為它的表現對象。
⑤ 超現實主義繪畫
猶太畫家夏加爾（M．IIIaraJi，1887～1985）的創作則主要描繪了俄羅斯鄉村、宗教和民族生活的內容，並帶有超現實主義繪畫的特色， 其作品充滿浪漫主義色彩和民族風格。
⑤ 「構成主義」藝術
a.該主義將雕塑的重點轉移到對空間和時間因素的研究上，反對藝術模仿具體事物，認為雕塑應該具有自由形態，能夠對人類未來生活的形態產生影響。
b.「構成主義」的一些觀念與注重產品功能的工業設計思想有相通的地方，對實用美術、工業設計產生了影響。後成為蘇聯工業設計的主要思潮，在建築領域中也產生了重要的構成主義建築流派。之後一部分人離開俄羅斯將「構成主義」等藝術思潮帶到西方，影響到整個20世紀工業設計和藝術創作的發展。
c.「構成主義」雕塑家主要以塔特林（1885～1953）、佩夫斯納（1885～1953）、加博（1890～1977）為代表。